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秋柳四首·其二

宋代 / 白朴

薙草通三径,开田占一坊。昼扉扃白版,夜碓扫黄粱。
上台半灭中台坼。是时非无太史官,眼见心知不敢言。
白发生头速,青云入手迟。无过一杯酒,相劝数开眉。"
山鸦野雀怪鹦语,竞噪争窥无已时。君不见隋朝陇头姥,
"丰年寒食节,美景洛阳城。三尹皆强健,七日尽晴明。
堆案抛来眼校明。闲上篮舆乘兴出,醉回花舫信风行。
时节催年春不住,武陵花谢忆诸郎。"
洞户斜开扇,疏帘半上钩。紫浮萍泛泛,碧亚竹修修。
非君固不可,何夕枉高躅。"
"忧人何处可销忧,碧瓮红栏湓水头。
拙定于身稳,慵应趁伴难。渐销名利想,无梦到长安。"
露杖筇竹冷,风襟越蕉轻。闲携弟侄辈,同上秋原行。
"心如定水随形应,口似悬河逐病治。
风暖牵诗兴,时新变卖声。饥馋看药忌,闲闷点书名。


秋柳四首·其二拼音解释:

ti cao tong san jing .kai tian zhan yi fang .zhou fei jiong bai ban .ye dui sao huang liang .
shang tai ban mie zhong tai che .shi shi fei wu tai shi guan .yan jian xin zhi bu gan yan .
bai fa sheng tou su .qing yun ru shou chi .wu guo yi bei jiu .xiang quan shu kai mei ..
shan ya ye que guai ying yu .jing zao zheng kui wu yi shi .jun bu jian sui chao long tou lao .
.feng nian han shi jie .mei jing luo yang cheng .san yin jie qiang jian .qi ri jin qing ming .
dui an pao lai yan xiao ming .xian shang lan yu cheng xing chu .zui hui hua fang xin feng xing .
shi jie cui nian chun bu zhu .wu ling hua xie yi zhu lang ..
dong hu xie kai shan .shu lian ban shang gou .zi fu ping fan fan .bi ya zhu xiu xiu .
fei jun gu bu ke .he xi wang gao zhu ..
.you ren he chu ke xiao you .bi weng hong lan pen shui tou .
zhuo ding yu shen wen .yong ying chen ban nan .jian xiao ming li xiang .wu meng dao chang an ..
lu zhang qiong zhu leng .feng jin yue jiao qing .xian xie di zhi bei .tong shang qiu yuan xing .
.xin ru ding shui sui xing ying .kou si xuan he zhu bing zhi .
feng nuan qian shi xing .shi xin bian mai sheng .ji chan kan yao ji .xian men dian shu ming .

译文及注释

译文
武帝已死,招魂也无济于事。女山神因之枉自悲啼,而死者却不(bu)会再(zai)归来了!
其曲(qu第一声)中(zhòng)规
打出泥弹,追捕(bo)猎物。
今日的我在冥冥之中遨游,那也独自游弋的人们将何处追求呢?
王侯们的责备定当服从,
“天地上下四面(mian)八方,多有残害人的奸佞。
男女纷杂(za)交错着(zhuo)坐下,位子散乱不分方向。
那天听到这个噩耗的时候,心伤随着冬日的风,久久盘旋,无法散去。泪水迷离,更是(shi)难以停止。当沾上衣襟的不再是泪水,而是鲜血的时候,我们又能品味到其中多少的酸楚呢?
京城大道(dao)上空丝雨纷纷,它像酥油般细密而滋润,远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏零星。
我常常在中夜失眠,唉声叹气,为这大国忧愁啊。
古庙里远远传来缓慢的钟声,山头云气中一弯缺月高悬。
  齐王说:“不如与他人(多数人)一起欣赏音乐更快乐。”
只在此揖敬他芬芳的道德光华!

注释
19.闻道:听说。杜甫因离开京城日久,于朝廷政局的变化,不便直言,故云“闻道”。似弈棋:是说长安政局像下棋一样反复变化,局势不明。
⑸不知:岂料,想不到。转:反。此中:这深山的寺庙里。
⑵旻(mín):天空。此处指秋季的天。
16.萦纡(yíng yū):双声连绵字,缭绕的样子。这里比喻心绪不宁。
④弄儿:逗小孩。戏:玩耍。 

赏析

  本文的两位主人公,对于晋国几次蒙秦国的帮助,一届届的国君轮番上台,从国内混战残杀到自乱而治,直至最后晋文公称霸诸侯,都紧密相关,所以必须予以简介;而且本文所述的事件,在秦晋关系、晋国的变迁中也较重要。说明这一段历史的来龙去脉,对于理解本文,以至后面的许多文章,如《寺人披见文公》、《介之推不言禄》、《公子重耳对秦客》、《晋献公杀世子申生》等等的时代背景,也确实是不可或缺。
  此诗在艺术上也是颇有特色的,全诗用了寓言的形式,以形、影、神三者之间的相互问答来展开论述,可谓奇思异想,令这一哲学上的讨论富有生动活泼的意趣,即使在说理之中也时时注意到附合寓言中形象的个性。如形对影的赠言中说:“愿君取吾言,得酒莫苟辞。”正如一位主人请一位朋友来对酌而惟恐其推辞,后来李白《月下独酌》中说的“举杯邀明月,对影成三人。月既不解饮,影徒随我身”等等,也是取陶诗之意。又如写影对形的说话云:“诚愿游昆华,邈然兹道绝。”因影子本身没有行动的能力,所以用一“愿”字说明其欲求成仙,可只是一种不可实现的愿望而已。又如“与子相遇来,未尝异悲悦”数语状写形影不离的情景,可谓维妙维肖。
  他正是出于对女奴的同情,因此对于她们的对立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上把主人写得何等的殷勤好客,然而,实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同,莫令沟水东西别。”他要使四座同恩,要作长夜之饮,甚至奢望他们这样的日(de ri)子地久天长,真格有不散的筵席,好让这些公子王孙们永远陪伴着他,莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛苦之上的,则这一对矛盾的结果,那就必然是:统治者愈长欢,她们的痛苦也就愈深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”,就是加在她们头上的罪孽。统治者如此之尽情享乐,她们不得不歌喉裂,舞腰折,不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠的笔下,她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法,写出“亭亭蜡泪香珠残,暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际,谁会因残烛而想到泪痕呢?谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢?这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客,而只有那些侍姬们的心境才会如此。所以这一联其实是写侍姬们的,但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓,在别人看来是香艳肉感,而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。
  他是这样地茫然若失,所爱者的形影,始终在他的脑际萦回。“远路应悲春晼晚,残宵犹得梦依稀。”他想象着 ,在远方的那人也应为春之将暮而伤感吧?如今蓬山远隔,只有在残宵的短梦中依稀可以相会了。强烈的思念 ,促使他修下书札,侑以玉珰一双,作为寄书的信物 。这是奉献给对方的一颗痛苦的心,但路途遥远 ,障碍重重,纵有信使,又如何传递呢?“玉珰缄札何由达,万里云罗一雁飞 。”且看窗外的天空,阴云万里,纵有一雁传书,又能穿过这罗网般的云天么?
  写了天上的“鸣骹”之后,诗人紧接着写地下仰看“鸣骹”的人,这就是诗的后两句:“碧眼胡儿三百骑,尽提金勒向云看。”“碧眼”在这里既突出了北方某些少数民族的生理特征,又切合此时抬头望箭的规定场景,还因为眼睛作为心灵的窗户,人物的内在情感与外在风采,都可以通过它来集中体现,所谓“传神写照,正在阿堵(这个,指眼珠)中”(东晋画家顾恺之语)。“胡儿”,犹言胡人小伙子。后来王安石的《明妃曲》诗说“明妃初嫁与胡儿”(《王文公文集》卷四十),欧阳修的和诗也说“维将汉女嫁胡儿”(《欧阳文忠公文集》卷八《明妃曲和王介甫作》),都以“胡儿”称外族年轻人。而在柳开诗中则更包含着亲切的语调。“骑”,骑兵,这里指骑在马上的人。“提”提收、提控,这里指拉紧马的缰绳。“金勒”,金属制作、装饰的带有嚼口的马笼头。“碧眼胡儿三百骑”,描绘一队(yi dui)少数民族的年轻骁骑,句中虽只排列名词,实是以静写动,使人想像那眉宇间流露着威武气概的草原汉子们扬鞭跃马、奔逐追驰的热烈场面。“尽提金勒向云着”,则又以动写静:拉紧了马缰,抬起了望眼,一个接一个的动作霎时聚落在全体骑手的屏气凝视中;正见喧腾,忽归沉静,“向云看”的“三百骑”深深被“直上一千尺”的“鸣骹”所吸引,全神贯注、目不转睛,宛如戏曲舞台上的角色亮相,具有一种雕塑型的美。唐人李益有一首题为《从军北征》的边塞诗:“天山雪后海风寒,横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万,一时回首月中看。”这末二句,写“征人”因闻笛思乡始翘首望月,情原非由所“看”之“月”引起,“月”仅作为乡心之寄托,故而茫然“回首”,格调低沉、色彩灰暗,且无雕塑型的美。对照起来,柳开诗可谓青出于蓝了。[2] 因为是一首绝句,字数有限,诗中就难以面面俱到地展开一个全过程。诗人恰能利用短小篇幅,舍弃次要情节,捕捉最为精彩动人的意象,将北方少数民族的剽悍性格与尚武精神表现得淋漓尽致,不愧为宋代边塞诗的“压卷”之作。
  在其他题材中,作者用梅花、兰花等来和水仙比较,这首诗却用人物作比。所谓人物,是传说中的洛神。水仙花,放在盆中与水石同供,白花黄心,有“金盏银台”之称,绿叶亭亭,幽香微吐,是冬天花中清品。曹植《洛神赋》:“凌波微步,罗袜生尘。”写洛神飘然行水的姿态。诗篇开头两句:“凌波仙子生尘袜,水上轻盈步微月。”用洛神的形象来写水仙,把植立盆中不动的花朵,写成“轻盈”慢步的仙子,化静为动,化物为人,凌空取神,把水仙的(xian de)姿态写得非常动人。微月,任渊注:“盖言袜如新月之状”,这说得通。但假如把“微月”看成步的补语,即谓缓步于“微月”之下,也是有依据的,《洛神赋》的“步蘅薄而流芳”句,“蘅薄”亦作“步”的补语。这两句直呼“凌波仙子”,未写到花,下面两句:“是谁招此断肠魂?种作寒花寄愁绝。”就由洛神转到花,点出洛神是用以比花。上两句写姿态,这两句写心灵,进一步把花人格化,表现作者对花有深情,表现出它有一种“楚楚可怜”之态,像美人心中带有“断肠魂”一样,使人为之“愁绝”。“断肠魂”移来状花,但说的还是洛神。洛神的断肠是由于对爱情的伤感,《洛神赋》写她:“抗罗袂以掩涕兮,泪流襟之浪浪。”这三个字无论说水仙或说洛神,都是很动人的,因为把其整体概括成为这样的一种“灵魂”是有极大的引起联想和同情的力量的。
  “送君归去愁不尽,又惜空度凉风天。”诗的后两句直抒情怀。“愁不尽”说明两人情谊非同一般,后句侧重点是“空度”,他说,(你走了)我很惋惜(无人与我做伴),白白度过这个凉风飒飒、气候宜人的秋天。这两句语意浅近,而诗人与狄宗亨的深厚情谊却表现得十分深刻,即所谓“意近而旨远”。
  第二首
  诗虽淡淡写来,却使读者能感到诗人情感上的种种跳荡与反复。开头,是由于郡斋的冷而想到山中的道士,再想到送酒去安慰他,终于又觉得找不着他而无可奈何;而诗人自己心中的寂寞之情,也终于无从消解。
  自“罗帷舒卷”以下,诗境陡转:四野万籁俱寂,诗人却还独伫空堂,他究竟在等待着谁?门边的罗帷忽然飘拂起来,仿佛有人正披帷而入。诗人惊喜中转身,才发现来客只有清风。随着罗帷之开,月光便无声“直入”,正如豪爽的友人,未打招呼便闯了进来——然而它只是月光的“无心”造访,根本无深意可解。这四句从清风、明月的入室,表现诗人似有所待的心境,思致妙绝。而且以动写静,愈加将诗人客中无伴的寂寞,衬托得孤寂冷落。
  颔联承首联之意,再次点染。“谢公城畔溪惊梦”,接“酒杯”句。每日无事,携酒行游于宣城郊野,观山望水,自得其乐;自斟自饮,不觉醉倒溪边。此句中“惊梦”一词很妙,写出了诗人大醉初醒,不知身在何处的情态。而梦中之惊,耐人寻味:或许,他在醉梦中与亲故旧友重逢,一觉醒来却独枕溪流。或许,在梦境中他仗剑行侠,英雄豪迈,醒来却发现自身依旧是落魄江湖的一介书生。溪畔惊梦,情境皆佳。“苏小门前柳拂头”,写诗人“潇洒江湖”的另一面。妓馆歌楼多涉秾艳轻绮之笔,而诗人仅仅用“门前柳拂头”暗示出流连花柳之意,处理得很含蓄,不伤全诗清朗之调。
  《寒食》孟云卿 古诗节在冬至后一百零五天,当春二月。由于江南气候温暖,二月已花满枝头。诗的首句描写物候,兼点时令。一个「满」字,传达出江南之春给人的繁花竞丽的感觉。这样触景起情,颇觉自然。与这种良辰美景相配的本该是赏心乐事,第二句却出人意外地写出了「堪悲」。作者乃关西人,远游江南,独在他乡,身为异客;《寒食》孟云卿 古诗佳节,倍思亲人,不由悲从中来。加之,这里的「《寒食》孟云卿 古诗」二字,除了指节令之外,还暗含少食、无食之意,一语双关,因此「他乡《寒食》孟云卿 古诗」也就更其可悲了。
  末句“梨花满地不开门”,它既直承上句,是“春欲晚”的补充和引伸;也遥应第二句,对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”,要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人,所待之宾就是这句所写之花。这里,以宾陪主,使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”,来陪衬“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”的词中人,所采用的手法与这首诗是相同的。
  晋献公有九子,因听信宠妾骊姬之谗,改立其子奚齐,而逼死太子申生。申生的弟弟重耳(即晋文公)出奔蒲,献公命寺人披攻打蒲,重耳越墙而逃,被披追上砍掉一只袖子。晋献公死,重耳的弟弟夷吾继位而为惠公,惠公又派披到狄追杀重耳,重耳再逃,流亡国外十九年后回国为晋文公。又遭惠公旧臣吕、郤谋杀。
  此诗首联“艳骨已成兰麝土,宫墙依旧压层崖”二句设定了全诗的场景:吴王夫差曾为西施筑馆娃宫,如今西施已故,宫殿成为遗迹。诗的开头就定下了全诗怀古伤今的基调。
  这首民谣描绘的是在上古尧时代的太平盛世,人们过着无忧无虑的生活,太阳出来就开始干活,太阳落下就回家休息,开凿井泉就有水饮,耕种田地就有饭吃……这反映了农耕文化的显著特点,是劳动人民自食其力的生活的真实写照。
  接下来则是描写古剑的卓越品质。它不仅剑光闪烁,锋利无比,具有华美的外表,而且品质端正,也非平常刀剑可比。“至宝有本性,精刚无与俦”说明它的纯度和硬度都是无与伦比的。这并非夸张,因为它“可使寸寸折,不能绕指柔”,宝剑乃百炼成钢,其刚强之性,不能使它变成软弱,犹如士之可杀而不可辱,极力表现其质地坚硬。西晋诗人刘琨《重赠卢谌》诗:“何意百炼钢,化为绕指柔。”这里是反用其意,表现出古剑刚硬,不能化柔,不屈从外力的品质。但是,一旦有用武之地,它也会毫不犹豫地上前拼杀。正所谓“愿快直士心,将斩佞臣头”,它愿意刚直之士高兴,去斩断奸臣的头颅。它愿意充当杀伐谄佞的先锋,为国为民除掉奸邪。这几句诗乃以咏物而喻志,表现了诗人当时的刚直之性、浩然之气及欲为朝廷荡涤污秽、铲除奸邪的抱负,铿锵有力,正气凛然。“不愿报小怨,夜半刺私仇”,至于区区个人恩怨就不是宝剑所乐于效命的了,它不屑于做那些需要半夜行动,见不得人的丑事。这一段从宝剑的精纯无比和愿斩佞臣两方面揭示出宝剑的内在品质,它比漂亮的外表,凛凛的寒光更重要,更能展现出古剑之所以为至宝的本质所在。

创作背景

  辛弃疾二十三岁即起兵抗金,南归以后亦所至多有建树。但因为人刚正不阿,敢于抨击邪恶势力,遭到朝中奸臣的忌恨,不仅未能实现恢复中原的理想,且被诬以种种罪名,在壮盛之年削除了官职。他的这种遭遇,极似汉时名将李广。

  

白朴( 宋代 )

收录诗词 (1113)
简 介

白朴 白朴(1226—约1306) 原名恒,字仁甫,后改名朴,字太素,号兰谷。汉族,祖籍隩州(今山西河曲附近),后徙居真定(今河北正定县),晚岁寓居金陵(今南京市),终身未仕。他是元代着名的文学家、曲作家、杂剧家,与关汉卿、马致远、郑光祖合称为元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董月英花月东墙记》等。

喜雨亭记 / 闭己巳

村邻无好客,所遇唯农夫。之子何如者,往还犹胜无。
西日凭轻照,东风莫杀吹。明朝应烂漫,后夜更离披。
"不知远郡何时到,犹喜全家此去同。万里王程三峡外,
博望自来非弃置,承明重入莫拘牵。醉收杯杓停灯语,
还有一条遗恨事,高家门馆未酬恩。"
凉风袅袅吹槐子,却请行人劝一杯。"
岂是爱贫贱,深知时俗情。勿矜罗弋巧,鸾鹤在冥冥。
"性情懒慢好相亲,门巷萧条称作邻。背烛共怜深夜月,


金陵酒肆留别 / 洋语湘

逆风惊浪起,拔zB暗船来。欲识愁多少,高于滟滪堆。"
"水怪潜幽草,江云拥废居。雷惊空屋柱,电照满床书。
无限公卿因战得,与君依旧绿衫行。"
莓苔上几阁,尘土生琴筑。舞榭缀蟏蛸,歌梁聚蝙蝠。
转面流花雪,登床抱绮丛。鸳鸯交颈舞,翡翠合欢笼。
共君前后俱从事,羞见功名与别人。"
八人同着彩衣裳。自言行乐朝朝是,岂料浮生渐渐忙。
"朝上东坡步,夕上东坡步。东坡何所爱,爱此新成树。


不第后赋菊 / 楚冰旋

伤心自比笼中鹤,翦尽翅翎愁到身。"
忽思仙游谷,暗谢陈居士。暖覆褐裘眠,日高应未起。"
驯鸥眠浅濑,惊雉迸平芜。水静王馀见,山空谢豹唿。
斯言胜金玉,佩服无失坠。"
地远穷江界,天低极海隅。飘零同落叶,浩荡似乘桴。
"吴中白藕洛中栽,莫恋江南花懒开。
均其私耶。专征递伐,斗海内耶。秦扫其类,威定之耶。
"今日庐峰霞绕寺,昔时鸾殿凤回书。两封相去八年后,


观田家 / 夫翠槐

"三载卧山城,闲知节物情。莺多过春语,蝉不待秋鸣。
"靖安院里辛夷下,醉笑狂吟气最粗。
主人閟灵宝,畏作升天行。淬砺当阳铁,刻为干镆名。
坐客闻此声,形神若无主。行客闻此声,驻足不能举。
寒花带雪满山腰,着柳冰珠满碧条。
"郁金香汗裛歌巾,山石榴花染舞裙。好似文君还对酒,
始从雠校职,首中贤良目。一拔侍瑶墀,再升纡绣服。
水调哀音歌愤懑。梨园弟子奏玄宗,一唱承恩羁网缓。


咏长城 / 过山灵

"白苹湘渚曲,绿筱剡溪口。各在天一涯,信美非吾有。
"相看鬓似丝,始作弄璋诗。且有承家望,谁论得力时。
喷作玲珑白雪堆。赤日旱天长看雨,玄阴腊月亦闻雷。
此语君莫怪,静思吾亦愁。如何三伏月,杨尹谪虔州。"
樯乌斗折头仓掉,水狗斜倾尾缆开。在昔讵惭横海志,
从兹耳界应清净,免见啾啾毁誉声。
腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥,双眉画作八字低。
灯前便是观心处,要似观心有几人。"


赐宫人庆奴 / 长孙丙申

仙仗环双阙,神兵辟两厢。火翻红尾旆,冰卓白竿枪。
自吾谪江郡,漂荡三千里。为感长情人,提携同到此。
"凉风冷露萧索天,黄蒿紫菊荒凉田。绕冢秋花少颜色,
频动横波嗔阿母,等闲教见小儿郎。"
"乐天书内重封到,居敬堂前共读时。四友一为泉路客,
"寒夜灯前赖酒壶,与君相对兴犹孤。
"相府念多病,春宫容不才。官衔依口得,俸料逐身来。
"李放写我真,写来二十载。莫问真何如,画亦销光彩。


自君之出矣 / 赫连利娇

故来不是求他事,暂借南亭一望山。"
朱栏映晚树,金魄落秋池。还似钱唐夜,西楼月出时。
岂是今投分,多疑宿结缘。人间更何事,携手送衰年。"
"泪眼凌寒冻不流,每经高处即回头。
"重重照影看容鬓,不见朱颜见白丝。
子房得沛公,自谓相遇迟。八难掉舌枢,三略役心机。
冠垂明月珠,带束通天犀。行动自矜顾,数步一裴回。
"季桓心岂忠,其富过周公。阳货道岂正,其权执国命。


七绝·观潮 / 将梦筠

雨天连宿草堂中,月夜徐行石桥上。我年渐长忽自惊,
渐出松间路,犹飞马上杯。谁教冷泉水,送我下山来。"
富贵来不久,倏如瓦沟霜。权势去尤速,瞥若石火光。
"昼静帘疏燕语频,双双斗雀动阶尘。
峡猿哀怨过三声。帆开青草湖中去,衣湿黄梅雨里行。
合声歌汉月,齐手拍吴歈.今夜还先醉,应烦红袖扶。"
足听猿啼雨,深藏马腹鞭。官醪半清浊,夷馔杂腥膻。
长忆小楼风月夜,红栏干上两三枝。"


江城子·西城杨柳弄春柔 / 尉迟幻烟

笙镛不御停娇娥。史馆书为朝贡传,太常编入鞮靺科。
百骸是己物,尚不能为主。况彼时命间,倚伏何足数。
"红旗破贼非吾事,黄纸除书无我名。
听我此言不知疲。语终兴尽各分散,东西轩骑分逶迤。
但以恩情生隙罅,何人不解作江充。
南歌未有东西分,敢唱沦浪一字歌。
"御热蕉衣健,扶羸竹杖轻。诵经凭槛立,散药绕廊行。
明朝更濯尘缨去,闻道松江水最清。"


守株待兔 / 闾丘长春

怪来花下长先醉,半是春风荡酒情。"
"淮水东南第一州,山围雉堞月当楼。黄金印绶悬腰底,
"征途行色惨风烟,祖帐离声咽管弦。翠黛不须留五马,
向阙再拜颜色低。奏乞生归本国去,恐身冻死似驯犀。
峡猿亦何意,陇水复何情。为入愁人耳,皆为肠断声。
面上今日老昨日,心中醉时胜醒时。天地迢遥自长久,
上台半灭中台坼。是时非无太史官,眼见心知不敢言。
龙吹过庭竹,鸾歌拂井桐。罗绡垂薄雾,环佩响轻风。