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南乡子·风雨满苹洲

清代 / 吴养原

"茅屋多新意,芳林昨试移。野人知石路,戏鸟认花枝。
"君不见芳树枝,春花落尽蜂不窥。君不见梁上泥,
剑动新身匣,书归故国楼。尽哀知有处,为客恐长休。"
传杯见目成,结带明心许。宁辞玉辇迎,自堪金屋贮。
二山信为美,王屋人相待。应为歧路多,不知岁寒在。
浮生果何慕,老去羡介推。陶令何足录,彭泽归已迟。
睿祖光元始,曾孙体又玄。言因六梦接,庆叶九龄传。
高山迥欲登,远水深难渡。杳杳复漫漫,行人别家去。
"冬来三度雪,农者欢岁稔。我麦根已濡,各得在仓廪。
流寓理岂惬,穷愁醉未醒。何当摆俗累,浩荡乘沧溟。"
至化之深兮,猗猗娭娭。如煦如吹,如负如持,
警急烽常报,传闻檄屡飞。西戎外甥国,何得迕天威。
"谁能绣衣客,肯驻木兰舟。连雁沙边至,孤城江上秋。
"湘山木落洞庭波,湘水连云秋雁多。


南乡子·风雨满苹洲拼音解释:

.mao wu duo xin yi .fang lin zuo shi yi .ye ren zhi shi lu .xi niao ren hua zhi .
.jun bu jian fang shu zhi .chun hua luo jin feng bu kui .jun bu jian liang shang ni .
jian dong xin shen xia .shu gui gu guo lou .jin ai zhi you chu .wei ke kong chang xiu ..
chuan bei jian mu cheng .jie dai ming xin xu .ning ci yu nian ying .zi kan jin wu zhu .
er shan xin wei mei .wang wu ren xiang dai .ying wei qi lu duo .bu zhi sui han zai .
fu sheng guo he mu .lao qu xian jie tui .tao ling he zu lu .peng ze gui yi chi .
rui zu guang yuan shi .zeng sun ti you xuan .yan yin liu meng jie .qing ye jiu ling chuan .
gao shan jiong yu deng .yuan shui shen nan du .yao yao fu man man .xing ren bie jia qu .
.dong lai san du xue .nong zhe huan sui ren .wo mai gen yi ru .ge de zai cang lin .
liu yu li qi qie .qiong chou zui wei xing .he dang bai su lei .hao dang cheng cang ming ..
zhi hua zhi shen xi .yi yi xi xi .ru xu ru chui .ru fu ru chi .
jing ji feng chang bao .chuan wen xi lv fei .xi rong wai sheng guo .he de wu tian wei .
.shui neng xiu yi ke .ken zhu mu lan zhou .lian yan sha bian zhi .gu cheng jiang shang qiu .
.xiang shan mu luo dong ting bo .xiang shui lian yun qiu yan duo .

译文及注释

译文
清静的夜里坐在明月下,听着幽人卢先生弹奏起古琴。
  金陵(今南京)从北门桥向西走二(er)里路,有个小仓山,山从清凉山起源,分成两个山岭向下延伸,到桥才消失。山岭蜿蜒狭长,中间有个清池、水(shui)田,俗称干河沿。河没有干涸的时候,清凉山是南唐皇帝避暑的地方,当时的繁盛可想而知。称得上金陵名胜的,南边的有雨花台,西南有莫愁湖,北边有钟山,东边有冶城,东北有孝陵,叫做鸡鸣寺。登上小仓山,这些景物就像漂浮起来一样。江湖这么大,云烟变幻那么快,不是山拥有的景致,都被山拥有了。
舞师乐陶陶,左手摇羽毛,右手招我奏“由敖”。快乐真不少!
人生中多少次伤怀往(wang)事,山形依然不变靠着寒(han)流。
夜中不能寐,夜里睡不着觉。
临水却不敢看我的倒影,是因为害怕容颜已变改(gai)。
巫阳于是降至人间《招魂》屈原 古诗说:
听说在繁华街道的东面,行人曾在帘下见过她的美足。旧日的情事如东流的春江,一去不回,新的遗憾又像云山一样一层层添来。假如有那么一天,我们在酒宴上再相遇合,她将会像镜里的鲜花,令我无法去折。她会惊讶我又白了头发。
青翠的山峦横卧在城墙的北面,波光粼粼的流水围绕着城的东边。
忽然醒木一拍,各种声响全部消失了。撤去屏风一看里面,(只(zhi)有)一个人、一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。

注释
(3)耿介:光明正直。
2、灵犀:旧说犀牛有神异,角中有白纹如线,直通两头。
176、夏桀(jié):夏之亡国之君。
⑤去日:指已经过去的日子。
④戎葵:即蜀葵,花开五色,似木槿。
⑷暝色:夜色。
⑴念奴娇:词牌名,因全词共一百字,又称百字令。
⑾垦田:已开垦的田地。蓺(yì):茅芽。

赏析

  诗人把所要(yao)表现的事物的形象和神态都想象得细致入微,栩栩如生。“折花倚桃边”,小女娇娆娴雅的神态维妙维肖;“泪下如流泉”,女儿思父伤感的情状活现眼前;“与姊亦齐肩”,竟连小儿子的身长也未忽略;“双行桃树下,抚背复谁怜?”一片思念之情,自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句,诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情,甚至连女儿的心理活动都一一想到,一一摹写,可见想象之细密,思念之深切。
  此诗分章,各家之说不同。毛诗分七章,第一、二章每章六句,第三至第七章每章四句;郑玄笺分八章,每章四句;朱熹《诗集传》分四章,每章八句。
  通观全诗,以景传情,用富有象征意义的景物描写,寄寓诗人的感慨馀思,情韵深长,颇具特色。
  以美的影响表现美,是常见的艺术手法。以战争来表现美,却是少见的。《圆圆曲》吴伟业 古诗所以要在篇首大谈山海关之战,看似离题,其实是为了塑照渲染陈圆圆的美丽。除此段外,全诗描写陈圆圆容貌的,就只有“宫娥拥入君王起”一句,这句的直接目的还是要联系西施故事。显然作者自认为对这一必不可少的任务已经有所交代了。首段的效果是非常显著的。试看,为了一个陈圆圆,十几万汉子拼死搏杀,其人之美,就只能想象了。山海关之战,的确与争夺陈圆圆有重大关系。吴三桂杀回山海关后,李自成放了吴襄,如果放了陈圆圆,山海关大战或可避免。但李没有这样做,这就等于宣告,对于陈圆圆李军是志在必得,两家就打了起来。平心而论,吴三桂在此战中的责任不是最大的,设若日后他目睹满清兽行,能幡然悔悟,及时反正,人们还可以原谅他,可他为了荣华富贵,不遗余力扑杀抗清势力,直到兔死狗烹,才亮出反清旗号,已经太迟了。李军抢了陈圆圆,逼反吴三桂,且不愿归还,固然是重大错误,但其最大错误还是没有估计到满清是潜在的敌人。追赃助饷等属政略性错误,需要较长时间才见效果,而军事变在须臾。李自成主力部队分布陕西、湖广、河南等地,在北京的军队不多,与清军相比不占优势。只有联合吴三桂的关宁铁骑,防御满清才能万无一失。李自成调吴三桂南下,派降将唐通率八千兵马防守山海关,实在令人难以理解。假如李军能想到满清是潜在的敌人,绝无此举,甚至也不敢抢夺陈圆圆了。李自成的举措实际上是把满清当成友军对待,此事如果只是李自成一相情愿,那就太不可思议了。
  诗的第一句“雪满前庭月色闲”,点明了节候与时间。雪满前庭,正当冬令。为什么许多送别诗的背景都是冰雪满径的隆冬?是什么理由催促人们在这本来不利于远行的季节踏上征程?这其中的奥秘是不难发现的。残腊将尽,春气欲来之时,正是中国民间最隆重的年节到来之际。合家团聚,共度佳节,成了人们最美好的愿望。难怪那冰雪覆盖的山路上。总会留下许多人匆匆的足迹。
  二章旨在加深赞美。起二句同首章。“君子至止,鞸琫有珌”,鞸为剑鞘,琫珌分指剑鞘上下端之玉饰,表明天子讲武视师时,军容整肃,天子亲佩宝剑,剑鞘也装饰得非常堂皇,威仪崇隆。故而诗人以“君子万年,保其家室”,作欢呼性的赞颂。
  诗人的忧虑和担心是如此之深,乃至于行绕于梅下“沉吟”而忘记了时间,直至“日落”时寒鸦飞起才被惊醒独自怅然而归。尾联仍重在对诗人行为的描写。“沉吟”描写诗人行绕于梅下满腹心思的样子,再次表现其内心难以排遣的“惆怅”。“独自回”,表现其孓然一身返回时的孤寂落寞。当然,尾联也有对环境的渲染。“日落”、“寒鸦起”一方面渲染环境的冷寂、凄清,烘托诗人内心的孤寂落寞;另一方面也表现了其徘回于梅下时间之长,突出其“惆怅”之深。
  “自古逢秋悲寂寥”,诗人开篇,即以议论起笔,断然否定了前人悲秋的观念,表现出一种激越向上的诗情。首句即明确指出自古以来,人们每逢到了秋天就感叹秋天的寂寞萧索。“自古”和“逢”,极言悲秋的传统看法的时代久远和思路模式的顽固。接着一句用“我言”直抒胸臆,态度鲜明,说出的是诗人的自信,这种自信,尽管染上的,是一种不幸的色彩,然而,诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“秋日胜春朝”,用对比手法,热情赞美秋天,说秋天比那万物萌生,欣欣向荣的春天更胜过一筹,这是对自古以来那种悲秋的论调的有力否定。
  比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树,灯下白头人”,不是单纯的比喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类(xiang lei)似,相似点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景,无限凄感,见乎言表。’”其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》:“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》:“落叶他乡树,寒灯独夜人。”语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
  “春风一夜吹乡梦,又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然,而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦,下句写梦逐春风,一“吹”一“逐”,都很富有表现力。它使人联想到,那和煦的春风,象是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息,这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦,又随着春风的踪迹,飘飘荡荡,越过千里关山,来到日思夜想的故乡——洛阳城(武元衡的家乡是在洛阳附近的缑氏县)。在诗人笔下,春风变得特别多情,它仿佛理解诗人的乡思,特意来殷勤吹送乡梦,为乡梦作伴引路;而无形的乡梦,也似乎变成了有形的缕缕丝絮,抽象的主观情思,完全被形象化了。
  转入第二章,写自从丈夫出征,妻子在家就不再打扮自己了,任由头发——女性身体最富装饰性的部分——零乱得像一蓬草。这是以对女性的美丽的暂时性的毁坏,表明她对异性的封闭,也即表明她对丈夫的忠贞。不过,作为军人的妻子,这种举动还有进一步的意味。在古代,妇女是不能上战场的,因此妻子对从军的丈夫的忠贞,实也是间接表现了对于国家的忠贞——这就不仅是个人行为,也是群体——国家的要求。假定一个军人在前方冒着生命危险打仗,他的妻子却在后方整天打扮得花枝招展,走东家串西家,哪怕并无不轨之举,他也不能够安心。这不仅对于家庭是危险的,对于国家也有极大的不利。所以,社会尤其需要鼓励军人的妻子对其丈夫表现彻底的忠贞。此诗不管是出于什么人之手(它可能是一位妇女的自述,也可能是他人的拟写),这样写才是符合上述要求的。后来杜甫的《新婚别》写一位新娘对从军的丈夫表示“罗襦不复施”,还要“当君洗红妆”,好让他安心上战场,与此篇可谓一脉相(mai xiang)承。
  三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下,是色泽清润柔和的物象,诗中出现明月的意象,通常也多与恬静悠闲的心态相联系;即使是忧愁,也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象,却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白,本就给人以寒凛之感,再加以明月的照映,雪光与月光相互激射,更透出一种清冷寒冽的青白色光彩,给人以高旷森寒的感受,整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”,透出了风势之迅猛,风声之凄厉与风威之寒冽,着一“哀”字,不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声,而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清,作为对冬夜的即景描写,它确实是典型的“直寻”,完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界,给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处,却不仅仅是直书即目所见,而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物,而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合,情与境合、心与物惬,遂不觉而描绘出“明月照积雪,朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象,似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂,而朔风劲厉哀号的景象,则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中,一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残,因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
  三、四句,分别承接一、二句,进一步渲(bu xuan)染浓重的乡思。首句说“曾闻”,第三句则强调了真切如闻:子规鸟的俗名,就叫断肠鸟,“一叫一回肠一断”,它啼叫起来,没完没了,诗人的愁肠也断成一寸寸了。末句点明时令,用“三春三月”四字,补叙第二句;“忆三巴”三字,则突现了思乡的主题,把杜鹃花开、子规悲啼和诗人的断肠之痛融于一体,以一片苍茫无涯的愁思将全诗笼罩了起来。诗的三、四句看似对仗,其实对得又不甚工。诗句把“一”“三”两个字各自串连起来,纡结萦回,使人感到乡思袭来时无比的悲切伤痛。
  诗中“周余黎民,靡有孑遗”二句早在战国时代就被孟子认为是夸饰之辞的典范,备受后世批评家的关注。这两句是用夸张的艺术手法,以突出遭旱损失的惨重。南朝梁刘勰《文心雕龙》指出夸张的修辞虽然言过其实,但因为能通过形象的夸张来传难写之意、达难显之情,所以在文学作品中有它存在的必然性和合理性。确实,“靡有孑遗”四字,所述虽非事实,但却突出了旱情的严重,是反映真实,并且凸现了真实的传神之笔。
  《小雅·《菀柳》佚名 古诗》是一首揭露王者暴虐无常,诸侯皆不(jie bu)敢朝见的诗。全诗共分三章,每章六句。
  文章短小精悍,言简意赅,文字清新雅致,不事雕琢,说理平易近人,这些都是这篇文章的特出之处。

创作背景

  此诗首见于南宋初年《锦绣万花谷》注明出唐诗,后依次见于《分门纂类唐宋时贤千家诗选》、明托名谢枋得《千家诗》、清康熙《御选唐诗》。《江南通志》载:杜牧任池州刺史时,曾到过杏花村饮酒,诗中杏花村指此。附近有杜湖、东南湖等胜景。

  

吴养原( 清代 )

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简 介

吴养原 吴养原,字思澄,仪徵人。荫生,官刑部主事。有《觚斋诗集》。

采桑子·水亭花上三更月 / 东郭爱红

尊蚁添相续,沙鸥并一双。尽怜君醉倒,更觉片心降。"
蛟螭深作横,豺虎乱雄猜。素业行已矣,浮名安在哉。
"浮世今何事,空门此谛真。死生俱是梦,哀乐讵关身。
"我行入东川,十步一回首。成都乱罢气萧飒,
故国移居见客心。剩欲提携如意舞,喜多行坐白头吟。
"归舟同不系,纤草剩忘忧。禁掖曾通籍,江城旧列侯。
高才何得混妍媸。迹留黄绶人多叹,心在青云世莫知。
衰谢身何补,萧条病转婴。霜天到宫阙,恋主寸心明。"


浣溪沙·髻子伤春慵更梳 / 羊舌寻兰

"樊水欲东流,大江又北来。樊山当其南,此中为大回。
登俎黄甘重,支床锦石圆。远游虽寂寞,难见此山川。"
龙镜逃山魅,霜风破嶂雪。征途凡几转,魏阙如在眼。
但令心事在,未肯鬓毛衰。最怅巴山里,清猿醒梦思。"
垂泪方投笔,伤时即据鞍。儒衣山鸟怪,汉节野童看。
荧荧金错刀,擢擢朱丝绳。非独颜色好,亦用顾盼称。
"山行有常程,中夜尚未安。微月没已久,崖倾路何难。
冠冕凄凉几迁改,眼看桑田变成海。华堂金屋别赐人,


一枝春·竹爆惊春 / 东郭丙

积翠扈游花匼匝,披香寓直月团栾。英才特达承天眷,
犬马诚为恋,狐狸不足论。从容草奏罢,宿昔奉清樽。"
独坐焚香诵经处,深山古寺雪纷纷。"
宝塔宝楼阁,重檐交梵天。譬如一明珠,共赞光白圆。
出门高视颍川儿。西游太府东乘传,泗上诸侯谁不羡。
波从少海息,云自大风开。(代宗挽歌,并《诗式》)"
芦花留客晚,枫树坐猿深。疲苶烦亲故,诸侯数赐金。"
百丈谁家上水船。未将梅蕊惊愁眼,要取楸花媚远天。


己酉岁九月九日 / 羊舌清波

城池何萧条,邑屋更崩摧。纵横荆棘丛,但见瓦砾堆。
北风黄叶下,南浦白头吟。十载江湖客,茫茫迟暮心。"
"至宝未为代所奇,韫灵示璞荆山陲。独使虹光天子识,
出入公门犹未免。回舟朝夕待春风,先报华阳洞深浅。"
"宓子昔为政,鸣琴登此台。琴和人亦闲,千载称其才。
兵兴向十年,所见堪叹哭。相逢是遗人,当合识荣辱。
直道其如命,平生不负神。自伤庚子日,鵩鸟上承尘。"
"卜居赤甲迁居新,两见巫山楚水春。炙背可以献天子,


春游 / 东琴音

将船何处去,送客小回南。有时逢恶客,还家亦少酣。"
昔献书画图,新诗亦俱往。沧洲动玉陛,宣鹤误一响。
"山雨不作泥,江云薄为雾。晴飞半岭鹤,风乱平沙树。
昼游兴未尽,日暮不欲眠。探烛饮洞中,醉昏漱寒泉。
直讶杉松冷,兼疑菱荇香。雪云虚点缀,沙草得微茫。
"草草还草草,湖东别离早。何处愁杀人,归鞍雪中道。
葱青众木梢,邪竖杂石痕。子规昼夜啼,壮士敛精魂。
时时亦被群儿笑,赖有南山四老人。"


雄雉 / 屠诗巧

"自为洛阳客,夫子吾知音。爱义能下士,时人无此心。
"官渡初杨柳,风来亦动摇。武昌行路好,应为最长条。
结根各得地,幸沾雨露功。参辰无停泊,且顾一西东。
"曾闻宋玉宅,每欲到荆州。此地生涯晚,遥悲水国秋。
北使经大寒,关山饶苦辛。边兵若刍狗,战骨成埃尘。
枇杷门向楚天秋。佳期笑把斋中酒,远意闲登城上楼。
今又降元戎,已闻动行轩。舟子候利涉,亦凭节制尊。
何必了无身,然后知所退。"


村居苦寒 / 僧水冬

有钱莫向河间用,载笔须来阙下游。"
影摇宸翰发,波净列星悬。既济仍怀友,流谦欲进贤。
祢衡实恐遭江夏,方朔虚传是岁星。穷巷悄然车马绝,
迟亦好;宜远听,宜近听。左手低,右手举,
幽芳媚景兮当嘉月,践石扪萝兮恣超忽。
郡中忽无事,方外还独往。日暮驻归轩,湖山有佳赏。
有意莲叶间,瞥然下高树。擘波得潜鱼,一点翠光去。
先秋雪已满,近夏草初新。唯有闻羌笛,梅花曲里春。"


精卫词 / 匡甲辰

终日吟天风,有时天籁止。问渠何旨意,恐落凡人耳。
"连步青溪几万重,有时共立在孤峰。斋到盂空餐雪麦,
"苍颉鸟迹既茫昧,字体变化如浮云。陈仓石鼓又已讹,
"未央月晓度疏钟,凤辇时巡出九重。雪霁山门迎瑞日,
直到绵州始分首,江边树里共谁来。"
"日中望双阙,轩盖扬飞尘。鸣珮初罢朝,自言皆近臣。
凫雁终高去,熊罴觉自肥。秋分客尚在,竹露夕微微。"
解瓦飞十里,繐帷纷曾空。疚心惜木主,一一灰悲风。


于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗 / 出华彬

主人既多闲,有酒共我倾。坐中不相异,岂恨醉与醒。
当杯对客忍流涕,君不觉老夫神内伤。"
浮生亮多惑,善事翻为恶。争先等驰驱,中路苦瘦弱。
白头老罢舞复歌,杖藜不睡谁能那。"
"山色不厌远,我行随处深。迹幽青萝径,思绝孤霞岑。
长叹指故山,三奏归来词。不逢眼中人,调苦车逶迟。
无钱居帝里,尽室在边疆。刘表虽遗恨,庞公至死藏。
楚山迎驿路,汉水涨秋涛。鶱翥方兹始,看君六翮高。"


春草宫怀古 / 宋丙辰

长老思养寿,后生笑寂寞。五谷非长年,四气乃灵药。
萤光空尽太阳前。虚名滥接登龙士,野性宁忘种黍田。
楚山迎驿路,汉水涨秋涛。鶱翥方兹始,看君六翮高。"
我甘多病老,子负忧世志。胡为困衣食,颜色少称遂。
或如发,风吹欲绝又不绝。锋芒利如欧冶剑,
楚云山隐隐,淮雨草青青。康乐多新兴,题诗纪所经。"
盘根满石上,皆作龙蛇形。酒堂贮酿器,户牖皆罂瓶。
记室得何逊,韬钤延子荆。四郊失壁垒,虚馆开逢迎。