述酒
碧峰斜见鹭鸶飞。如今白发星星满，却作闲官不闲散。
爱景三辰朗，祥农万庾盈。浦程通曲屿，海色媚重城。
淑气空中变，新声雨后催。偏宜资律吕，应是候阳台。"
路交村陌混樵渔。畏冲生客唿童仆，欲指潮痕问里闾。
霍家有女字成君，年少教人着绣裙。
"每欲寻君千万峰，岂知人世也相逢。
"十年江汉客，几度帝京游。迹比风前叶，身如水上鸥。
"洪河一派清淮接，堤草芦花万里秋。烟树寂寥分楚泽，
"吟去望双旌，沧洲晚气清。遥分高岳色，乱出远蝉声。
"海国微茫散晓暾，郁葱佳气满干坤。六朝空据长江险，
述酒拼音解释:
bi feng xie jian lu si fei .ru jin bai fa xing xing man .que zuo xian guan bu xian san .
ai jing san chen lang .xiang nong wan yu ying .pu cheng tong qu yu .hai se mei zhong cheng .
shu qi kong zhong bian .xin sheng yu hou cui .pian yi zi lv lv .ying shi hou yang tai ..
lu jiao cun mo hun qiao yu .wei chong sheng ke hu tong pu .yu zhi chao hen wen li lv .
huo jia you nv zi cheng jun .nian shao jiao ren zhuo xiu qun .
.mei yu xun jun qian wan feng .qi zhi ren shi ye xiang feng .
.shi nian jiang han ke .ji du di jing you .ji bi feng qian ye .shen ru shui shang ou .
.hong he yi pai qing huai jie .di cao lu hua wan li qiu .yan shu ji liao fen chu ze .
.yin qu wang shuang jing .cang zhou wan qi qing .yao fen gao yue se .luan chu yuan chan sheng .
.hai guo wei mang san xiao tun .yu cong jia qi man gan kun .liu chao kong ju chang jiang xian .
译文及注释
译文
何况我曾经堕入胡尘（困陷长安），等到回(hui)家，头发已经尽是花白了。
仰仗上天的深厚恩德啊，回来还及见君王吉祥无凶。
事情琐细却充满私欲啊，暗自悲痛后面的危险失败。
香脂制烛光焰通明，把美人花容月貌都照亮。
老叟惦念着放牧的孙儿，柱杖等候在自家的柴扉。
将军接受赐盘叩拜皇恩回归，轻纨细绮相继赐来快速如飞。
广阔平坦(tan)的水田上一行白鹭掠空而飞；田野边(bian)繁茂的树林中传来黄鹂宛转的啼声。
登完山后，希望立即下山，到休玉堂去洗澡。
到处采撷艾蒿、蒲草繁忙，谁家的青年男女，准备过端(duan)午节？五色丝带缠绕着手臂唱歌跳舞。我内心惆怅，还有谁在端午节追悼屈原？
你乘坐的船还没有返回，你的消息还远在海云边。
我的仆从悲伤马也感怀(huai)，退缩回头不肯走向前方。
魂魄归来吧！
腰间插满蓬蒿做成的短箭，再也不怕猛虎来咬牛犊。
剑河寒风猛烈大雪鹅毛，沙口石头寒冷马蹄冻脱。
酒醉后，手扶楼上的栏杆举目远望，天空清远，白云悠然。被贬的南行囚客有几人能从这条路上生还呢？回望处，夕阳映红了天边，那里应该是我离开的京都长安。
那我就告诉你，这个山中只有白云，我拥有白云。
只觉得小小城镇没有什么可做的，身在公门却什么事都有期限。
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花，我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调，频频交杯换盏。人生万事，何似对酒当歌？
现如今，在这上阳宫中，就数我最老。皇帝听说后，远远地赐了个“女尚书”的称号。我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳；还是用那青黛画眉，画得又细又长。外边的人们没有看见，看见了一定要笑话，因为这种(zhong)妆扮，还是天宝末年的时髦样子。
刘备出兵伐(fa)吴就驻扎在三峡，无奈战败归来去世在永安宫。
注释
⑺ 赊（shē）：遥远。
③西窗三句：西窗，唐代诗人李商隐《夜雨寄北》诗：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”疑是故人来，唐代诗人李益《竹窗闻风寄苗发司空曙》诗：“开门复动竹，疑是故人来。”
⑵拟：打算。托良媒：拜托好的媒人。益：更加。
84.俪偕：同在一起。
（15）亲：指献公与桓庄之族的血统关系。宠：在尊位，指桓、庄之族的高位。况以国乎：此句承上文，因此省略了“以国”下的“逼”字。
⑵超然台：筑在密州（今山东诸城）北城上，登台可眺望全城。
赏析
此诗以“实理实心”描写了一位男子对一位少女的恋慕之情。肝胆剖露，不事浮饰。因而(yin er)后来唱和者甚广：上起萧衍的儿子梁简文帝萧纲，下至唐代李暇，仅《乐府诗集》就以同名同题收列了十首之多。然而论起造诣，却无后来居上之感，大多不及萧衍这首朴实大方。
此诗抒情的方式也时有变化，有时直抒胸臆，有时却把抒情和叙事、写景结合起来。“伊洛广且深，欲济川无梁”，“霖雨泥我途，流潦浩纵横”，看起来是叙事，实际是抒情。第四章借景抒情，情景相生，发人深思，耐人寻味。诗中的寒蝉、归鸟、孤兽都是诗人自身的写照。冷落空旷的秋季原野，也是当时诗人所处的政治环境的形象再现。
第三首：“江深竹静两三家，多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来，把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了，花却繁忙起来了。诗的起句是写静态，红花白花也平常。而加“多事”两字，顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的，其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情，把春光拟人化。“报答春光知有处，应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍该是爱花。
这首诗构思缜密，章法严整，层次分明。依其诗意的进展，可分为三段。开头五句为第一段，描绘长江和绝岛，是对这幅画内容的总概括。“山苍苍，水茫茫”，展现山色苍苍，水光茫茫，点明这是一幅青绿色的平远山水，而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”，指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中，四面洪涛，一峰独峙；小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南，屹立江中，与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”，可知李思训所画的未必就是大小孤山，而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似，遂想象它们就是大小孤山，并以此展开诗的艺术(yi shu)构思，为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山，这是画面的中心。这两座山四面环水，山势险峻，山上丛林茂密，一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立，直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说：“诗描绘物体，只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画，对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会，因此他描绘长江上的这两个绝岛，不作静态的刻划，而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”，写山崖太陡峭而引发崩塌；“路绝”，写山石滚落，堵塞了道路；“猿鸟去”，写猿鸟惊惶四散，消失在深林中。“搀”(chàn)，刺，插入，这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟，但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”，仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林，这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
公元761年（上元二年）严武再次(zai ci)镇蜀，后为高适取代，不久就有徐知道的叛乱及松、维、保三州的陷落。公元764年（广德二年）三次镇蜀，曾大破吐蕃兵。后“以疾终”，郭英乂代之，不数月而有崔旰之乱，英乂被杀。“安危”指转危为安。它是全诗的高潮和总结。诗人的激情在这里再次得到艺术体现。它深刻指出：如果西蜀付托非人，随时都可能出现严峻形势。
杜甫、王维、岑参三首和《早朝大明宫》，其艺术成就都超过了贾至的原作。在诸和诗之中，杜甫的和诗以其格律谨严而著称，王维的和诗以其气象阔大而驰名，至于岑参的这首和诗，则以其押韵奇险、属对精工与用语之典丽而深获历代论者之盛誉。
值得注意的是，《《招魂》屈原 古诗》最后一句话“魂兮归来，哀江南”。这是因为，楚国本来就地处江南，因此特别强调死者灵魂回归江南，也就意味着死者不是在楚国境内去世的。据此可知，《《招魂》屈原 古诗》所招之魂，只能是客死秦国的楚怀王之魂。事实上，《《招魂》屈原 古诗》全文长达282句，在屈原的作品中仅次于《离骚》和《天问》，显然这是在为一个非常重要的人物举行《招魂》屈原 古诗时所作，而其人非楚怀王莫属。
用富有边塞特色的自然风光来表现富有边塞特色的舞姿，是这篇作品描写上的特点；把乐曲的进行和舞姿的变幻两条线索紧紧绞在一起，以前者引导后者，陪衬后者，明确后者的节奏，是这篇作品结构上的特点。在语言上，韵脚变化自如，音调澈切急促，“左鋋右鋋”，“出塞入塞”、“前见后见”等回环的语势，都显示出舞姿旋转的特点。
第二首上段十二句，下段十句。上段十二句追思开元盛世。当时国盛民富，盗乱息止人民安定，政治通和清明，民风淳厚，礼仪等方面也秩序井然，胜于贞观之治。这里便是惜唐明皇疏于政事，所以又极盛转至衰败。下段十句悲痛乱离而思盼兴复。自开元至作此诗，战火不断，民不聊生。“绢万钱，无复齐纨鲁缟矣。田流血，无复室家仓廪矣。东洛烧焚，西京狐兔，道路尽为豺狼，宫中不奏云门矣。”（仇兆鳌《杜诗详注》）乱后景象，是不忍直视的。所以作者在此概叹，中兴事业只能期望于后世之君了。
单从写景角度说，用洗炼明快之笔画出在薄暮朦胧背景上凸现的几座轮廓分明、青如染出的山峰，确实也富有美感和新鲜感。甚至通过“数峰青似染”就展现出天气的清朗、天宇的澄清和这几座山峰引人注目的美丽身姿。但它的妙处似乎主要不在写景，而在于微妙地传递出旅人在当时特定情况下一种难以言传的心境。
这是一首诗，也是一幅画。诗人以诗作画，采用移步换形的方法，就像绘制动画片那样，描绘出南园一带从早到晚的水色山光，旖旎动人。 首二句写晨景。夜雾逐渐消散，一条蜿蜒于绿树丛中的羊肠小道随着天色转明而豁然开朗。路边的蒙茸细草沾满了露水，湿漉漉的，分外苍翠可爱。诗歌开头从林间小路落笔，然后由此及彼，依次点染。显然，它展示的是诗人清晨出游时观察所得的印象。 三、四句写白昼的景色。诗人由幽静、逼仄的林间小道来到空旷的溪水旁边。这时风和日暖，晨露已晞，柳絮纷纷扬扬，飘落在溪边的浅滩上，白花花的一片，像是铺了一层雪。阳春三月，莺飞草长，诗人沿途所见多是绿的树，绿的草，绿的田园。到了这里，眼前忽地出现一片银白色，不禁大为惊奇。惊定之后，也就尽情欣赏起这似雪非雪的奇异景象来。 诗人在诗中着意刻画了田园生活的安逸，流露出浓厚的归隐情绪，表现了诗人对仕途的失望、无奈之感。
这首诗语言平易、通俗，没有一点斧凿痕迹。其中“狂风吹我心”二句，是脍炙人口的名句，在整首诗中，如奇峰壁立，因而使此诗“平中见奇”（刘熙载《艺概》）。正是这种“想落天外”的艺术构思，显示出诗人杰出的艺术才能。
此诗抒情的方式也时有变化，有时直抒胸臆，有时却把抒情和叙事、写景结合起来。“伊洛广且深，欲济川无梁”，“霖雨泥我途，流潦浩纵横”，看起来是叙事，实际是抒情。第四章借景抒情，情景相生，发人深思，耐人寻味。诗中的寒蝉、归鸟、孤兽都是诗人自身的写照。冷落空旷的秋季原野，也是当时诗人所处的政治环境的形象再现。
第三首：“江深竹静两三家，多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来，把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了，花却繁忙起来了。诗的起句是写静态，红花白花也平常。而加“多事”两字，顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的，其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情，把春光拟人化。“报答春光知有处，应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍该是爱花。
这首诗构思缜密，章法严整，层次分明。依其诗意的进展，可分为三段。开头五句为第一段，描绘长江和绝岛，是对这幅画内容的总概括。“山苍苍，水茫茫”，展现山色苍苍，水光茫茫，点明这是一幅青绿色的平远山水，而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”，指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中，四面洪涛，一峰独峙；小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南，屹立江中，与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”，可知李思训所画的未必就是大小孤山，而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似，遂想象它们就是大小孤山，并以此展开诗的艺术(yi shu)构思，为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山，这是画面的中心。这两座山四面环水，山势险峻，山上丛林茂密，一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立，直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说：“诗描绘物体，只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画，对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会，因此他描绘长江上的这两个绝岛，不作静态的刻划，而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”，写山崖太陡峭而引发崩塌；“路绝”，写山石滚落，堵塞了道路；“猿鸟去”，写猿鸟惊惶四散，消失在深林中。“搀”(chàn)，刺，插入，这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟，但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”，仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林，这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
公元761年（上元二年）严武再次(zai ci)镇蜀，后为高适取代，不久就有徐知道的叛乱及松、维、保三州的陷落。公元764年（广德二年）三次镇蜀，曾大破吐蕃兵。后“以疾终”，郭英乂代之，不数月而有崔旰之乱，英乂被杀。“安危”指转危为安。它是全诗的高潮和总结。诗人的激情在这里再次得到艺术体现。它深刻指出：如果西蜀付托非人，随时都可能出现严峻形势。
杜甫、王维、岑参三首和《早朝大明宫》，其艺术成就都超过了贾至的原作。在诸和诗之中，杜甫的和诗以其格律谨严而著称，王维的和诗以其气象阔大而驰名，至于岑参的这首和诗，则以其押韵奇险、属对精工与用语之典丽而深获历代论者之盛誉。
值得注意的是，《《招魂》屈原 古诗》最后一句话“魂兮归来，哀江南”。这是因为，楚国本来就地处江南，因此特别强调死者灵魂回归江南，也就意味着死者不是在楚国境内去世的。据此可知，《《招魂》屈原 古诗》所招之魂，只能是客死秦国的楚怀王之魂。事实上，《《招魂》屈原 古诗》全文长达282句，在屈原的作品中仅次于《离骚》和《天问》，显然这是在为一个非常重要的人物举行《招魂》屈原 古诗时所作，而其人非楚怀王莫属。
用富有边塞特色的自然风光来表现富有边塞特色的舞姿，是这篇作品描写上的特点；把乐曲的进行和舞姿的变幻两条线索紧紧绞在一起，以前者引导后者，陪衬后者，明确后者的节奏，是这篇作品结构上的特点。在语言上，韵脚变化自如，音调澈切急促，“左鋋右鋋”，“出塞入塞”、“前见后见”等回环的语势，都显示出舞姿旋转的特点。
第二首上段十二句，下段十句。上段十二句追思开元盛世。当时国盛民富，盗乱息止人民安定，政治通和清明，民风淳厚，礼仪等方面也秩序井然，胜于贞观之治。这里便是惜唐明皇疏于政事，所以又极盛转至衰败。下段十句悲痛乱离而思盼兴复。自开元至作此诗，战火不断，民不聊生。“绢万钱，无复齐纨鲁缟矣。田流血，无复室家仓廪矣。东洛烧焚，西京狐兔，道路尽为豺狼，宫中不奏云门矣。”（仇兆鳌《杜诗详注》）乱后景象，是不忍直视的。所以作者在此概叹，中兴事业只能期望于后世之君了。
单从写景角度说，用洗炼明快之笔画出在薄暮朦胧背景上凸现的几座轮廓分明、青如染出的山峰，确实也富有美感和新鲜感。甚至通过“数峰青似染”就展现出天气的清朗、天宇的澄清和这几座山峰引人注目的美丽身姿。但它的妙处似乎主要不在写景，而在于微妙地传递出旅人在当时特定情况下一种难以言传的心境。
这是一首诗，也是一幅画。诗人以诗作画，采用移步换形的方法，就像绘制动画片那样，描绘出南园一带从早到晚的水色山光，旖旎动人。 首二句写晨景。夜雾逐渐消散，一条蜿蜒于绿树丛中的羊肠小道随着天色转明而豁然开朗。路边的蒙茸细草沾满了露水，湿漉漉的，分外苍翠可爱。诗歌开头从林间小路落笔，然后由此及彼，依次点染。显然，它展示的是诗人清晨出游时观察所得的印象。 三、四句写白昼的景色。诗人由幽静、逼仄的林间小道来到空旷的溪水旁边。这时风和日暖，晨露已晞，柳絮纷纷扬扬，飘落在溪边的浅滩上，白花花的一片，像是铺了一层雪。阳春三月，莺飞草长，诗人沿途所见多是绿的树，绿的草，绿的田园。到了这里，眼前忽地出现一片银白色，不禁大为惊奇。惊定之后，也就尽情欣赏起这似雪非雪的奇异景象来。 诗人在诗中着意刻画了田园生活的安逸，流露出浓厚的归隐情绪，表现了诗人对仕途的失望、无奈之感。
这首诗语言平易、通俗，没有一点斧凿痕迹。其中“狂风吹我心”二句，是脍炙人口的名句，在整首诗中，如奇峰壁立，因而使此诗“平中见奇”（刘熙载《艺概》）。正是这种“想落天外”的艺术构思，显示出诗人杰出的艺术才能。
创作背景
十八岁的时候，王勃在沛王李贤府中侍读。戏作《檄英王鸡》文，被高宗怒逐出府。
陈执中( 宋代 )
收录诗词 (2438) 首
简 介
陈执中 （990—1059）宋洪州南昌人，字昭誉。陈恕子。以父任为秘书省正字。向真宗进《演要》，乞立太子，擢右正言。仁宗庆历初以工部侍郎再知青州，镇压王伦。四年，召拜参知政事。累迁至同中书门下平章事、昭文馆大学士。凡权势者所引为三司勾当公事及监场务官，皆奏罢之。在中书八年，人不敢以私事相求。以事劾罢，出判亳州。以司徒、岐国公致仕。卒谥恭。
人月圆·春晚次韵
"龙沙江尾抱钟陵，水郭村桥晚景澄。江对楚山千里月，
尧历占新庆，虞阶想旧陪。粉凝莺阁下，银结凤池隈。
七魄憎阳盛，三彭恶命延。被他迷失却，叹息只潸然。
叉手胶粘去，分鬃线道絣.自言无战伐，髀肉已曾生。"
洪河清渭天池浚，太白终南地轴横。祥云辉映汉宫紫，
长桥深漾影，远橹下摇声。况是无三害，弦歌初政成。"
"屈原死处潇湘阴，沧浪淼淼云沉沉。蛟龙长怒虎长啸，
急管停还奏，繁弦慢更张。雪飞回舞袖，尘起绕歌梁。
一枝春·竹爆惊春
我惨得子舒，我寒得子温。同行十日程，僮仆性亦敦。
"嘉晨令节共陶陶，风景牵情并不劳。晓日整冠兰室静，
"佛地葬罗衣，孤魂此是归。舞为蝴蝶梦，歌谢伯劳飞。
买笑歌桃李，寻歌折柳枝。可怜明月夜，长是管弦随。"
"度岭春风暖，花多不识名。瘴烟迷月色，巴路傍溪声。
"高楼初霁后，远望思无穷。雨洗青山净，春蒸大野融。
楚霁云连寺，湘寒浪浸城。孤猿不可听，一听白髭生。"
从来有好鸟，近复跃鲦鱼。少室映川陆，鸣皋对蓬庐。
山居示灵澈上人
红烛剪还明，绿尊添又满。不愁前路长，只畏今宵短。
裛汗絺如濯，亲床枕并烧。坠枝伤翠羽，萎叶惜红蕉。
"酬恩不顾名，走马觉身轻。迢递河边路，苍茫塞上城。
"宫莺报晓瑞烟开，三岛灵禽拂水回。桥转彩虹当绮殿，
还向窗间名姓下，数行添记别离愁。"
谁祭山头望夫石。"
续借桃花马，催迎杨柳姬。只愁张录事，罚我怪来迟。"
"冬冬九陌鼓声齐，百辟朝天马乱嘶。月照浓霜寒更远，
安公子·远岸收残雨
"我有严湍思，怀人访故台。客星依钓隐，仙石逐槎回。
"衰残与世日相疏，惠好唯君分有馀。茶药赠多因病久，
"满山雨色应难见，隔涧经声又不闻。
掷火万里精神高。霭霭祥云随步武，累累秋冢叹蓬蒿。
"穆王夜幸蓬池曲，金銮殿开高秉烛。东头弟子曹善才，
得意且忘言，何况竹与丝。顷刻过三夕，起坐轻四肢。
几重便上华堂里，得见天人吹凤笙。"
"甘露花香不再持，远公应怪负前期。青蝇岂独悲虞氏，
塞鸿秋·代人作
宿客嫌吟苦，乖童恨睡迟。近来唯俭静，持此答深知。"
剑棱丛石险，箭激乱流回。莫说雁不到，长江鱼尽来。"
薤露歌连哭，泉扉夜作晨。吹笙今一去，千古在逡巡。"
"一室炉峰下，荒榛手自开。粉牌新薤叶，竹援小葱台。
"忆师眠复起，永夜思迢迢。月下门方掩，林中寺更遥。
"故国知何处，西风已度关。归人值落叶，远路入寒山。
都城暂出即经旬。汉容黄绮为逋客，尧放巢由作外臣。
"五十年天子，离宫旧粉墙。登封时正泰，御宇日初长。
徐文长传
当时一部清商乐，亦不长将乐外人。"
"小宅里闾接，疏篱鸡犬通。渠分南巷水，窗借北家风。
赏玩冰光冷，提携月魄轻。伫当亲捧握，瑚琏幸齐名。"
"受天明命，敷祐下土。化时以俭，卫文以武。
"焕然文采照青春，一策江湖自在身。云锁木龛聊息影，
"吏散重门印不开，玉琴招鹤舞裴回。
丞相新裁别离曲，声声飞出旧梁州。"
呜呜啧啧何时平。"
卖痴呆词
所得良自慰，不求他人识。子独访我来，致诗过相饰。
邪侮尝移润，忠贞几度冤。兴亡山兀兀，今古水浑浑。
"去夏疏雨馀，同倚朱阑语。当时楼下水，今日到何处。
花月还同赏，琴诗雅自操。朱弦拂宫徵，洪笔振风骚。
"笙歌只解闹花天，谁是敲冰掉小船。
"潘驿桥南醉中别，下邽村北醒时归。
春风堪赏还堪恨，才见开花又落花。"
"牡丹一朵值千金，将谓从来色最深。
蝶恋花·密州上元
水文不上烟不荡，平平玉田冷空旷。"
噪处知林静，闻时觉景清。凉风忽袅袅，秋思先秋生。
海内嫌官只一人。宾客分司真是隐，山泉绕宅岂辞贫。
时闻有仙鼠，窃药檐隙间。"
"本为独立难，寄彼高树枝。蔓衍数条远，溟濛千朵垂。
湖暗冰封镜，山明树变梅。裂缯分井陌，连璧混楼台。
困立攀花久，慵行上马迟。若为将此意，前字与僧期。"
"叠石状崖巘，翠含城上楼。前移庐霍峰，远带沅湘流。
贺新郎·寄丰真州
"掩抑复凄清，非琴不是筝。还弹乐府曲，别占阮家名。
"春色满城池，杯盘着处移。镫金斜雁子，鞍帕嫩鹅儿。
无人之地。扶卫衰病，驱诃魑魅。吾独一身，赖尔为二。
"白露暧秋色，月明清漏中。痕沾珠箔重，点落玉盘空。
月终斋满谁开素，须拟奇章置一筵。"
绮霞明赤岸，锦缆绕丹枝。楚客正愁绝，西风且莫吹。
肃宗传宝图，寇难连年击。天地方开泰，铸鼎成继述。
泉近濆瓶履，山深少垢尘。想师正法指，喻我独迷津。"
水调歌头·淮阴作
远近持斋来谛听，酒坊鱼市尽无人。"
山僧问我将何比，欲道琼浆却畏嗔。"
"丁丁向晚急还稀，啄遍庭槐未肯归。
知尔不堪还酒家，漫教夷甫无行处。"
邹枚未用争诗酒，且饮梁王贺喜杯。"
史材谁是伍，经术世无双。广厦当宏构，洪钟并待撞。
"萝径萧然曲业存，闲云流水四无邻。身留白屋潜踪迹，
却知夜夜愁相似，尔正啼时我正吟。"