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小重山·谁向江头遗恨浓

五代 / 圆复

"一来江城守,七见江月圆。齿发将六十,乡关越三千。
"鸿灾起无朕,有见非前知。蚁入不足恤,柱倾何可追。
初如遗宦情,终乃最郡课。人生诚无几,事往悲岂奈。
使我愆兮。幽闭牢阱,由其言兮。遘我四人,忧勤勤兮)
"乌巾年少归何处,一片彩霞仙洞中。
共贺春司能鉴识,今年定合有公卿。"
东方朝日迟迟升,迎风弄景如自矜。数声不尽又飞去,
汉主未曾亲羽猎,不知将底谏君王。"
同向洛阳闲度日,莫教风景属他人。"
路傍谁家子,白首离故乡。含酸望松柏,仰面诉穹苍。
武帐虚中禁,玄堂掩太平。秋天笳鼓歇,松柏遍山鸣。
晚登朝列暂同时。闲来各数经过地,醉后齐吟唱和诗。
善幻迷冰火,齐谐笑柏涂。东门牛屡饭,中散虱空爬。


小重山·谁向江头遗恨浓拼音解释:

.yi lai jiang cheng shou .qi jian jiang yue yuan .chi fa jiang liu shi .xiang guan yue san qian .
.hong zai qi wu zhen .you jian fei qian zhi .yi ru bu zu xu .zhu qing he ke zhui .
chu ru yi huan qing .zhong nai zui jun ke .ren sheng cheng wu ji .shi wang bei qi nai .
shi wo qian xi .you bi lao jing .you qi yan xi .gou wo si ren .you qin qin xi .
.wu jin nian shao gui he chu .yi pian cai xia xian dong zhong .
gong he chun si neng jian shi .jin nian ding he you gong qing ..
dong fang chao ri chi chi sheng .ying feng nong jing ru zi jin .shu sheng bu jin you fei qu .
han zhu wei zeng qin yu lie .bu zhi jiang di jian jun wang ..
tong xiang luo yang xian du ri .mo jiao feng jing shu ta ren ..
lu bang shui jia zi .bai shou li gu xiang .han suan wang song bai .yang mian su qiong cang .
wu zhang xu zhong jin .xuan tang yan tai ping .qiu tian jia gu xie .song bai bian shan ming .
wan deng chao lie zan tong shi .xian lai ge shu jing guo di .zui hou qi yin chang he shi .
shan huan mi bing huo .qi xie xiao bai tu .dong men niu lv fan .zhong san shi kong pa .

译文及注释

译文
我看欧阳修, 他一个人就超越了司马相如﹑王褒﹑扬雄和陈子昂。仲也珠径长一寸,光耀黑夜中如皎洁月光。好诗如同脱逃之兔,下笔之前如同将落之鹘。寻一知音如周郎,言论谈吐意气风发。著文是自己之事,学习道行如探寻玄妙至极的窟洞。死为长白山主,有楼(lou)名为书绛。
雪珠雪花纷杂增加啊,才知道遭受的命运将到。
今年水湾边春天的沙岸上,新竹会像青玉般地挺拔生长出来。老竹虽老,仍矫天挺拔,梢可拂云,而我并不大老,却只能像家居茂陵时的司马相如一样,甘守清贫。
早上敲过豪富的门,晚上追随肥马沾满灰尘。
太阳高升,霜雪融落,山林显得(de)愈加寂静空(kong)荡,笨熊正在缓慢地爬着大树,鹿儿正在悠(you)闲地喝着小溪的潺潺流水。
异乡风景已看倦,一心思念园田居。
无数的春笋生满竹林,不仅封住了柴门还(huan)堵住了道路,那些踏着新竹来欣赏竹林的人,来到我这我都怒而不欢迎他们。
商声清切而悲伤,随风飘发多凄凉!这悲弦奏到"中曲",便渐渐舒徐迟荡回旋.
榜徨怅惘没有依靠,广漠荒凉没有终极之处。
归乡的梦境总是短得可怜,碧水蓝(lan)天却宽阔无边,我凭倚小窗极目远眺,均匀处淡淡的秋山,也如同美人皱眉含着幽怨。飞往吴地的大雁啊,请你给我传达一下思归的心愿。阊门外杨(yang)柳荫下的几间小屋,惹得我梦绕魂牵,每时每刻都在思念。
我被江边上的春花弄得烦恼不堪,无处讲述这种心倩只好到处乱走。
(齐宣王)说:“(这是什么道理)可以让我听听吗?”
把酒一尊,在窗前吟诗,怡然自得。想来当年陶渊明写成《停云》之时也是这样的感觉吧。江南那些醉中都渴求功名的人,又怎能体会到饮酒的真谛?在酒酣之际,回头朗吟长啸,云气会翻飞,狂风会骤起。不恨我不能见到疏狂的前人,只恨前人不能见到我的疏狂而已。了解我的,还是那几个朋友。
她姐字惠芳,面目美如画。
一日长似一年,闲暇无所事事的时候才感觉如此,即使是天大的事,喝醉了也就无事了。
只愿用腰下悬挂的宝剑,为君王过关斩将,打败敌人。我军向北方荒远地带进军,因为那里的游牧民族经常南下侵扰。
在出巡的高官凭吊故国的月圆。
在水亭旁注目远望,归期还没到,猜测着还差几天。隔着绿色的帷幔屏风,画着新长出的眉毛,犹如遮挡着半边的脸。片刻飞起的淡淡的薄雾,被西风吹得不留一丝痕迹。顷刻,变化不定,夺回了月亮。
您在战场上像李广那样身先士卒,在谋划方略上和霍去病一样,虽不学孙子、吴起的兵法,也能措置得宜,曲尽其妙。

注释
12、一芥:一棵小草。芥,小草,比喻轻微纤细的事物;(像小草一样微小)。
41.驱:驱赶。
54. 未之有:未有之。之,指代“七十者衣帛食肉,黎民不饥不寒,然而不王者”。
(3)茕:孤独之貌。
6、直饶:当时的口语,犹尽管、即使之意思。
⑹短楫:小船桨。
腥腐:鲍照诗:何时与尔曹,啄腐共吞腥。
飞鸿:指鸿雁。

赏析

  诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象,通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运,抒发“同是天涯沦落人”的感情。诗的开头写“秋夜送客”,“忽闻”“琵琶声”,于是“寻声”“暗问”,“移船”“邀相见”,经过“千呼万唤”,然后歌女才“半遮面”地出来了。这种回荡曲折的描写,就为“天涯沦落”的主题奠定了基石。
  韩愈在字里行间体现出来的内心世界机器丰富,有对国对民的担忧、有对自己怀才不遇的孤独感、也有对身世之不幸的哀叹、也有对社会丑陋面目的批判……看到百代宗师的韩愈生于忧患的一生。他实际上真正为自己生活过的时间又有多少呢?
  结尾两句,感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏,无可挽回地正在走向总崩溃的末日,他为此感到苦恼,而又无能为力。他把这种潜在的危机归结为“一片伤心”;而这“一片伤心”,在一般画家笔下是无法表达出来的。
  但天下没有不散的宴席,有聚合必有别离,所谓“兴尽悲来”当是人们常有的心绪,尽管人们取舍不同,性情各异。刚刚对自己所向往且终于获致的东西感到无比欢欣时,但刹那之间,已为陈迹。人的生命也无例外,所谓“不知老之将至”(孔子语)、“老冉冉其将至兮”(屈原语)、“人生天地间,奄忽若飙尘”(《古诗十九首》),这不能不引起人的感慨。每当想到人的寿命不论长短,最终归于寂灭时,更加使人感到无比凄凉和悲哀。如果说前一段是叙事写景,那么这一段就是议论和抒情。作者在表现人生苦短、生命不居的感叹中,流露着一腔对生命的向往和执着的热情。
  其中“绿”字可以体会到诗人用词的修饰,把吹改为绿,为的是生动,在这之前王安石也有多次斟酌推敲这个字,曾试过满,过等字,但最后还是把这个字改成了“绿”。
  “雁啼红叶天,人醉黄花地,芭蕉雨声秋梦里”这一句其实颇为经典,既充分体现张可久“清丽派”的作风,又充分体现曲在营造意境上对诗词手法的传承,强调了一种有构图讲究的图画般的美感。这一句却能够从人的多种感官角度把一种写来写去的思乡情怀具体化,形象化,把主观感受融入客观景物里,虽是一种常用的表现手法,又因作者能对颜色、声音、炼字、音韵都做出很好地把握,使得此曲经得起反复的品读。“红叶”“黄花”秋意尽显,颜色鲜明,令人印象深刻,脑海中立即出现相似的画面;“啼”“醉”可以说是有炼字的功夫在内的,雁啼虽不同于杜鹃啼,但只要说到啼声,总是会有些感情在其中,无非雁就是像“我”一样,呼唤着同伴南迁,顺便一提,张可久是浙江人,也就是南方人,那么北雁南飞对于他的意义就更为具体了,而这啼声中,也夹杂着一些复杂的情绪,也许隐含了悲伤、急切、思念(si nian)、担忧等等,醉,作者认为黄花遍地的景色醉人,但有道是景不醉人人自醉,能够归乡的喜悦心情才真正让作者沉醉其中;芭蕉雨声秋梦里,芭蕉在古代是有特定所指的意象,一般指代愁思、闺思、乡怀、悲凉,而雨打芭蕉一般是指愁上加愁,不可排解。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的,急得发愁,也许正遇上某些事,回乡无望,因而听着雨打芭蕉的声音,似乎只能籍着秋夜的清凉,做个好梦,梦回家乡探望亲人。
  “丝缫细雨沾衣润,刀剪良苗出水齐”,缫,煮茧抽丝,这里的丝缫比作春雨,说春雨下得象蚕丝那样银丝缕缕、绵绵不断。上联写的是动物,犬与鸡,鹅与鸭;此联写的是自然现象和植物。进一步展现江南水乡的特点。“春雨密密细细而下,宛如缕缕银丝在你眼前飘动,给人以清凉和舒适的感受。一场春雨过后,水田里的水也蓄满了,禾苗长势喜人,禾苗的高度几乎与水面平齐,青绿的秧苗齐整整地就好象是谁用剪刀修剪过一样,清亮悦目。”。雨如丝缫,秧如刀剪,这两个比喻煞是贴切。原来是这里的优雅、迷人的景致引发了诗人的浓厚兴致,我不得不赞叹诗人对身边事物观察的细心程度,又心悦诚服的感叹诗人表达事物的精确到位。
  唐宋以后,诗歌中提到梅花的,何止千首,就是专以梅花作为吟咏对象的诗词也非常多。各个诗人吟咏的角度,各人的风格各有不同,韵味各异,这样也就有着不同的欣赏点。
  这首诗是(shi shi)李白出蜀时所作。李白这次出蜀,由水路乘船远行,经巴渝,出三峡,直向荆门山之外驶去,目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。“渡远荆门外,来从楚国游”,指的就是这一壮游。这时候的青年诗人,兴致勃勃,坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭,一路看来,眼前景色逐渐变化,船过荆门一带,已是平原旷野,视域顿然开阔,别是一番景色:
  五、六句从自然景观转人人事议论。“绝顶人来少”,是说山寺因在绝顶而人迹罕至,揭示了山寺的远离市尘。“高松鹤不群”,写独鹤单栖高松之上。鹤为仙禽,青霄遗举,不于鸡鸳为伍,本即离尘脱俗,益以古刹旁之高松,巢在其上,倍显其了无俗气,卓尔不群。松鹤在古典诗文中,常作为高洁与长寿的象征,现在看到松鹤,自然使人想到植松养鹤之人。这就为下面写寺中高僧作了铺垫。
  徐惠的《《拟小山篇》徐惠 古诗》系徐贤妃徐惠八岁时所作的骚体诗,由其父亲命题,为仿汉代淮南小山《招隐士》而作。因为题目指定为拟《离骚》,所以使运用幽岩、桂枝、荃这类与屈原有关的意象和骚体表达方式的构思成为必然选择。也使文字层面的体性特征也必然是古雅庄重。本诗继承了《楚辞》的艺术特色和表现手法。作者者技巧娴熟,用连缀的方式组合诗歌意象,把前两句中“流盼”和”凝想“的屈原形象与“千龄此遇”的作者关联起来。最后一句则挽结全诗。诗歌音韵流转,境界清雅,含义深远,格调沉着。中间虚词的使得诗歌语气舒缓有致,节奏抑扬顿错,含蓄蕴藉地抒发了诗人的内在情感,委婉曲折地表现了身处封建社会的学识出众的女子无法实现心志的孤寂。
  这首诗作者怀(zhe huai)着沉痛的心情,以朴质的语言给读者描绘了一幅辛酸的河工拉纤图,透过诗句读者仿佛看见了当时两岸冶游的富商,豪门子弟,瘦骨伶仃的船工;仿佛听到了河工的劳动号子,伤心的歌声,催人泪下的呻吟。透过诗句,读者也仿佛听到了正站在行舟上的年青诗人的发出肺腑的悲叹。此诗的语调是沉郁的,与他平常明快、洒脱的诗句不同。这又代表李诗另一种风格。世称杜工部诗多“沉郁顿挫”之作,此诗即使放入杜集中,也难分出雌雄的。因此,大凡一个集大成的作者,风格总是多样的,不可一概而论之。明胡应麟所撰《诗薮》云:“李杜才气格调,古体歌行,大概相埒。”言之成理。
  但是,这里元好问对于黄庭坚的态度怎样呢,关键是“宁”字的理解。教材P285注释57解释为“岂能”。也有不同理解,下面介绍一下周振甫、冀勤编注钱钟书《谈艺录》的《〈谈艺录〉读本》中“鉴赏论第七(qi)”:
  在这首题画诗中,苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼,但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句,有八个七言句,三个五言句,两个三言句。开篇是两个三言句,以下两段以一个五言句或两个五言句起头,这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味,又是七言歌行以七言句为主,交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词,“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词,还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗,又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词,形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应,使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗:“神完气足,遒转空妙。”
  尾联写春雪滋润万物的功力可以与春雨相等,给山间松径带来一片生机。春雨素来有“随风潜入夜,润物细无声”的赞美,而此处,作者直抒胸臆,“同功力”三个字将春雪对大地做的贡献直接提升到了与春雨等价的高度,表达了作者对春雪的无尽喜爱与赞美之情。最后又用了“松径”和“莓苔”两个意象将春雪所作的贡献具体化,正是因为春雪的滋润,这两种植物才会“又一层”,更加有力地论证了作者的观点,在此处,也可见作者逻辑之严谨,思维之紧密。全诗以写景为主,虽无华丽之辞藻,却有真实之感情,形象生动地再现了春雪之后山村所特有的清新、闲适、淡泊的特色,全诗读来朗朗上口,读者细细品味之时,脑袋中就能浮现出那样一番雪景,雪景无限风光,着实令人神往。
  碧落银河之畔,正是“牛郎”与“织女”相会的良好场所,何必一定要待金风玉露之七夕才相会呢?大约正是由于仙家之好别离吧?疑而不解,正反映出诗人苦闷难释的孤寂心态,语意感伤,心境难堪。
  “莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎”,纯然是长者的语气,予魏万以亲切的嘱咐。这里用“行乐处”三字虚写长安,与上二句中的“御苑砧声”相应,一虚一实,恰恰表明了诗人的旨意。他谆谆告诫魏万:长安虽是“行乐处”,但不是一般人可以享受的。不要把宝贵的时光,轻易地消磨掉,要抓紧时机成就一番事业。可谓语重心长。
  “制彼衣裳,勿士行枚”,战士能够结束战争生活,都赶紧解开军装,匆匆穿上平时的衣裳。通过这样一个细节描写,战士喜形於色、昐望早日和平的情绪,表达得淋漓尽致。同时,以“行枚”这样典型的行为,代指军旅生活,是用了一种借代的写作手法。《诗经》的艺术手法之成就可见一斑。
其二
  中国古代诗歌一向以抒情诗为主,叙事诗较少。这首诗却以叙事为主,在叙事中写景抒情,形象鲜明,诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述,又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌,以及农夫与公家的相互关系,构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种,这首诗正是采用赋体,“敷陈其事”、“随物赋形”,反映了生活的真实。
  这首诗语短情深,措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象,渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情,情与景很好地融合在一起,大大增强了艺术感染力。

创作背景

  十八岁的时候,王勃在沛王李贤府中侍读。戏作《檄英王鸡》文,被高宗怒逐出府。

  

圆复( 五代 )

收录诗词 (5245)
简 介

圆复 明僧。浙江鄞县人,字休远。工诗。有《延寿寺纪略》、《三友集》。

饮湖上初晴后雨二首·其二 / 孤傲自由之翼

"二室峰峰昔愿游,从云从鹤思悠悠。
十骑簇芙蓉,宫衣小队红。练香熏宋鹊,寻箭踏卢龙。
官家事拘束,安得携手期。愿为云与雨,会合天之垂。"
常思得游处,至死无倦厌。地遐物奇怪,水镜涵石剑。
"见此原野秀,始知造化偏。山村不假阴,流水自雨田。
造化何以当镌劖。嗟我小生值强伴,怯胆变勇神明鉴。
"上将秉神略,至兵无勐威。三军当严冬,一抚胜重衣。
采取询乡耋,搜求按旧经。垂钩入空隙,隔浪动晶荧。


父善游 / 鲜于晨龙

江人愿停笔,惊浪恐倾船。"
"夜云起河汉,朝雨洒高林。梧叶先风落,草虫迎湿吟。
虚坐诗情远,幽探道侣兼。所营尚胜地,虽俭复谁嫌。"
"弦贞五条音,松直百尺心。贞弦含古风,直松凌高岑。
古人形似兽,皆有大圣德。今人表似人,兽心安可测。
中秋十六夜,魄圆天差晴。公既相邀留,坐语于阶楹。
司空见惯浑闲事,断尽苏州刺史肠。"
吾言子当去,子道非吾遵。江鱼不池活,野鸟难笼驯。


苑中遇雪应制 / 贸元冬

戏嘲盗视汝目瞽。"
为诗告友生,负愧终究竟。"
陵分内外使,官具吉凶仪。渭北新园路,箫笳远更悲。
历阳旧客今应少,转忆邻家二老人。"
下有幸灾儿,拾遗多新争。但求彼失所,但夸此经营。
"岳岳冠盖彦,英英文字雄。琼音独听时,尘韵固不同。
辞贵不辞贱,是心谁复行。钦哉此溪曲,永独古风清。"
神物终变化,复为龙牝牡。晋末武库烧,脱然排户牖。


减字木兰花·天涯旧恨 / 丹源欢

"一别一回老,志士白发早。在富易为容,居贫难自好。
唇腐齿烂空巑岏。岂期福极翻成祸,祸成身诛家亦破。
丹巘堕环景,霁波灼虚形。淙淙豗厚轴,棱棱攒高冥。
沧海西头旧丞相,停杯处分不须吹。"
"浊水心易倾,明波兴初发。思逢海底人,乞取蚌中月。
犹疑帝轩辕,张乐就空旷。蛟螭露笋簴,缟练吹组帐。
虎队手驱出,豹篇心卷藏。古今皆有言,勐将出北方。"
我来神庙下,箫鼓正喧喧。因言遣妖术,灭绝由本根。


子革对灵王 / 张简海

赫然下明诏,首罪诛共吺。复闻颠夭辈,峨冠进鸿畴。
"吴门向西流水长,水长柳暗烟茫茫。行人送客各惆怅,
陵分内外使,官具吉凶仪。渭北新园路,箫笳远更悲。
"候吏立沙际,田家连竹溪。枫林社日鼓,茅屋午时鸡。
吾闻国侨理,三年名乃振。巫风燎原久,未必怜徙薪。
"弭棹历尘迹,悄然关我情。伊无昔时节,岂有今日名。
乘闲辄骑马,茫茫诣空陂。遇酒即酩酊,君知我为谁。"
质干稍高流。时白喷雪鲫鲤yA,此辈肥脆为绝尤。


兵车行 / 司徒俊俊

相思弦断情不断,落花纷纷心欲穿。心欲穿,凭栏干。
幸逢万物泰,独处穷途否。锻翮重叠伤,兢魂再三褫。
往往蛟螭杂蝼蚓。知音自古称难遇,世俗乍见那妨哂。
"何年成道去,绰约化童颜。天上辞仙侣,人间忆旧山。
题诗今日是州人。阊门柳色烟中远,茂苑莺声雨后新。
诗客爱时景,道人话升腾。笑言各有趣,悠哉古孙登。"
不见玉枝攒霜葩。泫然为汝下雨泪,无由反旆羲和车。
田野兴偶动,衣冠情久厌。吾生可携手,叹息岁将淹。"


菩萨蛮·洛阳城里春光好 / 鲜于晨辉

"惆怅人间多别离,梅花满眼独行时。
秦政虐天下,黩武穷生民。诸侯战必死,壮士眉亦颦。
谁把长剑倚太行。冲风吹破落天外,飞雨白日洒洛阳。
"织素缝衣独苦辛,远因回使寄征人。官家亦自寄衣去,
戆人年六十,每月请三千。不敢等闲用,愿为长寿钱。
"日观东峰幽客住,竹巾藤带亦逢迎。暗修黄箓无人见,
"明时远逐事何如,遇赦移官罪未除。北望讵令随塞雁,
为数麒麟高阁上,谁家父子勒燕然。"


夕阳楼 / 荀建斌

十年为道侣,几处共柴扉。今日烟霞外,人间得见稀。"
戈矛头戢戢,蛇虺首掀掀。妇懦咨料拣,儿痴谒尽髡。
夜漏天终晓,阴云风定吹。况尔乌何者,数极不知危。
重来越裳雉,再返西旅獒。左右抗槐棘,纵横罗雁羔。
慷慨为悲咤,泪如九河翻。指摘相告语,虽还今谁亲。
王孙初命赏,佳客欲伤神。芳意堪相赠,一枝先远人。"
予疑仙石灵,愿以仙人比。心期香汤洗,归送箓堂里。
主人邪心起,气焰日夜繁。狐狸得蹊径,潜穴主人园。


扫花游·秋声 / 巫马丽

"为爱逍遥第一篇,时时闲步赏风烟。
无尘从不扫,有鸟莫令弹。若要添风月,应除数百竿。
大海亦有涯,高山亦有岑。沉忧独无极,尘泪互盈襟。"
不如对此景,含笑倾金罍。莫问四肢畅,暂取眉头开。
老郎来何暮,高唱久乃和。树兰盈九畹,栽竹逾万个。
泾灞徒络绎,漆沮虚会同。东流滔滔去,沃野飞秋蓬。
"江皋三月时,花发石楠枝。归客应无数,春山自不知。
水淹手足尽有疮,山虻绕身飞飏飏.桑林椹黑蚕再眠,


七哀诗三首·其一 / 景夏山

江皋腐草今何幸,亦与恒星拱北辰。"
海俗衣犹卉,山夷髻不鬟。泥沙潜虺蜮,榛莽斗豺獌。
境胜闾阎间,天清水陆分。和诗将惠政,颂述九衢闻。"
"曲木忌日影,谗人畏贤明。自然照烛间,不受邪佞轻。
峻节临衡峤,和风满豫章。人归父母育,郡得股肱良。
共矜初听早,谁贵后闻频。暂啭那成曲,孤鸣岂及辰。
仙人披雪氅,素女不红妆。粉蝶来难见,麻衣拂更香。
清泉百丈化为土,鱼鳖枯死吁可悲。"