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点绛唇·丁未冬过吴松作

金朝 / 崔玄真

漠漠尘中槐,两两夹康庄。婆娑低覆地,枝干亦寻常。
妾似生来无两耳。妾身何足言,听妾私劝君。
休系心中小是非。富贵祝来何所遂,聪明鞭得转无机。
老耳倦声乐,病口厌杯盘。既无可恋者,何以不休官。
问俗烦江界,蒐畋想渭津。故交音讯少,归梦往来频。
"三日欢游辞曲水,二年愁卧在长沙。
如此小惠何足论。我有大裘君未见,宽广和暖如阳春。
自问老身骑马出,洛阳城里觅何人。"
"小亭门向月斜开,满地凉风满地苔。
"江边黄鹤古时楼,劳置华筵待我游。楚思淼茫云水冷,
自叹风波去无极,不知何日又相逢。"


点绛唇·丁未冬过吴松作拼音解释:

mo mo chen zhong huai .liang liang jia kang zhuang .po suo di fu di .zhi gan yi xun chang .
qie si sheng lai wu liang er .qie shen he zu yan .ting qie si quan jun .
xiu xi xin zhong xiao shi fei .fu gui zhu lai he suo sui .cong ming bian de zhuan wu ji .
lao er juan sheng le .bing kou yan bei pan .ji wu ke lian zhe .he yi bu xiu guan .
wen su fan jiang jie .sou tian xiang wei jin .gu jiao yin xun shao .gui meng wang lai pin .
.san ri huan you ci qu shui .er nian chou wo zai chang sha .
ru ci xiao hui he zu lun .wo you da qiu jun wei jian .kuan guang he nuan ru yang chun .
zi wen lao shen qi ma chu .luo yang cheng li mi he ren ..
.xiao ting men xiang yue xie kai .man di liang feng man di tai .
.jiang bian huang he gu shi lou .lao zhi hua yan dai wo you .chu si miao mang yun shui leng .
zi tan feng bo qu wu ji .bu zhi he ri you xiang feng ..

译文及注释

译文
数年来(lai)宦游不止,已倦于打听前行的路程。江陵的风流韵事最难忘,自此后再没有能够重访歌妓杨琼。她唱着旧日的歌曲声韵凄清,她聚敛着愁眉,谁是知音与听?酒樽前的故友倘若健在(zai),定会想念我,最是关怀动情。何必唱朋友送别的《渭城曲》,她那歌声尚未唱完,我的热泪先自飘零!
听说山上的梅花已经迎着晨风绽开,四周大山的山坡上一(yi)树树梅花似雪洁白。
边塞的月光伴着弓影,胡地的雪霜拂过剑锋。
我年幼时秉赋清廉的德行,献身于道义而不稍微减轻。
池东的酒宴上初次见到你,穿的是绣有双蝶的罗裙。娇美的脸上只涂着淡淡的白粉,恰如一朵野花,恬淡而幽雅地沐浴着芳春。 细细端详,你真是尽善尽美,人(ren)(ren)人都夸赞你细柳般的腰身。你的到来,莫不是昨晚从巫山深处飘然而至?因为你来的时候,衣服上还像带着浮动的白云。
我曾经在北京黄金台揽涕痛哭,呼天(tian)喊地:燕昭王啊你在那里啊,怎么没有人识用人才?
  有人问他说:“为什么你不用自己的脚去试一试呢?”
那些富贵人家,十指连泥也不碰一下,却住在铺满瓦片的高楼大厦。
情郎一去如流水,她却半掩着房门盼人归。情郎就像飘忽不定的云,如何寻得到他的踪迹呢?一直等到黄昏,又是一弯新月挂在天边,月不圆人也难团圆。
上将手持符节率兵(bing)西征,黎明笛声响起大军起程。

尧帝舜帝的高尚德行啊,光辉赫(he)赫上与天接。

注释
(20)若夫淫(yín)雨霏霏(fēifēi):若夫,用在一段话的开头以引起下文。下文的“至若”同此。“若夫”近似“像那”。“至若”近似“至于”。淫(yín)雨霏霏,连绵不断的雨。霏霏,雨(或雪)繁密的样子。
⑤ 朴樕(sù):小木,灌木。
⒃鹿卢剑:剑把用丝绦缠绕起来,像鹿卢的样子。鹿卢,即辘轳,井上汲水的用具。宝剑,荆轲刺秦王时带的就是鹿卢剑。
庄有恭:清朝人,官至刑部尚书。
④潇潇雨:暴雨、急雨。潇潇是雨声。
107. 复谢:答谢,问访。

赏析

  大范围,直至天边,反复观看其他星星怎样排列。其观星之久,已见言外。读诗至此,必须联系前两句。主人公出户看星,直至深夜,对“寒气”之“至”自然感受更深,能不发也“北风何惨栗”的惊叹!但她仍然不肯回屋而“仰观众星列”,是否在看哪些星是成双成对的,哪些星是分散的、孤零零的?是否在想她的丈夫如今究竟在哪颗星下?
  第四句,交待出诗人思绪飘向了远方,恰又听到了远方的管弦之声,于是诗人安静下来认真倾听着弦声,自是不休闲。从另一方面,“遥听”和“暗看”却也写出了诗人对现实的关注。
  写瀑布经历不凡和气象高远,刻画出其性格最突出的特征,同时酝足豪情,为后两句充(chong)分蓄势。第三句忽然说到“溪涧”,照应第一句的“千岩万壑”,在诗情上是小小的回旋。当山泉在岩壑中奔流,会有重重阻挠,似乎劝它留步,“何必奔冲下山去,更添波浪向人间”(白居易《白云泉》)。然而小小溪涧式的安乐并不能使它满足,它心向大海,不断开辟前程。惟其如此,它才能化为崖前瀑布,而且最终要东归大海。由于第三句的回旋,末句更有冲决的力量。“岂能”与“终归”前后呼应,表现出一往无前的信心和决心。“作波涛”三字语极形象,令人如睹恣肆浩瀚、白浪如山的海涛景象。从“留”、“归”等字可以体味结尾两句仍是人格化的,使人联想到弃燕雀之小志、慕鸿鹄以高翔的豪情壮怀。瀑布的性格至此得到完成。
  “二年随骠骑,辛苦向天涯。”最后一联和首联相呼应,点出离家万里,岁暮不归的原因,收结全诗。骠骑,是骠骑将军的简称,汉代名将霍去病曾官至骠骑将军,此处借指戎昱的主帅桂管防御观察使李昌巙。这首诗写了除夕之夜由坐至睡、由睡至梦、由梦至醒的过程,对诗中所表现的乡愁并没有说破,可是不点自明。特别是中间两联,以渲染环境气氛,来衬托诗人的心境,艺术效果很强。那雪落竹林的凄清音响,回归故里的断续寒梦,清晓号角的悲凉声音,以及昏黄孤灯的断碎余烬,都暗示出主人公长夜难眠、悲凉落寞、为思乡情怀所困的情景,表现了这首诗含蓄隽永、深情绵邈的艺术风格。
  全诗艺术风格哀怨缠绵,而深情难已,已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”(刘熙载《艺概》)的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手,当属平常,可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段,可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨,诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上,“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先,家世孤苦,“沦贱艰虞多” (《安平公诗》),其高祖以来家境已衰落,祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永,不到十岁时,父亲去世。他随母还乡,过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道:“及衣裳外除,旨甘是急,乃占数东甸,佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外,他生活的晚唐时代动荡,藩镇割据,宦官擅权,朋党斗争,农民起义不断,而社会又讲究勋阀门第观念,而诗人自己“内无强劲,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子,而句句实写自己。“八岁偷照镜”,著一“偷”字,写出了其早熟,“长眉已能画”,写其早识。 “五岁诵经书,七岁弄笔砚”(《上崔华州书》),“十六著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间”(《(樊南)甲集序》),也是如此;接着十岁能做裙,十二岁弹筝,表明这个女子的慧心兰质,可接着却是十四未嫁,“十五泣春风”了,转向一层悲哀的境地。美质未遇良主,唯有相泣春风了。这种忧愁,王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”,可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如:“浪笑榴花不及春,先期零落更愁人”(《回中牡丹为雨所败二首》);看见早梅,也生悲慨:“为谁成早秀?不待作年芳”(《十一月中旬至扶风界见梅花》);而当林花开放,正当其盛时,却又发出“重吟细把真无奈,已落犹开未放愁”(《即日(ri)》)的感叹;看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪,青楼扑酒旗”(《赠柳》)的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树,他也会感到“一树碧无情”(《蝉》)。总的说来,李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
  《何彼秾矣》一诗的主旨,《毛诗序》以为是“美王姬”之作,云:“虽则王姬,亦下嫁于诸侯,车服不系其夫,下王后一等,犹执妇道以成肃雍之德也。”古代学者多从其说,朱熹《诗集传》也说:“王姬下嫁于诸侯,车服之盛如此,而不敢挟贵以骄其夫家,故见其车者,知其能敬且和以执妇道,于是作诗美之。”近现代学者大都认为是讥刺王姬出嫁车服奢侈的诗。高亨《诗经今注》却认为是“周平王的孙女出嫁于齐襄公或齐桓公,求召南域内诸侯之女做陪嫁的媵妾,而其父不肯,召南人因作此诗”。袁梅《诗经译注》又持新说,以为是男女求爱的情歌,诗中的“王姬”、“平王之孙”、“齐侯之子”不过是代称或夸美之词。此诗应是为平王之孙与齐侯之子新婚而作,在赞叹称美之余微露讽刺之意。
  此联展示了一幅春光明媚的山水图;下一联则由自然入人事,描摹了南(liao nan)宋初年的农村风俗画卷。读者不难体味出诗人所要表达的热爱传统文化的深情。“社”为土地神。春社,在立春后第五个戊日。这一天农家祭社祈年,热热闹闹,吹吹打打,充满着丰收的期待。这个节日来源(lai yuan)很古,《周礼》里就有记载。苏轼《蝶恋花·密州上元》也说:“击鼓吹箫,却入农桑社。”到宋代还很盛行。而陆游在这里更以“衣冠简朴古风存”,赞美着这个古老的乡土风俗,显示出他对吾土吾民之爱。
  “芝兰为寿,相辉映,簪笏盈庭”写的是友人在做寿,词人及众嘉宾来贺:大家献上了淡雅清香的兰花和益寿延年的灵芝,拜寿的人们簇拥着寿星老人一时间充塞了往日幽静的庭院,其中也不乏尚称风雅的达官贵人,他们的鲜明的服色、佩饰与名士清儒的布衣潇洒相辉映。寿筵开始了,气氛自是十分炽烈,但词作者却避开这些必然现象,笔下一滑,转向了筵席间穿梭般飞去飘来为客人倾酒捧觞的侍女们,“花柔玉净,捧觞别有娉婷”之句,是作者从活动的大场面中捕捉的一个迷人的动作:她们像花一般柔媚,像玉一样晶莹,双手捧觞穿行席间向客人劝酒,翩翩风姿令人开怀一醉,表达了主人待客之真诚。上片寥寥数语,便将良辰、美景、主贤、宾嘉之乐都烘托纸上了。
  以下八句里,诗人把满腹的哀怨和悲苦都倾注在别离场景的抒写上,这是诗人感情的一个方面。“半渡”二字说明有的征人已登船启航,还有不少征人仍在岸上依依不舍地与家人做最后的诀别。征人们一步一回头,一步一哀伤的惨痛情景感天动地,使得天地昏黄,惨淡无光。母子别离最动情,最伤感,况且母已老,读者如同见到这位白发苍苍,泪眼龙钟的老人家,拄着拐杖颤颤微微,执手牵衣地送子远征,她深知子一去,难生还,所以她“呼天野草间”,匍匐在草地上,向上天控诉着人间的种种不平,向大地哭诉着自己命运的悲苦。然而,此时,她叫天天不应,叫地地不灵,老人家的晚年恐怕无以为生。母子分离最典型,那些夫妻和兄弟之间的别离也是这样。读者似乎听到野草间震天的哭声,如同见到那双双泪眼在做最后的远远一望。征人们已上船,他们所骑之马围着旌旗悲哀嘶鸣,好像它们也知留恋故土。马犹如此,人何以堪。表面上在写马,实际上是对上面写人场面的有力衬托和补(he bu)充。“白杨秋月苦,早落豫章山”,以白杨叶落进一步渲染了上面已经很悲苦的气氛。这一层的写作顺序是先写人,再写马,后写树,表面上步步退,实际上收到了步步深入的效果,构成一幅目不忍睹的悲惨画面,奏出一曲耳不忍闻的凄凉乐章,这些都充分体现了诗人对苦难中的人民深切的同情。
  自然与豪放和谐结合的语言风格,在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格,又有高度驾驭语言的能力,才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句,简直象散文的语言,但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句,境界壮阔,气概豪放,语言则高华明朗,仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格,也是这首诗虽极写烦忧苦闷,却并不阴郁低沉的一个原因。
  开篇写《鹧鸪》郑谷 古诗的习性、羽色和形貌。《鹧鸪》郑谷 古诗“性畏霜露,早晚希出”(崔豹《古今注》)。“暖戏烟芜锦翼齐”,开首着一“暖”字,便把《鹧鸪》郑谷 古诗的习性表现出来了。“锦翼”两字,又点染出《鹧鸪》郑谷 古诗斑斓醒目的羽色。在诗人的心目中,《鹧鸪》郑谷 古诗的高雅风致甚至可以和美丽的山鸡同列。在这里,诗人并没有对《鹧鸪》郑谷 古诗的形象作工雕细镂的描绘,而是通过写其嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒,从而启迪人们丰富的联想。
  陈子昂所标举的“兴寄”也是来源于前人主要是汉人“美刺比兴”的观念,其含义就是指诗歌的比兴寄托。这也的确切中了六朝诗歌工于体物、专有形似的弊端。更值得指出的是,陈子昂“风骨”与“兴寄”并举,对唐诗未来的发展,比如实现由风骨向兴寄的“战略转移”,也埋下了伏笔。
  全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写,而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物,它跳动着诗人的脉搏,在全诗中犹如一条生命纽带,通贯上下,触处生神,诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下,江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙,不眠的思妇以及漂泊的游子,组成了完整的诗歌形象,展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓,虽用水墨勾勒点染,但“墨分五彩”,从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果,宛如一幅淡雅的中国水墨画,体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
  八、九句再深入一层,展示了幽冷凄清甚至有点阴森可怖的境界:从石缝里流出来的泉水滴落在沙地上,发出幽咽沉闷的声响,远处的燐火闪烁着绿荧荧的光,像漆那样黝黑发亮,在松树的枝丫间游动,仿佛松花一般。泉水是人们喜爱的东西,看着泉水流淌,听着它发出的声响,会产生轻松欢快的感觉。人们总是爱用“清澈”、“明净”、“淙淙”、“潺潺”、“叮咚”之类的字眼来形容泉水。李贺却选用“滴沙”这样的词语,描摹出此处泉水清幽而又滞涩的形态和声响,富有艺术个性,色调也与整个画面和谐一致。末句描写的景是最幽冷不过的了。“鬼灯如漆”,阴森森地令人毛骨悚然;“点松花”三字,又多少带有生命的光彩,使读者在承受“鬼气”重压的同时,又获得某种特殊的美感,有一种幽冷清绝的意趣。

创作背景

  《《柳毅传》李朝威 古诗》是唐传奇小说的典型代表。其人物及表现手法、艺术特色无不体现了中唐传奇志怪小说的典型特征。那么这些特征背后所反映的时代背景又是怎样的呢?

  

崔玄真( 金朝 )

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简 介

崔玄真 一作崔元真。号岷山子。玄宗天宝间隐于岷山。曾着《灵沙受气用药诀》1卷、《云母论》2卷,已佚。事迹见《新唐书·艺文志三》。《大还丹照鉴》收其诗1首,《全唐诗续拾》据之收入。

汴京纪事 / 王实之

亭吏唿人排去马,所惊身在古梁州。"
括虽专命起尚轻,何况牵肘之人牵不已。坑中之鬼妻在营,
"结托白须伴,因依青竹丛。题诗新壁上,过酒小窗中。
万一帝乡还洁白,几人潜傍杏园东。"
不得当时遇,空令后代怜。相悲今若此,湓浦与通川。"
人间方药应无益,争得金篦试刮看。"
远戍宗侣泊,暮烟洲渚昏。离心讵几许,骤若移寒温。
中诚一以合,外物不能侵。逶迤二十年,与世同浮沈。


于阗采花 / 邵谒

"静爱青苔院,深宜白鬓翁。貌将松共瘦,心与竹俱空。
晨无朝谒劳,夜无直宿勤。不知两掖客,何似扁舟人。
半故青衫半白头,雪风吹面上江楼。
"漠漠纷纷不奈何,狂风急雨两相和。
沈谢双飞出故乡。歌伴酒徒零散尽,唯残头白老萧郎。"
指此各相勉,良辰且欢悦。"
急景凋年急于水,念此揽衣中夜起。门无宿客共谁言,
"烛下尊前一分手,舟中岸上两回头。


月下笛·与客携壶 / 蒙尧佐

武臣少肯封疆死。始知乐与时政通,岂听铿锵而已矣。
渐暖宜闲步,初晴爱小园。觅花都未有,唯觉树枝繁。
"风雨暗萧萧,鸡鸣暮复朝。碎声笼苦竹,冷翠落芭蕉。
心觉闲弥贵,身缘健更欢。帝将风后待,人作谢公看。
坏壁虚缸倚,深炉小火埋。鼠骄衔笔砚,被冷束筋骸。
亲族走相送,欲别不敢住。私怪问道旁,何人复何故。
前事思如昨,中怀写向谁。北村寻古柏,南宅访辛夷。
馀波养鱼鸟,倒影浮楼雉。澹滟九折池,萦回十馀里。


惜分飞·泪湿阑干花着露 / 林枝桥

万一差池似前事,又应追悔不抽簪。"
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女,楼头伴客名莫愁。
我统十郎官,君领百吏胥。我掌四曹局,君管十乡闾。
"荷叶团圆茎削削,绿萍面上红衣落。
"厚地植桑麻,所要济生民。生民理布帛,所求活一身。
不是眼前无外物,不关心事不经心。"
谏猎宁规避,弹豪讵嗫嚅。肺肝憎巧曲,蹊径绝萦迂。
饯筵才收拾,征棹遽排比。后恨苦绵绵,前欢何卒卒。


十七日观潮 / 唐枢

晴教晒药泥茶灶,闲看科松洗竹林。活计纵贫长净洁,
雷击龙来牛枉死。人道蓍神龟骨灵,试卜鱼牛那至此。
的应未有诸人觉,只是严郎不得知。"
不见心中一个人。须鬓暗添巴路雪,衣裳无复帝乡尘。
多谢致勤勤,未敢相唯唯。我因前献言,此事愚可料。
"簇蕊风频坏,裁红雨更新。眼看吹落地,便别一年春。
闲窥东西閤,奇玩参差布。隔子碧油煳,驼钩紫金镀。
"腕软拨头轻,新教略略成。四弦千遍语,一曲万重情。


满庭芳·香叆雕盘 / 何南凤

君归向东郑,我来游上国。交心不交面,从此重相忆。
"尽日行还歇,迟迟独上山。攀藤老筋力,照水病容颜。
院榷和泥碱,官酤小麹醨.讹音烦缴绕,轻俗丑威仪。
"不入城门来五载,同时班列尽官高。
奈神之寂默而不言何。复再拜而再祝,鼓吾腹兮歌吾歌。
滴君满坐之衣裳。与君别后泪痕在,年年着衣心莫改。"
谁能变此法,待君赞弥纶。慎择循良吏,令其长子孙。
岁暮竟何得,不如且安闲。"


夕阳 / 吴瑾

浅渠销慢水,疏竹漏斜晖。薄暮青苔巷,家僮引鹤归。"
去秋偶东游,今秋始西旋。马瘦衣裳破,别家来二年。
乘篮城外去,系马花前歇。六游金谷春,五看龙门雪。
月中照形影,天际辞骨肉。鹤病翅羽垂,兽穷爪牙缩。
飘零委何处,乃落匡庐山。生为石上桂,叶如翦碧鲜。
幸有云泉容此身,明日辞君且归去。"
"七月行已半,早凉天气清。清晨起巾栉,徐步出柴荆。
雨露长纤草,山苗高入云。风雪折劲木,涧松摧为薪。


义士赵良 / 冯炽宗

鸢捎乳燕一窠覆,乌啄母鸡双眼枯。鸡号堕地燕惊去,
东对蓬宫十二层。报我楼成秋望月,把君诗读夜回灯。
绮幕残灯敛,妆楼破镜飞。玲珑穿竹树,岑寂思屏帏。
桃枝蟠复直,桑树亚还扶。鳖解称从事,松堪作大夫。
谩献长杨赋,虚抛薜荔衣。不能成一事,赢得白头归。"
由来生老死,三病长相随。除却念无生,人间无药治。"
十一月中长至夜,三千里外远行人。若为独宿杨梅馆,冷枕单床一病身。
"江云暗悠悠,江风冷修修。夜雨滴船背,风浪打船头。


沁园春·十万琼枝 / 李咨

连步笑出门,衣翻冠或倾。扫阶苔纹绿,拂榻藤阴清。
"晚起春寒慵裹头,客来池上偶同游。
从此漂沦落南土,万人死尽一身存。秋风江上浪无限,
无儿虽薄命,有妻偕老矣。幸免生别离,犹胜商陵氏。"
三株两株汴河口。老枝病叶愁杀人,曾经大业年中春。
"鞍马夜纷纷,香街起暗尘。回鞭招饮妓,分火送归人。
制榻容筐篚,施关拒斗筲。栏干防汲井,密室待持胶。
"不争荣耀任沉沦,日与时疏共道亲。北省朋僚音信断,


王勃故事 / 吉明

来时见我江南岸,今日送君江上头。
"自学坐禅休服药,从他时复病沉沉。
重纩犹存孤枕在,春衫无复旧裁缝。
"暮春风景初三日,流世光阴半百年。
非关将略与庙谋。吾闻高宗中宗世,北虏猖狂最难制。
相看养寇为身谋,各握强兵固恩泽。愿分今日边将恩,
鸿虽脱罗弋,鹤尚居禄位。唯此未忘怀,有时犹内愧。"
人生且如此,此外吾不知。"