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沁园春·寒食郓州道中

金朝 / 秦霖

树隔高关断,沙连大漠空。君看河外将,早晚拟平戎。"
一卧寂无喧,数编看尽彻。或携归廨宇,或把穿林樾。
夜静骚人语,天高别鹤鸣。因君兴一叹,竟夕意难平。"
"王谢遗踪玉籍仙,三年闲上鄂君船。诗怀白阁僧吟苦,
"自古为君道,垂衣致理难。怀仁须去杀,用武即胜残。
"几年栖旅寄西秦,不识花枝醉过春。短艇闲思五湖浪,
行客已愁驱马迟。身事不堪空感激,鬓毛看着欲凋衰。
带病深山犹草檄,昭陵应识老臣心。"
徐观稚龙出,更赋锦苞零。"
羽节升坛拜七星。当路独行冲虎豹,向风孤啸起雷霆。
一封书未返,千树叶皆飞。南过洞庭水,更应消息稀。"


沁园春·寒食郓州道中拼音解释:

shu ge gao guan duan .sha lian da mo kong .jun kan he wai jiang .zao wan ni ping rong ..
yi wo ji wu xuan .shu bian kan jin che .huo xie gui xie yu .huo ba chuan lin yue .
ye jing sao ren yu .tian gao bie he ming .yin jun xing yi tan .jing xi yi nan ping ..
.wang xie yi zong yu ji xian .san nian xian shang e jun chuan .shi huai bai ge seng yin ku .
.zi gu wei jun dao .chui yi zhi li nan .huai ren xu qu sha .yong wu ji sheng can .
.ji nian qi lv ji xi qin .bu shi hua zhi zui guo chun .duan ting xian si wu hu lang .
xing ke yi chou qu ma chi .shen shi bu kan kong gan ji .bin mao kan zhuo yu diao shuai .
dai bing shen shan you cao xi .zhao ling ying shi lao chen xin ..
xu guan zhi long chu .geng fu jin bao ling ..
yu jie sheng tan bai qi xing .dang lu du xing chong hu bao .xiang feng gu xiao qi lei ting .
yi feng shu wei fan .qian shu ye jie fei .nan guo dong ting shui .geng ying xiao xi xi ..

译文及注释

译文
我留恋巍峨的终南山,还要回首仰望清澈的渭水之滨。
高楼镂著花纹的木条,交错成绮文的窗格,四周是高翘的阁檐,阶梯有层叠三重。
亭中有龟形碑座,壁上镶嵌着螭龙雕刻,白昼静书斋空,只听拓碑声响登登。
  春天,隐公准备到棠地观看渔民捕鱼。臧僖伯进谏说:“凡是物品不能用(yong)到讲习祭祀、军事等大事上,或者所(suo)用材料不能制作礼器(qi)和兵器,那么,国君就不要亲自去(qu)接触它。国君是把民众引向社会规范和行为准则的人。所以,讲习大事以法度为准则进行衡量,叫做‘轨’,选取材料制作器物以显示它的文彩,叫做‘物’。事情不合乎轨、物,叫做乱政(zheng)。屡屡乱政,这就是所以败亡的原因了。所以,春、夏、秋、冬四季的狩猎活动,都是在农闲时节进行,并(借这个机会)讲习军事。每三年演练一次,回国都要对军队进行休整。并要到宗庙进行祭告,宴饮庆贺,清点军用器物和猎获物。(在进行这些活动的时候,)要(使车马、服饰、旌旗等)文彩鲜艳,贵贱分明,等级井然,少长有序:这都是讲习大事的威仪啊!鸟兽的肉不能拿来放到祭祀用的器具里,皮革、牙齿、骨角和毛羽不能用来制作军事器物,这样的鸟兽,君主就不会去射它,这是自古以来的规矩(ju)啊!至于山林川泽的物产,一般器物的材料,这都是仆役们去忙活,有关官吏按职分去管理的事,而不是君主所应涉足的事。”隐公说:“我准备到那里去巡视。”于是就去了(棠地),让渔民把各种渔具都摆出来捕鱼,他在那里观赏。僖伯推说有病没有随同前往。《春秋》上说:“隐公在棠地陈设渔具。”(这是说他棠地观鱼这一行为)不合礼法啊,并且说他去的地方远离国都。
气势轩昂的屋脊夹着皇帝专用的道路,杨柳的柳荫盖住流经宫苑的河道。
环绕白云堂的白云是不是仍自聚自散?明月堂前的明月不知落入谁家?我现在像谢安一样携领东山歌舞妓,长啸一声远离世人。
成汤出巡东方之地,一直到达有莘氏之地。
想来江山之外,看尽烟云发生。
太阳啊月亮,大地披上了你们的光芒。我嫁的这个人啊,却不再像过去那样恩爱我了。事情怎么变成这样了呢?一点也不念夫妻之情呀。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!古人有话不可忘:“大树拔倒根出土,枝叶虽然暂不伤,树根已(yi)坏难久长。”殷商镜子并不远,应知夏桀啥下场。
蜡烛的余光,半罩着饰有金翡翠的帷幕;兰麝的香气,熏染了被褥上刺绣的芙蓉。
鲁阳有什么德行,竟能挥戈驻日?
马车声在路上繁杂地响着,东城的郊外杨柳一片青翠。
但水上的石桥和水边的红塔旧色依然。

注释
④峥嵘:比喻岁月艰难,极不寻常。鲍照《舞鹤赋》;“岁峥嵘而莫愁。除:逝去。
金钱卜:古占卜方式之一,相传是汉代易学家京房所创。最初,卜者在卜卦过程中仅用金钱记爻,后来把这一占卜过程简单化,并逐渐推向民间。卜者把金钱掷在地上,看它在地上翻覆的次数和向背,以决定吉凶、成败、归期、远近等。远人:指远方的丈夫。
15、量:程度。
⑺别有:更有。
江村:指成都浣花溪边的草堂。
⒕纵目:眼睛竖起。
⑴把酒:端着酒杯。
(13)豳(bin):西周公刘时的旧都,在今陕西彬县东北。
②倾国:指杨贵妃。

赏析

  第三句照应首句“竖降旗”,描绘出蜀军“十四万人齐解甲”的投降场面。史载当时破蜀宋军仅数万人,而后蜀则有“十四万人”之众。以数倍于敌的兵力,背城借一,即使面临强敌,当无亡国之理。可是一向耽于享乐的孟蜀君臣毫无斗志,闻风丧胆,终于演出众降于寡的丑剧。“十四万人”没有一个死国的志士,没有一星半点丈夫气概,当然是语带夸张,却有力写出了一个女子的羞愤:可耻在于不战而亡。
  诗以对举开头,一句写“居人”——送行者,即胡兴安;一句写“客子”——行者,即诗人自己。轼,车前横木,代指车;行转轼,将要回车。维舟,系上船。“居人”将“客子”送到江边,客子登舟,船虽然还系在岸边,但马上就要起航了;“居人”的车夫自然也要作回车的准备,“别”已在眼前了!这两句十个字,简捷而生动地白描出一幅将别未别、两情依依的水边送别图,包含了极(liao ji)其丰富的情节,极其难以言传的深情。陈祚明说:“何仲言诗经营匠心,惟取神会”(《采菽堂古诗选》)。确非虚语。别时如此,别后会怎样呢?三四两句即沿着这一思路,回答这一问题。不过妙在第三句先作一兜转,从时间上说是回到别前的酒宴,从情绪上说则仍是席中的欢声笑语。但这只是一种陪衬,意在反跌出下一句。因为“一筵”之后,就将分为“两地”,所以“笑”只是短暂的,“愁”才是难尽的,是彼此的真情。诗至此,已是一首颇有余味的小诗了。“去马嘶春草,归人立夕阳。元知数日别,要使两情伤”(韦应物《答王卿送别》)。其情境、格(ge)调,和这首诗的前四句很相似。但是,何逊没有就此搁笔,第一,诗题中的“夜”字还没有点出;第二,前面说了“两地愁”,对方的愁情如何,虽不便代言,但自己的愁,自己对朋友的思念,还有让朋友了解的必要。这样,诗人又写了四句。“露湿寒塘草,月映清淮流”,前句细腻,后句空旷,放在一起便是一幅颇有层次的水边夜色图。这二句点出了“夜别”,还照应了“维舟”二字,不过更深一层的意思还在于景中寓情,景中有人,若与前四句结合起来,便不难构成冷月寒江一孤舟,人自伤心水自流的境界。那寂寞的情怀,失落的迷惘惆怅,自在不言之中,真是“情词宛转,浅语俱深”,无怪它早已被人列为何诗的佳句了。最后二句是悬想自己回家后的感情:“方抱新离恨,独守故园秋”,离恨犹在,故园独守,那是倍感孤寂的。如此思愁难遣,则友情之可贵,友人在心中的位置(wei zhi),是不须明说的了。
  平王东迁,许国也是坚定的拥立者之一,因而东周初年,甫侯申伯为王贤相,齐、许列为诸侯,霸于中国。然而,好景不长。自东周迁都以来,王室势颓,恃强凌弱,巧取豪夺成了国与国之间的家常便饭,诸侯连周王室都不放在眼里,更遑论其座下的犬马小国。
  诗中提到雨霁,可见作者登山前先于溪上值雨。首句虽从天已放晴时写起,却饶有雨后之意。那山顶佛寺(精舍)的钟声竟能清晰地达于(da yu)溪上,俾人“遥闻”,与雨浥尘埃、空气澄清大有关系。未写登山,先就溪上闻钟,点出“柏林寺”,同时又逗起舟中人登山之想(“遥听钟声恋翠微”)。这不是诗的主笔,但它是有所“拱向”(引起登眺事)的。
  童谣,就是儿歌。一般儿歌内容大都天真有趣而无深意,但经受住历史长河冲刷淘洗流传至今的这首童谣,却是一个反映社会现实、含义深刻的精品。
  这首诗的思想价值虽不高,艺术表现上却有特色。全篇写景、叙事、抒情,融为一体,境界开阔,色彩浓重,语言古朴苍劲,叙述自由灵活。篇幅不短,而能一韵到底,一气呵成。双句末尾多用三平调,少数收尾用“平仄平”,音节铿锵有力,重而不浮,颇具声势。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王(xian wang)贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连(gou lian),第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  第二首是对造成山河破碎的南宋朝廷的谴责。南宋初年的名将刘錡、岳飞、张俊、韩世忠,力主抗金,屡建功勋。赵、张指赵鼎和张俊,都在南宋前期两度任相,重用岳、韩,奠定南宋基业。诗人在这里采取了欲抑先扬的手法。在第三句来了一个陡转到反面,而今竟然出现了“长淮咫尺分南北”的奇耻大辱的结果。前面的因和这里的果似乎产生了明显的矛盾,再加上结尾的“欲怨谁”一语,更是发人深思:究竟是怎么一回事?该由谁来负责?当时以高宗赵构和秦桧为首的主和派贬、杀抗金将领,这怎能不使人在肃杀的“秋风”中涕泪满襟呢!诗人的满懑之情,以婉语微讽,曲折道出,显得更为深沉。
  这是《小雅》中篇幅之长仅次于《小雅·正月》和《小雅·楚茨》的一首诗。此诗章法结构非常严谨。这不仅是指它全部五章每章均十四句,且都是标准的四字句;更是指它章节之间内在组织上的精妙。诗内容大致可分三大部分。第一部分两章写合乎礼制的酒宴,第二部分两章写违背礼制的酒宴,两者同以“《宾之初筵》佚名 古诗”一句起头,而所描述的喝酒场面却大相径庭,暴露出理想状态与现实境况的尖锐矛盾。第三部分为末章,是总结性的言辞,连用“不”、“勿”、“无”、“匪”、“矧敢”等表示否定义的词集中凸现否定意蕴。各部分之间起承转合脉络极其分明。第二个印象是诗人的写作技巧非常高明。诗人之意实在“刺”,前两章却用“美”为“刺”作映衬,使丑恶的事物在与美好的事物的对比中更显出其丑恶,欲抑先扬,跌宕有致。而诗人的“刺”即使是在最重要的第三、第四两章中,也并不剑拔弩张,疾言厉色,只是反覆直陈醉酒之态以为警诫,除了烂醉后手舞足蹈的姿势不惜重言之以外,“载号载呶”、“乱我笾豆”、“侧弁之俄”写醉汉吵吵嚷嚷、弄乱东西、衣冠不正,也都抓住了特征。并且,诗人还善于通过“既醉而出,并受其福”之类的委婉语、“由醉之言,俾出童羖”之类的戏谑语,来作“绵里针”式的点染。借形象说话,实招就是高招。当然,并不是说此诗没有正面的说理成分,末章就主要是说理,但毕竟使读者对酗酒的害处深感悚惕的还是那些描写醉态的句子。
  这首诗具有北朝民歌所特有的明朗豪爽的风格,境界开阔,音调雄壮,语言明白如话,艺术概括力极强。宋诗人黄庭坚说这首民歌的作者“仓卒之间,语奇如此,盖率意道事实耳”(《山谷题跋》卷七)。因为作者对草原牧民生活非常熟悉,所以能一下抓住特点,不必用力雕饰,艺术效果就很好。
  “我功天公重抖擞,不拘一格降人才”两句,运用移花接木的手法,表现了诗人渴望砸烂黑暗统治,出现一个崭新世界的愿望。“天公”,即玉皇,亦即世俗所谓老天爷。诗人揭露时弊,忽然就劝起老天爷来了,诗末自注云:“过镇江,见赛玉皇及风神、雷神者,祷祠数万,道士乞撰青词。”这个自注说明了诗人写这首诗的具体环境,看出了诗人是借“道士乞撰青词”之机,用民间迷信活动来为自己所要表达的思想感情服务(fu wu)。“不拘一格”,充分表现了诗人开阔的胸怀,远大的目光,具有战略性的设想。当时的清政府,腐朽无能,内忧外患,特别是帝国主义侵略者,虎视耽耽,奴役中国民族、灭亡中国国家之心不死,瓜分风潮,迫在眉睫,要拯救暴风中破船似的中国,非有各方面的大批人才,是无济午事的,所以诗人劝天公重新振作精神,不拘一格而降大批人才,共挽即倒的狂澜,将倾的大厦。“劝”字,颇具积极意义。它是奉劝,而不是乞求,表现了诗人处于踞离临下的地位,也显示出诗人变革的信心。
  秋天,草木摇落而变衰,眼里看到的一切,都是萎约枯黄,黯然无色;可是清宵的月影霜痕,却显得分外光明皎洁。“青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟。”尽管“琼楼玉宇,高处不胜寒”,可是冰肌玉骨的绝代佳人,愈是在宵寒露冷之中,愈是见出雾鬓风鬟之美。她们的绰约仙姿之所以不同于庸脂俗粉,正因为她们具有耐寒的特性,所以才经得起寒冷的考验。
  “暮雪初晴候雁飞”。“暮”写天色,“雪”写天气,由“暮雪”而至“初晴”,写天气的变化,四个字写出两幅静的画面;“候雁飞”写大雁南飞,暗示出“归”字,三个字写出一幅动的画面。二者互相映衬,勾划出北方暮雪初晴那种苍凉萧瑟的图景,从而为“送”安排了环境。从另一方面说,看暮雪初晴,看候雁南飞,不能不想到友人之即将离去,这就使眼前这幅暮雪初霁图于苍凉萧瑟之中透露出淡淡的离愁,从而衬托了送别的心境。
  这词在艺术上的特色除了写情写景较为融洽之外,还用典颇多。借历史人物,抒发自己胸臆。各种历史人物都已出现,较好地完成了形象塑造。这阕词用东坡居士词原韵。难度极大,但仍写得气冲斗牛,感人肺腑,盖因真情在其中耳。

创作背景

  这首词是公元1082年(宋神宗元丰五年)苏轼谪居黄州时所写,当时作者四十七岁,因“乌台诗案”被贬黄州已两年余。苏轼由于诗文讽喻新法,为新派官僚罗织论罪而被贬,心中有无尽的忧愁无从述说,于是四处游山玩水以放松情绪。正巧来到黄州城外的赤壁(鼻)矶,此处壮丽的风景使作者感触良多,更是让作者在追忆当年三国时期周瑜无限风光的同时也感叹时光易逝,因写下此词。

  

秦霖( 金朝 )

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简 介

秦霖 秦霖(1427-1503),字润孚,号卑牧,无锡人,以儒业教授乡里,有《卑牧吟稿》。

伐檀 / 魏燮均

不重官于社,常尊食作天。谷深青霭蔽,峰迥白云缠。
不知夫子将心印,印破人间万卷书。"
从来一字为褒贬,二十八言犹太多。"
"洛生闲咏正抽毫,忽傍旌旗着战袍。檄下连营皆破胆,
盛事两般君总得,老莱衣服戴颙家。"
伊予惬斯志,有似劀q3瘼。遇胜即夷犹,逢幽且淹泊。
孤生如恨倚栏干。凌虚势欲齐金刹,折赠光宜照玉盘。
"越国临沧海,芳洲复暮晴。湖通诸浦白,日隐乱峰明。


念奴娇·和赵国兴知录韵 / 施士燝

风馀撼朱草,云破生瑶榭。望极觉波平,行虚信烟藉。
"敬亭寒夜溪声里,同听先生讲太玄。
近来桃李半烧枯,归卧乡园只老夫。
宿草风悲夜,荒村月吊人。凄凉问残柳,今日为谁春。"
但有水云见,更馀沙禽知。京洛往来客,暍死缘奔驰。
"俸禄三年后,程途一月间。舟中非客路,镜里是家山。
征东幕府十三州,敢望非才忝上游。官秩已叨吴品职,
春风时一来,兰麝闻数里。三度明月落,青娥醉不起。


/ 林亦之

积梦江湖阔,忆家兄弟贫。裴回灞亭上,不语共伤春。"
碧山烟散避秦溪。楼台稍辨乌城外,更漏微闻鹤柱西。
报仇冲雪去,乘醉臂鹰回。看取歌钟地,残阳满坏台。"
不觉老从头上来。穷似丘轲休叹息,达如周召亦尘埃。
"片席随高鸟,连天积浪间。苇宽云不匝,风广雨无闲。
新句相逢竟夕吟。枕近禁街闻晓鼓,月当高竹见栖禽。
"修持清苦振佳声,众鸟那知一鹗情。蹑履三千皆后学,
"良时不复再,渐老更难言。远水犹经眼,高楼似断魂。


满江红·东武会流杯亭 / 冯登府

鹭听独寂寞,鱼惊昧来往。尽水无所逃,川中有钩党。"
"夜久村落静,徘徊杨柳津。青山犹有路,明月已无人。
蹉跎远入犬羊中,荏苒将成白首翁。三楚田园归未得,
一物不得所,蚁穴满山丘。莫言万木死,不因一叶秋。
常思近圃看栽杏,拟借邻峰伴采苓。掩树半扉晴霭霭,
"为儒自愧已多年,文赋歌诗路不专。肯信披沙难见宝,
"楚人歌竹枝,游子泪沾衣。异国久为客,寒宵频梦归。
今日病身惭小隐,欲将泉石勒移文。"


已凉 / 孙不二

不知买尽长安笑,活得苍生几户贫。"
我愿作一疏,奏之于穹苍。留神千万祀,永福吴封疆。"
见《商隐集注》)"
钓下鱼初食,船移鸭暂喧。橘寒才弄色,须带早霜繁。"
谁知继桀为天子,便是当初祝网人。"
"山川去接汉江东,曾伴隋侯醉此中。歌绕夜梁珠宛转,
"(王夏之歌者,王出入之所奏也。四章,章四句)
"嫦娥窃药出人间,藏在蟾宫不放还。


临江仙引·渡口 / 魏杞

"汉武秦皇漫苦辛,那思俗骨本含真。不知流水潜催老,
颂编坦轴,君出臣显。若俨见旒,若俯见冕。无闲殿旷廷,
王母相留不放回,偶然沉醉卧瑶台。
中深剧苔井,傍坎才药臼。石角忽支颐,藤根时束肘。
风急先闻瀑布声。山下县寮张乐送,海边津吏棹舟迎。
"金铺零落兽镮空,斜掩双扉细草中。
"抱玉岩前桂叶稠,碧谿寒水至今流。
"岸拥洪流急,亭开清兴长。当轩河草晚,入坐水风凉。


春洲曲 / 沈心

借问景阳台下客,谢家谁更卧东山。"
"江草暖初绿,雁行皆北飞。异乡那久客,野鸟尚思归。
冷叠群山阔,清涵万象殊。严陵亦高见,归卧是良图。"
"不必长漂玉洞花,曲中偏爱浪淘沙。
料得虚皇新诏样,青琼板上绿为文。
宁论抱困荒城侧。唯君浩叹非庸人,分衣辍饮来相亲。
暮替云愁远,秋惊月占空。寄家当瀑布,时得笑言同。"
字人若用非常术,唯要旬时便立功。"


东阳溪中赠答诗二首·其二 / 仲长统

重到禅斋是几时。霜岭自添红叶恨,月溪休和碧云词。
"修竹齐高树,书斋竹树中。四时无夏气,三伏有秋风。
将命礼且洁,所祈年不凶。终当以疏闻,特用诸侯封。"
"莫道东南路不赊,思归一步是天涯。林中夜半双台月,
寒泉未必能如此,奈有银瓶素绠何。"
"剪露裁烟胜角冠,来从玉洞五云端。醉宜薤叶欹斜影,
忽见高枝拂绛霄。十万貔貅趋玉帐,三千宾客珥金貂。
若向沧洲犹笑傲,江山虚有石头城。


国风·周南·芣苢 / 王赏

"崦里何幽奇,膏腴二十顷。风吹稻花香,直过龟山顶。
仙翁每被嫦娥使,一度逢圆一度吟。"
退输弗供,进诉弗视。号于旻天,以血为泪。孟子有言,
睡重春江雨打船。闲弄玉琴双鹤舞,静窥庭树一猱悬。
"指画应心成,周回气象清。床前沙鸟语,案下锦鳞惊。
晴鸢争上下,意气苦凌慢。吾常吓鸳雏,尔辈安足讪。
猜祸皆及身,何复至如是。贤哉此丈夫,百世一人矣。"
经岁岸乌纱,读书三十车。水痕侵病竹,蛛网上衰花。


武威送刘判官赴碛西行军 / 释崇真

兼知极处浸云根。波涛不起时方泰,舟楫徐行日易昏。
日苦几多心下见,那堪岁晏又无成。
何事贶君偏得所,只缘同是越航郎。"
闻说故园香稻熟,片帆归去就鲈鱼。"
点检霜坛沆瀣杯。云肆先生分气调,山图公子爱词才。
"药杯应阻蟹螯香,却乞江边采捕郎。自是扬雄知郭索,
幽径入桑麻,坞西逢一家。编篱薪带茧,补屋草和花。
"灵蛇桥下水声声,曾向桥边话别情。一榻偶依陈太守,