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所见

先秦 / 曹重

半是半非君莫问,好山长在水长流。"
"叠石状崖巘,翠含城上楼。前移庐霍峰,远带沅湘流。
衰疾多时似瘦仙。八戒夜持香火印,三光朝念蕊珠篇。
一阳才动伏群阴,万物于今寓太音。
守吏齐鸳瓦,耕民得翠珰。欢康昔时乐,讲武旧兵场。
"岁暮皤然一老夫,十分流辈九分无。
"春溪缭绕出无穷,两岸桃花正好风。
十年作贡宾,九年多邅回。春来登高科,升天得梯阶。
暖怜炉火近,寒觉被衣轻。枕上酬佳句,诗成梦不成。"
尊酒与君称寿毕,春风入醉绮罗筵。"
仍闻圣主知书癖,凤阁烧香对五车。"
"汉朝共许贾生贤,迁谪还应是宿缘。仰德多时方会面,
老自无多兴,春应不拣人。陶窗与弘阁,风景一时新。"


所见拼音解释:

ban shi ban fei jun mo wen .hao shan chang zai shui chang liu ..
.die shi zhuang ya yan .cui han cheng shang lou .qian yi lu huo feng .yuan dai yuan xiang liu .
shuai ji duo shi si shou xian .ba jie ye chi xiang huo yin .san guang chao nian rui zhu pian .
yi yang cai dong fu qun yin .wan wu yu jin yu tai yin .
shou li qi yuan wa .geng min de cui dang .huan kang xi shi le .jiang wu jiu bing chang .
.sui mu po ran yi lao fu .shi fen liu bei jiu fen wu .
.chun xi liao rao chu wu qiong .liang an tao hua zheng hao feng .
shi nian zuo gong bin .jiu nian duo zhan hui .chun lai deng gao ke .sheng tian de ti jie .
nuan lian lu huo jin .han jue bei yi qing .zhen shang chou jia ju .shi cheng meng bu cheng ..
zun jiu yu jun cheng shou bi .chun feng ru zui qi luo yan ..
reng wen sheng zhu zhi shu pi .feng ge shao xiang dui wu che ..
.han chao gong xu jia sheng xian .qian zhe huan ying shi su yuan .yang de duo shi fang hui mian .
lao zi wu duo xing .chun ying bu jian ren .tao chuang yu hong ge .feng jing yi shi xin ..

译文及注释

译文
老百姓从此没有哀叹处。
百花凋零,独有梅花迎着寒风昂然盛开,那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。
齐宣王高兴了,说:“《诗经》说:‘别人有什么(me)心思,我能揣测到。’说的就是先生您(nin)这样的人啊。我这样做了,回头再去想它,却想不出(chu)(chu)是为什么。先生您说的这些,对于我的心真是有所触动啊!这种心之所以符合王道的原因,是什么呢(ne)?”
边塞的气候恶劣,寒风凛冽,你回来时(shi),满面皱纹,须眉已斑。
忽然想起天子周穆王,
  将军从白马津出发,张展旌旗跨渡黄河。箫鼓声震动川岳,气势壮大如海上涌起的波涛。武安县有战事,战事浩大,把武安县的屋瓦全都震落了,但战场上兵士气势昂扬,没有慷慨的悲歌。铁骑如若是在雪山上行走,那马饮的水之多,能让滹沱河的水全部干涸。战争在最西部的月窟发起,后来又转战到朝那。倚剑登上燕然山,那里边峰嵯峨,战争频繁。万里之外十分萧条,唯有五原的耕作多。希望能够一扫大漠对中原的威胁,能以武力制伏大漠的胡虏。
  陶侃曾经外出游玩,看到一个人拿着一把没熟的稻穗,陶侃问:“你为什么用这个呢?”那人说:“我走在路上看见的,姑且取来玩玩罢了。”陶侃非常生气地说:“你既然不种田了,还随意戏弄别人的庄稼!”陶侃把那人抓起来用鞭子打。因此老百姓都勤恳地耕地,家家生活宽裕,人人丰衣足食。
敲起钟调节磬声高低,欢乐的人们好像发狂。
  他的母亲说:“你为什么不也去要求赏赐呢?(否则)这样(贫穷地)死去(又能去)埋怨谁呢?”
齐国有个富人,家里有很多钱,但是他的两个儿子很笨,儿子的父亲又不教他。一天,艾子对富人说:“您的儿子虽然很好,但(您的儿子)不通事务,他日后怎么能够持家呢?”富人大怒道:“我的儿子,聪明并且具有各种本领,怎么会不了解世间的各种事务呢?”艾子说:“不如试一试他,只要问你的儿子,米是从哪里来的,如果知(zhi)道,我承担造谣的罪名。”父亲就叫他的儿子来问他,儿子笑嘻嘻地说:“我怎么会不知道呢?米是从布袋里取来的。”富人神情变得严肃,改变面容说:“儿子(你)太笨了,难道不知道米是从田中来的吗?”艾子说:“不是他的父亲不生他的儿子(有这样的父亲,儿子怎么会不笨呢)。”
虽然缺乏敢于谏诤的气魄,总惟恐皇上思虑有所疏失。
波渺渺,柳依依。双蝶绣罗(luo)裙的女子,你与幸福,只有一朵花的距离。但是春天却送来绵绵细雨,让你久坐闺中,辜负了美好的芳春。天晴的时候,双燕已归,柳枝低垂。娇嗔如你,一春弹泪话凄凉。寒夜到来,你掩上望归的门。默默地,朱粉不深匀,闲花春。想他的时候,你独自站在瑶阶上。柔肠已寸寸,粉泪已盈盈。

注释
(18)纣:商朝末代君主,传说中的大暴君。
⑷倾国:形容女子极其美丽。唐玄宗《好时光》词:“莫倚倾国貌,嫁取个、有情郎。”
28.技:指景物姿态的各自的特点。
⑵昼已昏:天色已黄昏。
半蟾:月亮从山头升起一半。
⑴公元815年(元和十年)玄都观赏花诗写后,刘禹锡又被贬出京,十四年后重被召回,写下此篇。
(12)表东海:为东海诸侯国作表率。大公:太公,指国开国国君吕尚,即姜太公。
⑿轩乎:翩然起舞貌。
⑹鲍家诗:指南朝宋鲍照的诗。鲍照曾写过《行路难》组诗,抒发怀才不遇之情。
5.茜(qiàn)裙:绛红色的裙子。指女子。

赏析

  后四章是“哀”的原由。前面三章给人迁徙动荡之感,四章起季节与地域都已相对静止,着重抒发诗人的心理活动,这是一种痛定思痛的反思。四章点出莫名其妙地受谗毁中伤,方玉润《诗经原始》说此章“获罪之冤,实为残贼人所挤。‘废’字乃全篇眼目。”因为“废”,哀才接踵而至。五章追思遭“废”的缘故,当是不肯同流合污吧。泉水有清有浊,自己不能和光同尘,所以一天天遭祸、倒霉。屈原有一篇《渔父》,写他志尚高洁不同流俗而遭放逐,游于江潭。渔父对他“举世皆浊己独清”的品格进行批评劝导,屈子不为所动,渔父鼓枻而去,唱道:“沧浪之水清兮,可以濯吾缨;沧浪之水浊兮,可以濯吾足。”其意境颇与此章相通。
  “汉家能用武”这一首诗反映了戍卒食用匮乏,投降的胡人却丰衣足食的情(qing)况,批判了唐朝统治者穷兵黩武的举措。全诗表达了诗人对戍卒们不幸遭遇的深切同情,表达了对边境潜在危机的深深忧虑,言辞悲怆,感人肺腑。
  文姜作为鲁国的国母,地位显赫尊贵,她要回娘家齐国探亲,本来也在情理之中。而她却在齐国伤风败俗,与其兄乱伦丢丑,自然引起人们的憎恶唾弃。可是,这种厌恶之情,在诗中并未直接表露,而仅仅描写了她出行场面的宏大,随从众多“如云”“如雨”“如水”。写得她风光旖旎,万众瞩目。如果她贤惠,这种描写就有褒扬意味。反之,她就是招摇过市,因而这种风光、排场、声势越描写得铺张扬厉,在读者想像中与她的丑行挂上钩,地位的崇高与行为的卑污立即形成强烈反差,讽刺与揭露也就越加入木三分。从亮色中、光环中揭露大人物的丑恶灵魂,是古今中外艺术创作中一条成功门径。杜甫诗《丽人行》也正承袭了这一传统的(tong de)艺术手法而取得极大成功。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》(其一)是我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。全诗一百零八句,计五百四十字,它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇,也写出了被掠人民的血和泪,是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录,具有史诗的规模和悲剧的色彩。诗人的悲愤,具有一定的典型意义,它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血,句句是泪。
  “天津桥”在洛阳西南洛水上,是唐人春游最繁华的景点之一。刘希夷此诗从天津桥写起,因为天津桥下洛水是清澈的,春来尤其碧绿可爱。诗中“阳春水”的铸辞,引人入胜。与“天津桥下阳春水”对举的,是“天津桥上繁华子”,即纨绔公子——青春年少的人。以下略写马嘶入云以见兴致后,就巧妙地将春水与少年,揉合于倒影的描写:“人影动摇绿波里。”
  颔联“悲凉千里道,凄断百年身”,紧承(jin cheng)上联“穷路”、“问津”而深入一层述说:在这迢迢千里的行程中,惟有一颗悲凉失意的心作伴,这简直会拖垮人生不过百年的孱弱身体。这二句是作者发自肺腑之语。诗人联系自己仕途的坎坷,结合自身的抱负有感而发。所以,诗意就不能仅仅理解为只是在向远行人指出可能会遭受的厄运,其实也是作者在短短的人生道路上所亲身感受到的切肤之痛。
  第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中心(zhong xin)句。诗分两段。前四句写景,为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来,梅落柳黄,为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完;“归”使柳人格化。归在这里是使动用法,即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人,极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席,花映舞衣,不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚,彩仗逶迤,宛若游龙,气势恢宏。第八句,“行乐”点明主体,“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。
  全诗一唱三叹,在反复重复的数落中,一层层加深着对这一宫廷丑事的批判。在结构上,叠咏而意义递进,无论在内容、思想感情上都是一层深过一层,有效地增强着诗歌的讽刺力量。诗中之“不可埽”、“不可襄”、“不可束”,表面上写墙茨之延伸愈来愈长,几乎到了不可控制的地步,实际上是比兴卫公子顽与其父妻私通已经到了无耻糜烂、昭然无忌的程度。诗中之“所可道也”、“所可详也”、“所可读也”,表明人们对这种宫廷丑事的议论,在一步一步的升级,几乎已经尽人皆知了。诗中之“言之丑也”、“言之长也”、“言之辱也”,写人们对于这种宫廷丑闻的感情态度,由丢脸、气愤到感到耻辱,真有一人之祸,祸及国体的感觉。
  这首写于宴席上的七绝所展示的,正是一幅色调清丽明快的水彩画:长堤逶迤,水色碧明,东风鼓帆,桃花逐波。然而,它的主题却是“离愁”。
  诗题曰《《竹窗闻风寄苗发司空曙》李益 古诗》,诗中最活跃的形象便是傍晚骤来的一阵微风。“望风怀想,能不依依”(李陵《答苏武书》)。风,是古人常用来表示怀念、思恋的比兴之物,“时因北风,复惠德音”表现了对故友的怀念,“故马依北风,越鸟巢南枝”又为对故园的思恋。又,风又常用以象征美好、高尚。孟子云:“君子之德,风也。”因风而思故人,借风以寄思情,是古已有之的传统比兴。此诗亦然。这微风便是激发诗人思绪的触媒,是盼望故人相见的寄托,也是结构全诗的线索。
  这首诗兼叙事抒情于一体,在艺术上值得称道的有两点:一是摹景生动;二是夸饰手法的运用。“倬彼《云汉》佚名 古诗,昭回于天”,夜晴则天河明,此方旱之象。“昭回于天”又暗示出仰望之久。久旱而望甘霖者,己所渴望见者无,己所不愿见者现,其心情的痛苦无奈可想而知。毫无雨征,还得继续受此大旱之苦,于是又顺理成章地推出“王曰於乎,何辜今之人!天降丧乱,饥馑荐臻”四句。所以开篇这摹景之句不仅写出了方旱之象,同时也表达了诗人的心情,并生发出下文,是独具匠心、富有艺术魅力的诗句,因而孙鑛称赞这首诗的起首“最有风味”(陈子展《诗经直解》引)。“旱既大甚,涤涤山川。旱魃为虐,如惔如焚。”这场大旱使周地变成了不毛之地,无水之区。山空川涸,禾焦草枯,畜毙人死,大地就像用火烧燎过一样,没一点生气,没一点活力。“涤涤山川”、“如惔如焚”可谓写尽旱魔肆虐之情状,同时也传达出诗人面对这种毁灭性灾害的痛苦、焦灼之情。王夫之《姜斋诗话》云:“情、景名为二.而实不可离,神于诗者,妙合无垠。巧者则情中景,景中情。”这几句诗虽然称不上“妙合无垠”,但做到景中含情、景中寓情却是很明显的。
  怀古诗往往要抒发议论的,但这首诗不作抽象的议论,而是把议论和具体形象结合在一起,唤起人们丰富的联想。让严肃的历史教训化作接目摇心的具体形象,使诗句具有无限情韵,发人深思,引人遐想。这样,读者毫不感到是在听诗人枯燥地讥评古人古事,只感到在读诗中得到一种美的享受。
  总观全诗,以描述宫室建筑为中心,把叙事、写景、抒情交织在一起,都能做到具体生动,层次分明,虽然其思想价值不大,但在雅颂诸篇中,它还是比较优秀的作品。
  第一种好处:“别殿饶芳草”,“饶”有丰、饱的意思。这里作动词用,可以理解为因“春风”而使芳草茂密丰盛起来了。芳草,就是香草,古人常常用它来比喻忠贞的美德。刘攽说:“自诗人比兴,皆以芳草佳卉为君子美德。”(《秦州玩芳亭记》)而这正是《离骚》的手法。如果用代数的方法,把这代了进去,那么等式就是说:春风有什么好处呢?它可以使君子具备着更多的美德。而这正是子夏在《诗序》中说的:“风,风也;风以动之”的本意。
  首句先写旱情,这是祈雨的原因。《水浒》民歌写的是夏旱,所以是“赤日炎炎似火烧,野田禾稻半枯焦”。此诗则紧紧抓住春旱特点。“桑条无叶”是写春旱毁了养蚕业,“土生烟”则写出春旱对农业的严重影响。因为庄稼枯死,便只能见“土”;树上无叶,只能见“条”。所以,这描写旱象的首句可谓形象、真切。“水庙”即龙王庙,是古时祈雨的场所。白居易就曾描写过求龙神降福的场面:“丰凶水旱与疾疫,乡里皆言龙所为。家家养豚漉清酒,朝祈暮赛依巫口。”(《黑潭龙》)所谓“赛”,即迎龙娱神的仪式,此诗第二句所写“箫管迎龙”正是这种赛神场面。在箫管鸣奏声中,人们表演各种娱神的节目,看去煞是热闹。但是,祈雨群众只是强颜欢笑,内心是焦急的。这里虽不明说“农夫心内如汤煮”,而意思已全有了。相对于民歌的明快,此诗表现出含蓄的特色。
  诗的结联两句,是全诗的意思的总括,可这里只说得个西楼人物、夜色深沉、月轮高挂。显然,由于前面内容不够充实,故诗的结穴仍不免分乏无力。但因作者注意绾合开头所咏之月轮,因而从结构上看,全诗还算是首尾圆整的。
  此诗在文学技巧上运用了赋的艺术手法,“铺陈其事而直言之”(朱熹语),叙说简明,直道其事,以简古的语言为祖先歌功颂德,祈求福庇。诗意虽然略显浅易,但因是与古乐相合而诵,又在“穆清”“肃雍”的庙堂使用,有着超出单纯文字所表达的功能,即特定的环境氛围、特定的心理感受会产生特殊的欣赏效果。远古诗歌,研究者多以为是诗、乐、舞三者合一的,颂诗也是如此,不单是具有文学性一个方面,因此要全面、准确地把握其内涵、风神,就不能只局限于文字上的表面理解,而应以文字为契机,从庙堂文化这个大范围的角度进行整体的品味、把握,结合对音乐、舞蹈、建筑艺术特点的联想,作全方位的审美观照,才能领会包括此诗在内的颂诗那种庄严、高贵、古穆、雍容的艺术内涵。因为颂诗的功用在于“美盛德之形容,以其成功告于神明”(《毛诗序》),这一目的决定了它的形式、内容、语言风格的特点,也决定了它的使用范围仅仅是王公贵族,也就是说颂诗的审美趣味与它的使用价值是相互统一,互为因果的。

创作背景

  清代朱鹤龄、陈启源等人都认为此诗是讽刺现实之作。理由大致说来主要有两条:一、在《诗经》中凡称到“彼其之子”的诗,都是讽刺诗,如《王风·扬之水》《魏风·汾沮洳》《唐风·椒聊》《曹风·候人》等,因此,《郑风·《羔裘》佚名 古诗》也不例外;二、《诗经》中所收的诗止于陈灵公时代,而子皮、子产等人生活的时代比陈灵公时代要晚五、六十年。再说,在昭公十六年(公元前526年),郑六卿饯韩宣子时,子产曾赋《郑风·《羔裘》佚名 古诗》,如果说这是一首人家赞美他的诗,他不可能在客人面前用这首诗来夸耀自己。

  

曹重( 先秦 )

收录诗词 (1453)
简 介

曹重 清江苏娄县人。初名尔垓,字十经,号南垓,自号千里生。博学工诗文,善画,喜度曲。有《濯锦词》、《双鱼谱》。

沁园春·十万琼枝 / 张祈

破险更祠宇,凭高易庙垣。旧基绝仄足,新构忽行鹓.
五更楼下月,十里郭中烟。后塔耸亭后,前山横阁前。
未遑炼金鼎,日觉容光暮。万虑随境生,何由返真素。
"象阙趋云陛,龙宫憩石门。清铙犹启路,黄发重攀辕。
且虑萦纡僻,将求坦荡情。讵同流俗好,方保立身贞。
"为客囊无季子金,半生踪迹任浮沉。服勤因念劬劳重,
"寂寞荒原下,南山只隔篱。家贫唯我并,诗好复谁知。
云收中岳近,钟出后宫微。回首禁门路,群鸦度落晖。"


玉蝴蝶·秋风凄切伤离 / 许彦国

纷纷塞外乌蛮贼,驱尽江头濯锦娘。"
天遣春风领春色,不教分付与愁人。"
应见茅盈哀老弟,为持金箓救生人。"
"剑外九华英,缄题下玉京。开时微月上,碾处乱泉声。
浓翠生苔点,辛香发桂丛。莲池伊水入,石径远山通。
斫树遗桑斧,浇花湿笋鞋。还将齐物论,终岁自安排。"
麻引诗人兴,盐牵谢女才。细疑歌响尽,旅作舞腰回。
"漠漠斑斑石上苔,幽芳静绿绝纤埃。


和子由苦寒见寄 / 徐逸

"羁情含蘖复含辛,泪眼看花只似尘。
左挹玉泉液,右搴云芝英。念得参龙驾,攀天度赤城。"
巨源出岭顶,喷涌世间稀。异境流千古,终年福四维。"
"一见心原断百忧,益知身世两悠悠。
南有潇湘洲,且为千里游。洞庭无苦寒,沅江多碧流。
长说承天门上宴,百官楼下拾金钱。
柔枝湿艳亚朱栏,暂作庭芳便欲残。
"八方该帝泽,威凤忽来宾。向日朱光动,迎风翠羽新。


同沈驸马赋得御沟水 / 顾姒

布褐离床带雨痕。夏满寻医还出寺,晴来晒疏暂开门。
松门拾得一片屐,知是高人向此行。"
雨湿渡头草,风吹坟上花。却驱羸马去,数点归林鸦。"
"重九思嘉节,追欢从谢公。酒清欺玉露,菊盛愧金风。
"病舆憩上馆,缭绕向山隅。荒葛漫欹壁,幽禽啄朽株。
谷鸟鸣还艳,山夫到更狂。可怜游赏地,炀帝国倾亡。
劝君少干名,名为锢身锁。劝君少求利,利是焚身火。
"剑阁门西第一峰,道陵成道有高踪。


秋望 / 俞庆曾

竟日门长掩,相逢草自残。有时寻道侣,飞锡度峰峦。"
"拟服松花无处学,嵩阳道士忽相教。
西圯阴难驻,东皋意尚存。惭逾六百石,愧负五千言。
"洗足北林去,远途今已分。麻衣行岳色,竹杖带湘云。
"襄阳耆旧别来稀,此去何人共掩扉。
"五湖僧独往,此去与谁期。兴远常怜鹤,禅馀肯废诗。
身心相外尽,鬓发定中生。紫阁人来礼,无名便是名。"
"今古同嘉节,欢娱但异名。陶公缘绿醑,谢傅为苍生。


江行无题一百首·其八十二 / 汪恺

"仁圣天子神且武,内兴文教外披攘。以德化人汉文帝,
湿气成岚滴树巅。邻屋有声敲石火,野禽无语避茶烟。
山寺秋时后,僧家夏满时。清凉多古迹,几处有新诗。
"二十逐嫖姚,分兵远戍辽。雪迷经塞夜,冰壮渡河朝。
日色临仙籞,龙颜对昊宫。羽仪瞻百姓,献寿侍三公。
"吴女秋机织曙霜,冰蚕吐丝月盈筐。金刀玉指裁缝促,
春光绣画秦川明。草妒佳人钿朵色,风回公子玉衔声。
远害全身诚得计,一生幽暗又如何。"


运命论 / 郝湘娥

"幢幢云树秋,黄叶下山头。虫响夜难度,梦闲神不游。
"九衢车马尘,不染了空人。暂舍中峰雪,应看内殿春。
昨闻过春关,名系吏部籍。三十登高科,前涂浩难测。
"锦莲浮处水粼粼,风外香生袜底尘。
方珏清沙遍,纵横气色浮。类圭才有角,写月让成钩。
即提彩笔裁天诏,谁得吟诗自在行。"
"桑叶初黄梨叶红,伊川落日尽无风。
自从休去无心事,唯向高僧说便知。"


江宿 / 俞掞

松吹暑中冷,星花池上深。倘俾有声乐,请以丝和金。"
雨晴郊薮谬随车。改张琴瑟移胶柱,止息笙篁辨鲁鱼。
候刻移宸辇,遵时集观台。多惭远臣贱,不得礼容陪。"
为报阿连寒食下,与吾酿酒扫柴扉。"
"绝顶言无伴,长怀剃发师。禅中灯落烬,讲次柏生枝。
微风飘更切,万籁杂应难。凤阁明初启,鸡人唱渐阑。
"颙望临碧空,怨情感离别。芳草不知愁,岩花但争发。
莎深苔滑地无尘,竹冷花迟剩驻春。


题秋江独钓图 / 吕宗健

"琉璃地上开红艳,碧落天头散晓霞。
"一岁重阳至,羁游在异乡。登高思旧友,满目是穷荒。
幸逢雷雨荡妖昏,提挈悲欢出海门。西日眼明看少长,
"千重钩锁撼金铃,万颗真珠泻玉瓶。
水绕宫墙处处声,残红长绿露华清。
云归松壑翠阴寒。不因李相门前见,曾向袁生画里看。
"兰烛照重茵,飞杯复几分。主人寒不寐,上客晓离群。
隋堤杨柳拂旌旗。前驱红旆关西将,坐间青娥赵国姬。


更漏子·春夜阑 / 豫本

弃骓兮而别虞兮。乃目素兮素兮,为我歌杨柳枝。
或吟一篇。妻孥熙熙,鸡犬闲闲。优哉游哉,
衰叶满栏草,斑毛盈镜霜。羸牛未脱辕,老马强腾骧。
结实皆留凤,垂阴似庇人。顾唯竿在手,深水挂赪鳞。"
"女萝寄青松,绿蔓花绵绵。三五定君婚,结发早移天。
手把青芝夜绕坛。物像自随尘外灭,真源长向性中看。
置之书房前,晓雾常纷罗。碧光入四邻,墙壁难蔽遮。
本寺远于日,新诗高似云。热时吟一句,凉冷胜秋分。"