送凌侍郎还宣州
冲襟赏临睨，高咏入京畿。"
"分野都畿列，时乘六御均。京师旧西幸，洛道此东巡。
颦黛含犀竟不言，春思秋怨谁能问。欲求巧笑如生时，
垂藤扫幽石，卧柳碍浮槎。鸟散茅檐静，云披涧户斜。
吉凶何为兮觉坐而思，巫咸上天兮识者其谁。"
宅兆西陵上，平生雅志从。城临丹阙近，山望白云重。
伊洛何悠漫，川原信重复。夏馀鸟兽蕃，秋末禾黍熟。
彼美参卿事，留连求友诗。安知倦游子，两鬓渐如丝。"
"金天诞圣千秋节，玉醴还分万寿觞。试听紫骝歌乐府，
幂幂涧畔草，青青山下木。此意方无穷，环顾怅林麓。
送凌侍郎还宣州拼音解释:
chong jin shang lin ni .gao yong ru jing ji ..
.fen ye du ji lie .shi cheng liu yu jun .jing shi jiu xi xing .luo dao ci dong xun .
pin dai han xi jing bu yan .chun si qiu yuan shui neng wen .yu qiu qiao xiao ru sheng shi .
chui teng sao you shi .wo liu ai fu cha .niao san mao yan jing .yun pi jian hu xie .
ji xiong he wei xi jue zuo er si .wu xian shang tian xi shi zhe qi shui ..
zhai zhao xi ling shang .ping sheng ya zhi cong .cheng lin dan que jin .shan wang bai yun zhong .
yi luo he you man .chuan yuan xin zhong fu .xia yu niao shou fan .qiu mo he shu shu .
bi mei can qing shi .liu lian qiu you shi .an zhi juan you zi .liang bin jian ru si ..
.jin tian dan sheng qian qiu jie .yu li huan fen wan shou shang .shi ting zi liu ge le fu .
mi mi jian pan cao .qing qing shan xia mu .ci yi fang wu qiong .huan gu chang lin lu .
译文及注释
译文
我长年在外，每年一到春天的(de)时候，独自在他乡不胜悲伤，坐在树下饮酒，那树上的黄莺也应该了解我思乡的心情吧。看到江岸渐落的残阳，就仿佛心肠被撕扯成片片柳叶。
他们都(du)能选拔贤者能人，遵(zun)循一定准则不会走样。
军旗在早晨的寒气中飘扬，胡笳在夜晚的边境上传鸣。
春水清澈透明见底，花含苞欲放，枝条嫩展，意中人在百尺楼尽目远望，不知道人在不在楼中？我想像者伊人在熏风和煦之时，乘一叶精美的凫舟，荡漾在碧波之中，那倩姿与涟涟绿水相融；多么渴望在春风吹拂中与佳人在柳下做双陆游戏，那该多么惬意呀！假如把东风请来，把自己深深恋情洗涤得更(geng)清纯，使它比酒还醇香，比酒更浓酽。
跟随(sui)丞相，游春观景，登上了铜雀台，欢娱之情油然而生。
驾起小舟，乘着月光，沿着溪水转，恍(huang)如王子猷山阴雪后寻访戴安道。水似青龙盘绕着石堤，鲁门西桃花夹岸。
道上露水湿漉漉，难道不想早逃去？只怕露浓难行路。谁说麻雀没有嘴？怎么啄穿我房屋？谁说你尚未娶妻？为何害我蹲监狱？即使让我蹲监狱，你也休想把我娶！谁说老鼠没牙齿？怎么打通我墙壁？谁说你尚未娶妻？为何害我吃官司？即使让我吃官司，我也坚决不嫁你！
兴趣浓时常常独来独往去游玩，有快乐的事自我欣赏自我陶醉。
此理愧对通达者，所保名节岂太浅？
破帽遮脸穿过热闹的集市，像用漏船载酒驶于水中一样危险。
我也能够吟哦(o)袁宏的咏史诗，可惜没有那识贤的将军倾听。
荒漠凄凉的关山，常常令我魂牵梦萦，那远在塞外的亲人难以寄(ji)家信回(hui)来。可惜我两鬓秀美的青丝，只因为日日盼望、夜夜相思而渐渐变白了。
今日又开了几朵呢？
职务提升如老牛拉破车，瘦马却要驾驶两辆车。
注释
榆荚：亦称榆钱。榆未生叶时，先在枝间生荚，荚小，形如钱，荚花呈白色，随风飘落。
6.谢:认错，道歉
⑷蒺藜：本是有三角刺的植物，这里指铁蒺藜，战地所用障碍物。
⑴浙江：即钱塘江。为兰溪与新安江在建德会合后经杭州入海的一段。因为通海，秋天多潮，以壮观著称。
77虽：即使。
⒄声：动词，听。谭嗣同《仁学》：“目不得而色，耳不得而声，口鼻不得而臭味。”
⑵穆陵：指穆陵关。
⒂烈烈：通“颲颲”，山风大的样子。
①复：又。
（9）臣之壮也：我壮年的时候。
赏析
在诗中，作者写到“长安少年”、“陇上行人”、“关西老将”这三类人物，写到戍楼看星、月夜吹笛、驻马流泪这三种边塞生活场景。凄清的月夜，荒凉的边塞，呜咽的笛声，悲怆的将士，构成了一种寂寞悲凉的意境，反映了唐代边塞生活的艰苦。在十句诗中，作者这三种类型的人物，三个不同的生活场景，巧妙地集中在一起，自然而然地形成了鲜明的对照。这就很容易使人联想到：今日的长安少年，安知不是明日的陇上行人，后日的关西老将？而今日的关西老将，又安知不是昨日的陇上行人，前日的长安少年？诗的主旨是发人深省的。
这组诗的第一首流传较广。此诗首句“日落沙明天倒开”，写景奇妙。常言“天开”往往与日出相关，把天开与日落联在一起，则闻所未闻。但它确乎写出一种实感：“日落”时回光反照的现象，使水中沙洲与天空的倒影分外眼明，给人以“天开”之感。这光景通过水中倒影来写，更是奇中有奇。此句从写景中已间接展示“泛舟”之事，又是很好的发端。
十一十二句运用铺叙的手法，明写只有崔州平能够了解诸葛亮的理想和才能。实则暗喻只有崔叔封才了解诗人的理想和才能。
此外，也有人认为《《招魂》屈原 古诗》一文，是宋玉为招死去的楚顷襄王魂而作，或认为是宋玉为重病的楚顷襄王《招魂》屈原 古诗。与此同时，在沅湘民间，至今仍然流传着，宋玉、景差在屈原死去一年之际，来到汨罗江，为屈原《招魂》屈原 古诗的故事。
这一部分在写法上也独具匠心，连续十句都是别具特色的比喻，比喻的手法非常灵活，前四句是用明喻，中间四旬用借喻，后面两句又用明喻，句式和韵律上也有相应的变化，避免了单调呆板。
李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点，首先在于其中所回荡着的那种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念，从先秦时代起就被广泛运用。随着魏晋时期的曹丕以气论文，气也就被当做一个重要的内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然，论者对气的理解、认识不完全相同，但对所含蕴的思想性情、人格精神与艺术情调，又都一致认同。李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》中明显地充溢着一股浑厚博大之气，它使李白观古阅今，统揽四海于一瞬之间，且超然物外，挥洒自如。浑厚博大之气使李白渊深的思想，高妙的见解，阔大的心胸，成为编织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”的巨大立体时空，可以感受到历史的脉搏跳动与诗人的呼吸一样，通过李白的举重若轻，从容自在，以浩然雄大之气充塞整个诗歌境界的努力，也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特点。李白此诗的艺术特点，又在于对时空观念的完美表达。这既体现在对历史与自然的认识上，也体现在他构造时空艺术境界的表达方法上。李白强调的自然永恒不(heng bu)朽，一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观，另一方面也是为了揭露历史上的统治神话。因为从古而来，几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭，并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中，使人深信不疑。但是，李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者，就像秦始皇，他可以“挥剑决浮云，诸侯尽西来。明断自天启，大略驾群才”，然而他终归也要“但见三泉下，金棺葬寒灰”（《古风·秦王扫六合》），烟消云散是不可避免的。所以，在李白看来，宇宙万物之中，能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸都会烟消云散；如果说它们还存在，似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另外，李白在表现自然力量的雄大与变化的时空观时，则选取了最为典型的事物，即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔，从而构造出阔大的境界，并且把历史的变迁，即时间的改变与地点的依旧，即空间的不改整体地表现出来，启发人们作更深的思考。
尾联写当此送行之际，友人把酒言欢，开怀畅饮，设想他日重逢，更见依依惜别之情意。
此诗以《纳凉》秦观 古诗为题，诗中着力表现的是一个绝离烦热之处。诗人首先经过寻访，发现了这个处所的秘密，其次进行具体布置，置身其间，与外境融而为一，把思想感情寄托在另外一个“自清凉无汗”的世界。
“你赠给我果子，我回赠你美玉”，与“投桃报李”不同，回报的东西价值要比受赠的(zeng de)东西大得多，这体现了一种人类的高尚情感（包括爱情，也包括友情）。这种情感重的是心心相印，是精神上的契合，因而回赠的东西及其价值的高低在此实际上也只具有象征性的意义，表现的是对他人对自己的情意的珍视，所以说“匪报也”。“投我以《木瓜》佚名 古诗（桃、李），报之以琼琚(ju)（瑶、玖）”，其深层语义当是：虽汝投我之物为《木瓜》佚名 古诗（桃、李），而汝之情实贵逾琼琚（瑶、玖）；我以琼琚（瑶、玖）相报，亦难尽我心中对汝之感激。清牛运震《诗志》评此数语云：“惠有大于《木瓜》佚名 古诗者，却以《木瓜》佚名 古诗为言，是降一格衬托法；琼瑶足以报矣，却说匪报，是进一层翻剥法。”他的话并非没有道理，但将《木瓜》佚名 古诗、琼瑶之类已基本抽象化的物品看得太实，其他解此诗者似也有此病。实际上，作者胸襟之高朗开阔，已无衡量厚薄轻重之心横亘其间，他想要表达的就是：珍重、理解他人的情意便是最高尚的情意。从这一点上说，后来汉代张衡《四愁诗》“美人赠我金错刀，何以报之英琼瑶”，尽管说的是“投金报玉”。其意义实也与“投木报琼”无异。
颔联描写了诗人处于战乱之中，客居在外不能回乡的境况。
一般写宫廷荒淫生活的诗，不论时间背景是在白天或在夜间，也不论用铺陈之笔还是用简约之笔，总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终，没有一笔正面描绘《吴宫》李商隐 古诗华靡生活，纯从侧面着笔。
颈联则浮想联翩，写了想象中的幻景。这是眼中所无而意中所有的一种景色，是诗人在直观的基础上加以驰骋想象的一幅写意画。在华山下，同时看到黄河与秦关是不可能的，但诗人“胸中有丘壑”，笔下可以溢出此等雄浑的画(de hua)面。
第二段从“岁暮百草零”至“惆怅难再述”。这一段，记叙、描写、议论并用。首六句叙上路情形，在初冬十月、十一月之交，半夜动身，清早过骊山，玄宗和贵妃正在华清宫。“蚩尤”两句的旧注多有错误。蚩尤曾经作雾，即用作“雾”的代语，下面说“塞寒空”即是雾。在这里，只见雾塞寒空，雾重故地滑。温泉蒸气郁勃，羽林军校往来如织。骊宫冬晓，气象万千。寥寥数笔，写出了真正的华清宫。“君臣留难娱，乐动殷胶葛”两句亦即白居易《长恨歌》所说的“骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻”。说“君臣留欢娱”，轻轻点过，却把唐玄宗一起拉到浑水里去。上文所谓“尧舜之君”，不过是诗人说说好听，遮遮世人眼罢了。
结语沉痛而稳重。《左传·僖公三十二年》记老臣蹇叔哭师时有 ：“必死是间，余收尔骨焉”之语，韩愈用其意 ，向侄孙从容交代后事 ，语意紧承第四句，进一步吐露了凄楚难言的激愤之情。
此诗首句写骆氏亭，翠竹、清水把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁，诗人置身其间，颇有远离尘嚣之感。
这组诗的第一首流传较广。此诗首句“日落沙明天倒开”，写景奇妙。常言“天开”往往与日出相关，把天开与日落联在一起，则闻所未闻。但它确乎写出一种实感：“日落”时回光反照的现象，使水中沙洲与天空的倒影分外眼明，给人以“天开”之感。这光景通过水中倒影来写，更是奇中有奇。此句从写景中已间接展示“泛舟”之事，又是很好的发端。
十一十二句运用铺叙的手法，明写只有崔州平能够了解诸葛亮的理想和才能。实则暗喻只有崔叔封才了解诗人的理想和才能。
此外，也有人认为《《招魂》屈原 古诗》一文，是宋玉为招死去的楚顷襄王魂而作，或认为是宋玉为重病的楚顷襄王《招魂》屈原 古诗。与此同时，在沅湘民间，至今仍然流传着，宋玉、景差在屈原死去一年之际，来到汨罗江，为屈原《招魂》屈原 古诗的故事。
这一部分在写法上也独具匠心，连续十句都是别具特色的比喻，比喻的手法非常灵活，前四句是用明喻，中间四旬用借喻，后面两句又用明喻，句式和韵律上也有相应的变化，避免了单调呆板。
李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点，首先在于其中所回荡着的那种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念，从先秦时代起就被广泛运用。随着魏晋时期的曹丕以气论文，气也就被当做一个重要的内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然，论者对气的理解、认识不完全相同，但对所含蕴的思想性情、人格精神与艺术情调，又都一致认同。李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》中明显地充溢着一股浑厚博大之气，它使李白观古阅今，统揽四海于一瞬之间，且超然物外，挥洒自如。浑厚博大之气使李白渊深的思想，高妙的见解，阔大的心胸，成为编织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”的巨大立体时空，可以感受到历史的脉搏跳动与诗人的呼吸一样，通过李白的举重若轻，从容自在，以浩然雄大之气充塞整个诗歌境界的努力，也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特点。李白此诗的艺术特点，又在于对时空观念的完美表达。这既体现在对历史与自然的认识上，也体现在他构造时空艺术境界的表达方法上。李白强调的自然永恒不(heng bu)朽，一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观，另一方面也是为了揭露历史上的统治神话。因为从古而来，几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭，并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中，使人深信不疑。但是，李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者，就像秦始皇，他可以“挥剑决浮云，诸侯尽西来。明断自天启，大略驾群才”，然而他终归也要“但见三泉下，金棺葬寒灰”（《古风·秦王扫六合》），烟消云散是不可避免的。所以，在李白看来，宇宙万物之中，能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸都会烟消云散；如果说它们还存在，似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另外，李白在表现自然力量的雄大与变化的时空观时，则选取了最为典型的事物，即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔，从而构造出阔大的境界，并且把历史的变迁，即时间的改变与地点的依旧，即空间的不改整体地表现出来，启发人们作更深的思考。
尾联写当此送行之际，友人把酒言欢，开怀畅饮，设想他日重逢，更见依依惜别之情意。
此诗以《纳凉》秦观 古诗为题，诗中着力表现的是一个绝离烦热之处。诗人首先经过寻访，发现了这个处所的秘密，其次进行具体布置，置身其间，与外境融而为一，把思想感情寄托在另外一个“自清凉无汗”的世界。
“你赠给我果子，我回赠你美玉”，与“投桃报李”不同，回报的东西价值要比受赠的(zeng de)东西大得多，这体现了一种人类的高尚情感（包括爱情，也包括友情）。这种情感重的是心心相印，是精神上的契合，因而回赠的东西及其价值的高低在此实际上也只具有象征性的意义，表现的是对他人对自己的情意的珍视，所以说“匪报也”。“投我以《木瓜》佚名 古诗（桃、李），报之以琼琚(ju)（瑶、玖）”，其深层语义当是：虽汝投我之物为《木瓜》佚名 古诗（桃、李），而汝之情实贵逾琼琚（瑶、玖）；我以琼琚（瑶、玖）相报，亦难尽我心中对汝之感激。清牛运震《诗志》评此数语云：“惠有大于《木瓜》佚名 古诗者，却以《木瓜》佚名 古诗为言，是降一格衬托法；琼瑶足以报矣，却说匪报，是进一层翻剥法。”他的话并非没有道理，但将《木瓜》佚名 古诗、琼瑶之类已基本抽象化的物品看得太实，其他解此诗者似也有此病。实际上，作者胸襟之高朗开阔，已无衡量厚薄轻重之心横亘其间，他想要表达的就是：珍重、理解他人的情意便是最高尚的情意。从这一点上说，后来汉代张衡《四愁诗》“美人赠我金错刀，何以报之英琼瑶”，尽管说的是“投金报玉”。其意义实也与“投木报琼”无异。
颔联描写了诗人处于战乱之中，客居在外不能回乡的境况。
一般写宫廷荒淫生活的诗，不论时间背景是在白天或在夜间，也不论用铺陈之笔还是用简约之笔，总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终，没有一笔正面描绘《吴宫》李商隐 古诗华靡生活，纯从侧面着笔。
颈联则浮想联翩，写了想象中的幻景。这是眼中所无而意中所有的一种景色，是诗人在直观的基础上加以驰骋想象的一幅写意画。在华山下，同时看到黄河与秦关是不可能的，但诗人“胸中有丘壑”，笔下可以溢出此等雄浑的画(de hua)面。
第二段从“岁暮百草零”至“惆怅难再述”。这一段，记叙、描写、议论并用。首六句叙上路情形，在初冬十月、十一月之交，半夜动身，清早过骊山，玄宗和贵妃正在华清宫。“蚩尤”两句的旧注多有错误。蚩尤曾经作雾，即用作“雾”的代语，下面说“塞寒空”即是雾。在这里，只见雾塞寒空，雾重故地滑。温泉蒸气郁勃，羽林军校往来如织。骊宫冬晓，气象万千。寥寥数笔，写出了真正的华清宫。“君臣留难娱，乐动殷胶葛”两句亦即白居易《长恨歌》所说的“骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻”。说“君臣留欢娱”，轻轻点过，却把唐玄宗一起拉到浑水里去。上文所谓“尧舜之君”，不过是诗人说说好听，遮遮世人眼罢了。
结语沉痛而稳重。《左传·僖公三十二年》记老臣蹇叔哭师时有 ：“必死是间，余收尔骨焉”之语，韩愈用其意 ，向侄孙从容交代后事 ，语意紧承第四句，进一步吐露了凄楚难言的激愤之情。
此诗首句写骆氏亭，翠竹、清水把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁，诗人置身其间，颇有远离尘嚣之感。
创作背景
此诗为唐代宗大历五年（770年）在长沙所作。大历三年（768）正月，杜甫离开夔州出三峡，在江湘之间漂泊了一年。次年春，他为了投奔刚刚移任潭州刺史的韦之晋，携家来到潭州。不幸刚到潭州韦便病故了。这样，杜甫一家人只好以船为室，寄身水上，直到大历五年春，仍然漂泊在潭州（今长沙）附近的湘江上。七律《《燕子来舟中作》杜甫 古诗》就是在这个时候写的。
张欣( 宋代 )
收录诗词 (8172) 首
简 介
张欣 张欣，毗陵（今江苏常州）人。宁宗庆元二年（一一九六）进士（《咸淳毗陵志》卷一一）。光宗绍熙二年（一一九一）知光泽县（明嘉靖《邵武府志》卷四）。宁宗嘉泰四年（一二○四）知衡州。开禧二年（一二○六）除广东提刑（《永乐大典》卷八六四七）。
暮秋独游曲江
露馀江未热，风落瘴初稀。猿饮排虚上，禽惊掠水飞。
雾暗津浦失，天寒塞柳疏。横行十万骑，欲扫虏尘馀。"
古壁丹青色，新花绮绣纹。已开封禅所，希谒圣明君。"
"使出凤凰池，京师阳春晚。圣朝尚边策，诏谕兵戈偃。
广庭扬九奏，大帛丽三辰。发生同化育，播物体陶钧。
千行云骑騑騑.蹙踏辽河自竭，鼓噪燕山可飞。
张尹将眉学，班姬取扇俦。佳期应借问，为报在刀头。"
贵身贱外物，抗迹远尘轨。朝游伊水湄，夕卧箕山趾。
悼亡诗三首
十二峰头月欲低，空濛江上子规啼。
"直事披三省，重关闭七门。广庭怜雪净，深屋喜炉温。
置榻恩逾重，迎门礼自卑。竹林常接兴，黍谷每逢吹。
"久闭先生户，高褰太守车。罗将翡翠合，锦逐凤凰舒。
待罪居重译，穷愁暮雨秋。山临鬼门路，城绕瘴江流。
参差石影带芙蓉。白日将移冲叠巘，玄云欲度碍高峰。
"西京上相出扶阳，东郊别业好池塘。
棘生石虎殿，鹿走姑苏台。自古帝王宅，城阙闭黄埃。
宿江边阁 / 后西阁
越冈连越井，越鸟更南飞。何处鹧鸪啼，夕烟东岭归。
蝶绕香丝住，蜂怜艳粉回。今年春色早，应为剪刀催。"
细叶犹含绿，鲜花未吐红。忘忧谁见赏，空此北堂中。"
迨兹刺江郡，来此涤尘襟。有趣逢樵客，忘怀狎野禽。
"大妇裁纨素，中妇弄明珰。小妇多姿态，登楼红粉妆。
羽节分明授，霞衣整顿裁。应缘五云使，教上列仙来。
"御沟一相送，征马屡盘桓。言笑方无日，离忧独未宽。
发祗乃祀，咳叹如闻。二歌斯升，以咏德薰。"
满江红·寄鄂州朱使君寿昌
"东山有谢安，枉道降鸣銮。缇骑分初日，霓旌度晓寒。
仰德还符日，沾恩更似春。襄城非牧竖，楚国有巴人。"
"紫庭金凤阙，丹禁玉鸡川。似立蓬瀛上，疑游昆阆前。
细草开金埒，流霞泛羽觞。虹桥分水态，镜石引菱光。
征途未尽马蹄尽，不见行人边草黄。（第十六拍）
美人玉色当金尊。淮阴少年不相下，酒酣半笑倚市门。
"列位簪缨序，隐居林野躅。徇物爽全直，栖真昧均俗。
搴芳徒有荐，灵意殊脉脉。玉佩不可亲，裴回烟波夕。"
满江红·题南京夷山驿
"借问江上柳，青青为谁春。空游昨日地，不见昨日人。
顾念凡近姿，焉欲殊常勋。亦以行则是，岂必素有闻。
"睿德总无边，神皋择胜缘。二仪齐法驾，三会礼香筵。
婺闺期今夕，蛾轮泛浅潢。迎秋伴暮雨，待暝合神光。
春生百子殿，花发五城楼。出入千门里，年年乐未休。"
"孤舟汴河水，去国情无已。晚泊投楚乡，明月清淮里。
"香萼媚红滋，垂条萦绿丝。情人拂瑶袂，共惜此芳时。
鸿度何时还，桂晚不同攀。浮云映丹壑，明月满青山。
晏子使楚
"公乎公乎，提壶将焉如。屈平沉湘不足慕，
岛户巢为馆，渔人艇作家。自怜心问景，三岁客长沙。"
齐客虚弓忽见伤。毛翎频顿飞无力，羽翮摧颓君不识。
石上泉声带雨秋。鸟向歌筵来度曲，云依帐殿结为楼。
日压贼营如血鲜。海旗风急惊眠起，甲重光摇照湖水。
何用念芳春，芳春有流易。何用重欢娱，欢娱俄戚戚。
"嵰州表奇贶，閟竹应遐巡。何如御京洛，流霰下天津。
危石江中起，孤云岭上还。相逢皆得意，何处是乡关。
游子
馀晖渐西落，夜夜看如昨。借问映旌旗，何如鉴帷幕。
月向天边下，花从日里生。不承悬象意，谁辨照心明。"
彼岐有岨，我往独处。人莫余追，无思我悲。"
鱼网不在天，鸟网不在水。饮啄要自然，何必空城里。"
"转蓬方不定，落羽自惊弦。山水一为别，欢娱复几年。
"□□□□女，纤腰洛浦妃。□□远方望，雁足上林飞。
夏莲开剑水，春桃发绶花。高谈辩飞兔，摛藻握灵蛇。
昭成皇后帝家亲，荣乐诸人不比伦。
秋夜将晓出篱门迎凉有感二首
"胜地临鸡浦，高会偶龙池。御柳惊春色，仙筇掩月华。
"岁七月，火伏而金生。客有鼓瑟于门者，奏霹雳之商声。
陶匏在御，醍盎惟精。或戛或击，载炮载烹。
"奕奕轻车至，清晨朝未央。未央在霄极，中路视咸阳。
不滥辞终辨，无瑕理竟伸。黻还中省旧，符与外台新。
花迎妙妓至，鸟避仙舟发。宴赏良在兹，再来情不歇。"
跻险构灵室，诡制非人功。潜洞黝无底，殊庭忽似梦。
何如騄骥舞华冈。连骞势出鱼龙变，蹀躞骄生鸟兽行。
伤春怨·雨打江南树
却使容华翻误身。上马辞君嫁骄虏，玉颜对人啼不语。
地隐东岩室，天回北斗车。旌门临窈窕，辇道属扶疏。
"夕殿别君王，宫深月似霜。人愁在长信，萤出向昭阳。
贵游谁最贵，卫霍世难比。何能蒙主恩，幸遇边尘起。
当时君死妾何适，遂就波澜合魂魄。
万事胜人健如虎。子孙成长满眼前，妻能管弦妾能舞。
图书纷满床，山水蔼盈室。宿昔心所尚，平生自兹毕。
"汉帝临汾水，周仙去洛滨。郢中吟白雪，梁上绕飞尘。
曾子易箦
"一雁雪上飞，值我衡阳道。口衔离别字，远寄当归草。
"近郭城南山寺深，亭亭奇树出禅林。结根幽壑不知岁，
"青溪阻千仞，姑射藐汾阳。未若游兹境，探玄众妙场。
细叶犹含绿，鲜花未吐红。忘忧谁见赏，空此北堂中。"
"东城攀柳叶，柳叶低着草。少壮莫轻年，轻年有人老。
妙管含秦凤，仙姿丽斗牛。形言防处逸，粹藻发嘉猷。
佳人不在兹，春光为谁惜。
池影摇歌席，林香散舞台。不知行漏晚，清跸尚裴徊。"