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荆州贼平临洞庭言怀作

金朝 / 信世昌

"行年欲四十,有女曰金銮。生来始周岁,学坐未能言。
浙郡悬旌远,长安谕日遥。因君蕊珠赠,还一梦烟霄。"
好狂元郎中,相识二十春。昔见君生子,今闻君抱孙。
"散秩留司殊有味,最宜病拙不才身。行香拜表为公事,
讵知红芳侧,春尽思悠哉。"
半酣凭槛起四顾,七堰八门六十坊。远近高低寺间出,
唯与故人别,江陵初谪居。时时一相见,此意未全除。"
家家守村业,头白不出门。生为村之民,死为村之尘。
半日停车马,何人在白家。殷勤萧庶子,爱酒不嫌茶。
君不见南山悠悠多白云,又不见西京浩浩唯红尘。
强持文玉佩,求结麝香缡。阿母怜金重,亲兄要马骑。
善恶徒自分,波流尽东注。胡然不饮酒,坐落桐花树。
才展凌云翅,俄成失水鳞。葵枯犹向日,蓬断即辞春。


荆州贼平临洞庭言怀作拼音解释:

.xing nian yu si shi .you nv yue jin luan .sheng lai shi zhou sui .xue zuo wei neng yan .
zhe jun xuan jing yuan .chang an yu ri yao .yin jun rui zhu zeng .huan yi meng yan xiao ..
hao kuang yuan lang zhong .xiang shi er shi chun .xi jian jun sheng zi .jin wen jun bao sun .
.san zhi liu si shu you wei .zui yi bing zhuo bu cai shen .xing xiang bai biao wei gong shi .
ju zhi hong fang ce .chun jin si you zai ..
ban han ping jian qi si gu .qi yan ba men liu shi fang .yuan jin gao di si jian chu .
wei yu gu ren bie .jiang ling chu zhe ju .shi shi yi xiang jian .ci yi wei quan chu ..
jia jia shou cun ye .tou bai bu chu men .sheng wei cun zhi min .si wei cun zhi chen .
ban ri ting che ma .he ren zai bai jia .yin qin xiao shu zi .ai jiu bu xian cha .
jun bu jian nan shan you you duo bai yun .you bu jian xi jing hao hao wei hong chen .
qiang chi wen yu pei .qiu jie she xiang li .a mu lian jin zhong .qin xiong yao ma qi .
shan e tu zi fen .bo liu jin dong zhu .hu ran bu yin jiu .zuo luo tong hua shu .
cai zhan ling yun chi .e cheng shi shui lin .kui ku you xiang ri .peng duan ji ci chun .

译文及注释

译文
别处宴席没口味,此地的(de)(de)酒菜开心霏。
像王子乔那样成仙的人,恐怕难以再等到吧!
仿佛一位仙女,雪白的花瓣带着笑纹。峰黄色的花蕊暗自含羞而微带红晕。碧叶如翡翠的头饰斜在鬓。昨夜的空庭中寒风凄紧,在朦胧的月光下忽然把你泪认。北风凄紧,一阵凉意把我(wo)从睡梦中惊醒,我的心头久久不能平静。刚刚送走拂晓的晨风,友人便送来一盆碧绿的水仙,这才惊诧花梦的确准。是(shi)湘水水神化成此花的淡香鲜新,似乎凌波走过很远的水路,尚带有古岸荒云的遗恨。在台阶前如果出现你的身影,淡淡的香气芬芳氤氲。连那经冬耐寒的冬梅,也要悄悄收藏她的神韵。把你放置在熏炉的旁边,忽儿又移放靠着精美的绣枕,以便我可以时刻欣赏美人的丝(si)(si)丝鬟鬓。料想友人也和我一样,对你格外喜爱关心,在清华池馆畔里与你朝夕相守,为你把酒言欢。
  荀巨伯到远方看望生病的朋友,正好遇上胡人来攻城。朋友对荀巨伯说:“我如今是快死的人了,你赶快离开吧!”荀巨伯说:“我远道而来看望你,你却要我离开;败坏道义来求生,怎么是我的行为呢?” 等到贼兵来了,问荀巨伯说:“大军一到,全城的人都逃走了,你是什么人,竟敢(gan)独自停留在这里?”荀巨伯回答说:“朋友有疾病,(我)不忍心抛下他,宁愿用我的性命来换取朋友的生命。”贼兵听后相互说道:“我们这些无义的人,却要攻入这个讲究道义的地方!”于是调动整个军队回去了,全城因而得以保留。
天上的月亮绕生光晕,船工知道即(ji)将要起风。
倒映在三峡水中的星影摇曳不定。
荆州不是我的家乡,却长久无奈地在这里滞留?
九重宫中有谁理会劝谏书函。
客愁像秋浦水一样不可量度,我乐行至大楼山以散心忧。站
使人添愁的是隔溪对岸,传来更鼓的叮冬。一声声敲向心里,彷待是抽泣与哽咽交并。
故乡遍地都是衰败的枯草,好友相别实在是令人伤悲。

注释
28、天人:天道人事。
224.秉:执。鞭:鞭子,比喻权柄。牧:诸侯之长。据闻一多考证,周文王在殷时受命作牧,已八十九岁。
[10]昼锦:原意谓贵显还乡。《史记·项羽本纪》:“富贵不归故乡,如衣锦夜行,谁知之者?”这里或指韩琦所建昼锦堂。《宋史·韩肖胄传》:“琦守相,作昼锦堂,治作荣归堂,肖胄又作荣事堂,三世守乡郡,人以为荣。”
疏记:两种文体。疏,即臣下给皇帝的奏疏。记,书牍、札子。
红装素裹:形容雪后天晴,红日和白雪交相辉映的壮丽景色。红装,原指妇女的艳装,这里指红日为大地披上了红装。素裹,原指妇女的淡装,这里指皑皑白雪覆盖着大地。
(3)望帝乡:述其依恋不舍之情。
[23]与:给。

赏析

  “狂来轻世界,醉里得真如。”唐代草书,以张旭、怀素并称于世,张旭号称“癫”,一天疯疯癫癫的,而怀素则“狂”,成天疯疯狂狂的。在“癫狂”之中,“世界”也没有多重的分量。这两位草圣都是酒仙,怀素是僧人,悟道有资,如林酒仙、济颠只能是他的后辈。不是上界下凡,哪来如此神笔,可以说是“醉里得真如”了。
  诗的前两句是昔日扬州生活的回忆:潦倒江湖,以酒为伴;秦楼楚馆,美女娇娃,过着放浪形骸的浪漫生活。“楚腰纤细掌中轻”,运用了两个典故。楚腰,指美人的细腰。“楚灵王好细腰,而国中多饿人”(《韩非子·二柄》)。掌中轻,指汉成帝皇后赵飞燕,“体轻,能为掌上舞”(见《飞燕外传》)。从字面看,两个典故,都是夸赞扬州妓女之美,但仔细玩味“落魄”两字,可以看出,诗人很不满于自己沉沦下僚、寄人篱下的境遇,因而他对昔日放荡生涯的追忆,并没有一种惬意的感觉。“十年一觉扬州梦”,这是发自诗人内心的慨叹,好像很突兀,实则和上面二句诗意是连贯的。“十年”和“一觉”在一句中相对,给人以“很久”与“极快”的鲜明对比感,愈加显示出诗人感慨情绪之深。而这感慨又完全归结在“扬州梦”的“梦”字上:往日的放浪形骸,沉湎酒色;表面上的繁华热闹,骨子里的烦闷抑郁,是痛苦的回忆,又有醒悟后的感伤。这就是诗人所“遣”之“怀”。忽忽十年过去,那扬州往事不过是一场大梦而已。“赢得青楼薄幸名”—最后竟连自己曾经迷恋的青楼也责怪自己薄情负心。“赢得”二字,调侃之中含有辛酸、自嘲和悔恨的感情。这是进一步对“扬州梦”的否定,可是写得却是那样貌似轻松而又诙谐,实际上诗人的精神是很抑郁的。十年,在人的一生中不能算短暂,自己却一事无成,丝毫没有留下什么。这是带着苦痛吐露出来的诗句,非再三吟哦,不能体会出诗人那种意在言外的情绪。
  《《弹歌》佚名 古诗》选自《吴越春秋》。《吴越春秋》记载,春秋时期,越国的国君勾践向楚国的射箭能手陈音询问弓弹的道理,陈音在回答时引用了这首《《弹歌》佚名 古诗》。《吴越春秋》为东汉赵晔所著,成书较晚。但从《《弹歌》佚名 古诗》的语言和内容加以推测,这首短歌很可能是从原始社会口头流传下来而经后人写定的。这是一首反映原始社会狩猎生活的二言诗,句短调促,节奏明快,读来很有情趣。
  如果说《李夫人歌》是以简洁含蓄的笔触,婉转抒发了武帝对亡妃的哀思的话,那么《《李夫人赋》刘彻 古诗》则是以浓墨重彩的手法,多层面表达了武帝对亡妃的怀念。赋分正文与乱辞两部分。正文主要通过幻想与追忆,抒发对亡妃李夫人的绵绵伤痛。赋的开头四句:“美连娟以修嫣兮,命樔绝而不长。饰新宫以延贮兮。泯不归乎故乡。”新宫可筑,而美好生命逝去就再也不能回来。这与“露唏明朝更复落,人死一去何时归”(《薤露》)的对生命易逝的悲痛无奈有异曲同工之妙,表明武帝在哀悼李夫人的同时,对生命的短暂进行了深沉思考。接下来的“惨郁郁其芜秽兮,隐处幽而怀伤”两句,是对李夫人身处墓中凄惨境况的想象。在此,武帝不写自己如何伤怀李夫人的早逝,而是写李夫人的亡魂在墓室中为思念自己而心伤,这种进一层的写法,想象大胆(da dan)奇特,倍加抒发了武帝的无尽哀伤。而“秋气憯以凄泪兮,桂枝落而销亡”,以眼前秋景抒心中哀情,再次传达出对爱妃早逝的伤痛。在这种伤悼的心理引导下,作者想象其灵魂脱离肉体,去寻找李夫人的踪迹,见到了“函荾荴以俟风兮,芳杂袭以弥章。的容与以猗靡兮,缥飘姚虖愈庄”的李夫人。如此神奇想象,如梦似幻,足见汉武帝对李夫人思念之刻骨铭心。
  这上面四段,下了偌大的气力,从各方面来写郭道源:写他的音乐奇才,写他的忧国忧民,但这实在不是赞美他的技艺,而只不过是用作铺垫,为的是写其才志如此,竟无可用。所以他最后说:“我亦为君长叹息,缄情寄远愁无色。”
  五六句说郑愔一边饮酒,一边弹琴。弹着弹着,不知不觉太阳已经落山。一杯弹一曲是描写郑愔边饮边弹的气派。下句表现郑愔琴艺高超,大家沉浸在美妙的琴声中,光阴流逝,而浑然不觉。孟浩然其人也非常善琴,他的琴艺曾得到著名道士参寥的赞赏,连孟浩然也陶醉在郑愔的琴声中,足见郑愔的琴艺确实精妙。
  在这首诗中,最可注意的有两点:一是作者的民本思想。他不仅把民众比作国家的城墙,而且提出了惠师牖民的主张,这和邵公之谏在某种意义上说是相通的,具有积极的进步作用。二是以周朝传统的敬天思想,来警戒厉王的“戏豫”和“驰驱”的大不敬,从而加强了讽谕劝谏的力度。如果不是冥顽不化的亡国之君,对此是应当有所触动的。
  诗的后三章跨越了诗歌在叙事空间上的先天不足,略过战争的具体过程,直接描写凯旋归来的情景。在这一部分里诗人避实就虚,颇具戏剧性地运用了类似现代电影“蒙太奇”的手法,把读者的注意出人意料地从剑拔弩张的紧张气氛中拉向“黍稷方华”的初出征时,进而通过今昔对比(“昔我往矣”“今我来思”)所产生的时空错位,和从“雨雪载涂”走到“春日迟迟”的漫长归途,引导着读者用想像去填补对战事的漫长与艰苦之认识。家中之人从“未见君子”之“忧心忡忡”到“既见”之喜悦安心的转变,更是施展想像,从另一侧面写出了人们对战事的关注与饱受其苦的心态。最后,很自然地引出对凯旋的由衷高兴和对主帅的赞美。从表面看,这种避实就虚的写法似乎是舍本逐末,但由于其中渗透了参战者从忧到喜的深刻而细微的心理变化,而使得这些看似“闲笔”的场景描写成为诗中人物心灵和情感的背景或外化,比正面的描写更感人、更细腻。
  三四句揭露喜欢昏镜的人的丑陋本质。“陋容”写其客观容貌丑陋,“自欺”写其主观心理丑陋:二陋合一,于是喜欢昏镜,说昏镜同明镜一样明亮。诗人非常注意表述的准确性和精练。喜爱昏镜的是陋容之人,但陋容之人并非都喜爱昏镜,仅是其中有“自欺”心理者喜爱,着一“多”字,即把这种区分和数量关系清楚地表现出来,并突出了其表现的重心——“自欺”,精练准确之至,相当考究。“他镜”,指“美金”制成的明镜。
  这四首诗的主要特色,是用第一人称的口吻,细致地描写了一位楚地女子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节,表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”,但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是:“若是有信人来,请多多托寄书信;若是没有信人来,常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了,而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态:她每逢扬州来船,就要去寻觅自己的恋人,探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到:当客船初发扬州的时候,桅杆如林,估客们怎么会有机会相互问讯呢?她的深切怀念,遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组,写作于不同时候,但其间有很明显的相互联系:每组前一首都描写主人公的动态形象,刻划一个外部行为的细节;每组后一首都描写主人公的静态形象,刻划一个内心活动的细节。从送别到思念,两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
  颔联是洞庭的浩瀚无边。洞庭湖坼吴楚、浮日夜,波浪掀天,浩茫无际,真不知此老胸中吞几云梦!这是写洞庭湖的佳句,被王士禛赞为“雄跨今古”。写景如此壮阔,令人玩索不尽。
  最有力的震慑是诗中表达的遵循武王(wu wang)之道的决心。如果说“率时昭考”还嫌泛泛,“绍庭上下,陟降厥家”就十分具体了。武王在伐纣前所作准备有一条“立赏罚以记其功”(《史记·周本纪》)与诗中“上下”“陟降”相似,惟成王所处时局更为严峻(jun),他所采取的措施也会更为严厉。舜即位后曾“流共工于幽州,放驩兜于崇山,窜三苗于三危,殛鲧于羽山,四罪而天下咸服”(《尚书·舜典》),这是成王可以效法,并可由辅佐他的周公实施的。
  接着,第三、四两句既描写了春雨的动态,又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里,故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤,随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来,默默无声,不为人们所觉察,故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨,当然是滋润万物的细雨。“细无声”,正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切,前者透露出风很微,后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细,写得脉脉绵绵,于造化发生之机,最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
  三、四两行,明代的杨慎认为其含有讽刺之意,其所著《升庵诗话》中言:“此诗言恩泽不及于边塞,所谓君门远于万里也。”作者写那里没有春风,是借自然暗喻安居于繁华帝都的最高统治者不体恤民情,置远出玉门关戍守边境的士兵于不顾。中国古代诗歌向来有“兴寄”的传统,更何况“诗无达诂”,我们认为读者未尝不可这样理解,但不能就此而肯定作者确有此意。具体这两句的解释:既然春风吹不到玉门关外, 关外的杨柳自然不会吐叶,光 “怨”它又有何用?
  《卫风·《硕人》佚名 古诗》通篇用了铺张手法,不厌其烦地吟唱了有关“《硕人》佚名 古诗”的方方面面,如第一章主要说她的出身——她的三亲六戚,父兄夫婿,皆是当时各诸侯国有权有势的头面人物,她是一位门第高华的贵夫人。第三、四章主要写婚礼的隆重和盛大,特别是第四章,七句之中,竟连续六(xu liu)句用了叠字。那洋洋洒洒的黄河之水,浩浩荡荡北流入海;那撒网入水的哗哗声,那鱼尾击水的唰唰声,以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草,这些壮美鲜丽的自然景象,都意在引出“庶姜孽孽,庶士有朅”——那人(na ren)数众多声势浩大的陪嫁队伍,那些男傧女侣,他们像庄姜本人一样,皆清一色地修长俊美。上述所有这一切,从华贵的身世到隆重的仪仗,从人事场面到自然景观,无不或明或暗、或隐或显、或直接或间接地衬托着庄姜的天生丽质。而直接描写她的美貌者,除开头“《硕人》佚名 古诗其颀,衣锦褧衣”的扫描外,主要是在第二章。这里也用了铺叙手法,以七个生动形象的比喻,犹如电影的特写镜头,犹如纤微毕至的工笔画,细致地刻画了她艳丽绝伦的肖像——柔软的纤手,鲜洁的肤色,修美的脖颈,匀整洁白的牙齿,直到丰满的额角和修宛的眉毛,真是毫发无缺憾的人间尤物。但这些工细的描绘,其艺术效果,都不及“巧笑倩兮,美目盼兮”八字。

创作背景

  刘禹锡早年曾参加王叔文叔侄领导的永贞改革运动,事败后,遭到长期放逐。白居易被贬后,二人交往渐多,晚年交谊,甚至超过元稹。所以刘死之后,白居易哭之甚恸。

  

信世昌( 金朝 )

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简 介

信世昌 末元初东平人,字云甫,自号中隐。善画山水,学于沈士元,有出蓝之誉。墨竹别成一家。

吴山图记 / 羊舌春芳

福履千夫祝,形仪四座瞻。羊公长在岘,傅说莫归岩。
何故水边双白鹭,无愁头上亦垂丝。"
"晓垂朱绶带,晚着白纶巾。出去为朝客,归来是野人。
共道使臣非俗吏,南山莫动北山文。"
官舍黄茅屋,人家苦竹篱。白醪充夜酌,红粟备晨炊。
慎勿琴离膝,长须酒满瓶。大都从此去,宜醉不宜醒。"
孙园虎寺随宜看,不必遥遥羡镜湖。"
不闻风浪覆虚舟。名为公器无多取,利是身灾合少求。


送赵判官赴黔府中丞叔幕 / 左丘建伟

"夜半衾裯冷,孤眠懒未能。笼香销尽火,巾泪滴成冰。
领郡惭当潦倒年,邻州喜得平生友。长洲草接松江岸,
莺藏柳暗无人语,惟有墙花满树红。
"朝咏游仙诗,暮歌采薇曲。卧云坐白石,山中十五宿。
闲有老僧立,静无凡客过。残莺意思尽,新叶阴凉多。
行到曲江头,反照草树明。南山好颜色,病客有心情。
"烟波尽处一点白,应是西陵古驿台。
年年岂无叹,此叹何唧唧。所叹别此年,永无长庆历。"


灞陵行送别 / 水育梅

学问徒为尔,书题尽已于。别犹多梦寐,情尚感凋枯。
珍重刘繇因首荐,为君送和碧云诗。"
狸病翻随鼠,骢羸返作驹。物情良徇俗,时论太诬吾。
"去去莫凄凄,馀杭接会稽。松门天竺寺,花洞若耶溪。
衣绣非不荣,持宪非不雄。所乐不在此,怅望草堂空。"
东顾辞仁里,西归入帝乡。假如君爱杀,留着莫移将。"
"紫微阁底送君回,第二厅帘下不开。
白须四海半为兄。贫家薙草时时入,瘦马寻花处处行。


青玉案·绿槐烟柳长亭路 / 隽语海

饭讫盥漱已,扪腹方果然。婆娑庭前步,安稳窗下眠。
海鸟不知钟鼓乐,池鱼空结江湖心。驯犀生处南方热,
石凹仙药臼,峰峭佛香炉。去为投金简,来因挈玉壶。
"罢草紫泥诏,起吟红药诗。词头封送后,花口拆开时。
事事无成身老也,醉乡不去欲何归。
我能进若神之前,神不自言寄予口。尔欲见神安尔身,
夫行竟不归,妇德转光明。后人高其节,刻石像妇形。
"五弦弹,五弦弹,听者倾耳心寥寥。赵璧知君入骨爱,


苏堤清明即事 / 亓采蓉

惆怅甘泉曾侍从,与君前后不同时。"
景象春加丽,威容晓助严。枪森赤豹尾,纛咤黑龙髯。
况随白日老,共负青山约。谁识相念心,鞲鹰与笼鹤。"
如我饱暖者,百人无一人。安得不惭愧,放歌聊自陈。"
海天微雨散,江郭纤埃灭。暑退衣服干,潮生船舫活。
杜预春秋癖,扬雄着述精。在时兼不语,终古定归名。
疏凿出人意,结构得地宜。灵襟一搜索,胜概无遁遗。
殊方我漂泊,旧里君幽独。何时同一瓢,饮水心亦足。"


酹江月·和友驿中言别 / 区雪晴

惭愧稻粱长不饱,未曾回眼向鸡群。
"忽忆东都宅,春来事宛然。雪销行径里,水上卧房前。
石竹逞奸黠,蔓青夸亩数。一种薄地生,浅深何足妒。
何如敛翅水边立,飞上云松栖稳枝。"
愿求牙旷正华音,不令夷夏相交侵。"
因和三十韵,手题远缄寄。致吾陈杜间,赏爱非常意。
何处生春早,春生半睡中。见灯如见雾,闻雨似闻风。
"君子防悔尤,贤人戒行藏。嫌疑远瓜李,言动慎毫芒。


临江仙·送王缄 / 董振哲

会逐禅师坐禅去,一时灭尽定中消。"
"亭亭山上松,一一生朝阳。森耸上参天,柯条百尺长。
庭草佣工薙,园蔬稚子掊。本图闲种植,那要择肥硗。
厨灯斜影出,檐雨馀声滴。不是爱闲人,肯来同此夕。"
别后相思最多处,千株万片绕林垂。"
车舆红尘合,第宅青烟起。彼来此须去,品物之常理。
若为辛苦度残年。凉原乡井不得见,胡地妻儿虚弃捐。
夷音未得相参错。自从胡骑起烟尘,毛毳腥膻满咸洛。


生查子·侍女动妆奁 / 司寇友

夷音未得相参错。自从胡骑起烟尘,毛毳腥膻满咸洛。
人生似行客,两足无停步。日日进前程,前程几多路。
波闲戏鱼鳖,风静下鸥鹭。寂无城市喧,渺有江湖趣。
"厌听秋猿催下泪,喜闻春鸟劝提壶。谁家红树先花发,
"病煎愁绪转纷纷,百里何由说向君。老去心情随日减,
竹药闭深院,琴尊开小轩。谁知市南地,转作壶中天。
"旧居清渭曲,开门当蔡渡。十年方一还,几欲迷归路。
岂宜凭酒更粗狂。头垂白发我思退,脚蹋青云君欲忙。


马诗二十三首·其五 / 斐乙

直气在膏肓,氛氲日沉痼。不言意不快,快意言多忤。
但问此身销得否,分司气味不论年。"
岘亭今日颠狂醉,舞引红娘乱打人。"
有时昼掩关,双影对一身。尽日不寂寞,意中如三人。
寡鹤连天叫,寒雏彻夜惊。只应张侍御,潜会我心情。"
争奈结根深石底,无因移得到人家。"
杜预春秋癖,扬雄着述精。在时兼不语,终古定归名。
"何处感时节,新蝉禁中闻。宫槐有秋意,风夕花纷纷。


后十九日复上宰相书 / 司空燕

忙驱能者去,闲逐钝人来。自喜谁能会,无才胜有才。"
月吊宵声哭杜鹃。万丈赤幢潭底日,一条白练峡中天。
晚从南涧钓鱼回,歇此墟中白杨下。褐衣半故白发新,
青丝发落丛鬓疏,红玉肤销系裙慢。忆昔宫中被妒猜,
烟月苍苍风瑟瑟,更无杂树对山松。"
日西湓水曲,独行吟旧诗。蓼花始零落,蒲叶稍离披。
一卧江村来早晚,着书盈帙鬓毛斑。"
"性情懒慢好相亲,门巷萧条称作邻。背烛共怜深夜月,