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清平乐·独宿博山王氏庵

隋代 / 郑元秀

"何生我苍苍,何育我黄黄。草木无知识,幸君同三光。
"素律初回枕簟凉,松风飘泊入华堂。谭鸡寂默纱窗静,
去时期刻刺桐花。春风避酒多游寺,晓骑听鸡早入衙。
草香殊未歇,云势渐多奇。 ——白居易
槿花不见夕,一日一回新。东风吹桃李,须到明年春。
永巷频闻小苑游,旧恩如泪亦难收。
"为政何门是化源,宽仁高下保安全。
皎澈虚临夜,孤圆冷莹秋。乍来惊月落,疾转怕星流。
"地即尚书省,人惟鸳鹭行。审时传玉漏,直夜递星郎。
小生何足道,积慎如触虿。愔愔抱所诺,翼翼自申戒。 ——孟郊
妻儿夐限越,容颜几憔悴。致身霄汉人,呃嚱尽贤智。"
已过浮生一万年。花洞路中逢鹤信,水帘岩底见龙眠。
验符何处咒丹毫。子陵山晓红云密,青草湖平雪浪高。
云穿捣药屋,雪压钓鱼舟。"
"窦岭吟招隐,新诗满集贤。白衫春絮暖,红纸夏云鲜。
疾恶如雠,闻善不惑。哀矜鳏寡,旌礼儒墨。 ——汤衡
"记得花开雪满枝,和蜂和蝶带花移。


清平乐·独宿博山王氏庵拼音解释:

.he sheng wo cang cang .he yu wo huang huang .cao mu wu zhi shi .xing jun tong san guang .
.su lv chu hui zhen dian liang .song feng piao bo ru hua tang .tan ji ji mo sha chuang jing .
qu shi qi ke ci tong hua .chun feng bi jiu duo you si .xiao qi ting ji zao ru ya .
cao xiang shu wei xie .yun shi jian duo qi . ..bai ju yi
jin hua bu jian xi .yi ri yi hui xin .dong feng chui tao li .xu dao ming nian chun .
yong xiang pin wen xiao yuan you .jiu en ru lei yi nan shou .
.wei zheng he men shi hua yuan .kuan ren gao xia bao an quan .
jiao che xu lin ye .gu yuan leng ying qiu .zha lai jing yue luo .ji zhuan pa xing liu .
.di ji shang shu sheng .ren wei yuan lu xing .shen shi chuan yu lou .zhi ye di xing lang .
xiao sheng he zu dao .ji shen ru chu chai .yin yin bao suo nuo .yi yi zi shen jie . ..meng jiao
qi er xiong xian yue .rong yan ji qiao cui .zhi shen xiao han ren .e xi jin xian zhi ..
yi guo fu sheng yi wan nian .hua dong lu zhong feng he xin .shui lian yan di jian long mian .
yan fu he chu zhou dan hao .zi ling shan xiao hong yun mi .qing cao hu ping xue lang gao .
yun chuan dao yao wu .xue ya diao yu zhou ..
.dou ling yin zhao yin .xin shi man ji xian .bai shan chun xu nuan .hong zhi xia yun xian .
ji e ru chou .wen shan bu huo .ai jin guan gua .jing li ru mo . ..tang heng
.ji de hua kai xue man zhi .he feng he die dai hua yi .

译文及注释

译文
我的邻居(ju)严伯昌,曾经唱《黑漆弩》这支曲子来劝酒。中书省郎中仲先对我说:“词虽然好,曲牌子名称似乎欠文雅,不妨用‘江南烟雨’来称呼它,如何?”我说:“从前苏东坡作《念奴娇》,后人喜欢它,将词名改为《酹江月》,这谁说不可以。”仲先请我给《黑漆弩》作一篇词,于是就追写了这首《游金山寺》,按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大夫家里专门养着善唱的歌妓,唐朝富贵人家也讲究学习音乐。而现今大家作散曲,虽然用力不少,但很难达到精妙的境地,即使作品甚多,但有些笔墨化在色情的渲染上,以为那是曲的正路。这些作者年轻气盛,正在继承圣贤的学问,并不把写曲子当成正经事,不在这方面耗费气力。
她生了我,却得不到我的服侍,母子二人终身忍受辛酸。人活在世上却无家可别,这老百姓可怎么当?
在遥远又高峻的嵩山脚下,闭上门谢绝世俗度过晚年。
  轮月西斜,横挂中天,星斗稀疏,烁烁闪闪。大地通明,四周悄然,秋夜漫漫,心忧难眠。独居斗室(shi),凄清落寞,长夜难明,忧思无限。更漏声声,清冷缓慢,滴声每下,心愈茫(mang)然。遥望星空,心潮澎湃,辗转反侧,未曾合眼。枯黄秋叶,霜雪摧残,迎风而下,满目萧然。幽暗角落,秋虫啾啾,或长或短,持续不断,声声入耳,凄切哀怨。触景生情,悲秋伤感。岁月蹉跎,借酒浇愁,酩酊之后,醉而不醒,消除块垒,乐而忘忧。心有芥蒂,为国隐忧,薄酒一杯,易醉难求。少年之时,胸怀大志,精忠为国,心怀黎民。时局动荡,国势衰微,乏天无术,痛心悲愤。忧心如夜,点点加深。漫漫秋夜,难以入眠,借酒消愁也消不掉心中块垒。愁些什么呢,天下大事,儿女情长,都在胸中。
  君子知道学得不全不精就不算是完美(mei),所以诵读群书以求融会贯通,用思考和探索去理解,效仿良师益友来实践,去掉自己错误的习惯性情来保持养护。使眼不是正确的就不想看、耳不是正确的就不想听,嘴不是正确的就不想说,心不是正确的就不愿去思虑。等达到完全醉心于学习的理想境地,就如同眼好五色,耳好五声,嘴好五味那样,心里贪图拥有天下一样。如果做到了这般地步,那么,在权利私欲面前就不会有邪念,人多势众也不会屈服的,天下万物都不能动摇信念。活着是如此,到死也不变。这就叫做有德行、有操(cao)守。有德行和操守,才能做到坚定不移(yi),有坚定不移然后才有随机应对。能做到坚定不移和随机应对,那就是成熟完美的人了。到那时天显现出它的光明,大地显现出它的广阔,君子的可贵则在于他德行的完美无缺。 注音
式颜你平时对张将军常怀感激之心,本来就想等候他这样的知己来赏识你。
战争局势如此紧张,从军征战何时能够还乡。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!跋扈天下太狂妄,却把恶人当忠良。知人之明你没有,不知叛臣结朋党。知人之明你没有,不知公卿谁能当。
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎,凤凰鸣叫;时而使芙蓉在露水中饮泣,时而使香兰开怀欢笑。
  荆轲追逐秦王,秦王绕着柱子跑。秦国的君臣都惊呆了,事情突然发生,意料不到,大家都失去了常态。并且按照秦国的法律,臣子们侍立在殿上的,不能带一点兵器;那些宫(gong)廷侍卫握着武器,都排列在宫殿的台阶下面,没有君王的命令不能上殿。当危急的时候,来不及召唤阶下的侍卫,所以荆轲追逐秦王,大家仓猝间惊惶失措,没有武器用来击杀荆轲,仅仅用空手一起同荆轲搏斗。
如此寒冷的霜天,本是众人相聚推杯换盏的时候,可现在,这双手却闲下来了。你知道吗?宦海中的“乱鸦”叫人痛恨,我思归的念头比霜天思酒还要浓厚。
初升的太阳照耀着千家万户,他们都忙着把旧的桃符取下,换上新的桃符。

注释
⑾石破天惊逗秋雨:补天的五色石(被乐音)震破,引来了一场秋雨。逗,引。
⑶妇姑:媳妇和婆婆,这里泛指妇女。荷(hè)箪(dān)食(shí):用竹篮盛的饭。荷:背负,肩担。箪食:装在箪笥里的饭食。《左传·宣公二年》:“而为之箪食与肉,寘诸橐以与之。”
③彼:指山上苗。径:直径。径寸:直径一寸。径寸茎:即一寸粗的茎。 
46、遂乃:于是就。
⑶堑:沟渠。回塘:弯曲的池塘。滟滟(yàn):形容春水在阳光下闪闪发光的样子。
7.文:碑文,与下文“独其为文(碑上残存的文字)”的“文”不同。漫灭:指因风化剥落而模糊不清。
8.坐:因为。
岂尝:难道,曾经。

赏析

  第二句开头的“欲饮”二字,渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力,表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时,乐队奏起了琵琶,酒宴开始了,那急促欢快的旋律,象是在催促将士们举杯痛饮,使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节,采取上二下五的句法,更增强了它的感染力。这里的“催字”,有人说是催出发,和下文似乎难以贯通。有人解释为:催尽管催,饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上(ma shang)”二字,往往又使人联想到“出发”,其实在西域胡人中,琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”,是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
  姑苏,即姑苏山,在今江苏苏州市,春秋吴王阖庐始于山上建台,在其子夫差时竣工,人称姑苏台,其台横亘五里,夫差曾在台上备宫妓千人,又造春宵宫,为长夜之饮,越国攻吴,吴太子友战败而焚之。后人常借吟咏姑苏台来抒发对吴越争霸历史的感喟。此诗就是许浑舟行经过姑苏,登台吊古所作。
  这是一首专叙宾主淳朴真挚之情的宴饮诗。诗意与《小雅·鱼丽》略同,方玉润《诗经原始》云:“彼(指《小雅·鱼丽》)专言肴酒之美,此(指《小雅·《南有嘉鱼》佚名 古诗》)兼叙绸缪之意。”
  这是一首写弃妇的诗。全篇是弃妇和故夫偶尔重逢时的一番简短对话。弃妇向故夫打听“新人”的情况:“新人复何如?”一个“复”字用得意味深长,既透露出弃妇心中的无限委屈怨恨,又带着一丝本能的妒意。故夫则回答:“容颜不如你,手脚更不如你麻利。”弃妇则冷冷地刺了他一句:“新人从门入,故人从阁去。”心怀愧意的故夫急于表白,于是得出“新人不如故”的结论。这首诗的本意是咏唱弃妇不幸的命运,却不从正面写弃妇的哀怨委屈,反而写出了故夫的念旧。作者没有做任何正面的说明和谴责,但是故夫的念旧使读者了解到弃妇是一个美丽勤劳的女子,她的被弃是完全无辜的,她的命运决定于丈夫一时的好恶。至于那位“新人”的命运也就不难猜测了。
  “披衣”写出了主人不敢怠慢地急匆匆去应酬的情状。“欲得钱” 挑明了 “吏来”的目的,可见来者不善。“府记” 二字既照应了标题,又交代了逼祖逼税的后台老板,直把矛头剌向官府,使作品的思想性更有深度。
  颈联“浮云游子意,落日故人情”,大笔挥洒出分别时的寥阔背景:天边一片白云飘然而去,一轮红日正向着地平线徐徐而下。此时此景,更令诗人感到离别的不舍。这两句“浮云”对“落日”,“游子意”对“故人情”,也对得很(de hen)工整,切景切题。诗人不仅是写景,而且还巧妙地用“浮云”来比喻友人:就象天边的浮云,行踪不定,任意东西,谁知道会飘泊到何处呢?无限关切之意自然溢出,而那一轮西沉的红日落得徐缓,把最后的光线投向青山白水,仿佛不忍遽然离开。而这正是诗人此刻心情的象征。
  “虽多尘色染,犹见墨痕浓。”
诗作对比  《小石潭记》和《《小石城山记》柳宗元 古诗》写景抒情的“情”是否相同  《《小石城山记》柳宗元 古诗》是《永州八记》中的最后一篇。作者寓情于景,抒发谪居生活的清寂苦闷、抑郁忧伤之情。他所写的游记散文,往往借景抒情,以寄托自己政治上不得志的悲愤。  《小石潭记》这首诗描绘了小石潭的石 水 鱼 树着意渲染了寂寞无人,凄神寒骨 悄怆幽邃的气氛,抒发了作者在寂寞处境中悲凉凄怆的心绪;同时也蕴含着作者看见小石潭美景时喜悦的心情。
  这两句看似极为自然,漫不经心,但却在短短十四个字中,包蕴了丰富的内容。在这样美好的环境中,与这样一位美慧可人的女子相会,不能不让人永远怀念,而留下甜蜜的回忆。首联极写与女子相会时的柔情蜜意,并且置于篇首,与以下几联追忆往事时的伤感,形成了有力(you li)的反衬。
  接下去三句写收获。作者用了夸张的手法,以“万亿及秭”形容露天堆积的谷(de gu)物广大无边,表现丰收的喜悦。“万亿及秭”一句是全诗的转折处。此句以上是写农事,从开垦叙述到收获;此句以下则转人祭祀和祈祷,可以说是诗的第二部分。
  “秋月(qiu yue)照层岭”四句想象柳恽旅途中的景象与经历,极言其风霜雾露之苦。秋月照在层层的高岭之上,令人感到凄清而幽冷,寒风吹拂着高高的树木,枯黄的树叶纷纷飘零。“扫”字下得极有力,使人想见寒风阵阵,木叶尽脱的景象,渲染出了边地秋天的萧杀气氛。因为是夜行,所以说雾露侵湿了衣衫,经过一夜的旅途颠顿,至天色拂晓时分,关山才在晨曦中露出了它峥嵘的面貌,似乎在催促着行人快快前去。这里的“月”、“风”、“雾露”等天象与“层岭”、“高木”、“关山”等景物结合起来构成了索莫而壮阔的画面,“侵衣”、“催轴”则将人点缀其中,一幅“关山行旅图”宛然在目,柳恽旅途的艰险与辽远于此可见。
  全诗写春宫之怨,却无怨语怨字。作者着力于背面敷粉,以侧面打光的手法,使其明暗清晰。诗明写新人受宠的情状,暗抒旧人失宠之怨恨。虚此实彼,言近意远:似乎无怨,怨至深;似乎无恨,恨至长。实弦外有音的手法。
  不仅如此,诗的前两句,每一句中都有“人”和“月”字,这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上,诗的前两句也可变为“离人无语却有情,明月有光却无声”,或者为了合于平仄,也可以改为“离人无语却有情,有光明月却无声”这样就将人和月分开描写,前句写人,后句写月,但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起,两句中都有人和月。从第一句看,两人分离时都没有什么话说,而月亮也没有声音,四周很寂静,似乎没有什么感情,但第二句马上一变,明月虽然无声,却有着洁白的光亮,而两人分离时虽然缄言,保持着沉默,内心里却百感交集,充满着离情别绪,这样一写,句与句之间就有一种起伏,一种变化。不仅使人感到人有情,就连月也有情。
  这是一篇独具特色的感谢信,它没有平常的客套,也没有空泛的溢美之辞。而是通过对铭志作用及流传条件的分析。来述说“立言”的社会意义,阐发“文以载道”的主张,表达了对道德文章兼胜的赞许与追求。文章结构谨严,起承转合非常自然。
  首句“抽弦促柱听秦筝”,“抽弦促柱”点出弹筝的特殊动作。忽疾忽徐、时高时低的音乐声,就从这“抽弦促柱”变化巧妙的指尖端飞出来,传入诗人之耳。诗人凝神地听着,听之于耳,会之于心。“听”是此诗的“题眼”,底下内容,均从“听”字而来。
  “凉冷三秋夜,安闲一老翁”,诗人用气候环境给予人的“凉冷”感觉来形容深秋之夜,这就给整首诗抹上了深秋的基调。未见风雨,尚且如此凉冷,加上秋风秋雨的袭击,自然使诗人更感到寒气逼人。运用这种衬叠手法能充分调动读者的想象力,增强诗的感染力。次句点明人物。“安闲”二字勾画出“老翁”喜静厌动、恬淡寡欲的形象。
  念──天地──之──悠悠,独──怆然──而──涕下。
  这是一篇反映汉末动乱中军旅征战生活的诗作。
  在诗歌句式上,采用不齐整的句式,有三言、四言、五言、六言几种,这说明诗歌带有鲜明的口语化的倾向。口语化句子,正好比较朴实,比较真切地表达出下层人民出身的士兵的口吻,令人读之感到亲切诚朴。实际上,除了个别词语带有历史痕迹,在语义上需要诠解之外,这首口语化的诗歌,千载之下读之,仍是极易使人感动的。
  这首诗写得很美。在城东门外的白榆树下,在宛丘的柞树林边。在某一美妙的好时光,小伙姑娘便去那里幽会谈情,姑娘舞姿翩翩,小伙情歌宛转。幸福的爱情之花含苞而放。在小伙眼睛里,姑娘美如荆葵花;在姑娘心目中,小伙是她的希望和理想,要送他一束花椒以表白感情。

创作背景

  “《闺怨》王昌龄 古诗”也是一种传统题材。梁代何逊有《《闺怨》王昌龄 古诗》诗二首,抒发闺人“枕前双泪滴”和“独对后园花’’的孤独感伤,唐代贞观(627—649)初,以赋著称的谢偃,《全唐诗》收其诗四首,其中一首题作《乐府新歌应教》,其诗云:“青楼绮阁已含春,凝妆艳粉复如神。细细轻裙全漏影,离离薄扇讵障尘。樽中酒色恒宜满,曲里歌声不厌新。紫燕欲飞先绕栋。黄莺始咔即娇人。撩乱垂丝昏柳陌,参差浓叶暗桑津。上客莫畏斜光晚,自有西园明月轮。”不难看出,王昌龄的这首《《闺怨》王昌龄 古诗》受到了谢诗的影响。

  

郑元秀( 隋代 )

收录诗词 (9891)
简 介

郑元秀 郑元秀,汉族,男,宋代词人。

细雨 / 于凝芙

"维舟镜面中,迥对白盐峰。夜静沙堤月,天寒水寺钟。
莫并蒿与莱,岂羡芝及兰。勤渠护根本,栽植当庭栏。
国忠在臣贤,民患凭药力。灵草犹如此,贤人岂多得。"
"肯与公卿作等伦,澹然名德只推君。
"筇杖担琴背俗尘,路寻茅岭有谁群。仙翁物外应相遇,
"元帅楼船出治兵,落星山外火旗明。千帆日助江陵势,
闲中亦有闲生计,写得南华一部书。"
斋明乍虚豁,林霁逾葱蒨.早晚重登临,欲去多离恋。 ——皮日休"


生查子·软金杯 / 乌孙艳艳

"秋潦淹辙迹,高居限参拜。 ——韩愈
"逢着南州史,江边哭问君。送终时有雪,归葬处无云。
巾角皆争垫,裙裾别似湔。人多蒙翠被,马尽着连干。 ——刘禹锡
河长随鸟尽,山远与人齐。觐省波涛县,寒窗响曙鸡。"
北溟喜足贮鲲鱼。两回谁解归华表,午夜兼能荐子虚。
当其崇树日,岂意侵夺并。冥漠生变故,凄凉结幽明。
世路风波自翻覆,虚舟无计得沉沦。"
扫石云随帚,耕山鸟傍人。(《闽志》)


人月圆·小桃枝上春风早 / 东门丽红

无机终日狎沙鸥,得意高吟景且幽。槛底江流偏称月,
"数点当秋霁,不知何处峰。(《石楼晓望》)
把诗吟去入嵌岩。模煳书卷烟岚滴,狼藉衣裳瀑布缄。
同是多情怀古客,不妨为赋吊灵均。"
"四邻侵我我从伊,毕竟须思未有时。
雨馀沙草绿,云散岸峰青。谁共观明月,渔歌夜好听。"
莫言有个濡须坞,几度曹公失志回。"
岂能穷到老,未信达无时。此道须天付,三光幸不私。"


临平泊舟 / 尔文骞

其寝斯安,□□□分。我既考落,以燕群臣。
"病卧四更后,愁闻报早衙。隔关沈水鸟,侵郭噪园鸦。
"无端舍钓学干名,不得溪山养性情。
六辅昔推名,二江今振响。英华虽外发,磨琢终内朗。
小滩惊起鸳鸯处,一双采莲船过声。"
"寒食权豪尽出行,一川如画雨初晴。
问牛心在肯容私。吏开黄阁排班处,民拥青门看入时。
说尽绮罗当日恨,昭君传意向文君。"


别房太尉墓 / 典寄文

叛亡能退修文德,果见中牟以义归。"
旧馆眠云旅梦通。郢客岂能陪下里,皋禽争肯恋樊笼。
林际猿猱偏得饭,岸边乌鹊拟为桥。赤城未到诗先寄,
鱼龙侵莫测,雷雨动须疑。此际情无赖,何门寄所思。"
沁心秋雨浸莎庭。瓮边难负千杯绿,海上终眠万仞青。
宁依暖爇弊,不与寒凉并。 ——轩辕弥明
欠却几株松未枯。题像阁人渔浦叟,集生台鸟谢城乌。
"四邻侵我我从伊,毕竟须思未有时。


恩制赐食于丽正殿书院宴赋得林字 / 宓痴蕊

"从来未面李先生,借我西窗卧月明。
无言独对秋风立,拟把朝簪换钓竿。"
高驾动,清角催。惜归去,重裴回。 ——皎然
"老着重袍坐石房,竺经休讲白眉长。省冲鼍没投江岛,
"贾傅栖迟楚泽东,兰皋三度换秋风。纷纷世事来无尽,
山上高松溪畔竹,清风才动是知音。
"背顾秦城在何处,图书作伴过湘东。神鸦乱噪黄陵近,
针罗截锦饶君侈,争及蒙茸暖避风。"


流夜郎至西塞驿寄裴隐 / 梅重光

上清仙路有丹梯,影响行人到即迷。
"翡翠戏翻荷叶雨,鹭鸶飞破竹林烟。
扁舟闲上泛残阳。鹤翘碧藓庭除冷,竹引清风枕簟凉。
妾愿化为霜,日日下河梁。若能侵鬓色,先染薄情郎。"
废田教种谷,生路遣寻薪。若起柴桑兴,无先漉酒巾。"
立马有时同草诏,联镳几处共成篇。闲歌柳叶翻新曲,
峰前野水横官道,踏着秋天三四星。"
恩泽诚布濩,嚚顽已箫勺。告成上云亭,考古垂矩矱. ——韩愈


青楼曲二首 / 拓跋巧玲

"恰似有龙深处卧,被人惊起黑云生。(《临池洗砚》,
"有美为鳞族,潜蟠得所从。标奇初韫宝,表智即称龙。
"扰扰都城晓又昏,六街车马五侯门。
不得车公终不乐,已教红袖出门迎。"
薜荔累垂缴古松。月槛参桥□,僧老坐支筇。
金桃烂熟没人偷。凤惊宝扇频翻翅,龙惧金鞭不转头。
"中岳仇先生,遗余饵松方。服之一千日,肢体生异香。
天垂无际海,云白久晴峰。旦暮然灯外,涛头振蛰龙。"


竹枝词·瞿塘峡口水烟低 / 宰子

别后相思鹤信稀,郡楼南望远峰迷。人归仙洞云连地,花落春林水满溪。白发只应悲镜镊,丹砂犹待寄刀圭。方平车驾今何在,常苦尘中日易西。
毛羽皆遭冻,离褷不能翙。翻浪洗虚空,倾涛败藏盖。 ——孟郊
菱歌思欲绝,楚舞断人肠。歌舞未终涕双陨,
细韵风初发,浓烟日正曛。因题偏惜别,不可暂无君。"
"绣衣公子宴池塘,淑景融融万卉芳。珠翠照天春未老,
泽国龙蛇冻不伸,南山瘦柏销残翠。"
因附邻州寄消息,接舆今日信为狂。"
"东西流不驻,白日与车轮。残雪半成水,微风应欲春。


剑器近·夜来雨 / 颛孙艳鑫

"蓟北风烟空汉月,湘南云水半蛮边。
琼石终藏烈火诗。禁掖衣冠加宋鹊,湖山耕钓没尧时。
雪尽翻风暖,寒收度月凉。直应到秋日,依旧返潇湘。"
大似烈士胆,圆如战马缨。 ——刘师服
爱酒贫还甚,趋时老更疏。乖慵自有素,不是忽簪裾。"
日和风暖御楼时,万姓齐瞻八彩眉。
兵还失路旌旗乱,惊起红尘似转蓬。"
银钩踪迹更无如。尝忧座侧飞鸮鸟,未暇江中觅鲤鱼。