虞美人·曲阑干外天如水
"披君貂襜褕，对君白玉壶。雪花酒上灭，顿觉夜寒无。
行到关西多致书。"
"天南与天北，此处影婆娑。翠色折不尽，离情生更多。
唯羡君为周柱史，手持黄纸到沧洲。"
岂徒咫尺地，使我心思绵。应当自此始，归拜云台前。"
"一握寒天古木深，路人犹说汉淮阴。孤云不掩兴亡策，
明君宵旰分甘处，便索金盘赐重臣。
归泛西江水，离筵北固山。乡园欲有赠，梅柳着先攀。"
"佐邑惭无术，敢言贫与清。风骚谁是主，烟月自关情。
"绿琴制自桐孙枝，十年窗下无人知。清声不与众乐杂，
虞美人·曲阑干外天如水拼音解释:
.pi jun diao chan yu .dui jun bai yu hu .xue hua jiu shang mie .dun jue ye han wu .
xing dao guan xi duo zhi shu ..
.tian nan yu tian bei .ci chu ying po suo .cui se zhe bu jin .li qing sheng geng duo .
wei xian jun wei zhou zhu shi .shou chi huang zhi dao cang zhou ..
qi tu zhi chi di .shi wo xin si mian .ying dang zi ci shi .gui bai yun tai qian ..
.yi wo han tian gu mu shen .lu ren you shuo han huai yin .gu yun bu yan xing wang ce .
ming jun xiao gan fen gan chu .bian suo jin pan ci zhong chen .
gui fan xi jiang shui .li yan bei gu shan .xiang yuan yu you zeng .mei liu zhuo xian pan ..
.zuo yi can wu shu .gan yan pin yu qing .feng sao shui shi zhu .yan yue zi guan qing .
.lv qin zhi zi tong sun zhi .shi nian chuang xia wu ren zhi .qing sheng bu yu zhong le za .
译文及注释
译文
西伯姬昌八九十岁，仍然执鞭受命作牧。
佛经真谛世人并无领悟，荒诞之事却为人们追逐。
当年英雄豪杰争雄的赤壁还在，而如今只有我这样的蓑翁在此垂钓。
伍子胥被吴王弃于吴江之上，屈原最终抱石自沉(chen)汨罗江中。
四野茫茫，转眼又有秋风在大地上激荡而起。空旷地方自下而上吹起的旋风，犹如动地般的吹起。
日月天体如何连属？众星列陈究竟何如？
一年三百六十天啊，过(guo)的是什么日子！刀一样的寒风，利剑般的严霜，无情地摧残着花枝。
文王开口叹(tan)声长，叹你殷商末代王！多少凶暴强横贼，敲骨吸髓又贪赃，窃据高位享厚禄，有权有势太猖狂。天降这些不法臣，助长国王逞强梁。
敌兵滚滚而来，犹如黑云(yun)翻卷(juan)，想要摧倒城墙；我军严待以来，阳光照耀铠甲，一片金光闪烁。
今日在此我与你依依作别，何时何地我们能再次相遇？
满脸的睡意，也是芳龄十八岁，无法抗拒。
我在乾隆三十九年（1774年）十二月从京城里出发，冒着风雪启程，经过齐河县、长清县，穿过泰山西北面的山谷，跨过长城的城墙，到达泰安。这月28日，我和泰安知府(fu)朱孝纯从南边的山脚登山。攀行四十五里远，道路都是石板砌成的石级，那些台阶共有七千多级。泰山正南面有三条水道，（其中）中谷的水环绕泰安城，这就是郦道元书中所说的环水。我起初顺着中谷进去。（沿着小路）走了不到一半，翻过中岭，再沿着西边的水道走，就到了泰山的巅顶。古时候登泰山，沿着东边的水道进入，道路中有座天门。这东边的山谷，古时候称它为“天门溪水”，是我没有到过的。现在（我）经过的中岭和山顶，挡在路上的像门槛一样的山崖，世上人都称它为“天门”。一路上大雾弥漫、冰冻溜滑，石阶几乎无法攀登。等到已经登上山顶，只见青山上覆盖着白雪，（雪）光照亮(liang)了南面的天空。远望夕阳映照着泰安城，汶水、徂徕山就像是一幅美丽的山水画，停留在半山腰处的云雾，又像是一条舞动的飘带似的。
“我自己还不知道死在何处，谁能叫我们母子双双保全？”
注释
52若：1、比得上。2、好像3、你
⑾数子：指大公望以至管仲等。作者历举诸人，表示想慕，有希望卢谌与此诸人相比，和自己同建功业的意思。
34.蹑迹披求：追（蛤蟆的）总计，拨开（丛草）寻求。蹑，悄悄追随。披，拨开。
熙：同“嬉”，开玩笑。
(17)石镜：古代关于石镜有多种说法，诗中的石镜应指庐山东面的“石镜”——圆石，平滑如镜，可见人影。清我心：清涤心中的污浊。
⑭夕烟：傍晚时的烟霭。
77.为：替，介词。
赏析
情寓于景，情景交融，而且叙事也富有情致，境界开阔，格调清新。最令人津津乐道的还是在修辞上的锤炼。
这首诗塑造了木兰这一不朽的人物形象，既富有传奇色彩，而又真切动人。木兰既是奇女子又是普通人，既是巾帼英雄又是平民少女，既是矫健的勇士又是娇美的女儿。她勤劳善良又坚毅勇敢，淳厚质朴又机敏活泼，热爱亲人又报效国家，不慕高官厚禄而热爱和平生活。
绵密的典故和意象是徐惠诗作的特点之一。以此诗为例，首句中的“柏梁台”是指代汉武帝(wu di)抛弃陈阿娇一事，表明女主人公已经落得陈阿娇一般的下场(xia chang)。“昭阳殿”则是汉成帝宠妃赵飞燕的宫殿，这里指代新宠之人的居所。此句中“旧爱”和“新宠”的强烈对比，充满了哀怨。接下来的一句则巧用班婕妤辞辇的典故和她《怨歌行》里的团扇意象，写出了女主人公德行高洁却秋绢见弃的悲剧命运。徐惠身为妃嫔，深知当年汉成帝宠爱班氏，邀其同坐一辇之上，是何等地荣耀，而其以“圣贤之君皆有名臣在侧，三代末主乃有嬖女”之言推辞和劝谏，又是何等贤明。正因如此，班婕妤最后“含情泣团扇”的结局，才更加令人扼腕叹息。
诗人颇善于选择人的典型形象。开头写气候之乍暖，并点示出春夏之交的季节。从视觉、味觉、听觉(ting jue)、触觉等角度进行描写，先从视觉角度写“游子春衫”、“桃花飞尽”，再从味觉角度写“野梅酸”，预示春去夏来，天气转暖；接着从听觉与触觉的角度，以蛙声停歇与东风之寒写出气候忽然转冷。
“行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。”末两句继续写汴河岸边典型的景物，转从隋堤杨柳抒发感慨。柳絮随风飘扬，飘飞如雪，原是骀荡春光的标志，这该是让人心情舒畅的春色。但眼前这汴堤杨柳，却联结着隋代的兴亡，历史的沧桑，不免惹人欷歔慨叹。这些春色如今见证着历史，而当年隋炀帝沿堤栽种柳树，本是他南游奢华之举动的一个点缀而已，到头来它却成了荒淫亡国的历史见证。那随风飘荡的杨柳和飘飞的杨花，引起诗人的无限感怀，在怀着历史沧桑感的诗人眼里，它们仿佛是隋代豪华消逝的象征（杨花与杨隋构成一种意念上的关系，容易使人产生由彼及此的联想）。后人面对这垂柳，不禁生发出繁华易逝、历史永恒的感慨。不过更使人感怀不已的，或许是这样的现实：尽管隋鉴不远，覆辙在前，但当代统治者却并没有人从亡隋历史中汲取教训。在“风起杨花愁杀人”这种强烈深沉的感伤中，分明隐现着衰颓时(tui shi)世的面影。这也表现出诗人对国事的深切担忧。
“独立青峰野水涯”，“独立”使诗人的高大的形象屹立于天地之间，是诗人直冲云霄的气节，是诗人不可一世的风骨。“青峰野水涯”是眼前景, 奇峰挺秀，野水悠悠，是一幅绝妙的水墨画，但这又不是纯写武夷奇观，当年宋朝的河山，空旷,寂静，没有着落；独立于此，诗人的心情,有些悲怆孤独,有些若有所失。没有人烟,脚底的青峰是稀稀朗朗的春草，只知道一味的“缭乱逐春生”；不见渔舟,眼前只是烟波浩淼的野水，中间倾注着诗人的思想感情，这巍然挺立的青峰，实际上也是诗人自己的性格、形象的写照。
●构思特点 这篇文章在构思上有一个显著特点，即不单从曾巩与自己的关系着笔，而是引出一位各方面情况与曾巩神合的孙正之作为映衬，分别从作者自己与曾、孙两人的关系着笔，形成平行的双线结构。这样来体现“同学”的主题，是比较新颖独特的。
这是一首六言体裁诗，据《文章缘起》一书载，此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是，谷永的诗早已失传，无从考证。在有文字记载的文献中，此六言体裁最早见于《毛诗》，《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗，古人以为最难写，因字数是偶数，写出来总有种‘一句话没说完’的感觉，不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时，曹植与陆机等人都写有六言诗；至唐初，李景伯写过一首《回波乐府》；开元/大历年间，写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
此诗首句写景；第二句落实景之所在，又引出诗人并点明其身分，为下文的发问作铺垫；第三句以发问来抒情；第四句补述所感之由。全诗篇幅虽小而布置得宜，曲折有致。
此诗一开始，直写时事：“洛阳三月飞胡沙，洛阳城中人怨嗟。天津流水波赤血，白骨相撑如乱麻。”这一年的正月，安禄山在洛阳称“大燕皇帝”，洛阳成了叛军的政治中心。洛城西南的天津桥下血流成河，洛城的郊野白骨如山。“我亦东奔向吴国，浮云四塞道路赊”，报国无门，空有一身匡世救国之心的诗人李白无奈只能奔往东南吴地以避战乱。
颔联表面上看是恼人的春，实际上是让诗人惊心的“闲”。颈联的“夸”与“斗”两字生动传神，用拟人手法凸显春天的生趣，同时运用了反衬的手法表现出诗人被贬愁绪与眼前的大自然美景形成鲜明对比，也体现了诗人希望回归自然、脱离世俗的愿望。
这首诗的第一句平平而起，不着痕迹。第二句调子突然高昂，旋律突然加快，从而形成一个高潮。一二句描写了小牧童的天真活泼、悠然自得的可爱模样和他的愉快心情，“骑”字直接写出了牧童的姿势，“振”字则间接点出他的心情。通过“骑”和“振”两个动词,把牧童那种悠闲自在、无忧无虑的心情和盘托了出来。他几乎完全陶醉在大自然的美景之中，简直不知道世间还有“忧愁”二字。正因为心中欢乐，才不禁引吭高歌，甚至于遏行云，“振林樾”。
再次，就此诗的写作意图而言，如前所述，此诗是借讨伐康公来讨伐唐宪宗。柳宗元认为康公与宪宗的共同点是“从邪陷厥父”。这里，他又犯了一个逻辑上的错误。穆公使三良殉葬的命令是错误的，康公如果改变父命，这无疑是正确之举。可是现在宗元以宪宗来类比康公，就诗歌本身来说，应该是责备宪宗没有改变父亲错误的命令，但实际情况是宪宗改变了在宗元看来是正确的命令，因为他把顺宗朝几乎所有的变革措施都废除了，并且残酷打击了所有运动参与者。所以宗元把宪宗和康公相类比是错误的。
其写作方法可谓如出一辙。可以看出《诗经》对后世的影响。
这首诗塑造了木兰这一不朽的人物形象，既富有传奇色彩，而又真切动人。木兰既是奇女子又是普通人，既是巾帼英雄又是平民少女，既是矫健的勇士又是娇美的女儿。她勤劳善良又坚毅勇敢，淳厚质朴又机敏活泼，热爱亲人又报效国家，不慕高官厚禄而热爱和平生活。
绵密的典故和意象是徐惠诗作的特点之一。以此诗为例，首句中的“柏梁台”是指代汉武帝(wu di)抛弃陈阿娇一事，表明女主人公已经落得陈阿娇一般的下场(xia chang)。“昭阳殿”则是汉成帝宠妃赵飞燕的宫殿，这里指代新宠之人的居所。此句中“旧爱”和“新宠”的强烈对比，充满了哀怨。接下来的一句则巧用班婕妤辞辇的典故和她《怨歌行》里的团扇意象，写出了女主人公德行高洁却秋绢见弃的悲剧命运。徐惠身为妃嫔，深知当年汉成帝宠爱班氏，邀其同坐一辇之上，是何等地荣耀，而其以“圣贤之君皆有名臣在侧，三代末主乃有嬖女”之言推辞和劝谏，又是何等贤明。正因如此，班婕妤最后“含情泣团扇”的结局，才更加令人扼腕叹息。
诗人颇善于选择人的典型形象。开头写气候之乍暖，并点示出春夏之交的季节。从视觉、味觉、听觉(ting jue)、触觉等角度进行描写，先从视觉角度写“游子春衫”、“桃花飞尽”，再从味觉角度写“野梅酸”，预示春去夏来，天气转暖；接着从听觉与触觉的角度，以蛙声停歇与东风之寒写出气候忽然转冷。
“行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。”末两句继续写汴河岸边典型的景物，转从隋堤杨柳抒发感慨。柳絮随风飘扬，飘飞如雪，原是骀荡春光的标志，这该是让人心情舒畅的春色。但眼前这汴堤杨柳，却联结着隋代的兴亡，历史的沧桑，不免惹人欷歔慨叹。这些春色如今见证着历史，而当年隋炀帝沿堤栽种柳树，本是他南游奢华之举动的一个点缀而已，到头来它却成了荒淫亡国的历史见证。那随风飘荡的杨柳和飘飞的杨花，引起诗人的无限感怀，在怀着历史沧桑感的诗人眼里，它们仿佛是隋代豪华消逝的象征（杨花与杨隋构成一种意念上的关系，容易使人产生由彼及此的联想）。后人面对这垂柳，不禁生发出繁华易逝、历史永恒的感慨。不过更使人感怀不已的，或许是这样的现实：尽管隋鉴不远，覆辙在前，但当代统治者却并没有人从亡隋历史中汲取教训。在“风起杨花愁杀人”这种强烈深沉的感伤中，分明隐现着衰颓时(tui shi)世的面影。这也表现出诗人对国事的深切担忧。
“独立青峰野水涯”，“独立”使诗人的高大的形象屹立于天地之间，是诗人直冲云霄的气节，是诗人不可一世的风骨。“青峰野水涯”是眼前景, 奇峰挺秀，野水悠悠，是一幅绝妙的水墨画，但这又不是纯写武夷奇观，当年宋朝的河山，空旷,寂静，没有着落；独立于此，诗人的心情,有些悲怆孤独,有些若有所失。没有人烟,脚底的青峰是稀稀朗朗的春草，只知道一味的“缭乱逐春生”；不见渔舟,眼前只是烟波浩淼的野水，中间倾注着诗人的思想感情，这巍然挺立的青峰，实际上也是诗人自己的性格、形象的写照。
●构思特点 这篇文章在构思上有一个显著特点，即不单从曾巩与自己的关系着笔，而是引出一位各方面情况与曾巩神合的孙正之作为映衬，分别从作者自己与曾、孙两人的关系着笔，形成平行的双线结构。这样来体现“同学”的主题，是比较新颖独特的。
这是一首六言体裁诗，据《文章缘起》一书载，此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是，谷永的诗早已失传，无从考证。在有文字记载的文献中，此六言体裁最早见于《毛诗》，《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗，古人以为最难写，因字数是偶数，写出来总有种‘一句话没说完’的感觉，不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时，曹植与陆机等人都写有六言诗；至唐初，李景伯写过一首《回波乐府》；开元/大历年间，写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
此诗首句写景；第二句落实景之所在，又引出诗人并点明其身分，为下文的发问作铺垫；第三句以发问来抒情；第四句补述所感之由。全诗篇幅虽小而布置得宜，曲折有致。
此诗一开始，直写时事：“洛阳三月飞胡沙，洛阳城中人怨嗟。天津流水波赤血，白骨相撑如乱麻。”这一年的正月，安禄山在洛阳称“大燕皇帝”，洛阳成了叛军的政治中心。洛城西南的天津桥下血流成河，洛城的郊野白骨如山。“我亦东奔向吴国，浮云四塞道路赊”，报国无门，空有一身匡世救国之心的诗人李白无奈只能奔往东南吴地以避战乱。
颔联表面上看是恼人的春，实际上是让诗人惊心的“闲”。颈联的“夸”与“斗”两字生动传神，用拟人手法凸显春天的生趣，同时运用了反衬的手法表现出诗人被贬愁绪与眼前的大自然美景形成鲜明对比，也体现了诗人希望回归自然、脱离世俗的愿望。
这首诗的第一句平平而起，不着痕迹。第二句调子突然高昂，旋律突然加快，从而形成一个高潮。一二句描写了小牧童的天真活泼、悠然自得的可爱模样和他的愉快心情，“骑”字直接写出了牧童的姿势，“振”字则间接点出他的心情。通过“骑”和“振”两个动词,把牧童那种悠闲自在、无忧无虑的心情和盘托了出来。他几乎完全陶醉在大自然的美景之中，简直不知道世间还有“忧愁”二字。正因为心中欢乐，才不禁引吭高歌，甚至于遏行云，“振林樾”。
再次，就此诗的写作意图而言，如前所述，此诗是借讨伐康公来讨伐唐宪宗。柳宗元认为康公与宪宗的共同点是“从邪陷厥父”。这里，他又犯了一个逻辑上的错误。穆公使三良殉葬的命令是错误的，康公如果改变父命，这无疑是正确之举。可是现在宗元以宪宗来类比康公，就诗歌本身来说，应该是责备宪宗没有改变父亲错误的命令，但实际情况是宪宗改变了在宗元看来是正确的命令，因为他把顺宗朝几乎所有的变革措施都废除了，并且残酷打击了所有运动参与者。所以宗元把宪宗和康公相类比是错误的。
其写作方法可谓如出一辙。可以看出《诗经》对后世的影响。
创作背景
该文故事背景是秦、晋围郑，发生在公元前630年（鲁僖公三十年）九月甲午时。在这之前，郑国有两件事得罪了晋国。一是晋文公当年逃亡路过郑国时，郑国没有以礼相待；二是在公元前632年（鲁僖公二十八年）的晋、楚城濮之战中，郑国曾出兵帮助楚国（《左传·僖公二十八年》：“役之三月，郑伯如楚致其师”）。结果，城濮之战以楚国失败而告终。郑国感到形势不妙，马上派子人九出使晋国，与晋结好。甚至在公元前632年五月，“晋侯及郑伯盟于衡雍”。但是，最终也没能感化晋国。晋文公（重耳）为了争夺霸权的需要，还是在两年后发动了这次战争。晋国为什么要联合秦国围攻郑国呢？这是因为，秦国当时也要争夺霸权，也需要向外扩张。发生在公元前632年的城濮之战，事实上是两大军事集团之间的战争。一方是晋文公率晋、宋、齐、秦四国联军，另一方则是以楚国为主的楚、陈、蔡、郑四国联军（郑国名义上没有参战，实际上已提前派军队到楚国）。两年后，当晋国发动对郑国的战争时，自然要寻找得力的伙伴。这时的秦国也有向外扩张的愿望，加上可以去“捞上一把”（实质这战争与秦国几乎没有关系），所以，秦、晋联合也就是必然的了。郑国被秦、晋两个大国包围，危在旦夕，郑文公派能言善辩的烛之武前去说服秦伯。烛之武巧妙地勾起秦穆公对秦、晋之间的矛盾的记忆，向秦伯分析了当时的形势，采取分化瓦解的办法，说明了保存郑国对秦有利、灭掉郑国对秦不利的道理，终于说服了秦伯。
连文凤( 清代 )
收录诗词 (2339) 首
简 介
连文凤 福州三山人，字百正，号应山。宋末太学生，亦尝为官。宋亡入元，变姓名为罗公福，常与诸遗老结社吟诗。其诗清切流丽，入选月泉吟社为第一名。有《百正集》。
赠程处士
少年落魄楚汉间，风尘萧瑟多苦颜。自言管葛竟谁许，长吁莫错还闭关。一朝君王垂拂拭，剖心输丹雪胸臆。忽蒙白日回景光，直上青云生羽翼。幸陪鸾辇出鸿都，身骑飞龙天马驹。王公大人借颜色，金璋紫绶来相趋。当时结交何纷纷，片言道合惟有君。待吾尽节报明主，然后相携卧白云。
献寿朝元欲偃戈，航深梯险竞骈罗。
旷野看人小，长空共鸟齐。高山徒仰止，不得日攀跻。"
"地籁风声急，天津云色愁。悠然万顷满，俄尔百川浮。
缭绕接都城，氤氲望嵩丘。群公尽词客，方驾永日游。
诸王若鸾虬，肃穆列藩维。哲兄锡茅土，圣代罗荣滋。
日回禽影穿疏木，风递猿声入小楼。"
何日可携手，遗形入无穷。"
最高楼·暮春
"失乡迁客在天涯，门掩苔垣向水斜。只就鳞鸿求远信，
绮霞阁上诗题在，从此还应有颂声。"
勿复久留燕，蹉跎在北京。"
不得辽阳信，春心何以安。鸟啼窗树晓，梦断碧烟残。
"前年都尉没边城，帐下何人领旧兵。徼外瘴烟沉鼓角，
"千峰雪尽鸟声春，日永孤吟野水滨。
应恨被他何胤误，悔先容易出山来。"
别念纷纷起，寒更故故迟。情人如不醉，定是两相思。"
浣溪沙·山色横侵蘸晕霞
"屡访尘外迹，未穷幽赏情。高秋天景远，始见山水清。
"故人轩骑罢归来，旧宅园林闲不开。
未若衔泥入华屋。燕衔泥，百鸟之智莫与齐。"
"妾家巫峡阳，罗幌寝兰堂。晓日临窗久，春风引梦长。
兵马休战争，风尘尚苍茫。谁当共携手，赖有冬官郎。"
"绀殿松萝太古山，仙人曾此话桑田。闲倾云液十分日，
魂销举子不回首，闲照槐花驿路中。"
"神女泛瑶瑟，古祠严野亭。楚云来泱漭，湘水助清泠。
胡歌
"一别人间岁月多，归来人事已销磨。
"灵鹤产绝境，昂昂无与俦。群飞沧海曙，一叫云山秋。
名在相公幕，丘山恩未酬。妻子不及顾，亲友安得留。
薄游五府都，高步振英声。主人才且贤，重士百金轻。
余是乘槎客，君为失路人。平生复能几，一别十馀春。"
业成早赴春闱约，要使嘉名海内闻。"
玉尺不可尽，君才无时休。
风月资吟笔，杉篁笼静居。满城谁不重，见着紫衣初。"
登乐游原
曾借黄庭雪夜抄。丹桂有心凭至论，五峰无信问深交。
希夷元已达，躁竞岂能侵。羽客闲陪饮，诗人伴静吟。
高树起栖鸦，晨钟满皇州。凄清露华动，旷朗景气浮。
"偶然弃官去，投迹在田中。日出照茅屋，园林养愚蒙。
荷叶罩芙蓉，圆青映嫩红。佳人南陌上，翠盖立春风。
向君发皓齿，顾我莫相违。"
苍梧秋色不堪论，千载依依帝子魂。君看峰上斑斑竹，
应过伯夷庙，为上关城楼。楼上能相忆，西南指雍州。"
氓
应恨被他何胤误，悔先容易出山来。"
"天地为橐籥，周流行太易。造化合元符，交媾腾精魄。
翻忆潘郎章奏内，愔愔日暮好沾巾。（《江南野录》：
堂上吹金管，庭前试舞衣。俸钱供酒债，行子未须归。"
一身如浮云，万里过江水。相思眇天末，南望无穷已。"
"竟日散如丝，吟看半掩扉。秋声在梧叶，润气逼书帏。
缺啮心未理，寥寥夜猿哀。山深石床冷，海近腥气来。
恬然自安流，日照万里晴。云物不隐象，三山共分明。
卖花声·题岳阳楼
"春山杜鹃来几日，夜啼南家复北家。
"柳摆轻丝拂嫩黄，槛前流水满池塘。一筵金翠临芳岸，
"端溪石砚宣城管，王屋松烟紫兔毫。
西掖诚可恋，南山思早回。园庐幸接近，相与归蒿莱。"
"雪爪星眸世所稀，摩天专待振毛衣。
青春已复过，白日忽相催。但恐荷花晚，令人意已摧。
江树连官舍，山云到卧床。知君归梦积，去去剑川长。"
笙歌莫占清光尽，留与溪翁一钓舟。"
菩萨蛮·梅雪
早晚莱衣同着去，免悲流落在边州。"
苍梧白云远，烟水洞庭深。万里独飞去，南风迟尔音。"
长惭顽石费雕镌。晨趋纶掖吟春永，夕会精庐待月圆。
"太守有能政，遥闻如古人。俸钱尽供客，家计常清贫。
调移筝柱促，欢会酒杯频。倘使曹王见，应嫌洛浦神。"
存没恻私怀，迁变伤里闾。欲言少留心，中复畏简书。
"虞获子鹿，畜之城陬。园有美草，池有清流。
后来岂合言淹滞，一尉升腾道最高。"
除夜太原寒甚
流水蒹葭外，诸山睥睨中。别君秋日晚，回首夕阳空。"
北固滩声满，南徐草色闲。知心从此别，相忆鬓毛斑。"
谁道乖龙不得雨，春雷入地马鞭狂。
水阁莲开燕引雏，朝朝攀折望金吾。
俗客欲寻应不遇，云溪道士见犹稀。"
樗蒱百金每一掷。平生有钱将与人，江上故园空四壁。
"王孙昔日甚相亲，共赏西园正媚春。
岩花不飞落，涧草无春冬。担锡香炉缁，钓鱼沧浪翁。
十样花·陌上风光浓处
爱兹田中趣，始悟世上劳。我行有胜事，书此寄尔曹。"
白玉阶前菊蕊香，金杯仙酝赏重阳。
香飞绿琐人未归，巢燕承尘默无语。"
"曾看画图劳健羡，如今亲见画犹粗。减除天半石初泐，
行至菊花潭，村西日已斜。主人登高去，鸡犬空在家。
杖藜青石路，煮茗白云樵。寄语为郎者，谁能访寂寥。"
临玩忽云夕，杜鹃夜鸣悲。怀君芳岁歇，庭树落红滋。"
内中知是黄河样，九曲今年彻底清。