与元微之书
朔漠幽囚兮天长地久，潇湘隔别兮水阔烟深。
"卧疴苦留滞，辟户望遥天。寒云舒复卷，落雪断还连。
争利贪前竞着鞭，相逢尽是尘中老。
"卯酉门中作用时，赤龙时蘸玉清池。
"我有一面镜，新磨似秋月。上唯金膏香，下状骊龙窟。
蔽空云出石，应祷雨翻湫。四面耕桑者，先闻贺有秋。"
黄昏见客合家喜，月下取鱼戽塘水。"
"蒙氏艺传黄氏子，独闻相继得名高。锋铓妙夺金鸡距，
"芸香误比荆山玉，那似登科甲乙年。
夜月琉璃水，春风卵色天。伤时与怀古，垂泪国门前。"
与元微之书拼音解释:
shuo mo you qiu xi tian chang di jiu .xiao xiang ge bie xi shui kuo yan shen .
.wo ke ku liu zhi .bi hu wang yao tian .han yun shu fu juan .luo xue duan huan lian .
zheng li tan qian jing zhuo bian .xiang feng jin shi chen zhong lao .
.mao you men zhong zuo yong shi .chi long shi zhan yu qing chi .
.wo you yi mian jing .xin mo si qiu yue .shang wei jin gao xiang .xia zhuang li long ku .
bi kong yun chu shi .ying dao yu fan jiao .si mian geng sang zhe .xian wen he you qiu ..
huang hun jian ke he jia xi .yue xia qu yu hu tang shui ..
.meng shi yi chuan huang shi zi .du wen xiang ji de ming gao .feng mang miao duo jin ji ju .
.yun xiang wu bi jing shan yu .na si deng ke jia yi nian .
ye yue liu li shui .chun feng luan se tian .shang shi yu huai gu .chui lei guo men qian ..
译文及注释
译文
桃李花得日而开，花朵缤纷，装点新春。
想想人生羁绊、为官蹭蹬，还真不如找只船坐上去(qu)吹着笛子，漂流到家乡去，在那里与白(bai)鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。
汉江滔滔宽又广，想要渡过不可能。
悠扬的曲调飞入天空紫云中，如泣如诉却见不到心中的爱人。
绵绵的细雨微微的风，千家万户掩映在杨柳密荫青烟绿雾中。淋湿的花瓣贴在树枝上不再飞。心中愁无穷，连同春色都付与江水流向东。
大散关的皑皑白雪足有三尺厚，往事如梦回想昔日为我弄织机。
了不牵挂悠闲一身，
绫花绫罗衣裳映衬暮春风光，金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟。
在千里的行途中悲凉失意，寂寞冷落会摧垮人生不过百年的身体。
绝顶望东海蓬莱三岛，想象到了金银台。
乡校没有毁掉，而郑国得以治(zhi)理好。周初兴盛，（是因(yin)为）奉养老成(cheng)有德之人，听取他们的意见；（周厉王）衰败，是派人监视有意见的人的结果。成功失败的事例，可以清楚地看出来。这子产啊，执政的方式（难得）。只因为难得，才治理一个郑国。真的都用子产执政的方式，帮助天下的君王，（天下就能）政通景明，达到无限。哎!天下没有治理好，（是因为）只有君王没有贤臣啊。谁能继承子产之风?（谁又具有子产之才）？我思慕古人。
走到家门前看见野兔从狗洞里出进，野鸡在屋脊(ji)上飞来飞去。
王山人剖析仙道的高论，微言透彻秋毫。
注释
⑤衣带渐宽：指人因忧愁而消瘦。
(28)无限路：极言离人相距之远。
（3）零落：飘零沦落。依草木：住在山林中。
⑶处处蛙：到处是蛙声。
151.伊挚：即伊尹，挚是伊尹的名。
[1]《长寿乐》词牌名。这是一首祝寿词，对像是一位封号“南昌”的贵妇。徐培均在《关于李清照两首词的笺证》中认为是李清照写给韩肖胄的母亲的。
⑩高堂：指父母。
赏析
《后汉书·董祀妻传》说蔡琰“博学有才辩，又妙于音律。适河东卫仲道，夫亡无子，归宁于家。兴平中（案，兴平当作初平。王先谦《后汉书集解》引用沈钦韩的说法，已指出此点），天下丧乱，文姬为胡骑所获，没于南匈奴左贤王，在胡中十二年，生二子。曹操素与邕善，痛其无嗣，乃遣使者以金璧赎之，而重嫁于（董）祀。……后感伤乱离，追怀悲愤，作诗二章。”其一为五言，其二为骚体。自从苏东坡指出它们的真伪问题之后，主真主伪派各有人在。《《悲愤诗》蔡琰 古诗》二章见载(jian zai)于《后汉书》蔡琰本传中，主伪派（包括一真一伪派）没有确凿的证据，一般人相信这两首诗是蔡琰所作，其中五言的一首艺术成就远远超过骚体的一首，历代选家多选其五言而遗其骚体，是不为无见的。
这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段，写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪，同时，还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵，只和其意，雍容伟丽，造语堂皇，格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说：“盛唐人和诗不和韵”，于此可窥一斑。
此诗语言自然流畅，朴实无华。原诗纯为赋体，二章四句，每句皆押韵。第二章首句“路”，王引之《经义述闻》说：“当作道，与手、魗、好为韵，凡《诗》次章全变首章之韵，则第一句先变韵。
至此登临之意已经写尽，往下似乎无可再写。但诗人却巧妙地跳过一步，由眼前对京城的依恋之情，想到此去之后还乡遥遥无期，泪珠像雪糁般散落在胸前，感情便再起一层波澜。“有情知望乡，谁能鬒不变”则又由自己的离乡之苦，推及一般人的思乡之情：人生有情，终知望乡。长此以往，谁也不能担保黑发不会变白。结尾虽写远忧，而实与开头呼应，仍然归到还望的本意，而诗人的情绪也在抒发人生感慨之时跌落到最低点。
从歌词大意中不难体察到歌者的出世思想。因为有了这首《接舆歌》，“楚狂”、“接舆”成了后世佯狂避世的一个典型。后世文人常自比“楚狂”、“接舆”，以表示自己的隐居不仕或放诞不羁，如:“我本楚狂人，凤歌笑孔丘”（李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》），“高歌一曲垂鞭去，尽日无人识楚狂”（吴融《灵宝县西测井》），“复值接舆醉，狂歌五柳前”（王维《辋川闲居赠裴秀才迪》），“世随渔父醉，身效接舆狂”（韦庄《和郑拾遗秋日感事一百韵》），等等。《论语》中说，孔子听了这首歌，下车去，准备和楚狂交谈，楚狂赶快避开，孔子没有谈成。从不同的处世态度来说，两人即使交谈了，也是不可能谈到一起去的。孔子周游列国，备尝艰难险阻，道不得行，“累累若丧家之狗”（《史记·孔子世家》）而并不退缩、后悔，正是有鉴于天下无道，希望力挽狂澜。正如他所表白的：“天下有道，丘不易也。”（杨伯峻《论语译注》的翻译为：“如果天下太平，我就不会同你们一道来从事改革了。”）《《楚狂接舆歌》佚名(yi ming) 古诗》主要表现的是抒情主人公楚狂的出世狂者的形象，同时，也让读者想见站在他对面的一位知其不可为而为之的与命运抗争的积极入世的强者形象——孔子。这大概也是《论语》、《史记》中记载楚狂故事的一点用心吧。
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
后半的送别，是在咏史的基础上进行的。字数虽与前半相等，实则等于前半的附庸。“君去沧江望澄碧”，这位友人就要离他而去，望着清澄碧绿的江波，少不了要兴起南浦送别的感伤。但古战场上“二龙争战”的“馀迹”还在脑际留存。“鲸鲵唐突留馀迹。”“鲸鲵”，是由《左传》上的典故引起的联想。“鲸鲵”是“大鱼名”，以喻那“吞食小国”的“不义之人”。“唐突”义同触犯。这里李白大约是喻指曹操倚仗权势，想吞食东吴。李白在送别的诗行中，并没有完全割裂咏史的情感线索。但诗人又立即回到现实中来，“一一书来报故人”，希望友人走后经常来信报告佳音。这友人想必是一位有功业抱负的人物。所以诗人在结尾写道：“我欲因之壮心魄。”诗人能从友人那里得到鼓舞人心的信息，可以因之而大“壮”自己的“心”胆与气“魄”。
诗一开篇以杜鹃啼血的典故，实写久不量移的悲苦。“子规”就是杜鹃，又称之为“杜魄”，相传为古蜀帝杜宇所变，日夜悲啼，叫声似“不得归去”，直叫得眼睛出血，是历来诗文中悲苦的象征。武元衡《送柳侍御裴起居》诗说：“望乡台上秦人去，学射山中杜魄哀。”诗人取白居易“其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣”（《琵琶行》）的诗意开篇，一个“倦”字点明悲苦之久，“不意”的喜悦可想而知。诗人闻“乡禽”黄鹂(huang li)的叫声而思念故乡，展开想象的翅膀飞越时空关隘，以优美的语言、眷恋的情怀，向读者描绘了一幅鲜活有趣、令人向往的故(de gu)园乡土风情画。故园长安既是诗人的出生、成长之地，也是诗人建功立业、实现平生抱负的希望所在。在迭经变故、风雨如晦的日子里，诗人无时无刻不在渴望朝廷恩赦，祈盼擢用，于是，家乡变成了作者魂牵梦绕的精神寄托。由此，诗人不惜浓墨重彩，礼赞了日思夜想的家乡，如痴者之喃，梦者之呓，亦真亦幻，如歌如画。春天的故园，春意盎然、生机勃勃。故乡土地平阔，产出丰富，人情醇厚，生活恬愉，连鸟儿在曾经显出卓著功绩的昆明湖、细柳营上空自由自在地飞翔。现实是严酷无情的，复出的机会日益渺茫，使作者心灰意冷，徒生伤悲。诗句着力刻画故乡风物，字里行间既蕴涵着往日“翻日迥度昆明飞，凌风斜看细柳翥”的惬意和欢愉，又弥漫着“我今误落千万山，身同伧人不思还”的悲苦和忧伤。结尾以拟人的手法，借问黄鹂“乡禽何事亦来此，令我心生忆桑梓”，嘱咐黄鹂速归，将作者戚苦、郁闷、无助、不平而又不甘放弃的情绪宣泄得淋漓尽致。
诗到宋代，很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”（《泊船瓜洲》）是个著名的例子。从这首诗看，也是如此。因笛声而引起离情，李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”仿佛是随口而成，自然明畅；但王安石就不愿追随这(sui zhe)种风格，他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”，是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼，让句子显出不寻常的曲拆。
这词在艺术上的特色除了写情写景较为融洽之外，还用典颇多。借历史人物，抒发自己胸臆。各种历史人物都已出现，较好地完成了形象塑造。这阕词用东坡居士词原韵，难度极大，但仍写得气冲斗牛，感人肺腑，是因为这其中蕴含着真情。
第二、第三两章，从辞意的递进来看，应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆，也就是说，“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上，第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同，次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似，因此两章多少有一种重章叠句的趋向，有一定的匀称感，但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处，且第一章还有五字句，这种重章叠句的趋向便被扼制，使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型，似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段，写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪，同时，还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵，只和其意，雍容伟丽，造语堂皇，格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说：“盛唐人和诗不和韵”，于此可窥一斑。
此诗语言自然流畅，朴实无华。原诗纯为赋体，二章四句，每句皆押韵。第二章首句“路”，王引之《经义述闻》说：“当作道，与手、魗、好为韵，凡《诗》次章全变首章之韵，则第一句先变韵。
至此登临之意已经写尽，往下似乎无可再写。但诗人却巧妙地跳过一步，由眼前对京城的依恋之情，想到此去之后还乡遥遥无期，泪珠像雪糁般散落在胸前，感情便再起一层波澜。“有情知望乡，谁能鬒不变”则又由自己的离乡之苦，推及一般人的思乡之情：人生有情，终知望乡。长此以往，谁也不能担保黑发不会变白。结尾虽写远忧，而实与开头呼应，仍然归到还望的本意，而诗人的情绪也在抒发人生感慨之时跌落到最低点。
从歌词大意中不难体察到歌者的出世思想。因为有了这首《接舆歌》，“楚狂”、“接舆”成了后世佯狂避世的一个典型。后世文人常自比“楚狂”、“接舆”，以表示自己的隐居不仕或放诞不羁，如:“我本楚狂人，凤歌笑孔丘”（李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》），“高歌一曲垂鞭去，尽日无人识楚狂”（吴融《灵宝县西测井》），“复值接舆醉，狂歌五柳前”（王维《辋川闲居赠裴秀才迪》），“世随渔父醉，身效接舆狂”（韦庄《和郑拾遗秋日感事一百韵》），等等。《论语》中说，孔子听了这首歌，下车去，准备和楚狂交谈，楚狂赶快避开，孔子没有谈成。从不同的处世态度来说，两人即使交谈了，也是不可能谈到一起去的。孔子周游列国，备尝艰难险阻，道不得行，“累累若丧家之狗”（《史记·孔子世家》）而并不退缩、后悔，正是有鉴于天下无道，希望力挽狂澜。正如他所表白的：“天下有道，丘不易也。”（杨伯峻《论语译注》的翻译为：“如果天下太平，我就不会同你们一道来从事改革了。”）《《楚狂接舆歌》佚名(yi ming) 古诗》主要表现的是抒情主人公楚狂的出世狂者的形象，同时，也让读者想见站在他对面的一位知其不可为而为之的与命运抗争的积极入世的强者形象——孔子。这大概也是《论语》、《史记》中记载楚狂故事的一点用心吧。
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
后半的送别，是在咏史的基础上进行的。字数虽与前半相等，实则等于前半的附庸。“君去沧江望澄碧”，这位友人就要离他而去，望着清澄碧绿的江波，少不了要兴起南浦送别的感伤。但古战场上“二龙争战”的“馀迹”还在脑际留存。“鲸鲵唐突留馀迹。”“鲸鲵”，是由《左传》上的典故引起的联想。“鲸鲵”是“大鱼名”，以喻那“吞食小国”的“不义之人”。“唐突”义同触犯。这里李白大约是喻指曹操倚仗权势，想吞食东吴。李白在送别的诗行中，并没有完全割裂咏史的情感线索。但诗人又立即回到现实中来，“一一书来报故人”，希望友人走后经常来信报告佳音。这友人想必是一位有功业抱负的人物。所以诗人在结尾写道：“我欲因之壮心魄。”诗人能从友人那里得到鼓舞人心的信息，可以因之而大“壮”自己的“心”胆与气“魄”。
诗一开篇以杜鹃啼血的典故，实写久不量移的悲苦。“子规”就是杜鹃，又称之为“杜魄”，相传为古蜀帝杜宇所变，日夜悲啼，叫声似“不得归去”，直叫得眼睛出血，是历来诗文中悲苦的象征。武元衡《送柳侍御裴起居》诗说：“望乡台上秦人去，学射山中杜魄哀。”诗人取白居易“其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣”（《琵琶行》）的诗意开篇，一个“倦”字点明悲苦之久，“不意”的喜悦可想而知。诗人闻“乡禽”黄鹂(huang li)的叫声而思念故乡，展开想象的翅膀飞越时空关隘，以优美的语言、眷恋的情怀，向读者描绘了一幅鲜活有趣、令人向往的故(de gu)园乡土风情画。故园长安既是诗人的出生、成长之地，也是诗人建功立业、实现平生抱负的希望所在。在迭经变故、风雨如晦的日子里，诗人无时无刻不在渴望朝廷恩赦，祈盼擢用，于是，家乡变成了作者魂牵梦绕的精神寄托。由此，诗人不惜浓墨重彩，礼赞了日思夜想的家乡，如痴者之喃，梦者之呓，亦真亦幻，如歌如画。春天的故园，春意盎然、生机勃勃。故乡土地平阔，产出丰富，人情醇厚，生活恬愉，连鸟儿在曾经显出卓著功绩的昆明湖、细柳营上空自由自在地飞翔。现实是严酷无情的，复出的机会日益渺茫，使作者心灰意冷，徒生伤悲。诗句着力刻画故乡风物，字里行间既蕴涵着往日“翻日迥度昆明飞，凌风斜看细柳翥”的惬意和欢愉，又弥漫着“我今误落千万山，身同伧人不思还”的悲苦和忧伤。结尾以拟人的手法，借问黄鹂“乡禽何事亦来此，令我心生忆桑梓”，嘱咐黄鹂速归，将作者戚苦、郁闷、无助、不平而又不甘放弃的情绪宣泄得淋漓尽致。
诗到宋代，很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”（《泊船瓜洲》）是个著名的例子。从这首诗看，也是如此。因笛声而引起离情，李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”仿佛是随口而成，自然明畅；但王安石就不愿追随这(sui zhe)种风格，他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”，是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼，让句子显出不寻常的曲拆。
这词在艺术上的特色除了写情写景较为融洽之外，还用典颇多。借历史人物，抒发自己胸臆。各种历史人物都已出现，较好地完成了形象塑造。这阕词用东坡居士词原韵，难度极大，但仍写得气冲斗牛，感人肺腑，是因为这其中蕴含着真情。
第二、第三两章，从辞意的递进来看，应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆，也就是说，“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上，第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同，次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似，因此两章多少有一种重章叠句的趋向，有一定的匀称感，但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处，且第一章还有五字句，这种重章叠句的趋向便被扼制，使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型，似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
创作背景
这两首诗作于宋哲宗元祐三年（1088年）前后，当时苏轼任翰林学士，与宣德郎李世南同在汴京。李世南善画，作“秋景平远”图，诗人为其画题了二首七绝。一说题了三首，今存者二首。
郑文宝( 明代 )
收录诗词 (6944) 首
简 介
郑文宝 郑文宝（953～1013）字仲贤，一字伯玉，汀洲宁化（今属福建）人，郑彦华子。太平兴国八年进士，师事徐铉，仕南唐为校书郎，历官陕西转运使、兵部员外郎。善篆书，工琴，以诗名世，风格清丽柔婉，所作多警句，为欧阳修、司马光所称赏。着有《江表志》、《南唐近事》等。
正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵
只见熊罴作队来。诗里从前欺白雪，道情终遣似婴孩。
"辞官因世难，家族盛南朝。名重郊居赋，才高独酌谣。
莫问无求意，浮云喻可知。满盈如不戒，倚伏更何疑。
要果逡巡种，思茶逐旋煎。岂知来混世，不久却回天。"
南游道士饮一斗，卧向白云深洞口。"
千年何旦暮，一室动人神。乔木如在望，通衢良易遵。
混迹是非域，纵怀天地间。同讥孔宣父，匿景杳不还。"
昨夜钟离传一语，六天宫殿欲成尘。"
国风·郑风·风雨
年来摘得黄岩翠，琪树参差连地肺。露飘香陇玉苗滋，
寡欲情虽泰，忧民色未怡。盛如唐创业，宛胜晋朝仪。
"花作婵娟玉作妆，风流争似旧徐娘。
寻僧流水僻，见月远林闲。虽是忘机者，难齐去住间。"
"久与寒灰合，人中亦觉闲。重城不锁梦，每夜自归山。
"屡策羸骖历乱峋，丛岚映日昼如曛。长桥驾险浮天汉，
威令兼宁朔，英声重护羌。三军成父子，杂虏避封疆。
渴饮月华。将甲子丁丑之岁，与君决破东门之大瓜。"
载驰
煮石烹金炼太元，神仙不肯等闲传。
春树乱无次，春山遥得名。春风正飘荡，春瓮莫须倾。"
"南望衡阳积瘴开，去年曾踏雪游回。谩为楚客蹉跎过，
久别无消息，今秋忽得书。诸孤婚嫁苦，求己世情疏。
或登明真台，宴此羽景堂。杳霭结宝云，霏微散灵香。
本色丹瓢推倒后，却吞丸药待延龄。
"珍簟生凉夜漏馀，梦中恍惚觉来初。魂离不得空成病，
每到更深人静后，定来头上咬杨鸾。"
采桑子·水亭花上三更月
"终日河声咽暮空，烟愁此地昼濛濛。锦帆东去沙侵苑，
遮莫冬冬动，须倾满满杯。金吾如借问，但道玉山颓。
适向人间世，时复济苍生。度人初行满，辅国亦功成。
摘残丹颗欲烧枝。流莺偷啄心应醉，行客潜窥眼亦痴。
过此愁人处，始知行路难。夕阳沙岛上，回首一长叹。"
坐上新泉泛酒杯。轩槛暗传深竹径，绮罗长拥乱书堆。
"谁信心火多，多能焚大国。谁信鬓上丝，茎茎出蚕腹。
"朝开暮亦衰，雨打复风吹。古屋无人处，残阳满地时。
山鬼谣·问何年
"雁鱼空有信，鸡黍恨无期。闭户方笼月，褰帘已散丝。
九曲江边坐卧看，一条长路入天端。庆云捧拥朝丹阙，
精里含精性命专。药返便为真道士，丹还本是圣胎仙。
八行书札君休问，不似风骚寄一篇。"
"落絮满衣裳，携琴问酒乡。挂帆南入楚，到县半浮湘。
陈宫因此成野田，耕人犁破宫人镜。"
海若宁洪涛，羲和止奔驭。五云结层阁，八景动飞舆。
寻常有语争堪信，爱说蟠桃似瓮粗。"
眼儿媚·一寸横波惹春留
既能解佩投交甫，更有明珠乞一双。
中扆怀殊政，南州伫小康。仁为桂江雨，威是柏台霜。
惆怅佳期一梦中，武陵春色尽成空。欲知离别偏堪恨，
休说人间恨恋多，况逢佳客此相过。
"簪履为官兴，芙蓉结社缘。应思陶令醉，时访远公禅。
翠忆蓝光底，青思瀑影边。岩僧应笑我，细碎种阶前。"
暂赏过千椿，遐龄谁复算。
莫为寰瀛多事在，客星相逐不回休。"
沁园春·再次韵
华州回道人，来到岳阳城。别我游何处，秋空一剑横。
人间偏得贵相宜。偷香黑蚁斜穿叶，觑蕊黄蜂倒挂枝。
"君子称一善，馨香遍九垓。小人妒一善，处处生嫌猜。
清高慕玄度，宴默攀道一。残磬隔风林，微阳解冰笔。
江海游空阔，池塘啄细微。红兰白苹渚，春暖刷毛衣。"
吾徒自有山中邻，白昼冥心坐岚壁。"
杳杳冥冥莫问涯，雕虫篆刻道之华。守中绝学方知奥，
倘或如栗黄，保之上霄汉。"
论诗三十首·十四
馀烬今成火宅中。后夜池心生素月，春天树色起悲风。
"自归城里寺，长忆宿山门。终夜冥心客，诸峰叫月猿。
野势盘空泽，江流合暮云。残阳催百鸟，各自着栖群。"
开襟寄清景，遐想属空门。安得纚芳屣，看君幽径萱。"
"碧海漾仙洲，骊珠外无宝。一岳倚青冥，群山尽如草。
庙荒松朽啼飞猩，笋鞭迸出阶基倾。黄昏一岸阴风起，
奉君酒，休叹市朝非。早知无复瑶池兴，悔驾骅骝草草归。
岸湿穿花远，风香祷庙频。只应谀佞者，到此不伤神。"
鹧鸪天·家住苍烟落照间
"玉箸真文久不兴，李斯传到李阳冰。
幡幢冒雪争迎取。春光主，芙蓉堂窄堆花乳，
但似前朝萧与蒋，老僧风雪亦相寻。"
会待英雄启金口，却教担锡入云松。"
"西笑道何光，新朝旧桂堂。春官如白傅，内试似文皇。
神女欲来知有意，先令云雨暗池塘。"
"白藕花前旧影堂，刘雷风骨画龙章。共轻天子诸侯贵，
山情来远思，菊意在重阳。心忆华池上，从容鸳鹭行。"
满江红·题南京夷山驿
"鹡鸰中峰近，高奇古人遗。常欲乞此地，养松挂藤丝。
"万物都寂寂，堪闻弹正声。人心尽如此，天下自和平。
浮云浮云，集于高舂。高舂濛濛，日夕之容。
黠虏犹违命，烽烟直北愁。却教严谴妾，不敢向松州。"
"造化拾无遗，唯应杜甫诗。岂非玄域橐，夺得古人旗。
山僧待客无俗物，唯有窗前片碧云。"
惜坐身犹倦，牵吟气尚羸。明年七十六，约此健相期。"
杂沓兮无绪，如彼兮丝棼。丝棼兮可理，妾心兮焉分。