首页 古诗词 清平调·其一

清平调·其一

宋代 / 刘宰

无端日暮东风起,飘散春空一片云。"
"江干古渡伤离情,断山零落春潮平。东风料峭客帆远,
"经苑初成墨沼开,何人林下肯寻来。若非宗测图山后,
蓬壶不可见,姑射不可识。五岳为辞锋,四溟作胸臆。
欲访先生问经诀,世间难得不由身。"
却教鹦鹉唿桃叶,便遣婵娟唱竹枝。闲话篇章停烛久,
"潮槛烟波别钓津,西京同□荻□贫。不知守道归何日,
还应一开卷,为子心不平。殷勤说忠抱,壮志勿自轻。"
禁军近自肃宗置,抑遏辅国争雄雌。必然大段剪凶逆,
片石共坐稳,病鹤同喜晴。瘿木四五器,筇杖一两茎。
无复偷闲却养生。当宴每垂听乐泪,望云长起忆山情。
花开蝶满枝,花谢蝶还稀。惟有旧巢燕,主人贫亦归。
暨乎后相图身,天子专问。我独以言,史不得近。


清平调·其一拼音解释:

wu duan ri mu dong feng qi .piao san chun kong yi pian yun ..
.jiang gan gu du shang li qing .duan shan ling luo chun chao ping .dong feng liao qiao ke fan yuan .
.jing yuan chu cheng mo zhao kai .he ren lin xia ken xun lai .ruo fei zong ce tu shan hou .
peng hu bu ke jian .gu she bu ke shi .wu yue wei ci feng .si ming zuo xiong yi .
yu fang xian sheng wen jing jue .shi jian nan de bu you shen ..
que jiao ying wu hu tao ye .bian qian chan juan chang zhu zhi .xian hua pian zhang ting zhu jiu .
.chao jian yan bo bie diao jin .xi jing tong .di .pin .bu zhi shou dao gui he ri .
huan ying yi kai juan .wei zi xin bu ping .yin qin shuo zhong bao .zhuang zhi wu zi qing ..
jin jun jin zi su zong zhi .yi e fu guo zheng xiong ci .bi ran da duan jian xiong ni .
pian shi gong zuo wen .bing he tong xi qing .ying mu si wu qi .qiong zhang yi liang jing .
wu fu tou xian que yang sheng .dang yan mei chui ting le lei .wang yun chang qi yi shan qing .
hua kai die man zhi .hua xie die huan xi .wei you jiu chao yan .zhu ren pin yi gui .
ji hu hou xiang tu shen .tian zi zhuan wen .wo du yi yan .shi bu de jin .

译文及注释

译文
  太尉刚任泾州刺史时,汾阳王郭(guo)子仪以副元帅的(de)身份驻扎在蒲州。汾阳王的儿子郭晞担任尚书的职务,代理郭子仪军营的统领,驻军邠州,放纵其士卒横行不法。邠州人中那(na)些懒惰、贪婪、凶残、邪恶的人,大都用财物行贿,把自己的名字混进军队里,就可以胡作非为。官吏不能干涉。他们每天(tian)成群结队在市场上勒索,不能满足,就奋力打断人家的手足,砸碎锅、鼎、坛子、瓦盆,把它丢满路上,袒露着臂膀扬长而去,甚至撞死孕妇。邠宁节度使白孝德因为汾阳王郭子仪的缘故,忧(you)虑不敢说。
南方直抵交趾之境。
时光如水一天天流逝啊,老来倍感空虚安身无方。
那些人把半匹红纱和一丈绫,朝牛头上一挂,就充当炭的价钱了。
春天来临了,小草又像以前一样沐浴在春风里,梅花也像往年一样绽蕊怒放。
送者在岸上已走到“路尽”;行者在舟中却见舵已转。今夜泊于冷落的渔村中宵不寐,独对孤灯,唯有暗月相伴。我像《楚辞·招魂》召唤屈原那样,召唤离去的友人。我思念你的时候你也在思念着我吧(ba)。
哥哥啊!这就是我们要分手的大路了。云彩飞起,路边有供人休息送别的凉亭。亭外,是秋叶在飘坠。而我最悲伤叹息的就是,人,为什么不能像天上的大雁呢?大雁哥哥和妹妹总是排得整整齐齐,一同飞回家去的啊。
清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘,馆驿青堂瓦舍柳树的枝叶翠嫩一新。
随嫁的汉宫侍女暗中垂泪,行走在大漠上的返国者频频回首。
碧草照映台阶自当显露春色,树上的黄鹂隔枝空对婉转鸣唱。
可知道造物主是何心意?莫非人心中的苦难还没有磨平。
君不见汉时的柏梁台,魏时的铜雀楼都早已灰飞烟灭,难道有谁还能够听到古(gu)时候的清音管乐?其四

注释
琼梳:饰以美玉的发梳。
矣:相当于''了"
288. 于:到。
(6)太常博士:太常寺掌宗庙礼仪的属官。柳镇在唐肃宗时授左卫率府兵曹参军,辅佐郭子仪守朔方。后调长安主薄,母亲去世后守丧,后来命为太常博士。柳镇以有尊老孤弱在吴,再三辞谢,愿担任宣称(今属安徽)县令。这里说“以事母弃太常博士”,可能是作者的失误。
醒醒:清楚;清醒。
梁州:曲名。《文献通考》:“天宝中,明皇命红桃歌贵妃《梁州曲》,亲御玉笛为之倚曲。”

赏析

  2、对仗精美:本诗虽是七言歌行体,但其中有不少的句子运用律句的特色,声韵上讲究平仄相对,对仗也工整巧妙。如:“羽林练士拭金甲,将军校战出玉堂”、“玄漠云平初合阵,西山月出闻鸣镝”、“杨叶楼中不寄书,莲花剑上空流血”等等,都使诗句显得有堂堂之阵、正正之师般的整饬气象。
  “楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月,一天风露,杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处,月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东,则月偏西;月偏西,则夜已深。“东厢月”三字,按词牌格式规定,须重(zhong)出。后出三字属下句,则浩然风露,似雪杏花,尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”,为点季节,也是春夜外景迷人画面的主体,青春寂寞之怜惜情绪,已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思,这里写深夜月色,也为后半首写闺阁愁思不眠,先作环境和心情的烘染。
  第三段  第三段以“虽然”急转,引出“怠”与“忌”是毁谤之源。作者认为士大夫之间毁谤之风的盛行是道德败坏的一种表现,其根源在于“怠”和“忌”,即怠于自我修养且又妒忌别人;不怠不忌,毁谤便无从产生。“怠者不能修”,所以待己廉;“忌者畏人修”,因而责人详。为下文“是故事修而谤兴,德高而毁来”的结论作了铺垫。文中既有理论概括,又有试验说明,顺理成章地得出了“是故事修而谤兴,德高而毁来”这一根本结论。最后三句,既交代了此文的写作目的,呼吁当权者纠正这股毁谤歪风,又语重心长、寄托了作者对国事的期望。
  “满地芦花和我老,旧家燕子傍谁飞?” “满地芦花”犹如遍地哀鸿,他们之所以白花如发和我一样苍老,是因为他们心中都深深埋着说不尽的国破恨、家亡仇、飘离苦。原来王谢豪门世家风光不再,燕子尚可“飞入寻常百姓家”,现在老百姓亡的亡,逃的逃,燕子们也是巢毁窝坏,到哪里去安身呢?拟人化的传神描写,给人以身临其境的感觉:诗人在哭,整个金陵也在哭,亦使悲凉凄惨的诗人自身形象更加饱满。
  此诗妙就妙在借物抒情 的深厚功底,而且(er qie)可以体会出诗人壮志未酬身先死的感叹,字里行间流露出一种无可奈何花落去的情伤。诗人借此诗抒怀,表达对时政的不满,以及对自己不能尽力抱负的伤感。
  实际上,这诗的表(de biao)现手法和抒情特点,都比较接近阮籍的《咏怀诗》。此诗的抒情形象透露出诗人有寄托,有忧虑,有感伤;但究竟为什么,是难以确切肯定的。他采用这种手法,可能是以久与政事的经验,熟悉历史的知识,意识到汉、唐两代的两个盛世皇帝之间有某种相似,仿佛受到历史的某种启示,隐约感到某种忧虑,然而他还说不清楚,也无可奈何,因此只能写出这种感觉和情绪。而恰是这一点,却构成了一种独有的艺术特点:以形象来表示,让读者去理会。
  “妆楼翠幌教春住,舞阁金铺借日悬”一句,很是生动,翠绿的帷帐垂下,把明媚的春色留了一段在妆镜前,戏台下的椅子上铺着黄色的垫子,金灿灿的,恍然间好像织进了太阳在上面。上面那句“山出尽如鸣凤岭,池成不让饮龙川”就没有这一句好,有点生拉硬拽,因为见过鸣凤岭和饮龙川的人到了唐代应该不多了。这首诗尽管辞藻上很华丽了,而且修辞也较为贴切,但却给人一种空洞的感觉。这也许是因为后人没见过那种场面,但也许是因为诗人急忙中只求说尽好听话而没有用更深意义的说辞。诗人为了支应皇帝,捡尽了漂亮的词汇,没想(xiang)到这位公主后来怨恨这首作品写得太华丽了,他反而因此丢了性命。
  这首诗的中心在第四句,尤其是诗尾的“寒”字,更是画龙点睛之笔。“寒”字,寓情于景,以景结情,因意构象,用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘,情和意,是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说:“象者,出意者也。”诗人在自然对象当中,读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在,发现了生命和人格的伟大表现,从而把这种主观的情和意,转移到客观的景和象上,给自然和艺术以生命,给客观事物赋予主观的灵魂,这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字,正是这种移情作用的物质符号,这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别,可又没有交待所别之人和所别之事,全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗,那种“慷慨倚长剑,高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别,这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸,在地点上也是相同的。易水跨越古今,诗歌超越了时空,全诗融为一体。一古一今,一明一暗,两条线索,同时交待,最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上,诗的构思是极为巧妙的。
  对《《洛神赋》曹植 古诗》的思想、艺术成就前人都曾予以极高的评价,最明显的是常把它与屈原的《九歌(jiu ge)》和宋玉的《神女》诸赋相提并论。其实,曹植此赋兼二者而有之,它既有《湘君》《湘夫人》那种浓厚的抒情成分,同时又具宋玉诸赋对女性美的精妙刻画。此外,它的情节完整,手法多变和形式隽永等妙处,又为以前的作品所不及。
  “好花不与殢香人。”起笔运用提空描写,空中传恨。好花即梅花,亦暗喻所念之情人。以好形容花,纯然口语而一往深情。殢香人是词人自道。好花不共惜花人,美人不与怜香惜玉者,传尽天地间一大恨事。“浪粼粼。”词人寤寐求之,求之不得,想象之中,遂觉此梅花所傍之溪水,碧浪粼粼,将好花与惜花人遥相隔绝。正是盈盈一水,隔断万古柔情。此即调名“鬲溪梅”之意。《诗·汉广》云:“没有游女,不可求思。汉之广矣,不可泳思。江之永矣,不可方思。” 《蒹葭》云:“所谓伊人,在水一方。溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央。”《古诗十九首》亦有“盈盈一水间,脉脉不得语”。千古诗人,精诚所至,想象竟同一神理。“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”想望好花,在水一方。只怕重归花前,已是春风吹遍,绿叶成阴,好花已无迹可寻。杜牧《叹花》诗云:“自恨寻芳到已迟,往年曾见未开时。如今风摆花狼藉,绿叶成阴子满枝。”此词化用其语意,又不露痕迹,正是白石词的妙处。又恐二字,更道出年年伤春伤别的无限伤感。玉钿本为女子之首饰,此转喻梅花之芳姿。“玉钿何处寻”一句又暗用周邦彦“何意重经前地,遗钿不见,斜径都迷”之意(《夜飞鹊》)。此词本以好花象征美人,此则用首饰象喻好花,喻中有喻,而出入无间,真如羚羊挂角,无迹可求。尤妙者,由玉钿之一女性意象,遂幻出过片之美人形象,真是奇之又奇。
  “皓态孤芳压俗姿,不堪复写拂云枝。从来万事兼高格,莫怪梅花着地垂。”这是一首题画诗,是徐渭题咏王冕《倒枝梅画》的。
  “元是昆仑山顶石,海风吹落洞庭湖。”不说则已,一说惊人:原来君山是昆仑顶上的一块灵石,被巨大的海风吹落洞庭的。昆仑山,在古代传说中是神仙遨游的地方,上有瑶池阆苑,而且有很多美玉。古人常用“昆冈片玉”来形容世上罕有的珍奇。传说昆仑山是神仙遨游之所,上有瑶池阆苑,而且有很多美玉。诗中把“君山”设想为“昆仑山顶石”,用意正在于此。“海风吹落”一句,想象奇瑰。诗人在《题宝林寺禅者壁》中写道:“台殿渐多山更重,却令飞去即应难。”题下自注:“山名飞来峰。”这首作品中的想象也受到了“飞来峰”一类传说的影响。
  唐代边塞诗的读者,往往因为诗中所涉及的地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑作者不谙地理,因而不求甚解者有之,曲为之解者亦有之。这第四首诗就有这种情形。
  这篇文章表现了赵威后的政治思想,同时也对齐国的政治状况有所批判。战国以前,民本思想已逐渐掘起。一些思想家、政治家都已意识到人民的作用,提出了诸如“民,神之主也”,“上思利民,忠也”等主张。这种思潮在战国时继续发展。孟子有“民贵君轻”一说,田于方、颜斶也有“士贵王不贵”的思想。赵威后提出“苟无岁,何有民?苟无民,何有君”的思想,是与历史上这一民本思潮相一致的。齐王使者问候赵威后,信函还没有拆开,威后就连续发问:“年成还好吧?百姓安乐吧?齐王安康吧?”她把收成放在第一位,因为“仓禀食而知礼节”,“国以民为本,民以食为天”。接着,她问到百姓,而把国君齐王放在末位,这明显地反映出了她的民本位思想。收成好自然百姓安乐,百姓安乐自然国君无恙,逐步推理,简明而正确,却使“使者不悦”,他诘问赵威后“先贱后尊”,威后的回答清晰明了,层层递进,驳得使者无话可说。
  这首小诗在音律上还有另一个特点。向来,诗家最忌“犯复”,即一诗中不宜用重复的字,小诗尤其如此。这首绝句,却一反故常,四句中三用“灯”字。但是,此诗读起来,丝毫不感重复,只觉得较之常作更为自然流泻。原来,诗人以这个灯字作为一根穿起一串明珠的彩线,在节律上形成一句紧连一句的效果,使感情层层加深:掌灯夜读,足见思念之切;读至灯残,说明思念之久;灭灯暗坐,表明思念之深之苦。音节蝉连,委婉曲折,如金蛇盘旋而下,加强了表达的力量。
  然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋,诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地,他所看到的只是“夷羊满中野,菉葹盈高门这种可憎的局面。因此,当他从幻想中回到实里,就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和,更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁”,这一落千丈的又一大转折,正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的,同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前,就是终年长流的宛溪水,不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想,因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切,从而使它多少具有“兴”的意味,读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣,但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求,这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
  次句“春归处处青”,由天容写到野色。春回大地,处处一片青绿之色。“归”既可指归去,也可指归来,这里用后一义,传出喜悦之情;缀以“处处青”三字,欢欣之情更溢于言表。作者《春归》说:“东风定何物?所至辄苍然。”“所至”句亦即“春归处处青”的意思。不过《春归》诗强调春风的作用,该篇则泛言春归绿遍,暗示这种时下时停的春雨有滋润万物的作用。

创作背景

  这组诗是唐宪宗元和十年(815年)白居易在被贬谪去江州(浔阳)途中和元稹的同名组诗之作。元和五年(810年),白居易的好友元稹因得罪了权贵,被贬为江陵士曹参军。元稹在江陵期间,写了五首《放言》诗表示自己的心情:“死是老闲生也得,拟将何事奈吾何”(其一),“两回左降须知命,数度登朝何处荣”(其五)。过了五年,诗人因上书急请追捕刺杀宰相武元衡的凶手,遭当权者忌恨,当年六月,被贬为江州司马。这时元稹已转官通州司马,闻讯后写下了充满深情的诗篇——《闻乐天授江州司马》。白居易在贬官途中,风吹浪激,感慨万千,也写下《放言五首》诗奉和。

  

刘宰( 宋代 )

收录诗词 (8133)
简 介

刘宰 刘宰(1167—1240)字平国,号漫塘病叟,镇江金坛(今属江苏)人 。绍熙元年(1190)举进士。历任州县,有能声。寻告归。理宗立,以为籍田令。迁太常丞,知宁国府,皆辞不就。端平间,时相收召誉望略尽,不能举者仅宰与崔与之二人。隐居三十年,于书无所不读。既卒,朝廷嘉其节,谥文清。宰为文淳古质直,着有《漫塘文集》三十六卷,《四库总目》又作有语录,并传于世。

论诗三十首·其六 / 姜元青

"西戎不敢过天山,定远功成白马闲。
遗情更说何珍重,擘破云鬟金凤凰。"
"决决春泉出洞霞,石坛封寄野人家。
虚堂散钓叟,怪木哭山精。林下路长在,无因更此行。"
歇把傍云泉,归将挂烟树。满此是生涯,黄金何足数。"
帝里求名老,空门见性难。吾师无一事,不似在长安。"
九伯真犬彘,诸侯实虎兕。五星合其耀,白日下阙里。
客传为郡日,僧说读书年。恐有吟魂在,深山古木边。"


忆秦娥·杨花 / 上官安莲

细穿菱线小鲵游。闲开茗焙尝须遍,醉拨书帷卧始休。
"重到云居独悄然,隔窗窥影尚疑禅。不逢野老来听法,
薝卜冠诸香,琉璃代华垩。禽言经不辍,象口川宁涸。
世途扰扰复憧憧,真恐华夷事亦同。岁月自消寒暑内,
莫话伤心事,投春满鬓霜。殷勤共尊酒,今岁只残阳。"
直拔倚天剑,又建横海纛。化之为暴雨,潈潈射平陆。
艅艎六宫闹,艨冲后军肃。一阵水麝风,空中荡平渌。
而今莫共金钱斗,买却春风是此花。"


马诗二十三首·其九 / 万俟金五

"云雨一消散,悠悠关复河。俱从泛舟役,遂隔洞庭波。
古来节妇皆销朽,独尔不为泉下尘。"
未达谁能多叹息,尘埃争损得男儿。"
阮瑀从军着彩衣。昼寝不知山雪积,春游应趁夜潮归。
恐孤食恩地,昼夜心不遑。仲夏天气热,鬓须忽成霜。
欲寄一函聊问讯,洪乔宁作置书邮。"
伊余乏此相,天与形貌恶。每嗟原宪瘇,常苦齐侯疟。
藁艾矢束,矫蔓弦张。蛙合助吹,鸟分启行。


季梁谏追楚师 / 樊申

珍重更过三十子,不堪分付野人边。"
云拥根株抱石危,斫来文似瘦蛟螭。
认声来月坞,寻迹到烟萝。早晚吞金液,骑将上绛河。"
莫言来去只如此,君看鬓边霜几茎。"
九州多事竟难防。已闻旰食思真将,会待畋游致假王。
"所尚雪霜姿,非关落帽期。香飘风外别,影到月中疑。
君到南朝访遗事,柳家双锁旧知名。"
黄河却胜天河水,万里萦纡入汉家。"


咏笼莺 / 佟佳春峰

"移得龙泓潋滟寒,月轮初下白云端。
"楼上坐见九子峰,翠云赤日光溶溶。有时朝昏变疏密,
晓培橘栽去,暮作鱼梁还。清泉出石砌,好树临柴关。
别渚莲根断,归心桂树顽。空劳钟璞意,尘世隔函关。"
应念孤飞争别宿,芦花萧瑟雨黄昏。
幽人独自西窗晚,闲凭香柽反照明。"
"抱杖柴门立,江村日易斜。雁寒犹忆侣,人病更离家。
但想燕山吹暖律,炎天岂不解飞霜。"


官仓鼠 / 白丁丑

尽泻判狂药,禁敲任浩歌。明朝与君后,争那玉山何。"
"旅梦思迁次,穷愁有叹嗟。子鹅京口远,粳米会稽赊。
散花天女侍香童。隔烟遥望见云水,弹璈吹凤清珑珑。
坦腹对宰相,岸帻揖天子。建礼门前吟,金銮殿里醉。
"新开窗犹偏,自种蕙未遍。书签风摇闻,钓榭雾破见。
才子何堪更问津。万转江山通蜀国,两行珠翠见褒人。
"谿路曾来日,年多与旧同。地寒松影里,僧老磬声中。
却羡浮云与飞鸟,因风吹去又吹还。"


雪里梅花诗 / 锺冰蝶

色可定鸡颈,实堪招凤翎。立窥五岭秀,坐对三都屏。
洛浦少高树,长安无旧山。裴回不可驻,漠漠又空还。"
前峰自去种松子,坐见年来取茯神。"
魁堆辟邪辈,左右专备守。自非方瞳人,不敢窥洞口。
"地气寒不畅,严风无定时。挑灯青烬少,呵笔尺书迟。
"双丝绢上为新样,连理枝头是故园。翠浪万回同过影,
岂是不荣天子禄,后贤那使久闲居。"
"共是悲秋客,相逢恨不堪。雁频辞蓟北,人尚在江南。


送顿起 / 巫马庚戌

儿童皆似古,婚嫁尽如仙。共作真官户,无由税石田。"
春风春雨一何频,望极空江觉损神。莺有来由重入谷,
鸟破凉烟下,人冲暮雨归。故园秋草梦,犹记绿微微。
洞里烟深木叶粗,乘风使者降玄都。
今朝人日逢人喜,不料偷生作老人。"
不知镂羽凝香雾,堪与鸳鸯觉后闻。"
轻可网金醅,疏能容玉蚁。自此好成功,无贻我罍耻。"
却将尘土衣,一任瀑丝溅。"


访秋 / 仲孙鸿波

"杳杳诸天路,苍苍大涤山。景舆留不得,毛节去应闲。
虽蒙小雅咏,未脱鱼网患。况是婚礼须,忧为弋者篡。
谁人为奏明天子?銮驾何当猎左冯,神鹰一掷望千里。
"春半上阳花满楼,太平天子昔巡游。千门虽对嵩山在,
"祥云皓鹤盘碧空,乔松稍稍韵微风。绛节影来,
"每到花时恨道穷,一生光景半成空。
雕倚霜风上画旗。官职不须轻远地,生灵只是计临时。
双童树节当风翻,常娥倚桂开朱颜。河边牛子星郎牵,


/ 酆秋玉

白云深处寄生涯,岁暮生情赖此花。
八海风凉水影高,上卿教制赤霜袍。
人言力耕者,岁旱亦有粮。吾道固如此,安得苦伥伥。"
"新泉气味良,古铁形状丑。那堪风雪夜,更值烟霞友。
红拖象箸猩唇细。空中汉转星移盖,火城拥出随朝会。
僻寺居将遍,权门到绝因。行藏如此辈,何以谓谋身。"
中宵茶鼎沸时惊,正是寒窗竹雪明。
促坐疑辟咡,衔杯强朵颐。恣情窥窈窕,曾恃好风姿。