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临江仙·未遇行藏谁肯信

五代 / 余阙

只谓一苍翠,不知犹数重。晚来云映处,更见两三峰。
高迹无人更蹑,碧峰寥落孤烟。"
寥寥夜含风,荡荡意如泉。寂寞物无象,依稀语空烟。
得意引杯须痛饮,好怀那许负年华。"
野人为此多东望,云雨仍从海上来。"
姻亲骨肉舍,烟火遥相望。太守政如水,长官贪似狼。
隔年拟待春消息,得见春风已断肠。"
不如林下作遗民。游依二室成三友,住近双林当四邻。
岸阔湖波溢,程遥楚岫微。高秋期再会,此去莫忘机。"
"惭君知我命龙钟,一纸书来意万重。
"阴岸东流水,上有微风生。素羽漾翠涧,碧苔敷丹英。
"东南旧美凌霜操,五月凝阴入坐寒。烟惹翠梢含玉露,
盆浦潮通楚,匡山地接吴。庾楼清桂满,远寺素莲敷。
暮天行雁断,晓渡落潮寒。旧隐茅峰下,松根石上盘。"
"漠漠复雰雰,东风散玉尘。明催竹窗晓,寒退柳园春。
相惭五秉粟,尚癖一车书。昔日扬雄宅,还无卿相舆。"
眼始见花发,耳得闻鸟鸣。免同去年春,兀兀聋与盲。
"北陆冰初结,南宫漏更长。何劳却睡草,不验返魂香。


临江仙·未遇行藏谁肯信拼音解释:

zhi wei yi cang cui .bu zhi you shu zhong .wan lai yun ying chu .geng jian liang san feng .
gao ji wu ren geng nie .bi feng liao luo gu yan ..
liao liao ye han feng .dang dang yi ru quan .ji mo wu wu xiang .yi xi yu kong yan .
de yi yin bei xu tong yin .hao huai na xu fu nian hua ..
ye ren wei ci duo dong wang .yun yu reng cong hai shang lai ..
yin qin gu rou she .yan huo yao xiang wang .tai shou zheng ru shui .chang guan tan si lang .
ge nian ni dai chun xiao xi .de jian chun feng yi duan chang ..
bu ru lin xia zuo yi min .you yi er shi cheng san you .zhu jin shuang lin dang si lin .
an kuo hu bo yi .cheng yao chu xiu wei .gao qiu qi zai hui .ci qu mo wang ji ..
.can jun zhi wo ming long zhong .yi zhi shu lai yi wan zhong .
.yin an dong liu shui .shang you wei feng sheng .su yu yang cui jian .bi tai fu dan ying .
.dong nan jiu mei ling shuang cao .wu yue ning yin ru zuo han .yan re cui shao han yu lu .
pen pu chao tong chu .kuang shan di jie wu .yu lou qing gui man .yuan si su lian fu .
mu tian xing yan duan .xiao du luo chao han .jiu yin mao feng xia .song gen shi shang pan ..
.mo mo fu fen fen .dong feng san yu chen .ming cui zhu chuang xiao .han tui liu yuan chun .
xiang can wu bing su .shang pi yi che shu .xi ri yang xiong zhai .huan wu qing xiang yu ..
yan shi jian hua fa .er de wen niao ming .mian tong qu nian chun .wu wu long yu mang .
.bei lu bing chu jie .nan gong lou geng chang .he lao que shui cao .bu yan fan hun xiang .

译文及注释

译文
弹奏声传入山中,群兽驻足不愿走。
《招魂》屈原 古诗的(de)(de)器具已经齐备,快发出长长的呼叫声。
游荡徘徊坟墓之间,依稀可辨前人旧居。
你看这黄鼠还有皮,人咋会不要脸面。人若不要脸面,还不如死了算啦。
呵,我这颗心不再与春花一同萌发;
大雪粉白光华,像飞舞的梨花,遮住了郊野三三两两的农家。雪花密密层层的漂洒堪描堪画。看那稀疏的树林上(shang)鸣叫着晚归的寒鸦。一条钓鱼的小船正斜揽在(zai)枯黄芦苇掩映的清江下。
肌肉丰满骨骼纤细,体态轻盈翩然来往。
异乡风景已看倦,一心思念园田居。
  江宁的龙蟠里,苏州的邓尉山,杭州的西溪,都出产梅。有人说:"梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的,笔直了就没有风姿;凭着枝干倾斜被认为是美丽的,端正了就没有景致;凭着枝叶稀疏被认为是美丽的,茂密了就没有姿态。”本来就如此。(对于)这,文人画家在心里明白它的意思,却不便公开宣告,大声疾呼,用(这种标准)来约束天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条,把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲,又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人,(使他们)砍掉端正的(枝干),培养倾斜的侧枝,除去繁密的(枝干),摧折它的嫩枝,锄掉笔直的(枝干),阻碍它的生机,用这样的方法来谋求大价钱,于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊!  我买了三百盆(pen)梅,都是病梅,没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后,于是发誓要治疗它们:我放开它们,使它们顺其自然生长,毁掉那些盆子,把梅全部种在地里,解开捆绑(bang)它们棕绳的束缚;把五年作为期限,一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士,心甘情愿受到辱骂,开设一个病梅馆来贮存它们。  唉(ai)!怎么能让我有多一些空闲时间,又有多一些空闲的田地,来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树,竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢!
  梁惠王说:“嘻,好啊!(你解牛的)技术怎么竟会高超到这种程度啊?”
  等到太尉自泾原节度使被征召为司农卿之时,(段太尉)告诫他的家属说:“经过岐州时,朱泚倘若赠送财物,切不要接受。”等到过岐州之时,朱泚执意赠送大绫三百匹。太尉女婿韦晤坚决拒绝,推辞不掉。到了京都,太尉大发脾气说:“你们果真没有听我的话。”韦晤谢罪说:“居于卑下的地位,没有办法拒绝。”太尉说:“但是,无论如何,最终不可以把大绫放在我的住宅里。”把大绫送往司农寺的办公厅,置放在梁木上面。朱泚谋反以后,太尉被杀,官吏将“栖木梁上”之事告诉了朱泚,朱泚叫人将大绫取下来看一看,看见原来封条上的标志都还保存着。

注释
122. 而:这里用为假设连词,如果。
⑺江月:一作“山月”。“江月”句:意谓瀑布在江月的映照下,显得更加清澈。
②恨如芳草:李煜《清平乐》:离恨恰如芳草,更行更远还生。”
断棱:路上石板断裂的缝隙。
⑸兕(sì):野牛。 

赏析

  梅与雪常常在诗人笔下结成不解之缘,如许浑《《早梅》张谓 古诗》诗云:“素艳雪凝树”,这是形容梅花似雪,而张谓的诗句则是疑梅为雪,着意点是不同的。对寒梅花发,形色的似玉如雪,不少诗人也都产生过类似的疑真的错觉。宋代王安石有诗云:“遥知不是雪,为有暗香来”,也是先疑为雪,只因暗香袭来,才知是梅而非雪,和此篇意境可谓异曲同工。而张谓此诗,从似玉非雪、近水先发的梅花着笔,写出了《早梅》张谓 古诗的形神,同时也写出了诗人探索寻觅的认识过程。并且透过表面,写出了诗人与寒梅在精神上的契合。读者透过转折交错、首尾照应的笔法,自可领略到诗中悠然的韵味和不尽的意蕴。
  “一年三百六十日,都是横戈马上行。”这两句是“平生”、“南北驱驰”的更具体的说明。一个保家卫国的英雄形像跃然纸上,他(ta)是紧紧与战马与横戈联在一起,不能须臾分离的。“一年三百六十日”初读似乎是一个凑句,其实很有妙用。它出现在“都是横戈马上行”的点睛之笔的前面,起到了必要的渲染作用,使读者感到,一日横戈马上英勇奋战并不难,难的是三百六十天如一日,更难的是年年如此,“平生”如此。
  第二、三章与第一章意思基本相同,只是在个别字词上作了一下调整,反复吟唱,个别字句的调整一方面避免了简单的重复,给读者造成一种一唱三叹的感觉,不断加强对读者情绪的感染,另一方面也强调了细节的变化。如周天子对有功诸侯开始是“中心贶之”,继而“中心喜之”,最后发展到“中心好之”,主人的心理变化仅仅用个别不同的字的调整就衬托了出来。再如宴会场面从“一朝飨之”到“一朝右之”再到“一朝酬之”,个别字词的变化既说明了文武百官循守礼法的秩序,又可以看出热(chu re)烈的气氛不断升级。全诗三章不涉比兴,纯用赋法,语言简练而准确。虽是歌功颂德,却不显得呆板,叙述跌宕起伏,使全诗透露了一丝灵气。
  本诗的三个特别地方。一是意境阔大,笔力雄健;二,结构严谨,对仗精工;诗句凝炼。
  这首诗无论是写自然景物(wu),还是写自己的真情实感,都是些类乎村夫野老之语从心底自然流出,没有丝毫雕琢痕迹。但只要静气按节,密咏恬吟,就会涵濡深悟其妙,真可谓是“语淡而味终不薄”。第一句“到处陂塘决决流”,是从听觉角度写池塘美妙的流水声。“决决”,流也,见《广雅释训》,王念孙疏证:“《说文》:‘决,行流也。’重言之则曰‘决决’;‘决决’,水貌也。”韦应物的《县斋诗》有“决决水泉动”之句,范成大的《喜雨诗》有“流渠决决绕幽居”之句。诗人用“决决”一词来攀写潺潺的流水声,不仅穷其声音,而且形神毕现,那种水流的状态,如一群孩童你追我逐,如几十只(shi zhi)鸭子争相戏水,哗哗的水声和欢声笑语相互融合,那的确是一幅非常绚丽的图画。而后两句诗动静结合,情景交融,是诗,也是画,足以引人扬首展眉、心旷神怡。末尾一句,表达了诗人轻快的心情,听着蝉声好像忘掉了旅途的劳累。
  中间四句叙写江宁之山川景色。城里乡里皆无事,可见江宁百姓安居乐业,正好与上文“看淮水”“问王家”意相联。江宁百姓门对青山,这里用了一个复数,言“闭门开户”皆对青山,可见青山之多,无处不在。复着一“翠”字,更见青山之翠。江宁朝霞满天(man tian),一个“下”字,满天红霞呼之欲出。而燕子双飞,莺歌燕舞,一派大好风景,烘托着江宁百姓生活的怡然自得。
  《美女篇》的主题,过去不少评论者都指出它是曹植以美女自比,比喻他怀抱才能而不得施展。如清王尧衢《古唐诗合解》(卷三)说:“子建求自试而不见用,如美女之不见售,故以为比。”《美女篇》与《杂诗》“南国篇”的主题相同,又同用比喻手法,城南美女与南国佳人,都是曹植自比。《美女篇》“佳人慕高义”以下四句,说城南美女不为众人所理解,意思与“南国篇”的“时俗”二句相通,点明了“怀才不遇”的主旨。“盛年处房室’二句,也与“南国篇”的“俯仰”二句一样,在结尾表现了深沉的慨叹。上面《美女篇》的引文,在“攘袖”二句下省略了十句,这十句连同“攘袖”二句都是写城南女的姿态和装束,从各个方面来刻划她的美丽,而“南国”篇写佳人之美,仅用了“容华若挑李”一句,非常简括。《美女篇》在其他方面的描写也较“南国”篇丰腴,但写美女姿态装束的一段尤为突出。这两首诗同用比喻法写同一个主题,但使用了详略不同的写法,“南国”篇简练爽朗,《美女篇》华赡生动,在艺术上各擅胜场,用词造句毫无雷同之感,这里表现了曹植高超的写作才能。
  第二章“《绿衣》佚名 古诗黄裳”与“《绿衣》佚名 古诗黄里”相对为文,是说诗人把衣和裳都翻里翻面细心看。妻子活着时的一些情景是他所永远不能忘记的,所以他的忧愁也是永远摆不脱的。
  这首《《始闻秋风》刘禹锡 古诗》不同于一般封建文人的“悲秋”之作,它是一首高亢的秋歌,表现了独特的美学观点和艺术创新的精神。
  颔联“万里鸣刁斗,三军出井陉”,描写军队行进中的气势。刁斗,军中用具,白天用来烧饭,夜间用于打更报警,把它写进诗中,富于实感地表现了军营的生活情景。中间又以一个“鸣”字突出听觉,使人如闻一路军声震天,外加“万里”二字修饰,更显得声势浩大,军威显赫。“万里”句由物见人,借助听觉渲染出征的气势,“三军”句则正面写人,诗人仿佛亲眼目睹这位将军率领三军正浩浩荡荡奔赴边陲。“井陉”,即井陉口,又名井陉关,唐时要塞,在今河北井陉县境内。一个“出”字,点出了此次进军的方位路线,与首句的“动将星”前后呼应。
  诗中“垂死病中惊坐起”一语,是传神之笔。白居易曾写有两句诗:“枕上忽惊起,颠倒着衣裳”,这是白居易在元稹初遭贬谪、前往江陵上任时写的,表现了他听到送信人敲门,迫不及待地想看到元稹来信的情状,十分传神。元稹此句也是如此。其中的“惊”,写出了“情”──当时震惊的感情;其中的“坐起”,则写出了“状”──当时震惊的模样。如果只写“情”不写“状”,不是“惊坐起”而是“吃一惊”,那恐怕就神气索然了。而“惊坐起”三字,正是惟妙惟肖地摹写出作者当时陡然一惊的神态。再加上“垂死病中”,进一步加强了感情的深度,使诗句也更加传神。既曰“垂死病中”,那么,“坐起”自然是很困难的。然而,作者却惊得“坐起”了,这样表明:震惊之巨,无异针刺;休戚相关,感同身受。元、白二人友谊之深,于此清晰可见。
  “纳流”容纳细流,“浩汗”,水深广貌;“峻址”地势高。这就进一步指出了杜甫乘船进入了东洞庭湖的一条支流。杜甫进入的哪一条支流呢?诗中“峻址”一句,说明支流沿岸的绵绵的高山峻岭,有一个风景清旭的城市和官署之地。这个“城府”有着“松筠起碧浔”的秀丽景色。东洞庭湖,没有连绵的高山峻岭,湘江是主流不是支流。因此,杜甫舟泊的城府不可是湘阴县城。巴陵在洞庭湖之北,也不是山区,更没有支流。东洞庭湖有支流可纳的只有昌江(平江)。故杜甫是在大历五年暮秋溯汨罗江而上,于岁暮到达昌江城府附近的,当时昌江县城是在中县坪。位于汨罗江的中上游地段。北有幕阜山,主峰海拔一千五百多米,与江西黄龙山相连,山顶有晋代葛洪炼丹修身尸解得仙之,“葛洪仙坛”遗址。东南部有连云山,主峰海拔一千六百米。从东洞庭湖转入汨罗江,直驶昌江,山峦起伏,丘陵连绵,峰涧密布,溪流纵横,风景秀丽;杜甫来到这个“城府开清旭”的世外桃源养息,在这里呆了下来。但他的病情越来越严重,自知病将不起,生命难延。伤垂死而事无所成,只能以涕泪作霖雨罢了。
  但是,“玉晨”似还有一说:据《上清紫晨君经》说,玉晨是上皇先生的精灵。因为郭道源是道士,故尔“玉晨冷磬破昏梦,天露未干香着衣”,也可以说是借重来指郭道源自己。说他用“冷磬”来惊破人们的“昏梦”。以“冷磬”对“昏梦”非常之妙。中国的俳优,即宫廷艺人有一个优良的传统,就是寓谏于滑稽之中,想必郭道源也是这样的,以滑稽谏,得罪了宣宗,这才遭到了朝廷的遗弃。那么,这“软风”、“冷磬”,也许更多的是在写在这里徘徊了一夜,因而让露水打湿了衣裳的郭道源的感觉了。这虽属纯(shu chun)客观的描写,但由于他写出了一个在这样富丽温柔而又幽森孤独的环境里,竟然竟夕起徘徊的他,这就是通过这样典型环境里的典型性格,使读者可以“以形传神”,从他那无言的客观的神态中,看到他那满怀心事的忡忡之情,这就把一个忧国忧民的志士形象,非常突出地立在了读者的眼前了。这样的歌颂郭之为人,既艺术,又得体。
  起首二句以客观描写为主,三四两句则加强了抒情的氛围。而且在似乎不相关的松和风之间冲突顿起,令听者心惊,观者颜开。两个“一何”强调诗人感受的强烈,一“盛”一“劲”表现冲突的激烈和诗人的感情倾向。第三句诗顺接第二句,第四句呼应首句,章法绵密,展开有序。
  诗采用由远到近、由景入情的写法,从“入云峰”到“空潭曲”逐步接近香积寺,最后则吐露“安禅制毒龙”的情思。这中间过渡毫无痕迹,浑然天成。诗人描绘幽静的山林景色,并不一味地从寂静无声上用力,反而着意写了隐隐的钟声和呜咽的泉声,这钟声和泉声非但没有冲淡整个环境的平静,反而增添了深山丛林的僻静之感。这就是通常所讲的“鸟鸣山更幽”的境界。

创作背景

  这首诗出自《李太白全集》卷八,是李白年轻时的作品。峨眉山是蜀中大山,也是蜀地的代称。李白是蜀人,因此峨眉山月也就是故园之月。此诗是李白初离蜀地时的作品,大约作于开元十三年(725年)以前。

  

余阙( 五代 )

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简 介

余阙 (1303—1358)元庐州人,字廷心,一字天心,先世为唐兀氏。顺帝元统元年进士,授同知泗州事,为政严明,宿吏皆惮之。入为中书刑部主事,以忤权贵,弃官归。寻以修辽、金、宋三史,召为翰林修撰。至正十二年,任淮西副使、佥都元帅府事,守安庆,御来犯军,升江淮行省参知政事、拜淮南行省左丞。十七年十月,为陈友谅、赵普胜军包围。次年正月,城陷,自刭。谥忠宣。为文有气魄。有《青阳集》。

猿子 / 卢纶

树势标秦远,天形到岳低。谁知我名姓,来往自栖栖。"
坐觉衣裳古,行疑羽翼生。应怜市朝客,开眼锁浮荣。"
"春风南内百花时,道唱梁州急遍吹。
不作巴南天外意,何殊昭应望骊山。"
寥寥夜含风,荡荡意如泉。寂寞物无象,依稀语空烟。
"何人步虚南峰顶,鹤唳九天霜月冷。
殷勤念此径,我去复来谁。"
三十三人名字香。遥望龙墀新得意,九天敕下多狂醉。


陪金陵府相中堂夜宴 / 鲍溶

休咎占人甲,挨持见天丁。
眼昏入夜休看月,脚重经春不上山。心静无妨喧处寂,
青梅繁枝低,斑笋新梢短。莫哭葬鱼人,酒醒且眠饭。"
天地茫茫成古今,仙都凡有几人寻。
山光全在掌,云气欲生衣。以此常为玩,平生沧海机。"
行人立马强盘回,别字犹含未忍开。
"杨柳春江上,东风一棹轻。行囊归客兴,尊酒故人情。
远客闲心无处所,独添香火望虚空。"


锦堂春·坠髻慵梳 / 郭元釪

羽毛生未齐,嶛峭丑于鸡。夜夜穿笼出,捣衣砧上栖。
"天台十二旬,一片雨中春。林果黄梅尽,山苗半夏新。
莫言罗带春无主,自置楼来属白家。
携手上谒玉晨君。夫妻同寿,万万青春。"
毕命在旗下,僵尸横道周。义风激河汴,壮气沦山丘。
"古木晓苍苍,秋林拂岸香。露珠虫网细,金缕兔丝长。
卑官还不恶,行止得逍遥。晴野花侵路,春陂水上桥。
流年何处在,白日每朝新。闻有长生术,将求未有因。"


后廿九日复上宰相书 / 唐从龙

"此地缘疏语未通,归时老病去无穷。
染须偷嫩无人觉,唯有平康小妇知。"
倾心曾向日,在手幸摇风。羡尔逢提握,知名自谢公。
"酒熟菊还芳,花飘盏亦香。与君先一醉,举世待重阳。
曳履庭芜近,当身树叶飘。傍城馀菊在,步入一仙瓢。"
戏狖跳林末,高僧住石间。未肯离腰组,来此复何颜。"
默书绛符遍,晦步斗文成。翠发披肩长,金盖凌风轻。
惠连忽赠池塘句,又遣羸师破胆惊。"


江南旅情 / 毛沂

"桑叶初黄梨叶红,伊川落日尽无风。
荣兼将相不如君。百年胶漆初心在,万里烟霄中路分。
偶坐僧同石,闲书叶满林。业成须谒帝,无贮白云心。"
暗减一身力,潜添满鬓丝。莫愁花笑老,花自几多时。"
主人莫怪殷勤看,远客长怀旧隐情。"
"二十年前不系身,草堂曾与雪为邻。
"委檐方滴滴,沾红复洒绿。醉听乍朦胧,愁闻多断续。
路交村陌混樵渔。畏冲生客唿童仆,欲指潮痕问里闾。


生查子·春山烟欲收 / 刘墫

"一岫坡陀凝绿草,千重虚翠透红霞。
也知臣子合佐时,自古荣华谁可保。"
院藏归鸟树,钟到落帆船。唯羡空门叟,栖心尽百年。"
谁能更学孩童戏,寻逐春风捉柳花。"
"丁丁向晚急还稀,啄遍庭槐未肯归。
映雪犹误雪,煦日欲成霞。紫陌传香远,红泉落影斜。
处困非乖道,求名本为亲。惟应□□意,先与化龙鳞。"
翩翩日敛照,朗朗月系夕。物生春不留,年壮老还迫。


超然台记 / 余溥

"贾生年尚少,华发近相侵。不是流光促,因缘别恨深。
渭水波摇绿,秦山草半黄。马头开夜照,鹰眼利星芒。
轻箑白鸟羽,新簟青箭筠。方寸方丈室,空然两无尘。
唯到高原即西望,马知人意亦回头。"
长桥深漾影,远橹下摇声。况是无三害,弦歌初政成。"
马识青山路,人随白浪船。别君犹有泪,学道谩经年。
一阳才动伏群阴,万物于今寓太音。
寿域富农桑。孤吟志在此,自亦笑荒唐。江郡雨初霁,


蝶恋花·别范南伯 / 释自闲

跻险难通屐,攀栖称抱琴。云风开物意,潭水识人心。
"双鹤分离一何苦,连阴雨夜不堪闻。
"长安东门别,立马生白发。
"一朵蓬莱在世间,梵王宫阙翠云间。
今日槐花还似发,却愁听尽更无声。"
褰裳复岸帻,闲傲得自恣。朝景枕簟清,乘凉一觉睡。
"玉叩能旋止,人言与乐并。繁音忽已阕,雅韵诎然清。
瘦马寒来死,羸童饿得痴。唯应寻阮籍,心事远相知。"


绵州巴歌 / 宋温舒

封题寄与杨司马,应为前衔是相公。"
"此地缘疏语未通,归时老病去无穷。
唱绝时难和,吟多客讵劳。四方虽纸贵,谁怕费钱刀。"
"南朝谢脁城,东吴最深处。亡国去如鸿,遗寺藏烟坞。
清景持芳菊,凉天倚茂松。名山何必去,此地有群峰。
沙暖泉长拂,霜笼水更温。不疏还自决,虽挠未尝浑。
"鸡球饧粥屡开筵,谈笑讴吟间管弦。
千冤万恨何人见,唯有空山鸟兽知。"


孤山寺端上人房写望 / 任道

人数多于四皓图。除却三山五天竺,人间此会更应无。"
行行驱马万里远,渐入烟岚危栈赊。林中有鸟飞出谷,
"月色荒城外,江声野寺中。贫知交道薄,老信释门空。
"嚣尘楚城外,一寺枕通波。松色入门远,冈形连院多。
"阊阖疏云漏绛津,桥头秋夜鹊飞频。犹残仙媛湔裙水,
不及连山种桃树,花开犹得识夫人。"
鸦噪更漏飒,露濡风景鲜。斯须不共此,且为更留连。"
讵应流远迹,方欲料前程。捷径虽云易,长衢岂不平。