黄鹤楼记
斑白霜侵鬓，苍黄日下山。闲忙俱过日，忙校不如闲。"
我有鄙介性，好刚不好柔。勿轻直折剑，犹胜曲全钩。"
良人近封侯，出入鸣玉珂。自从富贵来，恩薄谗言多。
"风波千里别，书信二年稀。乍见悲兼喜，犹惊是与非。
今朝吴与洛，相忆一欣然。梦得君知否，俱过本命年。
"曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。
南幸江都恣佚游，应将此柳系龙舟。紫髯郎将护锦缆，
大抵吉凶多自致，李斯一去二疏回。"
齐映前导引骓头，严震迎号抱骓足。路旁垂白天宝民，
"天冷日不光，太行峰苍莽。尝闻此中险，今我方独往。
黄鹤楼记拼音解释:
ban bai shuang qin bin .cang huang ri xia shan .xian mang ju guo ri .mang xiao bu ru xian ..
wo you bi jie xing .hao gang bu hao rou .wu qing zhi zhe jian .you sheng qu quan gou ..
liang ren jin feng hou .chu ru ming yu ke .zi cong fu gui lai .en bao chan yan duo .
.feng bo qian li bie .shu xin er nian xi .zha jian bei jian xi .you jing shi yu fei .
jin chao wu yu luo .xiang yi yi xin ran .meng de jun zhi fou .ju guo ben ming nian .
.zeng zai yang liu jiang nan an .yi bie jiang nan liang du chun .
nan xing jiang du zi yi you .ying jiang ci liu xi long zhou .zi ran lang jiang hu jin lan .
da di ji xiong duo zi zhi .li si yi qu er shu hui ..
qi ying qian dao yin zhui tou .yan zhen ying hao bao zhui zu .lu pang chui bai tian bao min .
.tian leng ri bu guang .tai xing feng cang mang .chang wen ci zhong xian .jin wo fang du wang .
译文及注释
译文
邹忌(ji)身长五十四·寸左右，而且形象外貌光艳美丽。早晨，（邹忌）穿戴好衣帽，照了一下镜子，对他妻子说：“我和城北徐公比，谁更美呢?”他的妻子说：“您非常美，徐公怎么能比得上您呢?” 城北的徐公是齐国的最美的男子。邹忌不相信自己（比徐公美），而又问(wen)他的妾(qie)：“我和徐公相比，谁更美呢?”妾说：“徐公哪能比得上您呢?” 第二天，有客人从外面来（拜访），（邹忌）与他相坐而谈，问他：“我和徐公比，谁更美呢?”客人说：“徐公不如您美丽。” 又一天，徐公来了，邹忌仔细地看着他，自己认为不如徐公美；照着镜子里的自己，更是觉得自己与徐公相差甚远。傍晚(wan)，他躺在床上休息时想这件事，说：“我的妻子赞(zan)美我漂亮，是偏爱我；我的妾赞美我美，是害怕我；客人赞美我美，是有事情要求于我。”
请问路人那些人是谁，路人回答说他们都是宦官，皇帝的内臣。
野鸦不解孤雁心情，只顾自己鸣噪不停。
门外，
怎能忍心西望，那遥远的征程。离别(bie)的情丝，跟愁肠一起盘结回萦。
萍草蔓延叶分九叉，枲麻长在哪儿开花？
秦王直驱岐渭，大鹏展翅翱翔。
（他说）“你家那个地方现在已是松树柏树林中(zhong)的一片坟墓。”
在此听闻，真是伤心难言，眼前看到的只是离离的青草。
十二岁开始学弹筝，套在手指上的银甲一直没脱下来。
祸机转移已到亡胡之年，局势已定，是擒胡之月。
宫中美人高兴地咧嘴一笑，那扬起的尘土，那飞溅的鲜血，千载后仍令人难以忘怀。
你我一路相连的青山共沐风雨，同顶一轮明月又何(he)曾身处两地呢？
青苍的山峰展列于天际，色彩斑烂如同出自画中。
注释
4.却关：打开门闩。
7．为文：指作了这篇《长门赋》。
⑽逡（qūn）巡：走来走去，思考忖度的样子。
（12）姑息：无原则的宽容
⑷巾柴车：指乘小车出游。
《白石滩》王维 古诗：辋川的一个地方，王维辋川别墅二十景之一。此诗列《辋川集》第十五首。
24.将有所作：将要兴建某建筑物。作，兴作，建筑。
赏析
唐代边塞诗的读者，往往因为诗中所涉及的地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑作者不谙地理，因而不求甚解者有之，曲为之解者亦有之。这首诗就有这种情形。
这首怀古七律，在选取形象、锤炼字句方面很见功力。例如中间两联，都以自然景象反映社会的变化，手法(fa)和景物却大不相同：颔联采取赋的写法进行直观的描述，颈联借助比兴取得暗示的效果；松楸、禾黍都是现实中司空见惯的植物，石燕和江豚则是传说里面神奇怪诞的动物。这样，既写出各式各样丰富多彩的形象，又烘托了一种神秘莫测的浪漫主义气氛。至于炼字，以首联为(lian wei)例：“残”和“空”，从文化生活和军事设施两方面反映陈朝的腐败，一文一武(yi wu)，点染出陈亡之前金陵城一片没落不堪的景象：“合”字又以泰山压顶之势，表现隋朝大军兵临城下的威力：“王气终”则与尾联的“豪华尽”前后相应，抒写金陵繁华一去不返、人间权势终归于尽的慨叹，读来令人不禁怅然。
古今学者一般认为这是一首政治讽刺诗。全诗表达了身处末世的臣子深切而无奈的心痛感觉及深切思虑。
郦炎的《见志诗》，在诗歌史上应占有一席地位，它不仅在思想上闪耀着要求主宰自己命运和反对官方哲学的光辉，而且在艺术上成就也较高。西汉时代的五言诗，作者大多不可靠，所以刘勰说“辞人遗翰，莫见五言，故李陵、班婕妤见疑于后代也。”（《文心雕龙·明诗》）东汉的文人五言诗，在郦炎之前，艺术上较成功的很少，所以钟嵘《诗品序》云：“东京二百载中，惟班固《咏史》，质木无文。”班固的《咏史》诗写缇萦救父的故事，概据本传，不加藻饰，诗歌形象较差，故有“质木无文’之讥。郦炎的《见志诗》，在抒写自己的志气与怀抱时，多用形象化的比拟(bi ni)，“大道”、“窘路”、“修翼”、“远趾”、“陵霄羽”、“千里足”等等，都带有象喻性。灵芝、兰花，亦含兴寄，钟嵘《诗品》说：“文胜托咏灵芝，寄怀不浅。”有了兴寄，就大大增强了诗歌的形象性和艺术表现力，克服了“质木无文”的现象。又加此诗志气豪迈高远，“舒吾陵霄羽，奋此千里足”等句，大有睥睨千古、逸气干云之概，故显得“梗概多气”。在这方面，它影响到建安诗歌。许学夷《诗源辩体》卷三云：“赵壹、郦炎、孔融、秦嘉五言，俱渐见作用之迹，盖其时已与建安相接矣。”这话说得不错。所谓“作用之迹”，是思致的安排，实指诗歌的藻饰以及字面、韵脚的讲求。《见志诗》词采朴茂，读之琅琅上口，这与诗歌形式的讲究有关。
综合全诗来看，最核心的无疑是后两句，但前两句也不应忽视。应该说，如果没有前面两句的交代和铺垫，后面的感情不可能抒发得那么充分。全诗表现了诗人对年华逝去的感伤之情。
在中国古代诗歌的发展中，古体先于律体。但是，律体的盛行对于古诗的写作也不无影响。例如李白的这首五古，全诗八句，中间四句虽然不是工整的对仗，但其中部分词语的对仗以及整个的格式，却可以见到律诗的痕迹。这种散中有对、古中有律的章法和句式，更好地抒发了诗人纯真而深沉的感情，也使得全诗具有一种自然而凝重的风格。
第二、三章改用“比”法；前二句是比喻(bi yu)，后两句是主体，是正意所在处。
这首诗写洞庭湖的月夜景色。诗的开篇展现湖上风云变化的雄奇场面，为下面写湖光月色作好铺垫。在具体描写时，诗人用了比喻的手法，如“镜面横开十余丈”、“巨鱼无知作腾踔，鳞甲一动千黄金”句；并融会神话传说与典故，如“冯夷宫”、“此时骊龙潜最深，目炫不得衔珠吟”句，把月亮从初升到当空的过程，描摹得形神兼备。从风收云散，写到日落月升，最后在渔歌渺渺中收尾，给人清幽淡远之感，仿佛将人带入一个美妙的神话境界。全诗笔调轻健活泼，如行云流水，呈献出一派空明澄澈的景象，使人神往。中秋明月是古代诗文中常见的内容，此诗则以其独特的艺术成就，为同类题材之诗的佼佼者。
申韩各家中引诗《北山》：“或燕燕居息，或尽瘁事国；或息偃在床，或不已于行。”解释《《小星》佚名 古诗》之“寔命不同”，更合诗义。但谓“抱衾与裯”一句，指行人所携之“襆被”，或役夫所携之“行帐”，则似是而实非。他们注意了句中“衾裯”两字，在“衾裯”两字上做文章，不知道“抱”即古“抛”字。钱大昕《声类》：“抱，古抛字。《史记·三代世表》：‘抱之山中，山者养之。’《集解》：‘抱音普茅反’。”（详见《声类疏证》，上海古籍出版社出版）。诗言“抱衾与裯”者，说征人役夫“肃肃宵征”，抛却室家之乐，夫妻之爱也。唐人李商隐诗云：“为有云屏无限娇，风城寒尽怕春宵。无端嫁得金龟婿，孤负香衾事早朝”。说李诗是从《齐风·鸡鸣》“虫飞薨薨，甘与子同梦”，蜕化而来，可。说李诗从《《小星》佚名 古诗》“抱衾与裯，寔命不犹”发展而来，亦可。因居者言之，则妻子怨早朝之孤负香衾；因行者言之，则自伤其“抛却衾裯”也。
这是一首描写贵族欣赏音乐会发念古幽情的小诗。诗人是在淮水之旁或三洲之上欣赏了这场美妙的音乐会。他听到了演奏编钟，锵锵作响；淮河之水，奔腾浩荡。但诗人在此时忧心且伤感起来，原来他怀念那些古代的好人君子，而对当今世风日下颇为不满。
“数回细写愁仍破，万颗匀圆讶许同。”上句写樱桃成熟，诗人说，我几次把樱桃从篮中移置盘内，生恐碰损，却仍“愁”碰“破”。“万”形容数量其多。“许”，这样。下句写樱桃大小相等，诗人说，樱桃“万颗匀圆”，令人惊“讶”：为何大小竟这样相“同”呢？二句写樱桃形体，隐含对果农种植技艺与劳动的赞美之意。
再加上久病初愈，精神健旺，面对(mian dui)嘉宾满堂，诗人不禁喜形于色。寥寥数句，洒脱简劲，颇有气概。
下一段，作者简略描摹出永州州治所在的自然景观：“永州实惟九疑之麓。其始度土者，环山为城。有石焉，翳于奥草；有泉焉，伏于土涂。蛇虺之所蟠，狸鼠之所游。”
诗人在这两联诗里，描绘了山果、野花、积雨、昏雾、震雷，都是人们日常生活中常见的平凡事物，仅用了仲冬、正月、熟、开、生、下等几个时令词和动词，加以精巧的组合，就造成了奇妙的意境，表现了四时不同的景色和气象，把交趾的“殊风候”毕现在笔端。这是诗人近一年来流寓安南生活体验的形象总结和意绪的流露，有惊奇、有兴奋、有赞美、有惆怅。面对这一派十足的异域风光，诗人自然又会触目伤怀，尾联照应题目直抒羁旅之情，“家乡逾万里，客思倍从来。”“逾万里”是渲染其远，并非指实写。
此词上片虽从眼前现状落笔，但主要还是写对过去那段惊心动魄的历史的回忆，多用赋笔的手法，下片则重在抒写自己的心情与气节。在异域之中送别具有同样遭遇的友人回到也同样为自己所朝思暮想的地方，最容易让人激动感伤。同时也激励他人，作者送别友人，只能依旧在北国羁留，心中的愁苦可谓至深。
这首怀古七律，在选取形象、锤炼字句方面很见功力。例如中间两联，都以自然景象反映社会的变化，手法(fa)和景物却大不相同：颔联采取赋的写法进行直观的描述，颈联借助比兴取得暗示的效果；松楸、禾黍都是现实中司空见惯的植物，石燕和江豚则是传说里面神奇怪诞的动物。这样，既写出各式各样丰富多彩的形象，又烘托了一种神秘莫测的浪漫主义气氛。至于炼字，以首联为(lian wei)例：“残”和“空”，从文化生活和军事设施两方面反映陈朝的腐败，一文一武(yi wu)，点染出陈亡之前金陵城一片没落不堪的景象：“合”字又以泰山压顶之势，表现隋朝大军兵临城下的威力：“王气终”则与尾联的“豪华尽”前后相应，抒写金陵繁华一去不返、人间权势终归于尽的慨叹，读来令人不禁怅然。
古今学者一般认为这是一首政治讽刺诗。全诗表达了身处末世的臣子深切而无奈的心痛感觉及深切思虑。
郦炎的《见志诗》，在诗歌史上应占有一席地位，它不仅在思想上闪耀着要求主宰自己命运和反对官方哲学的光辉，而且在艺术上成就也较高。西汉时代的五言诗，作者大多不可靠，所以刘勰说“辞人遗翰，莫见五言，故李陵、班婕妤见疑于后代也。”（《文心雕龙·明诗》）东汉的文人五言诗，在郦炎之前，艺术上较成功的很少，所以钟嵘《诗品序》云：“东京二百载中，惟班固《咏史》，质木无文。”班固的《咏史》诗写缇萦救父的故事，概据本传，不加藻饰，诗歌形象较差，故有“质木无文’之讥。郦炎的《见志诗》，在抒写自己的志气与怀抱时，多用形象化的比拟(bi ni)，“大道”、“窘路”、“修翼”、“远趾”、“陵霄羽”、“千里足”等等，都带有象喻性。灵芝、兰花，亦含兴寄，钟嵘《诗品》说：“文胜托咏灵芝，寄怀不浅。”有了兴寄，就大大增强了诗歌的形象性和艺术表现力，克服了“质木无文”的现象。又加此诗志气豪迈高远，“舒吾陵霄羽，奋此千里足”等句，大有睥睨千古、逸气干云之概，故显得“梗概多气”。在这方面，它影响到建安诗歌。许学夷《诗源辩体》卷三云：“赵壹、郦炎、孔融、秦嘉五言，俱渐见作用之迹，盖其时已与建安相接矣。”这话说得不错。所谓“作用之迹”，是思致的安排，实指诗歌的藻饰以及字面、韵脚的讲求。《见志诗》词采朴茂，读之琅琅上口，这与诗歌形式的讲究有关。
综合全诗来看，最核心的无疑是后两句，但前两句也不应忽视。应该说，如果没有前面两句的交代和铺垫，后面的感情不可能抒发得那么充分。全诗表现了诗人对年华逝去的感伤之情。
在中国古代诗歌的发展中，古体先于律体。但是，律体的盛行对于古诗的写作也不无影响。例如李白的这首五古，全诗八句，中间四句虽然不是工整的对仗，但其中部分词语的对仗以及整个的格式，却可以见到律诗的痕迹。这种散中有对、古中有律的章法和句式，更好地抒发了诗人纯真而深沉的感情，也使得全诗具有一种自然而凝重的风格。
第二、三章改用“比”法；前二句是比喻(bi yu)，后两句是主体，是正意所在处。
这首诗写洞庭湖的月夜景色。诗的开篇展现湖上风云变化的雄奇场面，为下面写湖光月色作好铺垫。在具体描写时，诗人用了比喻的手法，如“镜面横开十余丈”、“巨鱼无知作腾踔，鳞甲一动千黄金”句；并融会神话传说与典故，如“冯夷宫”、“此时骊龙潜最深，目炫不得衔珠吟”句，把月亮从初升到当空的过程，描摹得形神兼备。从风收云散，写到日落月升，最后在渔歌渺渺中收尾，给人清幽淡远之感，仿佛将人带入一个美妙的神话境界。全诗笔调轻健活泼，如行云流水，呈献出一派空明澄澈的景象，使人神往。中秋明月是古代诗文中常见的内容，此诗则以其独特的艺术成就，为同类题材之诗的佼佼者。
申韩各家中引诗《北山》：“或燕燕居息，或尽瘁事国；或息偃在床，或不已于行。”解释《《小星》佚名 古诗》之“寔命不同”，更合诗义。但谓“抱衾与裯”一句，指行人所携之“襆被”，或役夫所携之“行帐”，则似是而实非。他们注意了句中“衾裯”两字，在“衾裯”两字上做文章，不知道“抱”即古“抛”字。钱大昕《声类》：“抱，古抛字。《史记·三代世表》：‘抱之山中，山者养之。’《集解》：‘抱音普茅反’。”（详见《声类疏证》，上海古籍出版社出版）。诗言“抱衾与裯”者，说征人役夫“肃肃宵征”，抛却室家之乐，夫妻之爱也。唐人李商隐诗云：“为有云屏无限娇，风城寒尽怕春宵。无端嫁得金龟婿，孤负香衾事早朝”。说李诗是从《齐风·鸡鸣》“虫飞薨薨，甘与子同梦”，蜕化而来，可。说李诗从《《小星》佚名 古诗》“抱衾与裯，寔命不犹”发展而来，亦可。因居者言之，则妻子怨早朝之孤负香衾；因行者言之，则自伤其“抛却衾裯”也。
这是一首描写贵族欣赏音乐会发念古幽情的小诗。诗人是在淮水之旁或三洲之上欣赏了这场美妙的音乐会。他听到了演奏编钟，锵锵作响；淮河之水，奔腾浩荡。但诗人在此时忧心且伤感起来，原来他怀念那些古代的好人君子，而对当今世风日下颇为不满。
“数回细写愁仍破，万颗匀圆讶许同。”上句写樱桃成熟，诗人说，我几次把樱桃从篮中移置盘内，生恐碰损，却仍“愁”碰“破”。“万”形容数量其多。“许”，这样。下句写樱桃大小相等，诗人说，樱桃“万颗匀圆”，令人惊“讶”：为何大小竟这样相“同”呢？二句写樱桃形体，隐含对果农种植技艺与劳动的赞美之意。
再加上久病初愈，精神健旺，面对(mian dui)嘉宾满堂，诗人不禁喜形于色。寥寥数句，洒脱简劲，颇有气概。
下一段，作者简略描摹出永州州治所在的自然景观：“永州实惟九疑之麓。其始度土者，环山为城。有石焉，翳于奥草；有泉焉，伏于土涂。蛇虺之所蟠，狸鼠之所游。”
诗人在这两联诗里，描绘了山果、野花、积雨、昏雾、震雷，都是人们日常生活中常见的平凡事物，仅用了仲冬、正月、熟、开、生、下等几个时令词和动词，加以精巧的组合，就造成了奇妙的意境，表现了四时不同的景色和气象，把交趾的“殊风候”毕现在笔端。这是诗人近一年来流寓安南生活体验的形象总结和意绪的流露，有惊奇、有兴奋、有赞美、有惆怅。面对这一派十足的异域风光，诗人自然又会触目伤怀，尾联照应题目直抒羁旅之情，“家乡逾万里，客思倍从来。”“逾万里”是渲染其远，并非指实写。
此词上片虽从眼前现状落笔，但主要还是写对过去那段惊心动魄的历史的回忆，多用赋笔的手法，下片则重在抒写自己的心情与气节。在异域之中送别具有同样遭遇的友人回到也同样为自己所朝思暮想的地方，最容易让人激动感伤。同时也激励他人，作者送别友人，只能依旧在北国羁留，心中的愁苦可谓至深。
创作背景
关于这首诗的创作背景历代存有争议。《毛诗序》说：“《假乐》，嘉成王也。”《鲁诗》则认为是美宣王。明末清初何楷《诗经世本古义》认为美武王。晚清王闿运《诗经补笺》说：“假，嘉，嘉礼也，盖冠词。”
陈栩( 南北朝 )
收录诗词 (1939) 首
简 介
陈栩 陈栩，字良遇，平阳（今属浙江）人。理宗淳祐元年（一二四一）进士。景定中通判真州（明嘉靖《仪真县志》卷五）。累官吏部侍郎（《东瓯诗存》卷八），知漳州（明弘治《温州府志》卷一三）。
菩萨蛮·秋闺
琴诗酒里到家乡。荣先生老何妨乐，楚接舆歌未必狂。
不见士与女，亦无芍药名。"
无如饮此销愁物，一饷愁消直万金。"
"云露青天月漏光，中庭立久却归房。
老幼不相待，父衰汝孩婴。缅想古人心，慈爱亦不轻。
见者十人八九迷。假色迷人犹若是，真色迷人应过此。
可道眼前光景恶，其如难见故人何。"
种罢水边憩，仰头闲自思。富贵本非望，功名须待时。
江楼旧感 / 江楼感旧
权重持难久，位高势易穷。骄者物之盈，老者数之终。
民得和平君恺悌。贞元之民若未安，骠乐虽闻君不叹。
"树绿晚阴合，池凉朝气清。莲开有佳色，鹤唳无凡声。
"浔阳迁客为居士，身似浮云心似灰。上界女仙无嗜欲，
愿君扫梁栋，莫遣蝼蚁附。次及清道涂，尽灭豺狼步。
有似泛泛者，附离权与贵。一旦恩势移，相随共憔悴。"
新月才到地，轻河如泛云。萤飞高下火，树影参差文。
霜菊花萎日，风梧叶碎时。怪来秋思苦，缘咏秘书诗。
秋行
"病卧帝王州，花时不得游。老应随日至，春肯为人留。
纵使将来眼前死，犹胜抛掷在空栏。"
狂风落尽莫惆怅，犹胜因花压折枝。"
嵌空古墓失文种，突兀怪石疑防风。舟船骈比有宗侣，
既无神仙术，何除老死籍。只有解脱门，能度衰苦厄。
"含桃实已落，红薇花尚熏。冉冉三月尽，晚莺城上闻。
七年囚闭作笼禽，但愿开笼便入林。幸得展张今日翅，
昨夜云四散，千里同月色。晓来梦见君，应是君相忆。
探芳新·吴中元日承天寺游人
"北客劳相访，东楼为一开。褰帘待月出，把火看潮来。
杭土丽且康，苏民富而庶。善恶有惩劝，刚柔无吐茹。
裁红起高焰，缀绿排新萼。凭此遣幽怀，非言念将谑。
行人千载后，怀古空踌躇。"
犹有一般辜负事，不将歌舞管弦来。"
"遍览古今集，都无秋雪诗。阳春先唱后，阴岭未消时。
此外更无事，开尊时自劝。何必东风来，一杯春上面。"
蚊蚋与利觜，枳棘与锋铓。赖得人道有拣别，
鹧鸪天·雪照山城玉指寒
谁料平生狂酒客，如今变作酒悲人。"
吴都三千里，汝郡二百馀。非梦亦不见，近与远何殊。
妾身有存殁，妾心无改易。生作闺中妇，死作山头石。
裴回将就寝，徙倚情何极。昔透香田田，今无魂恻恻。
富贵无是非，主人终日欢。贫贱多悔尤，客子中夜叹。
"春来无伴闲游少，行乐三分减二分。
婢仆晒君馀服用，娇痴稚女绕床行。
斯物颇微细，中人初甚轻。如有肤受谮，久则疮痏成。
思远人·红叶黄花秋意晚
送觥歌宛转，嘲妓笑卢胡。佐饮时炮鳖，蠲酲数鲙鲈。
言自瑶华浦，将朝碧帝宫。因游李城北，偶向宋家东。
驱去驱来长信风，暂托栋梁何用喜。
各附其所安，不知他物好。
藉草朱轮驻，攀花紫绶垂。山宜谢公屐，洲称柳家诗。
何处春深好，春深执政家。凤池添砚水，鸡树落衣花。
志士潜兴感，高僧暂废禅。兴飘沧海动，气合碧云连。
斯物颇微细，中人初甚轻。如有肤受谮，久则疮痏成。
辨奸论
未知生共死何如。饥摇困尾丧家狗，热暴枯鳞失水鱼。
八人同着彩衣裳。自言行乐朝朝是，岂料浮生渐渐忙。
一半春销风雨天。薄暮何人吹觱篥，新晴几处缚秋千。
卒使不仁者，不得秉国钧。元稹为御史，以直立其身。
"东楼胜事我偏知，气象多随昏旦移。湖卷衣裳白重叠，
"微之谪去千馀里，太白无来十一年。
谢公才廓落，与世不相遇。壮志郁不用，须有所泄处。
晦即全身药，明为伐性兵。昏昏随世俗，蠢蠢学黎甿.
水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵
旷望不与人间同。一拳墺伏东武小，两山斗构秦望雄。
不知彼何德，不识此何辜。"
"别鹤声声怨夜弦，闻君此奏欲潸然。
忽似往年归蔡渡，草风沙雨渭河边。"
头白始得志，色衰方事人。后时不获已，安得如青春。"
常闻古人语，损益周必复。今日谅甘心，还他太仓谷。"
楼前海月伴潮生。将归梁燕还重宿，欲灭窗灯却复明。
不醉遣侬争散得，门前雪片似鹅毛。"
春宫怨
梳洗楼前粉暗铺。石立玉童披鹤氅，台施瑶席换龙须。
布卦求无妄，祈天愿孔皆。藏衰谋计拙，地僻往还乖。
岂无池塘长秋草，亦有丝竹生尘埃。今日清光昨夜月，
歌罢继以泣，泣声通复咽。寻声见其人，有妇颜如雪。
积素光逾密，真花节暗催。抟风飘不散，见晛忽偏摧。
山榴艳似火，王蕊飘如霰。荣落逐瞬迁，炎凉随刻变。
今朝登此楼，有以知其然。大江寒见底，匡山青倚天。
"巴徼炎毒早，二月蚊蟆生。咂肤拂不去，绕耳薨薨声。
人月圆·甘露怀古
柏杵舂灵药，铜瓶漱暖泉。炉香穿盖散，笼烛隔纱然。
句句妍辞缀色丝。吟玩独当明月夜，伤嗟同是白头时。
觉来不语到明坐，一夜洞庭湖水声。"
"前年科第偏年少，未解知羞最爱狂。九陌争驰好鞍马，
弃本以趋末，日富而岁贫。所以先圣王，弃藏不为珍。
苟知此道者，身穷心不穷。"
唯拟腾腾作闲事，遮渠不道使君愚。"
欲作云泉计，须营伏腊资。匡庐一步地，官满更何之。"