莲花
桂蠹晨餐罢，贪泉访古初。春江多好景，莫使醉吟疏。"
"轮廓休夸四字书，红窠写出对庭除。
"与君园庐并，微尚颇亦同。耕钓方自逸，壶觞趣不空。
"君不来兮，徒蓄怨积思而孤吟。云阳一去已远，
莫言有个濡须坞，几度曹公失志回。"
"我唐有僧号齐己，未出家时宰相器。爰见梦中逢五丁，
南柯太守知人意，休问陶陶塞上翁。"
千年垄树何人哭，寂寞苍苔内史碑。"
"偶向芦花深处行，溪光山色晚来晴。
烟铺芳草正绵绵，藉草传杯似列仙。
莲花拼音解释:
gui du chen can ba .tan quan fang gu chu .chun jiang duo hao jing .mo shi zui yin shu ..
.lun kuo xiu kua si zi shu .hong ke xie chu dui ting chu .
.yu jun yuan lu bing .wei shang po yi tong .geng diao fang zi yi .hu shang qu bu kong .
.jun bu lai xi .tu xu yuan ji si er gu yin .yun yang yi qu yi yuan .
mo yan you ge ru xu wu .ji du cao gong shi zhi hui ..
.wo tang you seng hao qi ji .wei chu jia shi zai xiang qi .yuan jian meng zhong feng wu ding .
nan ke tai shou zhi ren yi .xiu wen tao tao sai shang weng ..
qian nian long shu he ren ku .ji mo cang tai nei shi bei ..
.ou xiang lu hua shen chu xing .xi guang shan se wan lai qing .
yan pu fang cao zheng mian mian .jie cao chuan bei si lie xian .
译文及注释
译文
夏桀出兵讨伐蒙山，所得的(de)好处又是什么？
西湖(hu)的春天，像一幅醉人的风景画，三面群山环抱中的湖面，汪汪一碧，水平如镜。群峰上，松树密密麻麻排满山面，千山万峰显得一派苍翠。一轮圆月映入水中，好像一颗明珠，晶莹透亮，跳荡悬浮。
高楼镂著花纹的木条,交错成绮文的窗格,四周是高翘的阁檐，阶梯有层叠(die)三重。
火山高高耸立在赤亭口，五月的火山上空火云厚。
柳荫深处传出乌鸦的啼鸣，我掀起小帘，站在朱门之内，身穿单衫凝神伫立。半亩大的庭院里开满了桐花，静静地笼罩着庭院，阴雨阵阵更使人愁思万端。雨滴洒落在空落落的台阶上，竟彻夜未停。何时故友相逢与我在西窗下剪烛，谈心。今夜的孤零恰如往昔夜宿楚江之畔，江风吹得灯火昏暗，说不尽少年羁旅的无限凄惨艰难。
即使是映照绿水的珊瑚也没有石(shi)榴的绿叶滋润。
清澈的川水环绕一片草木，驾车马徐徐而去从容(rong)悠闲。
西方一片流沙到处都是，无边无际渺渺茫茫。
向北眺望通往中原的路，试着议论议论，这一场恢复中原的大事，该怎么嘱咐？记得太行山王善、杨进聚众百万，曾经接受东京留守宗泽驾驭。现在朝廷对义兵左右为难就象握着毒蛇骑着老虎。你到京东路去义军领袖会高兴，料想他们一定会放下武器拜你为父。谈笑间，平定齐鲁。
先皇帝在延和殿召见，你慷慨激昂，纵横议论，得到了皇上的激赏。
玄宗返回长安杨贵妃早已死，旧时恩爱难忘国家开始振兴。
这地方千年来只有孤独的老鹤啼叫过三两声，一棵松柏从岩石上飞斜下来。
已经觉得窗外是无尽的秋色，哪能忍受秋日的风雨使秋天更加凄凉。
注释
⑼戎（róng）马：兵马，指战争。杜甫《登岳阳楼》诗：“戎马关山北，凭轩涕泗流。”盈：满。
（6）遥寄：远寄。海西头：指扬州。隋炀帝《泛龙舟歌》：“借问扬州在何处，淮南江北海西头。”因古扬州幅员辽阔，东临大海，故称。
④九华蒲萄：以许多蒲萄组成花纹的图案。蒲萄，即葡萄。锦衾：用锦做成的被子。以上四句是写赠送给人的四件解忧之物。
2.来兹：因为草生一年一次，所以训“兹”为“年”，这是引申义。“来兹”，就是“来年”。
⑸润州城：在长江南岸，与扬子津渡口隔江相望。属江苏省镇江县。
赏析
首片引领全文后，转入具体的写景和抒情的描写。这首词写景虚实结合，虚实相应。实景是作者眼前所见，虚景则是心头所想；所见和所想自然结合。而这虚写之景又可分为两种：一是存在但没见的景物，另一种是纯出乎作者想象的景物。“朱楼”、“青山”，那是作者凭高所见的实景。壮丽的实景仍挡不住作者心中瑟瑟的感觉。写景可以抒情，情随景生，作为客体存在的景物常常被染上浓重的主观色彩。同一物事，在不同心境的主体之中的感受往往是截然相反的。
独上高褛，可以望洞庭湖；楼在岳阳城西门上，和湖还有一段距离，则在风雨中又不能在“银山堆里看青山”，所以只好出之以想象，而将其认作湘峨鬟髻了。刘禹锡《望洞庭》云：“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。”雍陶《望君山》云：“应是水仙梳洗罢，一螺青黛镜中心。”可能给黄庭坚以某种启发，给他提供了想象的依据。
“玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。”玉郎，是天上掌管神仙名册的仙官。通仙籍，指登仙界的资格（古称登第入仕为通籍）。尾联又从圣女眼前沦谪不归的处境转想她从前的情况，“忆”字贯通上下两句。意思是说，遥想从前，职掌仙籍的玉郎仙官曾经与圣女相会，帮助她登上仙界，那时的圣女曾在天宫的台阶上采取紫芝，过着悠闲自在的仙界生活，而此时却沦谪尘世，凄寂无托，不能不慨然。一结以“忆”字唤起今昔之感，不言而黯然神伤。“天阶问紫芝”与“岩扉碧藓滋”正构成天上人间的鲜明对照。
梁启超读陆游那些悲壮激昂的爱国诗章时，曾称他为“亘古男儿一放翁”，岂料沈园诗篇又展示了这位亘古男儿也知儿女情长之趣，他甚至在被摧折的初婚情爱中、在有缺陷的人生遭遇中，年复一年地体验生命的青春，并且至老不渝。如果说《钗头凤》词在吟味稍纵即逝的相遇时，还未忘昔日山盟海誓，还有珍藏心头的锦(de jin)书，隐约地发散着生命的热力的话，那么这里在体验惊鸿照影的虚无飘渺时，已感受到香消为土、柳老无绵的生命极限了。在生命限处，爱在申辩自己的永恒价值，这是《沈园》二首留给后人的思考。
司空图是唐代创作咏菊诗数量最多、成就最为显著的诗人之一。他的大部(da bu)分咏菊诗都是七绝，篇幅虽然不长，但意蕴丰富、含义深刻，显得别有韵致。
《小雅·《采芑》佚名 古诗》诗的开首以“《采芑》佚名 古诗”起兴，很自然地引出这次演习的地点：“新田”、“菑亩”。紧接着一支浩浩荡荡的大军出现在旷野上，马蹄得得，敲不碎阵列中之肃穆严整；军旗猎猎，掩不住苍穹下之杀气腾腾。在这里，作者以一约数“三千”极言周军猛将如云、战车如潮的强大阵容，进而又将“镜头的焦距”拉近至队伍的前方，精心安排了一个主将出场的赫赫威仪。只见他，乘坐一辆红色的战车，花席为帘、鲛皮为服，四匹马训练有素、铜钩铁辔，在整个队伍里坐镇中央，高大威武而与众不同。真是未谋其面已威猛慑人。诗的第二章与上大体相同，以互文见义之法，主要通过色彩刻画（“旗旐央央”，“约軝错衡”），继续加强对演习队伍声势之描绘。在对方叔形象的刻画上则更逼近一步：“服其命服”的方叔朱衣黄裳、佩玉鸣鸾、气度非凡。同时也点明他为王卿士的重要身份。第三章格调为之一变，以鹰隼的一飞冲天暗比方叔所率周军勇猛无敌和斗志昂扬。接下来作者又具体地描绘了周师在主帅的指挥下演习阵法的情形：雷霆般的战鼓声中，战车保持着进攻的阵形，在响彻云霄的喊杀声中向前冲去；演习结束，又是一阵鼓响，下达收兵的号令，队伍便井然有序地退出演习场，整顿完毕后，浩浩荡荡地返回营地。（“伐鼓渊渊，振旅阗阗”）。第四章辞色俱厉，以雄壮的气概直斥无端滋乱之荆蛮（“蠢尔蛮荆，大邦为仇”）。告诫说，以方叔如(shu ru)此装备精良、训练有素之师旅讨伐荆蛮，定能以迅雷不及掩耳之势，摧敌之军，拔敌之城，俘敌之人，败之于谈笑挥手之间（“方叔率止，执讯获丑”）。
主题思想
诗中的丈夫是一位薄情郎。在三章诗中，那弃妇分别用“不我以”、“不我与”、“不我过”来诉说丈夫对她的薄情。“不我以”，是不一道回去；“不我与”，是行前不和“我”在一起；“不我过“，是有意回避，干脆不露面。丈夫在感情上是如此吝啬，做的是那样地恩尽义绝，无需再添加笔墨，其薄情薄意已如画出。
但这首诗妙在未写清明的清冷。有它的自成一格，虽有清明，却意在纸外，写出怀春少女的幽情，一句“又是清明过了”，不禁让人要笑问：“可是愁嫁？”
诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意，而是寓情意于客观描写之中。这几句诗所表现的场景是：一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖，立在屋外，眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来，吹过江去，稀里哗啦地洒在江郊的各处。他对大风破屋的焦灼和怨愤之情，不能不激起读者心灵上的共鸣。
五言绝句，贵天然浑成，一意贯串，忌刻意雕镂，枝蔓曲折。这首《《忆梅》李商隐 古诗》，“意极曲折”（纪昀评语），却并不给人以散漫破碎、雕琢伤真之感，关键在于层层转折都离不开诗人沉沦羁泊的身世。这样，才能潜气内转，在曲折中见浑成，在繁多中见统一，达到有神无迹的境界。
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽(di ya)，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
此诗前二句对起，揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐，一个摸黑行军；一边轻歌曼舞，一边短兵长戟，在鲜明对比中，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“大有堪羞”之处，这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实，诸如越王十年生聚，卧薪尝胆；吴王沉湎酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然痛快，未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点，不是游在字句的表面，要细味全篇的构思、语气，才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉，明嘲勾践，暗刺夫差，使全诗荡漾着委婉含蓄的弦(de xian)外之音，发人深思，给人以有余不尽的情味，从艺术效果说，要比(yao bi)直接指责高明得多了。
独上高褛，可以望洞庭湖；楼在岳阳城西门上，和湖还有一段距离，则在风雨中又不能在“银山堆里看青山”，所以只好出之以想象，而将其认作湘峨鬟髻了。刘禹锡《望洞庭》云：“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。”雍陶《望君山》云：“应是水仙梳洗罢，一螺青黛镜中心。”可能给黄庭坚以某种启发，给他提供了想象的依据。
“玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。”玉郎，是天上掌管神仙名册的仙官。通仙籍，指登仙界的资格（古称登第入仕为通籍）。尾联又从圣女眼前沦谪不归的处境转想她从前的情况，“忆”字贯通上下两句。意思是说，遥想从前，职掌仙籍的玉郎仙官曾经与圣女相会，帮助她登上仙界，那时的圣女曾在天宫的台阶上采取紫芝，过着悠闲自在的仙界生活，而此时却沦谪尘世，凄寂无托，不能不慨然。一结以“忆”字唤起今昔之感，不言而黯然神伤。“天阶问紫芝”与“岩扉碧藓滋”正构成天上人间的鲜明对照。
梁启超读陆游那些悲壮激昂的爱国诗章时，曾称他为“亘古男儿一放翁”，岂料沈园诗篇又展示了这位亘古男儿也知儿女情长之趣，他甚至在被摧折的初婚情爱中、在有缺陷的人生遭遇中，年复一年地体验生命的青春，并且至老不渝。如果说《钗头凤》词在吟味稍纵即逝的相遇时，还未忘昔日山盟海誓，还有珍藏心头的锦(de jin)书，隐约地发散着生命的热力的话，那么这里在体验惊鸿照影的虚无飘渺时，已感受到香消为土、柳老无绵的生命极限了。在生命限处，爱在申辩自己的永恒价值，这是《沈园》二首留给后人的思考。
司空图是唐代创作咏菊诗数量最多、成就最为显著的诗人之一。他的大部(da bu)分咏菊诗都是七绝，篇幅虽然不长，但意蕴丰富、含义深刻，显得别有韵致。
《小雅·《采芑》佚名 古诗》诗的开首以“《采芑》佚名 古诗”起兴，很自然地引出这次演习的地点：“新田”、“菑亩”。紧接着一支浩浩荡荡的大军出现在旷野上，马蹄得得，敲不碎阵列中之肃穆严整；军旗猎猎，掩不住苍穹下之杀气腾腾。在这里，作者以一约数“三千”极言周军猛将如云、战车如潮的强大阵容，进而又将“镜头的焦距”拉近至队伍的前方，精心安排了一个主将出场的赫赫威仪。只见他，乘坐一辆红色的战车，花席为帘、鲛皮为服，四匹马训练有素、铜钩铁辔，在整个队伍里坐镇中央，高大威武而与众不同。真是未谋其面已威猛慑人。诗的第二章与上大体相同，以互文见义之法，主要通过色彩刻画（“旗旐央央”，“约軝错衡”），继续加强对演习队伍声势之描绘。在对方叔形象的刻画上则更逼近一步：“服其命服”的方叔朱衣黄裳、佩玉鸣鸾、气度非凡。同时也点明他为王卿士的重要身份。第三章格调为之一变，以鹰隼的一飞冲天暗比方叔所率周军勇猛无敌和斗志昂扬。接下来作者又具体地描绘了周师在主帅的指挥下演习阵法的情形：雷霆般的战鼓声中，战车保持着进攻的阵形，在响彻云霄的喊杀声中向前冲去；演习结束，又是一阵鼓响，下达收兵的号令，队伍便井然有序地退出演习场，整顿完毕后，浩浩荡荡地返回营地。（“伐鼓渊渊，振旅阗阗”）。第四章辞色俱厉，以雄壮的气概直斥无端滋乱之荆蛮（“蠢尔蛮荆，大邦为仇”）。告诫说，以方叔如(shu ru)此装备精良、训练有素之师旅讨伐荆蛮，定能以迅雷不及掩耳之势，摧敌之军，拔敌之城，俘敌之人，败之于谈笑挥手之间（“方叔率止，执讯获丑”）。
主题思想
诗中的丈夫是一位薄情郎。在三章诗中，那弃妇分别用“不我以”、“不我与”、“不我过”来诉说丈夫对她的薄情。“不我以”，是不一道回去；“不我与”，是行前不和“我”在一起；“不我过“，是有意回避，干脆不露面。丈夫在感情上是如此吝啬，做的是那样地恩尽义绝，无需再添加笔墨，其薄情薄意已如画出。
但这首诗妙在未写清明的清冷。有它的自成一格，虽有清明，却意在纸外，写出怀春少女的幽情，一句“又是清明过了”，不禁让人要笑问：“可是愁嫁？”
诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意，而是寓情意于客观描写之中。这几句诗所表现的场景是：一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖，立在屋外，眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来，吹过江去，稀里哗啦地洒在江郊的各处。他对大风破屋的焦灼和怨愤之情，不能不激起读者心灵上的共鸣。
五言绝句，贵天然浑成，一意贯串，忌刻意雕镂，枝蔓曲折。这首《《忆梅》李商隐 古诗》，“意极曲折”（纪昀评语），却并不给人以散漫破碎、雕琢伤真之感，关键在于层层转折都离不开诗人沉沦羁泊的身世。这样，才能潜气内转，在曲折中见浑成，在繁多中见统一，达到有神无迹的境界。
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽(di ya)，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
此诗前二句对起，揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐，一个摸黑行军；一边轻歌曼舞，一边短兵长戟，在鲜明对比中，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“大有堪羞”之处，这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实，诸如越王十年生聚，卧薪尝胆；吴王沉湎酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然痛快，未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点，不是游在字句的表面，要细味全篇的构思、语气，才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉，明嘲勾践，暗刺夫差，使全诗荡漾着委婉含蓄的弦(de xian)外之音，发人深思，给人以有余不尽的情味，从艺术效果说，要比(yao bi)直接指责高明得多了。
创作背景
1262年（景定三年）登进士第。因与权臣不合，以母老为由请为濂溪书院山长。
杨思圣( 唐代 )
收录诗词 (3383) 首
简 介
杨思圣 （1621—1664）明末清初直隶鉅鹿人，字犹龙，号雪樵。顺治三年进士。入翰林，出为山西按察使，官至四川布政使。傅青主、孙夏峰、申盟均与之交往。有《且亭诗》。
金陵怀古
"焰随红日去，烟逐暮云飞。（令一日赋山火诗云：
"初闻如自解，及见胜初闻。两鬓堆残雪，一身披断云。
历草何因见，衢尊岂暂忘。终随嘉橘赋，霄汉谒羲皇。"
上陟白云峤，下冥玄壑湍。离群自有托，历险得所安。
鱼犀月掌夜通头，自着盘莺锦臂鞲。
今日不论腰下组，请君看取鬓边丝。"
朅来已永久，颓思如循环。飘飘限江裔，想像空留滞。
"空堂岁已晏，密室独安眠。压筱夜偏积，覆阁晓逾妍。
月夜忆舍弟
羽客伴吟松韵秋。满户烟霞思紫阁，一帆风雨忆沧洲。
清明暮春里，怅望北山陲。燧火开新焰，桐花发故枝。沈冥惭岁物，欢宴阻朋知。不及林间鸟，迁乔并羽仪。
且复伶俜去乡土。在生本求多子孙，及有谁知更辛苦。
别起千花塔，空留一草堂。支公何处在，神理竟茫茫。"
"有客至铃下，自言身姓梅。仙人掌里使，黄帝鼎边来。
珠箔障炉暖，狐裘耐腊寒。汝南遥倚望，早去及春盘。"
"京华不啻三千里，客泪如今一万双。
旧诗传海峤，新冢枕江湄。遗稚呜呜处，黄昏绕繐帷。"
枫桥夜泊
风和难捉花中蝶，却向窗间弄绣针。
长安二月归正好，杜陵树边纯是花。"
明从何处去，暗从何处来。但觉年年老，半是此中催。
捣冶入赤色，十二周律历。赫然称大还，与道本无隔。
凋散民里阔，摧翳众木衰。楼中一长啸，恻怆起凉飔."
翡翠为楼金作梯，谁人独宿倚门啼。
适意惟闻在一琴。石径扫稀山藓合，竹轩开晚野云深。
欲问平台门下吏，相君还许吐茵不。"
景星
泛泛随波澜，行行任舻枻。故林日已远，群木坐成翳。
"叠巘层峰坐可观，枕门流水更潺湲。晓钟声彻洞溪远，
"剖竹向西蜀，岷峨眇天涯。空深北阙恋，岂惮南路赊。
徘徊帷中意，独夜不堪守。思逐朔风翔，一去千里道。
胡霜萧飒绕客衣。寒灰寂寞凭谁暖，落叶飘扬何处归。
"石林媚烟景，句曲盘江甸。南向佳气浓，峰峰遥隐见。
"无计留君住，应须绊马蹄。红亭莫惜醉，白日眼看低。
今日喜为华表鹤，况陪鹓鹭免迷津。"
南乡子·烟暖雨初收
独有凄清难改处，月明闻唱竹枝歌。"
一顾成周力有馀，白云闲钓五溪鱼。
不是襄王倾国人。"
英烈遗厥孙，百代神犹王。十五观奇书，作赋凌相如。
"蹄涔岂信有沧浪，萤火何堪并太阳。渊奥未曾探禹穴，
羽管慵调怨别离，西园新月伴愁眉。
片随流水远，色逐断霞空。怅望丛林下，悠悠饮兴穷。"
"仙乡会应远，王事知何极。征传莫辞劳，玉峰聊一息。
洞仙歌·咏黄葵
金吾细仗俨威仪，圣旨凝旒对远夷。
夹岸朱栏柳映楼，绿波平幔带花流。
胸中悬明镜，照耀无巨细。莫辞冒险艰，可以裨节制。
密黏宫树未妨花。迥封双阙千寻峭，冷压南山万仞斜。
"平南门馆凤凰毛，二十华轩立最高。几处谈天致云雨，
"春霖未免妨游赏，唯到诗家自有情。花径不通新草合，
"一凶乃一吉，一是复一非。孰能逃斯理，亮在识其微。
炎蒸如便退，衣葛亦堪闲。静坐得无事，酒卮聊畅颜。"
舞鹤赋
"太守有能政，遥闻如古人。俸钱尽供客，家计常清贫。
"埼岸堕萦带，微风起细涟。绿阴三月后，倒影乱峰前。
初发临沧观，醉栖征虏亭。旧国见秋月，长江流寒声。
兰省初除傅粉郎，静端霜简入鸳行。
谁人更唱阳关曲，牢落烟霞梦不成。"
今朝覆山郡，寂寞复何为。"
草木露华湿，衣裳寒气生。难逢知鉴者，空悦此时情。"
"典籍开书府，恩荣避鼎司。郊丘资有事，斋戒守无为。
释秘演诗集序
"载酒入天色，水凉难醉人。清摇县郭动，碧洗云山新。
"新春蕊绽訾家洲，信是南方最胜游。酒满百分殊不怕，
致敬惟桑梓，邀欢即主人。回看后凋色，青翠有松筠。"
"都城分别后，海峤梦魂迷。吟兴疏烟月，边情起鼓鼙。
坐久销银烛，愁多减玉颜。悬心秋夜月，万里照关山。"
夫子佐戎幕，其锋利如霜。中岁学兵符，不能守文章。
君莫爱南山松树枝，竹色四时也不移。寒天草木黄落尽，
陇山鹦鹉能言语，为报家人数寄书。"
致酒行
吏局劳佳士，宾筵得上才。终朝狎文墨，高兴共徘徊。"
再飞鹏激水，一举鹤冲天。伫立三荆使，看君驷马旋。"
我亦为君饮清酒，君心不肯向人倾。"
远作卑官尚见君。岭外独持严助节，宫中谁荐长卿文。
"孔雀尾拖金线长，怕人飞起入丁香。
"郊外春华好，人家带碧溪。浅莎藏鸭戏，轻霭隔鸡啼。
云间辞北阙，树里出西秦。为报陶明府，裁书莫厌贫。"
"杜侯实才子，盛名不可及。只曾效一官，今已年四十。
定西番·紫塞月明千里
莫小二千石，当安远俗人。洞庭乡路远，遥羡锦衣春。"
新春花柳竞芳姿，偏爱垂杨拂地枝。
吾观费子毛骨奇，广眉大口仍赤髭。看君失路尚如此，
眉如松雪齐四皓，调笑可以安储皇。君能礼此最下士，
应当整孤棹，归来展殷勤。"
远俗初闻正始声。水槛片云长不去，讼庭纤草转应生。
公门自常事，道心宁易处。"
"每看苔藓色，如向簿书闲。幽思缠芳树，高情寄远山。