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张孝基仁爱

隋代 / 李大成

自昔寻师日,颠峰绝顶头。虽闻不相似,特地使人愁。
与师虽别久,于法本相亲。又对清凉月,中宵语宿因。"
神仙事业人难会,养性长生自意吟。
苦心唯到醉中闲。香凝锦帐抄书后,月转棠阴送客还。
采花蜂冒晓烟归。闲行放意寻流水,静坐支颐到落晖。
"天骥头似鸟,倏忽四天下。南金色如椹,入火不见火。
谁是后来修史者,言君力死正颓纲。"
珍重两篇千里达,去年江上雪飞时。"
正逢周柱史,来会鲁诸侯。缓步凌彩蒨,清铙发飕飗.
肘传丹篆千年术,口诵黄庭两卷经。
阴风吼大漠,火号出不得。谁为天子前,唱此边城曲。
归心宁与子山同。尊罍岂识曹参酒,宾客还亲宋玉风。
"钟陵千首作,笔绝亦身终。知落干戈里,谁家煨烬中。
偈留闲夜作,禅请暂时开。欲作孤云去,赋诗余不才。"
"东风万里送香来,上界千花向日开。
饥童舂赤黍,繁露洒乌椑。看却龙钟也,归山是底时。"
桑条韦也,女时韦也乐。
满地红心草,三层碧玉阶。春风无处所,凄恨不胜怀。"
"久食主人鱼,春来复旧居。远无千里浪,轻有半船书。
隐令旧闾里,而今复成跻。郑公解簪绂,华萼曜松谿.
闲来屈指从头数,得见清平有几人。"


张孝基仁爱拼音解释:

zi xi xun shi ri .dian feng jue ding tou .sui wen bu xiang si .te di shi ren chou .
yu shi sui bie jiu .yu fa ben xiang qin .you dui qing liang yue .zhong xiao yu su yin ..
shen xian shi ye ren nan hui .yang xing chang sheng zi yi yin .
ku xin wei dao zui zhong xian .xiang ning jin zhang chao shu hou .yue zhuan tang yin song ke huan .
cai hua feng mao xiao yan gui .xian xing fang yi xun liu shui .jing zuo zhi yi dao luo hui .
.tian ji tou si niao .shu hu si tian xia .nan jin se ru shen .ru huo bu jian huo .
shui shi hou lai xiu shi zhe .yan jun li si zheng tui gang ..
zhen zhong liang pian qian li da .qu nian jiang shang xue fei shi ..
zheng feng zhou zhu shi .lai hui lu zhu hou .huan bu ling cai qian .qing nao fa sou liu .
zhou chuan dan zhuan qian nian shu .kou song huang ting liang juan jing .
yin feng hou da mo .huo hao chu bu de .shui wei tian zi qian .chang ci bian cheng qu .
gui xin ning yu zi shan tong .zun lei qi shi cao can jiu .bin ke huan qin song yu feng .
.zhong ling qian shou zuo .bi jue yi shen zhong .zhi luo gan ge li .shui jia wei jin zhong .
ji liu xian ye zuo .chan qing zan shi kai .yu zuo gu yun qu .fu shi yu bu cai ..
.dong feng wan li song xiang lai .shang jie qian hua xiang ri kai .
ji tong chong chi shu .fan lu sa wu pi .kan que long zhong ye .gui shan shi di shi ..
sang tiao wei ye .nv shi wei ye le .
man di hong xin cao .san ceng bi yu jie .chun feng wu chu suo .qi hen bu sheng huai ..
.jiu shi zhu ren yu .chun lai fu jiu ju .yuan wu qian li lang .qing you ban chuan shu .
yin ling jiu lv li .er jin fu cheng ji .zheng gong jie zan fu .hua e yao song xi .
xian lai qu zhi cong tou shu .de jian qing ping you ji ren ..

译文及注释

译文
半亩大的(de)方形池塘像一(yi)面镜子一样打开,清澈明净,天光、云影在水面上闪耀浮动。
叹君也是个倜傥之才,气质品格冠群英。
我漂泊在《江(jiang)汉》杜甫 古诗一带,思念故土却不能归,在茫(mang)茫天地之间,我只是一个迂腐的老儒。
宝剑虽利却不在我的手掌之中,无援助之力而结交很多朋友又有何必?
他们即使喝上千杯酒也不会醉倒,这些少数民族的孩子10岁就能骑马奔跑。
听(ting)说在繁华街道的东面,行人曾在帘下见过她的美足。旧日的情事如东流的春江,一去不回,新的遗憾又像云山一样一层层添来。假如有那么一天,我们在酒宴上再相遇合,她将会像镜里的鲜花,令我无法去折。她会惊讶我又白了头发。
  我从投降以来,身处艰难困境,一人独坐,愁闷苦恼。整天看不见别的,只见到些异族之人。我戴不惯皮袖套,住不惯毡幕,也只能靠它们来抵御风雨;吃不惯腥羶的肉,喝不惯乳浆,也只能用它们来充饥解渴。眼看四周,有谁能一起谈笑欢乐呢?胡地结着厚厚的坚冰,边塞上的土被冻得裂开,只听见悲惨凄凉的风声。深秋九月,塞外草木凋零,夜晚不能入睡,侧耳倾听,胡笳声此起彼伏,牧马悲哀地嘶叫,乐曲声和嘶鸣声相混,在边塞的四面响起。清晨坐起来听着这些声音,不知不觉地流下泪水。唉,子卿,我难道是铁石心肠,能不悲伤?
你看这黄鼠还有皮,人咋会不要脸面。人若不要脸面,还不如死了算啦。
吃饭常没劲,零食长精神。
这里是古战场的残迹。放眼望去,只有那缠绕着尸骨的蔓草和那阴森的枯木。它如同一座收敛魂魄的地狱,凄凉,萧索。如果人生已经走到这一步,又怎能知晓天道安在?
太阳高升,霜雪融落,山林显得愈加寂静空荡,笨熊正在缓慢地爬着大树,鹿儿正在悠闲地喝着小溪的潺潺流水。
侥幸摆脱出来,四外又是空旷死寂之域。
长江向东滚滚而去,我也在外滞留太久。故乡远隔万里,令我时时思念。
  现在魏君离开吴县已经三年了,一天,他与我同在内庭,取出这幅《吴山图》给我看,一边欣赏,一边叹息,就命我写篇文章记载这件事情。唉!魏君对于我乡吴县有如此深厚的感情,又怎能使我们吴县百姓忘记他呢!
笋儿使着劲儿猛长,身子简直要迸开了,迸出满身嫩绿。花儿,羞羞答答的,依偎在雪坞上,洒出满世界浓香。透过那金丝般的柳枝,看得见一轮落日,仿佛柳枝就挂在斜阳上。
我年幼时秉赋清廉的德行,献身于道义而不稍微减轻。
听到楼梯响起想登上去又胆怯,灯光明亮透出窗帘欲去探访又很难。

注释
9、受:接受 。
姑:姑且,暂且。
13、肇(zhào):开始。
⑸锦江,岷江流经成都的一段河流,也称“府内河”。
(10)儆(jǐng):警告
果然(暮而果大亡其财)

赏析

  全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活,用语平淡无奇,叙事自然流畅,没有渲染的雕琢的痕迹,然而感情真挚,诗意醇厚,有“清水出芙蓉,天然去雕饰”的美学情(xue qing)趣,从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。
  首联切题,写出冬天的景色,说北风呼啸,吹走了飞雪,但天色仍然是阴沉晦暗,黄昏时,阶前堆积的黄叶越来越深。这两句开宗明义,似乎直写所见,细细品味,仍可见烹炼之工。诗写的是初冬,所以枝上仍有黄叶,这些残存的黄叶,经受北风的劲吹,终于纷纷坠下,又被风吹得集中在阶下。这是人们习见而不注意的现象,被诗人拈出,就觉得分外传神。一个“拥”字,把黄叶堆积的情景写得很形象。用好“拥”字是韩驹的看家本领,宋陆游《老学庵笔记》说:“韩子苍诗喜用‘拥’字,如‘车骑拥西畴’,‘船拥清溪尚一樽’之类,出于唐诗人钱起‘城隅拥归骑’。”虽然点出韩驹诗的祖述关系(guan xi),但也由此可见,韩驹善于琢磨字义,能把同一个字用在不同场合,都非常熨帖。
  这首诗,诗人根据历史兴亡的史实,概括为“历览前贤国与家,成由勤俭破由奢”。这些明确的以古鉴今的态度,包含着深刻的用意,比前人的认识更自觉完整。在兴亡系于何人的问题上,尽管李商隐受时代的局限,还只能将理乱的命脉系于帝王,但在他的诗中,大都是指责他们败乱国家的。因此这种揭露更有进步意义。
  同样是抒写失宠宫嫔的幽怨,表现她们内心的深刻痛苦,在王昌龄笔下,却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。
  此诗虽属旅游题材,但诗人从纵横两方面,即地理和历史的角度,分别进行观览与思考,从而表达出登楼临眺时触动的个人感受,是颇具特色的。诗人一方面广览祖国的山海壮观,一方面回顾前朝的历史胜迹,而更多的是由临眺而勾引起的怀“古”意识。在艺术上此诗一、二、三联均运用了工整的对句。“ 东郡”、“南楼”,“趋庭”、“纵目”,“浮云”、“平野”,“海岱”、“青徐”,“孤嶂”、“荒城”,“秦碑”、“鲁殿”,都是实写。尾联才由“临眺”引出思“古”之“意”,则带有虚写的意味。而二、三联“连”、“入”、“在”、“余”四字,通过对仗,将海岱连接,平野延伸,秦碑虽存,鲁殿已残等自然景观与历史胜迹,在动态中分别表现出来。尾联“多”、“独”二字尤能传达作者深沉历史反思与个人独特感受。无怪乎叶石林评论说:“诗人以一字为工”,“惟老杜变化开阖,出奇无穷”。
  颔联,描述了下过雨后,正对门的南山变得更加明净,青翠怡人了。诗人调动读者熟悉(shu xi)的景物布置了一个清明和暖的气氛,使整首诗充满了雨和夏的味道。
  三是如清人陈衍《宋诗精华录》所说,“此诗首句一顿,下三句连作一气说,体格独别”。七绝诗通常分为两节,前两句与后两句间有一个转折,而此诗一气而下,使我们直觉得相别之干脆、舟行之飞速,不容人有丝毫的缠绵悱恻,有力地烘托出浓重的怨别之意。
  在这首诗歌中,郑板桥由大雪之后的寒冷,写到自己内心深处的凄凉,看似写景状物,实则见景生情,将景和物交融一起,对历经苦难的身世发出深深的感叹。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一(ba yi)个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  《《晓至湖上》厉鹗 古诗》载于《清诗选》,是清代浙西词派的代表人物厉鹗的作品。
  这首与众不同的留别诗,没有将笔墨花在写离情别绪上,恰恰相反,它表现的是对这种情绪的超脱,通过大段的写景它表现出一种人生的解脱,对心灵超脱境界的向往,否则就难以理解这首诗,特别是诗中的景物描写的深意。全诗由交代离别折向眺望之景,又回到抒发感慨,最后复归为“无我之境”的超然,跌宕有致,而“怀归”二句实乃点题之笔,不可放过。作为五古,这首诗也体现出元好问的诗风。
  动静互变
  清人陶虞开称杜甫笔法高妙,能“以诗为画”(《说杜》),此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”,诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯,都是诗人的视觉、触觉(风)、嗅觉所感,那么泥土之“融”、沙砾之“暖”,便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深,诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖;而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象,从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马(dui ma)作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  首段分两层:先历数武氏之罪不容诛,紧扣首句一个”伪”字(篡位不合法、非正统)。第二层先以呼吁领起,前两段感叹王佐之臣已被杀尽,讥刺现有朝臣中再无霍光、刘章那样辅佐;以汉成帝后赵飞燕,周幽王褒拟为喻,直斥武后是亡国灭君的祸根,说明李唐社稷危在旦夕。为下段写兴兵讨武、匡扶唐室刻不容缓,做了有力铺垫。
  诗的前半全是写景,满目凄其肃穆、哀凉孤苦的现象,已或多或少透露了诗人的心境。诗下半转入抒情。上半写得很绵密,下半风格随内容而变,转而虚疏。颈联叹愁哀老,说愁苦缠身,推也推不掉;与老无约,老却悄悄来临。诗将愁与老用拟人化的手法写出,在调侃中带有无可奈何之意,写得很活,把寻常叹老诉愁语全都抹绝,有强烈的新鲜感,所以方回评说:“五、六前辈有此语,但锻得又佳耳。”尾联由哀愁叹老,进而想到功名富贵,说自己少年时对功名一味争取,如今老病,把这些都看得很淡薄了。诗结尾情调很低落,正是诗人处在新旧党争的漩涡中心的心理反映。果然没多久,他便因“坐为苏氏学”(《宋史》)而遭贬。

创作背景

  唐太宗每年都要参加春耕的大典,而且还常常亲耕于籍田,常去籍田中查看年景,决不因其他政事而耽误农时。中国古代有一句农谚说:“春雨贵如油”;因此,唐太宗看到这场“梅雨”有利于农作物的收成时,非常高兴的写了这首诗。

  

李大成( 隋代 )

收录诗词 (1794)
简 介

李大成 李大成,字裁之,新会人。干隆己亥举人,官长武知县。有《荷庄检存稿》。

点绛唇·寄南海梁药亭 / 李时英

盗得干坤祖,阴阳是本宗。天魂生白虎,地魄产青龙。
月华澄有象,诗思在无形。彻曙都忘寝,虚窗日照经。"
三十六峰寒到家。阴岛直分东虢雁,晴楼高入上阳鸦。
猿拨孤云破,钟撞众木疏。社坛踪迹在,重结复何如。"
"端人凿断碧溪浔,善价争教惜万金。砻琢已曾经敏手,
谁带金轮髻里珠,何妨相逐去清都。
远忆沧洲岸,寒连暮角城。幽根狂乱迸,劲叶动相撑。
鼓腹歌于道边。歌曰:“麦苗芃芃兮鸧鹒飞,


扬子江 / 曹邺

乳香诸洞滴,地秀众峰朝。曾见奇人说,烟霞恨太遥。
"鲁公邀省客,贫寺人过少。锦帐惟野花,竹屏有窗筱。
地苔狼藉燕衔泥。吟窗晚凭春篁密,行径斜穿夏菜齐。
"寂寂凝神太极初,无心应物等空虚。
"香炉七岭秀,秋色九江清。自古多禅隐,吾常爱此行。
"九朵碧芙蕖,王维图未图。层层皆有瀑,一一合吾居。
分明为报精灵辈,好送旌旗到凤池。
"诗为儒者禅,此格的惟仙。古雅如周颂,清和甚舜弦。


送东阳马生序(节选) / 王尚絅

同人好道宜精究,究得长生路便通。
今夜若栖芳草径,为传幽意达王孙。(咏蝶)"
饼唯餐喜悦,社已得宗雷。还似山中日,柴门更不开。
休说人间恨恋多,况逢佳客此相过。
入圣超凡由汝做。三清路上少人行,畜类门前争入去。
枉道一生无系着,湘南山水别人寻。"
"正堪凝思掩禅扃,又被诗魔恼竺卿。偶凭窗扉从落照,
踏沙夜马细,吹雨晓笳清。正报胡尘灭,桃花汾水生。"


军城早秋 / 管棆

惟有班龙顶上珠,能补玉堂关下穴。"
修修修得到干干,方号人间一醉仙。世上光阴催短景,
河遥红蓼簇,野阔白烟平。试折秋莲叶,题诗寄竺卿。"
秦王肩上bf着枣木槊。怀素师,怀素师,
焉得物外通无物。共语难兮情兀兀,独自行时轻拂拂。
米纳功南钱纳府,只看江面水东流。"
白苹风定钓江湖。长将气度随天道,不把言词问世徒。
柳少沙洲缺,苔多古岸存。禽巢依橘柚,獭径入兰荪。


鹭鸶 / 华汝楫

上升早得朝三清。三清圣位我亦有,本来只夺干坤精。
南省雁孤下,西林鹤屡招。终当谢时去,与子住山椒。"
杉松深锁尽香灯。争无大士重修社,合有诸贤更服膺。
"舞镜争鸾彩,临场定鹘拳。正思仙仗日,翘首仰楼前。
吞并田地宅,准拟承后嗣。未逾七十秋,冰消瓦解去。
无事终无事,令枯便合枯。他年相觅在,亦不是生苏。"
"何人图四皓,如语话唠唠。双鬓雪相似,是谁年最高。
子期去不返,浩浩良不悲。不知天地间,知者复是谁。


四怨诗 / 司空曙

远采江泥腻,双飞麦雨匀。差池自有便,敢触杏梁尘。"
"仙子弄瑶琴,仙山松月深。此声含太古,谁听到无心。
为忆南游人,移家大堤住。千帆万帆来,尽过门前去。
群玉山前人别处,紫鸾飞起望仙台。"
指指法仙法,声声圣人声。一弹四时和,再弹中古清。
树桃阴始合,爱客位常悬。幡然远行时,崇望归朝旋。
白发应无也,丹砂久服之。仍闻创行计,春暖向峨嵋。"
松根击石朽,桂叶蚀霜鲜。画出欺王墨,擎将献惠连。


书法家欧阳询 / 陈厚耀

晨登千仞岭,俯瞰四人居。原野间城邑,山河分里闾。
信衣非苎麻,白云无知音。大哉双峰溪,万古青沈沈。"
寡欲情虽泰,忧民色未怡。盛如唐创业,宛胜晋朝仪。
宇宙知何极,华夷见细流。坛西独立久,白日转神州。"
"洞庭孤月在,秋色望无边。零露积衰草,寒螀鸣古田。
"世故多离散,东西不可嗟。小秦非本国,楚塞复移家。
烟水摇归思,山当楚驿青。"
定起轮灯缺,宵分印月斜。了空如藏史,始肯会禅家。"


送李愿归盘谷序 / 徐几

"故人念宿昔,欲别增远情。入座炎气屏,为君秋景清。
烧绕赤乌亥,云漫白蚌江。路人争得识,空仰鬓眉庞。"
"所向似无端,风前吟凭栏。旁人应闷见,片水自闲看。
鸾车鹤驾逐云飞,迢迢瑶池应易到。耳闻争战还倾覆,
何处清风至,君子幸为邻。烈烈盛名德,依依伫良宾。
"取金之精,合石之液。列为夫妇,结为魂魄。一体混沌,
古墓碑表折,荒垄松柏稀。(《伤古墓》)
"浇风久成俗,真隐不可求。何悟非所冀,得君在扁舟。


酒箴 / 李继白

代乏识微者,幽音谁与论。"
猿到三声不用愁。花落扁舟香冉冉,草侵公署雨修修。
借赏云归堞,留欢月在窗。不知名教乐,千载与谁双。"
莫将离别为相隔,心似虚空几处分。"
"忆昔当年富贵时,如今头脑尚依稀。布袍破后思宫内,
流黄山火着,碇石索雷鸣。想到夷王礼,还为上寺迎。"
相逢何事不相认,却驾白云归去休。"
崖罅仙棺出,江垠毒草分。他年相觅在,莫苦入深云。"


赠钱征君少阳 / 李昭庆

翰苑旧知凭与说,紫金轮畔寄书难。"
"堪笑修仙侣,烧金觅大还。不知消息火,只在寂寥关。
三千宫女露蛾眉,笑煮黄金日月迟。(《寓言》,
闲身应绝迹,在世幸无他。会向红霞峤,僧龛对薜萝。"
"良人的的有奇才,何事年年被放回。
松花落处宿猿在,麋鹿群群林际还。"
云鹤性孤单,争堪名利关。衔恩虽入国,辞命却归山。
青娥翠黛兮沈江壖,碧云斜月兮空婵娟。