哭李商隐
银屏梦与飞鸾远，只有珠帘卷。杨花零落月溶溶，
桃李无言花自红¤
巫山高，巫山低。暮雨潇潇郎不归，空房独守时。"
九霞光里，相继朝真。"
冈阜分明出，杉松气概全。讴成白雪曲，吟是早梅篇。
临当相别烹乳鸡。今适富贵忘我为。"
"闻人语着仙卿字。瞋情恨意还须喜。何况草长时。酒前频共伊。
"去去，何处，迢迢巴楚，山水相连。朝云暮雨，
妬功毁贤。下敛党与上蔽匿。
碧笼金锁横¤
岸柳拖烟绿，庭花照日红。数声蜀魄入帘栊，
训有之。内作色荒。
声闻孤枕却惊回。多愁鬓发余甘老，有限年光尔莫催。
哭李商隐拼音解释:
yin ping meng yu fei luan yuan .zhi you zhu lian juan .yang hua ling luo yue rong rong .
tao li wu yan hua zi hong .
wu shan gao .wu shan di .mu yu xiao xiao lang bu gui .kong fang du shou shi ..
jiu xia guang li .xiang ji chao zhen ..
gang fu fen ming chu .shan song qi gai quan .ou cheng bai xue qu .yin shi zao mei pian .
lin dang xiang bie peng ru ji .jin shi fu gui wang wo wei ..
.wen ren yu zhuo xian qing zi .chen qing hen yi huan xu xi .he kuang cao chang shi .jiu qian pin gong yi .
.qu qu .he chu .tiao tiao ba chu .shan shui xiang lian .chao yun mu yu .
du gong hui xian .xia lian dang yu shang bi ni .
bi long jin suo heng .
an liu tuo yan lv .ting hua zhao ri hong .shu sheng shu po ru lian long .
xun you zhi .nei zuo se huang .
sheng wen gu zhen que jing hui .duo chou bin fa yu gan lao .you xian nian guang er mo cui .
译文及注释
译文
你泪儿盈盈，我(wo)泪儿盈盈，香罗带未结成同心结。江潮已涨，船(chuan)儿扬帆要远行。
说是梨花又(you)不是。道是杏花也不是。花瓣白白又红红，风韵独特有情趣。曾记得。曾记得。武陵渔人被陶醉。
荷花姿态娇媚好像有话要对我说，却愁坏了(liao)我这个摇船人。
明早我将挂起船帆离开牛渚，这里只有满天枫叶飘落纷纷。
家中几个小孩还在兴致勃勃地斗蟋蟀呢！夜深人静(jing)了还亮着灯不肯睡眠。
青娥美女夹坐在贤豪之间，对着烛光俨然(ran)成双成行。
站立在海(hai)边，远望那茫茫大海，那迷迷蒙蒙梦幻一般的境界，直令人不由得惊呼了。面对大海，我想起了古人所说的道理，故任那浅薄无知者去嘲笑吧。大海沐浴了光芒四射的太阳，又好像给月亮洗了澡。我要乘着木筏到海上去看个分明。
走啊走啊日久远，人疲马乏又渴又饥。
有空闲就步竹石径吟诗，细研精义而忘却早晚的时间。
天上宫阙，白玉京城，有十二楼阁，五座城池。
尚书吏部侍郎、参知政事欧阳修记。
大散关的皑皑白雪足有三(san)尺厚，往事如梦回想昔日为我弄织机。
忧愁重重难排除，小人恨我真可恶。碰到患难已很多，遭受凌辱更无数。静下心来仔细想，抚心拍胸猛醒悟。
注释
3、阳夏(jiǎ)：今河南太康县。
70.靡蓱（蓱）：一种奇怪的萍草。蓱，通“萍”。九衢：一个靡蓱叶分九个叉。
②来龙去脉：旧时堪舆（风水先生）以山势为龙，以山势起伏连绵为龙脉。
②蚕神女圣：古代传说黄帝妃嫘祖是第一个发明养蚕抽丝的人，民间奉之为蚕神，诗中称她为“蚕神女圣”。
⒅“他年”二句：刘禹锡《洛中寺北楼见贺监草书题诗》有“高楼贺监昔曾登，壁上笔踪尤虎腾”句，并说“恨不同时便伏膺”。此用其意。刘郎，指唐诗人刘禹锡，他所作两首玄都观诗均自称刘郎。贺监，唐诗人贺知章曾任秘书监，也称贺监。服膺，牢记胸中，衷心信服。《中庸》：“得一善，则拳拳服膺而弗失之矣。”
赏析
诗中对比有两种情况，一是以他人和自己对比；一是以自己的今昔对比。先说以他人和自己对比。开端的“纨袴不饿死，儒冠多误身”，把诗人强烈的不平之鸣，像江河决口那样突然喷发出来，真有劈空而起，锐不可当之势。在诗人所处的时代，那些纨袴子弟，不学无术，一个个过着脑满肠肥、趾高气扬的生活；他们精神空虚，本是世上多余的人，偏又不会饿死。而像杜甫那样正直的读书人，却大多空怀壮志，一直挣扎在饿死的边缘，眼看误尽了事业和前程。这两句诗(ju shi)，开门见山，鲜明揭示了全篇的主旨，有力地概括了封建社会贤愚倒置的黑暗现实。
第九、十句“嚣尘自兹隔，赏心于此遇”，作者自己说，从此我将离开这烦嚣的是非之地，赏心乐事从此开始了。这只是作(shi zuo)者一种天真的想法，实际是不可能的；如有，也只能是公务入之外逍遥吟咏的散淡生活，并非真正的避世远遁。
乐毅针对燕惠王来信中说的“何以报先王之所以遇将军之意”，从两方面予以回答：第一，写他为了报先王知遇之恩，作了详尽规划，再率军队彻底报了积怨。第二，考虑到“善作者不必善成，善始者不必善终”，所以“负身全功，以明先王之迹，”免得“离毁辱之非，堕先王之名”，从而保留先王知人之明。这第二点，正是回答惠王责备他的“弃燕归赵(gui zhao)”。最后再说明“君子交绝不出恶声，忠臣之去也不洁其名。”他在回答第二点时只用(zhi yong)典而不点破，正是“不出恶声”；他不避“遁逃奔赵”，正是“不洁其名”。这封信，回答燕惠王的责问，措辞极为婉转得体；又恰到好处地显示出作者的善于谋划，善于用兵，以及善于全身保名。靠君臣知遇来建功立业，是古代不少有才能的人的(ren de)愿望，所以这封信成为历代所传诵的名篇。
第五段，写木兰还乡与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动，描写家中的欢乐气氛，展现浓郁的亲情；再以木兰一连串的行动，写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱，一副天然的女儿情态，表现她归来后情不自禁的喜悦；最后作为故事的结局和全诗的高潮，是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。
雨过以后，向楼外一望，天色暗下来了，潮水稳定地慢慢向上涨(shang zhang)，钱塘江浩阔如海，一望如碧玉似的颜色。远处还有几朵雨云未散，不时闪出电光，在天空里划着，就像时隐时现的紫金蛇。
作者在记述山川景物、名胜古迹过程中，随时触合抒情和议论，并将有关的传闻轶事、前人诗句都信手拈来，还随笔写出郡县沿革、地形防戍等情况，丰富了作品的内容，使写景记游具有思想深度，同时亦为景物添彩生色，使一景一物似乎都带有诗的灵气，文的推致，神话的氛围，历史的积淀，诗文传说与胜景相互映发，更为引人入胜。
李龟年是开元时期“特承顾遇”的著名歌唱家。杜甫初逢李龟年，是在“开口咏凤凰”的少年时期，正值所谓“开元全盛日”。当时王公贵族普遍爱好文艺，杜甫即因才华早著而受到岐王李隆范和中书监崔涤的延接，得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家，既是特定时代的产物，也往往是特定时代的标志和象征。在杜甫心目中，李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时期的生活，紧紧联结在一起的。几十年之后，他们又在江南重逢。这时，遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来，陷入重重矛盾之中；杜甫辗转漂泊到潭州，“疏布缠枯骨，奔走苦不暖”，晚境极为凄凉；李龟年也流落江南，“每逢良辰胜景，为人歌数阕，座中闻之，莫不掩泣罢酒”（《明皇杂录》）。这种会见，自然很容易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。
《咏怀》这类诗，自西晋阮籍创体以来，或托比兴，或借史实，或抒感怀，或重讽谕，其手法多变，总以显示真实情怀，言远旨深为贵。此篇以赋为主，直写自身苦状，透露不遇心态，塑造出一个受压制被鄙弃的知识分子的自我形象，就认识和审美价值而言，是有它的独特贡献的。
诗序说：“连州城下，俯接村墟。偶登郡楼，适有所感，遂书其事为俚歌，以俟采诗者。”此诗有感而发，且借用俚歌形式，其目的在于明确表示诗人作诗是为了讽谕朝政、匡正时阙，等待中央派官吏来采集歌谣。采诗之说(zhi shuo)起于《诗经》，兴盛于汉魏以来的乐府，是指中央乐府机构将民间诗作采集整理，一方面可以使这些优秀的民间诗作得以流传，另一方面，也可以使得统治者借以体察民情。中唐新乐府诗虽然大都有意仿效乐府民歌通俗浅显的风格，但像《《插田歌》刘禹锡 古诗》这样富于民歌天然神韵的作品也并不多见。这首诗将乐府长于叙事和对话的特点与山歌俚曲流畅清新的风格相结合，融进诗人善于谐谑的幽默感，创造出别具一格的诗歌意境。
“此地别燕丹，壮士发冲冠”，这两句通过咏怀古事，写出了诗人送别友(bie you)人的地点。此地指易水，易水源自河北易县，是战国时燕国的南界。壮士指荆轲，战国卫人，刺客。《史记·刺客列传》载，荆轲为燕太子丹复仇，奉命入秦刺杀秦王，太子丹和众宾客送他到易水岸边。临别时，荆轲怒发冲冠，慷慨激昂地唱《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还!”然后义无反顾，勇敢地启程．这位轻生重义、不畏强暴的社会下层英雄人物，千百年来一直活在人们的心中，受到普遍的尊敬和爱戴。诗人骆宾王长期怀才不遇，侘傺失志，亲身遭受武氏政权的迫害，爱国之志无从施展，因而在易水送友之际，自然地联想起古代君臣际会的悲壮故事，借咏史以喻今，为下面抒写怀抱创造了环境和气氛。
《《哀溺文序》柳宗元 古诗》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法，主要刻划了溺死者要钱不要命的心态，使全文叙述相当精炼，人物形象十分生动传神。
杜甫的晚年的长篇排律固然功力深厚，但多投赠之作，也非最精粹部分。元好问认为杜甫的排比铺张只不过是一种手法，元稹过分称颂这种手法，单把“排比铺张”当作不可逾越的藩篱，是错把似玉的石块当成连城璧了。这也体现了元好问反对过分讲求声律对偶以及对诗歌社会现实内容的关注。
以途中景色，见别后离情，这是古代诗词中最常用的抒情方法，即以实处见虚，则实处皆虚。不说“心情”，而只说沿途风物，风物虽是早已客观存在，而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何，其浓度如何，作者均未明言。且别情之浓，别情之乱，若一一说去，将花费太多笔墨，愈说得多，愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清，故将虚化实，使实处全虚，则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
第九、十句“嚣尘自兹隔，赏心于此遇”，作者自己说，从此我将离开这烦嚣的是非之地，赏心乐事从此开始了。这只是作(shi zuo)者一种天真的想法，实际是不可能的；如有，也只能是公务入之外逍遥吟咏的散淡生活，并非真正的避世远遁。
乐毅针对燕惠王来信中说的“何以报先王之所以遇将军之意”，从两方面予以回答：第一，写他为了报先王知遇之恩，作了详尽规划，再率军队彻底报了积怨。第二，考虑到“善作者不必善成，善始者不必善终”，所以“负身全功，以明先王之迹，”免得“离毁辱之非，堕先王之名”，从而保留先王知人之明。这第二点，正是回答惠王责备他的“弃燕归赵(gui zhao)”。最后再说明“君子交绝不出恶声，忠臣之去也不洁其名。”他在回答第二点时只用(zhi yong)典而不点破，正是“不出恶声”；他不避“遁逃奔赵”，正是“不洁其名”。这封信，回答燕惠王的责问，措辞极为婉转得体；又恰到好处地显示出作者的善于谋划，善于用兵，以及善于全身保名。靠君臣知遇来建功立业，是古代不少有才能的人的(ren de)愿望，所以这封信成为历代所传诵的名篇。
第五段，写木兰还乡与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动，描写家中的欢乐气氛，展现浓郁的亲情；再以木兰一连串的行动，写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱，一副天然的女儿情态，表现她归来后情不自禁的喜悦；最后作为故事的结局和全诗的高潮，是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。
雨过以后，向楼外一望，天色暗下来了，潮水稳定地慢慢向上涨(shang zhang)，钱塘江浩阔如海，一望如碧玉似的颜色。远处还有几朵雨云未散，不时闪出电光，在天空里划着，就像时隐时现的紫金蛇。
作者在记述山川景物、名胜古迹过程中，随时触合抒情和议论，并将有关的传闻轶事、前人诗句都信手拈来，还随笔写出郡县沿革、地形防戍等情况，丰富了作品的内容，使写景记游具有思想深度，同时亦为景物添彩生色，使一景一物似乎都带有诗的灵气，文的推致，神话的氛围，历史的积淀，诗文传说与胜景相互映发，更为引人入胜。
李龟年是开元时期“特承顾遇”的著名歌唱家。杜甫初逢李龟年，是在“开口咏凤凰”的少年时期，正值所谓“开元全盛日”。当时王公贵族普遍爱好文艺，杜甫即因才华早著而受到岐王李隆范和中书监崔涤的延接，得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家，既是特定时代的产物，也往往是特定时代的标志和象征。在杜甫心目中，李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时期的生活，紧紧联结在一起的。几十年之后，他们又在江南重逢。这时，遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来，陷入重重矛盾之中；杜甫辗转漂泊到潭州，“疏布缠枯骨，奔走苦不暖”，晚境极为凄凉；李龟年也流落江南，“每逢良辰胜景，为人歌数阕，座中闻之，莫不掩泣罢酒”（《明皇杂录》）。这种会见，自然很容易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。
《咏怀》这类诗，自西晋阮籍创体以来，或托比兴，或借史实，或抒感怀，或重讽谕，其手法多变，总以显示真实情怀，言远旨深为贵。此篇以赋为主，直写自身苦状，透露不遇心态，塑造出一个受压制被鄙弃的知识分子的自我形象，就认识和审美价值而言，是有它的独特贡献的。
诗序说：“连州城下，俯接村墟。偶登郡楼，适有所感，遂书其事为俚歌，以俟采诗者。”此诗有感而发，且借用俚歌形式，其目的在于明确表示诗人作诗是为了讽谕朝政、匡正时阙，等待中央派官吏来采集歌谣。采诗之说(zhi shuo)起于《诗经》，兴盛于汉魏以来的乐府，是指中央乐府机构将民间诗作采集整理，一方面可以使这些优秀的民间诗作得以流传，另一方面，也可以使得统治者借以体察民情。中唐新乐府诗虽然大都有意仿效乐府民歌通俗浅显的风格，但像《《插田歌》刘禹锡 古诗》这样富于民歌天然神韵的作品也并不多见。这首诗将乐府长于叙事和对话的特点与山歌俚曲流畅清新的风格相结合，融进诗人善于谐谑的幽默感，创造出别具一格的诗歌意境。
“此地别燕丹，壮士发冲冠”，这两句通过咏怀古事，写出了诗人送别友(bie you)人的地点。此地指易水，易水源自河北易县，是战国时燕国的南界。壮士指荆轲，战国卫人，刺客。《史记·刺客列传》载，荆轲为燕太子丹复仇，奉命入秦刺杀秦王，太子丹和众宾客送他到易水岸边。临别时，荆轲怒发冲冠，慷慨激昂地唱《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还!”然后义无反顾，勇敢地启程．这位轻生重义、不畏强暴的社会下层英雄人物，千百年来一直活在人们的心中，受到普遍的尊敬和爱戴。诗人骆宾王长期怀才不遇，侘傺失志，亲身遭受武氏政权的迫害，爱国之志无从施展，因而在易水送友之际，自然地联想起古代君臣际会的悲壮故事，借咏史以喻今，为下面抒写怀抱创造了环境和气氛。
《《哀溺文序》柳宗元 古诗》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法，主要刻划了溺死者要钱不要命的心态，使全文叙述相当精炼，人物形象十分生动传神。
杜甫的晚年的长篇排律固然功力深厚，但多投赠之作，也非最精粹部分。元好问认为杜甫的排比铺张只不过是一种手法，元稹过分称颂这种手法，单把“排比铺张”当作不可逾越的藩篱，是错把似玉的石块当成连城璧了。这也体现了元好问反对过分讲求声律对偶以及对诗歌社会现实内容的关注。
以途中景色，见别后离情，这是古代诗词中最常用的抒情方法，即以实处见虚，则实处皆虚。不说“心情”，而只说沿途风物，风物虽是早已客观存在，而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何，其浓度如何，作者均未明言。且别情之浓，别情之乱，若一一说去，将花费太多笔墨，愈说得多，愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清，故将虚化实，使实处全虚，则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
创作背景
三国时期，孙权大将周瑜和刘备在赤壁之战中大破曹操军队，不久周瑜病死了。鲁肃代替周瑜成为孙权的谋佐，然而刘备很快取得了益州，形成魏、蜀、吴三方鼎峙的局面。为了加强国力，孙权劝吕蒙多学习。“《孙权劝学》司马光 撰 古诗”的故事就发生了。
江宾王( 魏晋 )
收录诗词 (1531) 首
简 介
江宾王 江宾王（一○九六～？），字彦济，改字朝翁，句容（今属江苏）人。高宗绍兴十八年（一一四八）进士，时年五十三（《绍兴十八年同年小录》）。为枢密院编修官，二十六年，以谄事魏良臣罢（《建炎以来系年要录》卷一七二）。
鸣皋歌送岑徵君
"大道隐兮礼为基。
下如散雨足，上拟屯云根。变态凡几处，静神竟朝昏。
金陵余石大如塸。"
太乙接天河，金华宝贝多。郡侯六十六，别处不经过。
"井络天开，剑岭云横控西夏。地胜异、锦里风流，蚕市繁华，簇簇歌台舞榭。雅俗多游赏，轻裘俊、靓妆艳冶。当春昼，摸石江边，浣花溪畔景如画。
忽如生羽翼，恍若将起腾。谢客今已矣，我来谁与朋。"
星靥笑偎霞脸畔，蹙金开襜衬银泥。春思半和芳草嫩，
阴丹诀，三五合玄图。二八应机堪采运，
金人捧露盘·水仙花
逆浪故相邀，菱舟不怕遥。妾家扬子住，便弄广陵潮。
供养及修行，旧话成重省。豆爆生莲火里时，痛拨寒灰冷。"
烂熳三春媚，参差百卉妍。风桃诸处锦，洛竹半溪烟。
趍趍六马。射之簇簇。
髻慢钗横无力，纵猖狂。"
风和雨，玉龙生甲归天去。"
斗身强健且为，头白齿落难追。准拟百年千岁，
曾向洞庭湖上看，君山半雾水初平。"
横塘
舞腰渐重烟光老，散作飞绵惹翠裀."
"不见江头三四日，桥边杨柳老金丝。岸南岸北往来渡，
鸳鸯交颈绣衣轻，碧沼藕花馨。偎藻荇，映兰汀，
下不私请。各以所宜舍巧拙。
夜深寒不寐，疑恨何曾歇。凭阑干欲折，两条玉箸为君垂，
"占失牛，已被家边载上州。欲知贼姓一斤求，
鹿虑之剑。可负而拔。"
锁春愁。
千秋岁·咏夏景
"雪下纷纷，便是白起。（烈祖）
远汀时起鸂鶒。"
"落花浮水树临池。年前心眼期。见来无事去还思。如今花又飞。
欲识老病心，赖渠将过日。
酋车载行。如徒如章。
"仙风道骨，颠倒运干坤，平分时节。金木相交坎离位，
阶除添冷淡，毫末入思惟。尽道生云洞，谁知路崄巇."
露白蟾明又到秋，佳期幽会两悠悠，梦牵情役几时休¤
扫花游·秋声
"蜀岩阴面冷冥冥，偃雪欺霜半露青。铦刃剪裁多鹊媚，
捉得金精牢闭锢，炼甲庚，要生龙虎。待他问汝甚人传，
华发宴馀春，微风宿云散。兰皋野气芳，桐冈日初旦。群贤集崇丘，临流水光涣。酌酒清湍曲，俯泉嘅长叹。
"薄妆桃脸，满面纵横花靥。艳情多，绶带盘金缕，
长安天子，魏府牙军。
银河秋早露华新，碧树云收月半轮。庭外西风闻雁过，画楼应有断肠人。
"白玉石，碧波亭上迎仙客。（吴越王）
人欲别，马频嘶，绿槐千里长堤。出门芳草路萋萋，
五美吟·虞姬
拂拭亭前石，东风屋角生。浅云浮水动，迟日傍花明。春去青林合，人来白鸟迎。暮尘回首处，此地可忘情。
买褚得薛不落节。
赤脚人趁兔，着靴人吃肉。"
七圣斯严，三君如在。八景灵舆，九华神盖。清霄莫胥，
怪石纵教遍，幽庭一任盘。若逢公子顾，重叠是朱栏。"
花榭香红烟景迷，满庭芳草绿萋萋，金铺闲掩绣帘低¤
黛薄红深，约掠绿鬟云腻。小鸳鸯，金翡翠，称人心¤
风递残香出绣帘，团窠金凤舞襜襜，落花微雨恨相兼¤
贺新郎·寄丰真州
"届征途，携书剑，迢迢匹马东去。惨离怀，嗟少年易分难聚。佳人方恁缱绻，便忍分鸳侣。当媚景，算密意幽欢，尽成轻负。
"巫峡裴回雨，阳台淡荡云。江山空窈窕，朝暮自纷氲。
其一岁暮怀感伤，中夕弄清琴。戾戾曙风急，团团明月阴。孤云出北山，宿鸟惊东林。谁谓人道广，忧慨自相寻。宁知霜雪后，独见松竹心。其二若木出海外，本自丹水阴。群帝共上下，鸾鸟相追寻。千龄犹旦夕，万世更浮沉。岂与异乡士，瑜瑕论浅深。
上水船，船底破。好看客，莫倚柁。（张祜）"
忌秽栽时土，尝甜折处津。绕行那识倦，围坐岂辞频。
树下彼何人，不语真吾好。语若及日中，烟霏谢成宝。
春满院，叠损罗衣金线。睡觉水精帘未卷，檐前双语燕。斜掩金铺一扇，满地落花千片。早是相思肠欲断，忍j教频梦见！(教 一作：交)
佞人如(左虫右犀)。
菩萨蛮·风帘燕舞莺啼柳
交颈语，合欢身，便同比目金鳞。连绣枕，卧红茵，
"如削肌肤红玉莹。举措有、许多端正。二年三岁同鸳寝。表温柔心性。
岸高攒树石，水净写云天。回首乡关路，行歌犹喟然。"
反复言语生诈态。人之态。
别有俊气横心胸。巧缀五言才刮骨，却怕柱天身硉矹.
迢迢何处寄相思。玉箸零零肠断，屏帏深，更漏永，
"手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相，不如从嫁与，
修竹夹清池，一亭山之西。长生人已去，谁能汩其泥。
杭州春望
不胜愁。"
拟回首，又伫立、帘帏畔。素脸红眉，时揭盖头微见。笑整金翘，一点芳心在娇眼。王孙空恁肠断。"
良夜永、牵情无计奈。锦被里、余香犹在。怎得依前灯下，恣意怜娇态。"
花时醉上楼¤
曲槛，春晚。碧流纹细，绿杨丝软。露华鲜，杏枝繁。
"截趾适屦。孰云其愚。
碧沼红芳烟雨静，倚兰桡。垂玉佩，交带，袅纤腰。
非衣小儿坦其腹，天上有口被驱逐。
至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄
呜唿上天。曷惟其同。"
人不衣食。君臣道息。"
把种应须玉甃塘。向日但疑酥滴水，含风浑讶雪生香。
"天口骈。谈天衍。
春日自长心自促，翻覆，年来年去负前期。
"楚王渡江得萍实。大如斗。
别来情更多。
最爱幽居好，青山在屋边。竹窗留宿雾，石槛接飞泉。采药蟾奔月，吹笙鹤上天。世涂尘扰扰，裁句咏神仙。