竹枝词·山桃红花满上头
山翁称绝境，海桥无所观。"
"二年不到宋家东，阿母深居僻巷中。
"春风可惜无多日，家酝唯残软半瓶。
洛中佳境应无限，若欲谙知问老兄。"
上遵周孔训，旁鉴老庄言。不唯鞭其后，亦要轭其先。"
雨漴山口地嵌坑。龙喷黑气翻腾滚，鬼掣红光噼划揁.
曾随阿母汉宫斋，凤驾龙輧列玉阶。
明日贫翁具鸡黍，应须酬赛引雏诗。"
"姑苏宫，九层金台半虚空。雕楹璇题斗皎洁，
送客回舟载石归。离岸游鱼逢浪返。望巢寒鸟逆风飞。
竹枝词·山桃红花满上头拼音解释:
shan weng cheng jue jing .hai qiao wu suo guan ..
.er nian bu dao song jia dong .a mu shen ju pi xiang zhong .
.chun feng ke xi wu duo ri .jia yun wei can ruan ban ping .
luo zhong jia jing ying wu xian .ruo yu an zhi wen lao xiong ..
shang zun zhou kong xun .pang jian lao zhuang yan .bu wei bian qi hou .yi yao e qi xian ..
yu chong shan kou di qian keng .long pen hei qi fan teng gun .gui che hong guang pi hua zheng .
zeng sui a mu han gong zhai .feng jia long ping lie yu jie .
ming ri pin weng ju ji shu .ying xu chou sai yin chu shi ..
.gu su gong .jiu ceng jin tai ban xu kong .diao ying xuan ti dou jiao jie .
song ke hui zhou zai shi gui .li an you yu feng lang fan .wang chao han niao ni feng fei .
译文及注释
译文
满地的芦苇花和我(wo)一样老去，人民流离失所，国亡无归。
日暮之际，荷叶如青翠的伞盖亭亭玉立，情人艳姿已隐然不见，我怎忍心乘舟荡波而去？只恐怕寒秋时季，舞衣般的荷瓣容易凋落，西风吹得南浦一片狼藉，使我愁恨悲凄。那高高的柳树垂下绿荫，肥大的老鱼将浪花吹起(qi)，仿佛拘留我在荷花间留居(ju)。多少圆圆的荷叶啊，曾知我多少回在沙岸边的归路上徘徊，不舍离去。
人生应当饮酒尽(jin)欢，在半醉半醒中最好。长安大雪漫天，阻断了通行的路道。我知道朋友早晚登楼远望，盼望我的归来。江南春来早，请赠我梅花一枝，让我早早感到春天的温暖和明媚。
挽起的衣袖可见她的手，洁白的手腕上戴着金色的手镯。
共工勃然大怒，东南大地为何侧倾？
面前落下的花瓣在微风中飞舞着。重重翠柳笼罩在缕缕水雾之中，柳絮象漫天飞雪。雨后仍感到微微的寒意，春天的愁绪加上微醉的酒意形成病中惆怅的情绪。
把我的帽子加得高高的，把我的佩带增得长悠悠。
过了一会儿，丈夫打起了呼噜声，妇女拍孩子的声音也渐(jian)渐消失。隐隐听到有老鼠作作索索的声音，盆子、器皿翻倒倾斜，妇女在梦中发出了咳嗽声。宾客们的心情稍微放松了些，渐渐端正了坐姿。
不只是游侠们见了十分珍爱，英难豪杰亦曾格外钟情。
如果鲧不能胜任治水，众人为何仍将他推举？
秀木高于林而惊飙摧之，虽然被人憋屈，我的品质却更加明显。
早上的霜露刚刚附着在青绿的树林上，视野中故国也早是一片凄凉之景。地上的落叶渐渐积累，树上的叶子也纷纷欲坠落，门前荒芜，路径悄悄。渭水秋风起，洞庭湖波涌，几次暮秋了。想来重重叠叠的山上已经落满树叶，千峰尽是万木凋零之景，山上的路，没有人可以到。
在大沙漠里握雪成团而食，夜里拂去沙土露宿于旷野。
淡黄色的桂花，并不鲜艳，但体态轻盈。于幽静之处，不惹人注意，只留给人香味。不需要具有名花的红碧颜色。桂花色淡香浓，应属最好的。
（啊，）她的绰约风姿多么瑰丽飘逸，而与众不同、秀丽绝伦。她的美貌可谓倾城倾国、绝艳殊色，她的美德的传闻又令人心生向往。只有玎珰作响的玉佩才比得上她的纯洁，只有高洁的幽兰才能与她一较芬芳。（于是我）将一片柔情淡化在了俗世里，将高雅的情志寄于浮云。悲叹着（时光易逝）晨(chen)曦又到了迟暮，如何不让人深深感慨人生艰勤；同样将在百年后（逝去的那时）终止，为何人生中欢欣如此难得而愁绪却是时时不断！（那时她）撩起大红帏帐居中正坐，拨泛古琴而为之欣欣，纤长的手指在琴上拂出佳音，雪白的手腕上下作舞（使我）目为之迷。顾盼之际美目中秋波流动，时而微笑言语而不分散奏乐的心神。乐曲正奏到一半，红日缓缓向西厢那边沉。略作悲伤的商宫的乐声在林中久久回荡，山际云气缭绕白烟袅袅。（她）时而仰面望天，时而又低头催动手里的弦作急促的乐声，神情那么风采妩媚，举止又那么安详柔美。
注释
⑺风檐雨夜声：夜间檐前风吹雨打的声音。这里用来形容江边浪潮声的凄切。
⑽今如许：如今又怎么样呢
晋朝的陶渊明唯独喜爱菊花。
⑵危冠：高冠。楚宫妆：即南方贵族妇女式样的打扮。
万户千门：指宏伟豪华的结绮、临春两座楼。
②灞陵桥：在长安东（今陕西西安）。古人送客至此，折杨柳枝赠别。
⑹暄（xuān）：暖。
⑼泣春风：在春风中哭泣，怕春天的消逝。
赏析
如今之燕赵是不是还多“感慨悲歌之士”呢？在作者心中，这个答案当然是否定的。但作者并不立刻否定，也不明确否定，而是提了一个原则：“风俗与化移易”。既然是“风俗与化移易”，那言外之意不言自明。既然河北已被“反叛朝廷”的藩镇“化”了好多年，其风俗怎么能不变呢？既然变了，那也就不再多“感慨悲歌之士”了，那么你董生到那里去，就不能“有合”。
韩愈《《进学解》韩愈 古诗》，旧说作于唐宪宗元和八年（813）。是年韩愈四十六岁，在长安任国子学博士，教授生徒。进学，意谓勉励生徒刻苦学习，求取进步。解，解说，分析。全文假托先生劝学、生徒质问、先生再予解答，故名《《进学解》韩愈 古诗》；实际上是感叹不遇、自抒愤懑之作。
“今古一相接，长歌怀旧游。”诗人在缅怀遐想中，似乎依稀看到了古人的风貌，沟通了古今的界限，乃至在精神上产生了共鸣。这里所谓“一相接”，是由于心往神驰而与古人在精神上的契合，是写在精神上对于谢公旧游的追踪。这是一首缅怀谢朓的诗，但其中却表现了李白的精神性格。他的怀念，表现了他美好的精神追求，高超的志趣情(qu qing)怀。
下面又反接找补。上文说“身逢尧舜君，不忍便永诀”，意思是：“尧舜之世，何尝没有隐逸避世的，例如许由、巢父。巢父、许由是高尚的君子，我虽自愧不如，却也不能改变我的操行。”这两句一句一折。既不能高攀稷契，亦不屑俯就利禄，又不忍像巢父、许由那样跳出圈子去逃避现实，只好饮酒赋诗。沉醉或能忘忧，放歌聊可破闷。诗酒流连，好像都很风雅，其实是不得已而为之。诗篇开首到此，进退曲折，尽情抒怀，诗人热烈的衷肠非常真实。
在整部杜集中，《寄韩谏议注》并不是杜诗最高成就和主体风格的代表作品，但是，这首诗深具别样之美，似乎也不是杜甫其他诗作光芒所能掩盖。
这首篇借咏画眉以抒发自己的性灵，诗题一作《郡斋闻百舌》。画眉、百舌，都是声音婉转的鸣禽，诗人在《啼鸟》诗中也写过“南窗睡多春正美，百舌未晓催天明。黄鹂颜色已可爱，舌端哑咤如娇婴。”可见他对“林间自在啼”的欣赏，这儿以“锁向金笼”与之对比，更见出诗人挣脱羁绊、向往自由的心理。诗人本在朝为官，后因党争牵连，贬为知州知县，此两句大概有所寄托。
这首诗题为“宫怨”，却没有出现宫女的形象，而是运用象征手法，通过宫苑景物和环境气氛的描写，烘托、暗示出宫女的愁怨之情。
诗的首句似平地奇峰，突然而起。照说,黄莺是讨人欢喜的鸟。而诗中的女主角为什么却要“打起黄莺儿”呢?人们看了这句诗会茫然不知诗意所在，不能不产生疑问，不能不急于从下句寻求答案。第二句诗果然对第一句作了解释，使人们知道，原来“打起黄莺儿”的目的是“莫教枝上啼”。但鸟语与花香本都是春天的美好事物，而在鸟语中，黄莺的啼声又是特别清脆动听的。人们不禁还要追问：又为什么不让莺啼呢?第三句诗说明了“莫教啼”的原因是怕“啼时惊妾梦”。但人们仍不会满足于这一解释，因为黄莺啼晓，说明本该是梦醒的时候了。那么，诗中的女主角为什么这样怕惊醒她的梦呢?她做的是什么梦呢?最后一句诗的答复是：这位诗中人怕惊破的不是一般的梦，而是去辽西的梦，是惟恐梦中“不得到辽西”。
这首诗，写秋夜所见之景，抒发羁旅思乡之情。一句写梧叶，“送寒声”，微妙地写出了夏去秋来之时，旅人的敏锐感觉。
据古籍记载，周穆王驾八骏马西游，到西王母处游宴很久。而唐德宗西逃时亦驾八马，与周穆王事迹相似，当时人常以为作者此诗暗指德宗。但据副题，其主旨实为托古事讽刺唐宪宗。
皇甫冉所写的这首诗，表达的是闲云野鹤般的山居主题，本就带着隐士的玄妙与空灵，试想，哪有什么让你感到“踏实”的结果呢？那感觉若真踏实了，也就没劲了。用今天的话说：玩的就是心跳，就是把你搁在空中，自由地去想吧！正所谓，什么都不确定，就是确定；什么都没回答，就是回答！
这首诗展现在读者面前的是一幅雨后池塘图，从诗中写到的东风、垂杨、荷花等物象来看，背景是春季，因此，再确切些说是一幅雨后池塘春景图，给读者以清美的艺术享受。
第三句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入，即杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不(er bu)见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满(chong man)青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。
最后的四句“翘思慕远人，愿欲托遗音。形影忽不见，翩翩伤我心”。李善注：“翘，悬也。”“翘思”，等于说“悬念”；“慕”，有念念不忘之意。不但见孤雁而思远人，并且把希望寄托于雁，问它是否愿为自己捎个信儿去。但雁飞甚速，形影倏忽间便不见了，这就更使(geng shi)作者黯然神伤了。“翩翩”，形容鸟疾飞之貌。连孤雁都翩然而逝，说明自己怨怀无托，结语似意犹未尽而已令人不忍卒读，是真正写情的高手。
此诗主人公《采蘩》佚名 古诗者的身份，历来有很多说法。《毛诗序》曰：“《采蘩》佚名 古诗，夫人不失职也。夫人可以奉祭祀，则不失职矣。”是以为此乃贵族夫人自咏之辞，说的是尽职“奉祭祀”之事。朱熹《诗集传》则曰：“南国被文王之化，诸侯夫人能尽诚敬以奉祭祀，而其家人叙其事以美之也。”定主人公为“家人”，这是对毛序的一大修正。不过以为那辛勤“《采蘩》佚名 古诗”、“夙夜在公”的还是“诸侯夫人”，于诗意未免仍有隔膜。
韩愈《《进学解》韩愈 古诗》，旧说作于唐宪宗元和八年（813）。是年韩愈四十六岁，在长安任国子学博士，教授生徒。进学，意谓勉励生徒刻苦学习，求取进步。解，解说，分析。全文假托先生劝学、生徒质问、先生再予解答，故名《《进学解》韩愈 古诗》；实际上是感叹不遇、自抒愤懑之作。
“今古一相接，长歌怀旧游。”诗人在缅怀遐想中，似乎依稀看到了古人的风貌，沟通了古今的界限，乃至在精神上产生了共鸣。这里所谓“一相接”，是由于心往神驰而与古人在精神上的契合，是写在精神上对于谢公旧游的追踪。这是一首缅怀谢朓的诗，但其中却表现了李白的精神性格。他的怀念，表现了他美好的精神追求，高超的志趣情(qu qing)怀。
下面又反接找补。上文说“身逢尧舜君，不忍便永诀”，意思是：“尧舜之世，何尝没有隐逸避世的，例如许由、巢父。巢父、许由是高尚的君子，我虽自愧不如，却也不能改变我的操行。”这两句一句一折。既不能高攀稷契，亦不屑俯就利禄，又不忍像巢父、许由那样跳出圈子去逃避现实，只好饮酒赋诗。沉醉或能忘忧，放歌聊可破闷。诗酒流连，好像都很风雅，其实是不得已而为之。诗篇开首到此，进退曲折，尽情抒怀，诗人热烈的衷肠非常真实。
在整部杜集中，《寄韩谏议注》并不是杜诗最高成就和主体风格的代表作品，但是，这首诗深具别样之美，似乎也不是杜甫其他诗作光芒所能掩盖。
这首篇借咏画眉以抒发自己的性灵，诗题一作《郡斋闻百舌》。画眉、百舌，都是声音婉转的鸣禽，诗人在《啼鸟》诗中也写过“南窗睡多春正美，百舌未晓催天明。黄鹂颜色已可爱，舌端哑咤如娇婴。”可见他对“林间自在啼”的欣赏，这儿以“锁向金笼”与之对比，更见出诗人挣脱羁绊、向往自由的心理。诗人本在朝为官，后因党争牵连，贬为知州知县，此两句大概有所寄托。
这首诗题为“宫怨”，却没有出现宫女的形象，而是运用象征手法，通过宫苑景物和环境气氛的描写，烘托、暗示出宫女的愁怨之情。
诗的首句似平地奇峰，突然而起。照说,黄莺是讨人欢喜的鸟。而诗中的女主角为什么却要“打起黄莺儿”呢?人们看了这句诗会茫然不知诗意所在，不能不产生疑问，不能不急于从下句寻求答案。第二句诗果然对第一句作了解释，使人们知道，原来“打起黄莺儿”的目的是“莫教枝上啼”。但鸟语与花香本都是春天的美好事物，而在鸟语中，黄莺的啼声又是特别清脆动听的。人们不禁还要追问：又为什么不让莺啼呢?第三句诗说明了“莫教啼”的原因是怕“啼时惊妾梦”。但人们仍不会满足于这一解释，因为黄莺啼晓，说明本该是梦醒的时候了。那么，诗中的女主角为什么这样怕惊醒她的梦呢?她做的是什么梦呢?最后一句诗的答复是：这位诗中人怕惊破的不是一般的梦，而是去辽西的梦，是惟恐梦中“不得到辽西”。
这首诗，写秋夜所见之景，抒发羁旅思乡之情。一句写梧叶，“送寒声”，微妙地写出了夏去秋来之时，旅人的敏锐感觉。
据古籍记载，周穆王驾八骏马西游，到西王母处游宴很久。而唐德宗西逃时亦驾八马，与周穆王事迹相似，当时人常以为作者此诗暗指德宗。但据副题，其主旨实为托古事讽刺唐宪宗。
皇甫冉所写的这首诗，表达的是闲云野鹤般的山居主题，本就带着隐士的玄妙与空灵，试想，哪有什么让你感到“踏实”的结果呢？那感觉若真踏实了，也就没劲了。用今天的话说：玩的就是心跳，就是把你搁在空中，自由地去想吧！正所谓，什么都不确定，就是确定；什么都没回答，就是回答！
这首诗展现在读者面前的是一幅雨后池塘图，从诗中写到的东风、垂杨、荷花等物象来看，背景是春季，因此，再确切些说是一幅雨后池塘春景图，给读者以清美的艺术享受。
第三句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入，即杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不(er bu)见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满(chong man)青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。
最后的四句“翘思慕远人，愿欲托遗音。形影忽不见，翩翩伤我心”。李善注：“翘，悬也。”“翘思”，等于说“悬念”；“慕”，有念念不忘之意。不但见孤雁而思远人，并且把希望寄托于雁，问它是否愿为自己捎个信儿去。但雁飞甚速，形影倏忽间便不见了，这就更使(geng shi)作者黯然神伤了。“翩翩”，形容鸟疾飞之貌。连孤雁都翩然而逝，说明自己怨怀无托，结语似意犹未尽而已令人不忍卒读，是真正写情的高手。
此诗主人公《采蘩》佚名 古诗者的身份，历来有很多说法。《毛诗序》曰：“《采蘩》佚名 古诗，夫人不失职也。夫人可以奉祭祀，则不失职矣。”是以为此乃贵族夫人自咏之辞，说的是尽职“奉祭祀”之事。朱熹《诗集传》则曰：“南国被文王之化，诸侯夫人能尽诚敬以奉祭祀，而其家人叙其事以美之也。”定主人公为“家人”，这是对毛序的一大修正。不过以为那辛勤“《采蘩》佚名 古诗”、“夙夜在公”的还是“诸侯夫人”，于诗意未免仍有隔膜。
创作背景
唐玄宗李隆基对于胡旋舞十分偏爱，他的宠妃杨玉环和宠臣安禄山，都善跳胡旋舞。写此诗的目的也是在探讨安史之乱为何会发生？唐王朝如何会由开元盛世倒转“地轴天维”，由盛转衰的。诗人认为唐玄宗沉溺于歌舞享乐，宠爱和重用善舞胡旋的杨贵妃和安禄山是重要原因。在诗有个副标题“戒近习也”，明确了诗歌创作目的。
王缜( 明代 )
收录诗词 (4133) 首
简 介
王缜 广东东莞人，字文哲。弘治六年进士。授兵科给事中，强直敢言。正德初为云南左参政，忤刘瑾，借故罚米五百石，售家产以偿。累迁右副都御史，巡抚苏松诸府，督兵歼刘七于狼山。世宗即位，升南京户部尚书。卒官。
长安春望
莫道相知不相见，莲峰之下欲征黄。"
"香火一炉灯一盏，白头夜礼佛名经。
"衰病近来行少力，光公乞我百龄藤。
眼昏入夜休看月，脚重经春不上山。心静无妨喧处寂，
吴王宫殿野花开。石头城下春生水，燕子堂前雨长苔。
柳浓堪系马，花上未藏莺。满座皆仙侣，同年别有情。"
仰视天宇旷，俯登云树重。聊当问真界，昨夜西峦钟。"
丞相新裁别离曲，声声飞出旧梁州。"
眼儿媚·垂杨袅袅蘸清漪
花间自欲裴回立，稚子牵衣不许人。"
"磬筦歌大吕，冕裘旅天神。烧萧辟阊阖，祈谷为蒸人。
佛寺幽难敌，仙家景可追。良工惭巧尽，上客恨逢迟。
"三月初三日，千家与万家。蝶飞秦地草，莺入汉宫花。
"蜀道易，易于履平地。（《蜀道易》）
穷愁山影峭，独夜漏声长。寂寞难成寐，寒灯侵晓光。"
"香印烟火息，法堂钟磬馀。纱灯耿晨焰，释子安禅居。
燕客书方诈，尧门信未孚。谤兴金就铄，毁极玉生瘉。
蓟中作
何处摈逐深，一罪三见颠。校尉勋望重，幕府才且贤。
愁人欲寄中峰宿，只恐白猿啼夜深。"
胡髯毵珊云髻光，翠蕤皎洁琼华凉。露痕烟迹渍红貌，
忆得倡楼人送客，深红衫子影门时。
"笙歌罢曲辞宾侣，庭竹移阴就小斋。愁不解颜徒满酌，
断桥荒藓涩，空院落花深。犹忆西窗月，钟声在北林。"
"九陌喧喧骑吏催，百官拜表禁城开。林疏晓日明红叶，
世事日随流水去，红花还似白头人。"
周颂·昊天有成命
夜猿声不断，寒木叶微凋。远别因多感，新郎倍寂寥。"
"白玉为竿丁字成，黄金绣带短长轻。
烟深隋家寺，殷叶暗相照。独佩一壶游，秋毫泰山小。"
身轻入宠尽恩私，腰细偏能舞柘枝。
州城全是故吴宫，香径难寻古藓中。云水计程千里远，
夜入霜林火，寒生水寺钟。凄凉哭途意，行处又饥凶。
"海榴亭早开繁蕊，光照晴霞破碧烟。高近紫霄疑菡萏，
风雨几年侵不灭，分明纤指印苔痕。"
昔昔盐
洞中日月洞中仙，不算离家是几年。
幽咽谁生怨，清泠自匪躬。秦姬收宝匣，搔首不成功。"
"数杯黄菊酒，千里白云天。上国名方振，戎州病未痊。
文字元无底，功夫转到难。苦心三百首，暂请侍郎看。
以之资嗜欲，又望延甲子。天人阴骘间，亦恐无此理。
"六出花飞处处飘，粘窗着砌上寒条。
闲携九日酒，共到百花亭。醉里求诗境，回看岛屿青。
欲知居处堪长久，须向山中学煮金。"
杜陵叟
垂檐灵草影，绕壁古山名。围外坊无禁，归时踏月明。"
声长势未尽，晓去夕还过。要路横天堑，其如造化何。"
酒阑舞罢丝管绝，木槿花西见残月。"
雀斗翻檐散，蝉惊出树飞。功成他日后，何必五湖归。
"寒窗羞见影相随，嫁得五陵轻薄儿。长短艳歌君自解，
迎春雪艳飘零极，度夕蟾华掩映多。
"簪组十年梦，园庐今夕情。谁怜故乡月，复映碧潭生。
鼓腹那知生育恩？莫令太守驰朱轓，悬鼓一鸣卢鹊喧。
赠苏绾书记
斋为无钟早，心因罢讲闲。东南数千里，何处不逢山。"
唯留温药火，未写化金方。旧有山厨在，从僧请作房。"
常思和尚当时语，衣钵留将与此人。"
"自知无世用，只是爱山游。旧有嵇康懒，今惭赵武偷。
"寒销山水地，春遍帝王州。北阙晴光动，南山喜气浮。
珍重姑苏守，相怜懒慢情。为探湖里物，不怕浪中鲸。
牛羊下暮霭，鼓角调寒云。中夕萧关宿，边声不可闻。"
"官历二十政，宦游三十秋。江山与风月，最忆是杭州。
昭君怨·春到南楼雪尽
结构方殊绝，高低更合宜。栋梁清俸买，松竹远山移。
设自为化工，优饶只如是。安得不歌咏，默默受天赐。"
"万里客南迁，孤城涨海边。瘴云秋不断，阴火夜长然。
欲我少忧愁，欲我多欢喜。无如酝好酒，酒须多且旨。
"传警千门寂，南郊彩仗回。但惊龙再见，谁识日双开。
"茕独不为苦，求名始辛酸。上国无交亲，请谒多少难。
"忆过僧禅处，遥山抱竹门。古房关藓色，秋径扫潮痕。
"欲话毗陵君反袂，欲言夏口我沾衣。
金字经·胡琴
"南游多老病，见说讲经稀。塞寺几僧在，关城空自归。
附记见《桂苑丛谈》）
所欢使者来，侍儿因复前。抆泪取遗寄，深诚祈为传。
"中原无鹿海无波，凤辇鸾旗出幸多。
便得浮生百病空。无子同居草庵下，有妻偕老道场中。
睡足起闲坐，景晏方栉沐。今日非十斋，庖童馈鱼肉。
年年少去是交亲。碧毡帐暖梅花湿，红燎炉香竹叶春。
"三年未到九华山，终日披图一室间。秋寺喜因晴后赏，
浣溪沙·败叶填溪水已冰
折简展离旷，理径俟招寻。处阴诚多惨，况乃触隅禽。"
今夕深溪又相映，特公何处共团圆。"
范蠡长游水自波。霞拂故城疑转旆，月依荒树想嚬蛾。
偶出送山客，不知游梵宫。秋光古松下，谁伴一仙翁。
"颢气贯精神，苍崖老姓名。烟霞空送景，水木苦无情。
"东君珂佩响珊珊，青驭多时下九关。
垂罗掩縠烟中语。风月频惊桃李时，沧波久别鸳鸿侣。
峨眉风景无主人，锦江悠悠为谁绿。"