蕃女怨·碛南沙上惊雁起
罨画披袍从窣地，更寻宫柳看鸣蝉。
明明天子咸戒之，赫赫宗周褒姒灭。古来贤圣叹狐裘，
婵娟越机里，织得双栖凤。慰此殊世花，金梭忽停弄。
"霞帔星冠复杖藜，积年修炼住灵溪。松轩睡觉冷云起，
"霞衣欲举醉陶陶，不觉全家住绛霄。拔宅只知鸡犬在，
窃食偷居还自保。凤凰五色百鸟尊，知鸢为害何不言。
羽人在丹丘，吾亦从此逝。"
时平物茂岁功成，重翟排云到玉京。
战鼓何时息，儒冠独自行。此心多感激，相送若为情。"
一身复作云中客。寒风动地气苍芒，横吹先悲出塞长。
蕃女怨·碛南沙上惊雁起拼音解释:
yan hua pi pao cong su di .geng xun gong liu kan ming chan .
ming ming tian zi xian jie zhi .he he zong zhou bao si mie .gu lai xian sheng tan hu qiu .
chan juan yue ji li .zhi de shuang qi feng .wei ci shu shi hua .jin suo hu ting nong .
.xia pei xing guan fu zhang li .ji nian xiu lian zhu ling xi .song xuan shui jue leng yun qi .
.xia yi yu ju zui tao tao .bu jue quan jia zhu jiang xiao .ba zhai zhi zhi ji quan zai .
qie shi tou ju huan zi bao .feng huang wu se bai niao zun .zhi yuan wei hai he bu yan .
yu ren zai dan qiu .wu yi cong ci shi ..
shi ping wu mao sui gong cheng .zhong di pai yun dao yu jing .
zhan gu he shi xi .ru guan du zi xing .ci xin duo gan ji .xiang song ruo wei qing ..
yi shen fu zuo yun zhong ke .han feng dong di qi cang mang .heng chui xian bei chu sai chang .
译文及注释
译文
桑树的枝条柔柔的垂摆，采下的桑叶翩翩飘落。
手里都带着礼物，从榼里往外倒酒，酒有的清，有的浊。
一会儿感觉便大不一样，顿觉得天地之间(jian)热闹非凡。
你会感到安乐舒畅。
城头上的战鼓还在旷野里震荡回响，将军刀匣里的宝刀上的血迹仍然没干。
兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老(lao)色衰。
宛如宫女脂粉残留的秀痕，仿佛云间仙子飘坠下的倩影。一树新梅，南放在野水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨，金沙滩葬着她(ta)的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲，声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山，梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散，幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸(lian)上痕瘢，悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓，来悄悄修补香艳的痕斑？潇潇细雨中归鸿不断，翩翩飞远，无边无际的春寒，还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能(neng)招还，只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙，解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁(chou)的是，当梅雨过去而变成晴天，小鸟在梅树间啼叫连连，浓密的叶片下，点点梅子已又清又圆。
在高入云间的楼上下榻设席，在天上传杯饮酒。
米罐里没有多少粮食，回过头看衣架上没有衣服。
故乡和亲人远在千里之外，我已被幽闭在这深宫里二十年了，听一声曲子《何满子》，忍不住掉下眼泪。
东海横垣秦望山下，当初秦始皇就在那里眺望东海，西陵山围(wei)绕越宫高台。
梅花不怕霜雪、不畏风寒，在零霜下雪的时候，它就在路边开放了。
注释
（1）节选自《韩非子·内储说上》。这则寓言讽刺了无德无才、招摇撞骗的骗子，提醒人们只要严格把关，骗子就难行骗。告诉人们要有真才实学。滥：失实的，假的。竽：一种古代乐器，即大笙。“滥竽”即不会吹竽。充数：凑数。
[23] “此辈清流”两句：这是权臣朱温的谋士李振向朱温提出的建议。朱温在白马驿（今河南洛阳附近）杀大臣裴枢等七人，并将他们的尸体投入黄河。清流：指品行高洁的人。浊流：指品格卑污的人。
⑤阿娇：指汉武帝陈皇后。陈皇后失宠，退居长门宫，愁闷悲思，请司马相如作了一首《长门赋》，以表自己的悲伤之情。
(57)白狄：狄族的一支。及：与。同州：同在古雍州。
39.駓（pi1披）駓：跑得很快的样子。
书记：崔融为节度使掌书记之官。
③柳絮：柳树的种子。有白色绒毛，随风飞散如飘絮，因以为称。
赏析
此诗写诗人在山中等候友人到来而友人仍不至时的情景。前六句展示了山寺一带黄昏时美丽的自然景色。诗人先后描绘夕阳西下、群壑昏暝、松际月出、风吹清泉、樵人归尽、烟鸟栖定等生动的意(yi)象，渲染环境气氛。随着景致的流动，时间在暗中转换，环境越来越清幽。孟浩然在山水诗中，很善于表现自然景物在时间中的运动变化。山区寻常的景物，一经作者妙笔点染，便构成一幅清丽幽美的图画。
从这首诗可以看到，清微婉约的风格，在内容上是由感情的细腻低回所决定的，在艺术表现上则是清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首诗，可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。
这首诗虽只是短短(duan duan)的五言绝句，但其间诗人思想情感高强度的抒发和艺术夸张手法的大胆使用让人们拍案叫“绝”。
全诗以一征人口吻凄凄惨惨道来，别有一份无奈中的苦楚。一、二两章以“《何草不黄》佚名 古诗”、“何草不玄”比兴征人无日不在行役之中，似乎“经营四方”已是征夫的宿定命运。既然草木注定要黄、要玄，那么征人也就注定要走下去。统帅者丝毫没有想到：草黄草玄乃物之必然本性，而人却不是为行役而生于世，人非草木，当不能以草木视之。而一句“何人不将”，又把这一人为的宿命扩展到整个社会。可见，此诗所写绝不是“念吾一身，飘然旷野”的个人悲剧，而是“碛里征人三十万”（唐李益《从军北征》）的社会悲剧。这是一轮旷日持久而又殃及全民的大兵役，家与国在征人眼里只是连天的衰草与无息的奔波。
“匈奴终不灭，寒山徒草草。”诗人思接千古，看到北方继匈奴而后，又有羌、突厥等为祸中原，非兵戈所能平夷，因此多少征战都是徒耗国力而已。
接下去，第三句“黄昏半在下山路”，省略了主语，句法简洁。七个字兼有叙事、抒情、写景。“黄昏”，暗示诗人尽管访友不遇却兴致未减，已在山顶佛寺四周流连了大半天。“下山路”，说明此刻诗人正慢慢沿着山路往回走。“半在”，表明山路上景色也很幽美，因此自己把半个黄昏都消磨过去了。
首二句写花默默含恨，而所恨则缘自雨打花落、青春凋零。三四句有趣，虽然表面上称赞妓女“大方”，而讽刺良女（即“垂杨”所指）“小气”，但细味诗意，不难看出这只是妓女对坎坷、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已，这与鲁迅笔下的所谓的“阿Q精神（即自我精神胜利法）”如出一辙。五六句虽然表面上写这位妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落(cui luo)，实际上她却是在自言自语，花就是她自己的象征，她是在借花自怜、借花伤春。末二句写她蹙着眉对月惆怅，哀伤自己的青春渐渐远逝。
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。沈德潜评论这首《塞下曲》前四句说：“四语直下，从前未具此格。”又说：“一气直下，不就羁缚。”诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
时当夏秋之际，木槿花盛开，诗中的男女一同出外游览。他们一会儿赶着车子，在乡间道路上飞快地奔驰；一会儿又下车行走，健步如飞。诗中洋溢着欢乐的情绪，明快的节奏。
这组诗在艺术上有极高的价值，尤其的第一首七律，感情深挚缠绵，炼句设色，流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情，以华艳词章反衬困顿失意情怀，营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃，又使其主旨带有多义性和歧义性，诗人对心灵世界开掘的深度和广度，确实是远迈前(mai qian)人的，其在文学史上的地位，很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
二首均有声有色，有情景交融之妙。用字亦有讲究。
谢榛说：“熟读所作，有雄浑如大海奔涛，秀拔如孤峰峭壁。”（《四溟诗话》）《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主，而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论，高屋建瓴，一泻直下，气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏，使音调铿锵，参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法，造成了一唱三叹的韵致，增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接，使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势，一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
有人把此诗解为寡妇表白有心求偶之情，也可通。狐为妖媚之兽，诗人称此妇为“狐”，看来此妇也颇有风姿，诗人以诗揭露其心事，比之为狐、以物喻人，别饶风致。全诗三章，皆用比意。
《《周颂·潜》佚名 古诗》是专用鱼类为供品的祭祀诗。从诗中所写的鱼的数量之多（“潜有多鱼”）、品种之繁（“有鳣有鲔，鲦鲿鰋鲤”）以及人们对鱼类品种的熟知，可以看出当时渔业的卓有成效。潜置于水底，这种再简单不过的柴草堆作用却不可小觑，正是它们吸引了鱼类大军的聚集。这种原始而有效的养鱼方法也许就出自公刘时代，《史记·周本纪》中写及公刘“行地宜”，以潜养鱼可能正是因地制宜的创造性生产措施。祭祀诗离不开歌功颂德，《《周颂·潜》佚名 古诗》明写了对漆、沮二水风景资源的歌颂，对公刘功德的歌颂则潜藏于字里行间，如同“潜”的设置，荡漾着透出波纹的韵味。
诗歌最后用了“安得秦吉了，为人道寸心”。表示夫妻相见不能，作为妻子的宗氏有多少话要对夫君说啊，所以她就想到“秦吉了”。如果能得到一只“秦吉了”，让它代替自己去向丈夫表达自己的相思爱怜之意，该是多好。这最后四句，遣词用句，也自有特色，把全诗推向高潮。
从这首诗可以看到，清微婉约的风格，在内容上是由感情的细腻低回所决定的，在艺术表现上则是清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首诗，可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。
这首诗虽只是短短(duan duan)的五言绝句，但其间诗人思想情感高强度的抒发和艺术夸张手法的大胆使用让人们拍案叫“绝”。
全诗以一征人口吻凄凄惨惨道来，别有一份无奈中的苦楚。一、二两章以“《何草不黄》佚名 古诗”、“何草不玄”比兴征人无日不在行役之中，似乎“经营四方”已是征夫的宿定命运。既然草木注定要黄、要玄，那么征人也就注定要走下去。统帅者丝毫没有想到：草黄草玄乃物之必然本性，而人却不是为行役而生于世，人非草木，当不能以草木视之。而一句“何人不将”，又把这一人为的宿命扩展到整个社会。可见，此诗所写绝不是“念吾一身，飘然旷野”的个人悲剧，而是“碛里征人三十万”（唐李益《从军北征》）的社会悲剧。这是一轮旷日持久而又殃及全民的大兵役，家与国在征人眼里只是连天的衰草与无息的奔波。
“匈奴终不灭，寒山徒草草。”诗人思接千古，看到北方继匈奴而后，又有羌、突厥等为祸中原，非兵戈所能平夷，因此多少征战都是徒耗国力而已。
接下去，第三句“黄昏半在下山路”，省略了主语，句法简洁。七个字兼有叙事、抒情、写景。“黄昏”，暗示诗人尽管访友不遇却兴致未减，已在山顶佛寺四周流连了大半天。“下山路”，说明此刻诗人正慢慢沿着山路往回走。“半在”，表明山路上景色也很幽美，因此自己把半个黄昏都消磨过去了。
首二句写花默默含恨，而所恨则缘自雨打花落、青春凋零。三四句有趣，虽然表面上称赞妓女“大方”，而讽刺良女（即“垂杨”所指）“小气”，但细味诗意，不难看出这只是妓女对坎坷、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已，这与鲁迅笔下的所谓的“阿Q精神（即自我精神胜利法）”如出一辙。五六句虽然表面上写这位妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落(cui luo)，实际上她却是在自言自语，花就是她自己的象征，她是在借花自怜、借花伤春。末二句写她蹙着眉对月惆怅，哀伤自己的青春渐渐远逝。
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。沈德潜评论这首《塞下曲》前四句说：“四语直下，从前未具此格。”又说：“一气直下，不就羁缚。”诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
时当夏秋之际，木槿花盛开，诗中的男女一同出外游览。他们一会儿赶着车子，在乡间道路上飞快地奔驰；一会儿又下车行走，健步如飞。诗中洋溢着欢乐的情绪，明快的节奏。
这组诗在艺术上有极高的价值，尤其的第一首七律，感情深挚缠绵，炼句设色，流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情，以华艳词章反衬困顿失意情怀，营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃，又使其主旨带有多义性和歧义性，诗人对心灵世界开掘的深度和广度，确实是远迈前(mai qian)人的，其在文学史上的地位，很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
二首均有声有色，有情景交融之妙。用字亦有讲究。
谢榛说：“熟读所作，有雄浑如大海奔涛，秀拔如孤峰峭壁。”（《四溟诗话》）《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主，而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论，高屋建瓴，一泻直下，气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏，使音调铿锵，参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法，造成了一唱三叹的韵致，增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接，使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势，一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
有人把此诗解为寡妇表白有心求偶之情，也可通。狐为妖媚之兽，诗人称此妇为“狐”，看来此妇也颇有风姿，诗人以诗揭露其心事，比之为狐、以物喻人，别饶风致。全诗三章，皆用比意。
《《周颂·潜》佚名 古诗》是专用鱼类为供品的祭祀诗。从诗中所写的鱼的数量之多（“潜有多鱼”）、品种之繁（“有鳣有鲔，鲦鲿鰋鲤”）以及人们对鱼类品种的熟知，可以看出当时渔业的卓有成效。潜置于水底，这种再简单不过的柴草堆作用却不可小觑，正是它们吸引了鱼类大军的聚集。这种原始而有效的养鱼方法也许就出自公刘时代，《史记·周本纪》中写及公刘“行地宜”，以潜养鱼可能正是因地制宜的创造性生产措施。祭祀诗离不开歌功颂德，《《周颂·潜》佚名 古诗》明写了对漆、沮二水风景资源的歌颂，对公刘功德的歌颂则潜藏于字里行间，如同“潜”的设置，荡漾着透出波纹的韵味。
诗歌最后用了“安得秦吉了，为人道寸心”。表示夫妻相见不能，作为妻子的宗氏有多少话要对夫君说啊，所以她就想到“秦吉了”。如果能得到一只“秦吉了”，让它代替自己去向丈夫表达自己的相思爱怜之意，该是多好。这最后四句，遣词用句，也自有特色，把全诗推向高潮。
创作背景
不仅如此，刘骏是个有文学才华的人，虽然他不是个懿德之君。《文心雕龙·时序》说：“自宋武爱文，文帝彬雅，秉文之德，孝武多才，英采云构。”《诗品》卷下“宋孝武帝、宋南平王铄、宋建平王宏”条也说：“孝武诗，雕文织采，过为精密，为二蕃希慕，见称轻巧矣。”《颜氏家训》卷四《文章篇》道：“自昔天子而有才华者，唯汉武、魏太祖、文帝、明帝、宋孝武帝。”刘骏称帝后有《伤宣贵妃拟汉武帝李夫人赋》，见《宋书》卷八十《孝武十四王传附始平孝敬王子鸾传》。他在称帝前，就是个文采横溢的藩王。《宋书》卷五《文帝纪》载元嘉二十七年（450）秋七月文帝令北伐。刘骏作有《北伐诗》，见《艺文类聚》卷五十九。刘骏富有文才，与曹植相似。
陈逅( 两汉 )
收录诗词 (7255) 首
简 介
陈逅 陈逅（1493—1557）字良会，一作鲁山，江苏常熟人。正德六年进士。除福清知县，入为御史，以救两人谪合浦主簿。累官河南副使。帝幸承天，坐供具不办，下狱为民。着有《石淙山人漫稿》。
汉寿城春望
"日高邻女笑相逢，慢束罗裙半露胸。
谑浪棹海客，喧唿傲阳侯。半道逢吴姬，卷帘出揶揄。
风月长相知，世人何倏忽。
"丹墀朝退后，静院即冥搜。尽日卷帘坐，前峰当槛秋。
五斗嫌腰折，朋山刺眼新。善辞如复我，四海五湖身。"
城南木落肠堪断。忆昔魏家都此方，凉风观前朝百王。
寒原正芜漫，夕鸟自西东。秋日不堪别，凄凄多朔风。"
临流意已凄，采菊露未稀。举头见秋山，万事都若遗。
同儿辈赋未开海棠
试上含元殿基望，秋风秋草正离离。"
宋玉事楚王，立身本高洁。巫山赋彩云，郢路歌白雪。
炉中香气尽成灰。渐看春逼芙蓉枕，顿觉寒销竹叶杯。
岂不解决绝高飞碧云里，何为地上衔泥滓。衔泥虽贱意有营，
"去年今日奉皇华，只为朝廷不为家。殿上一杯天子泣，
短促虽知有殊异，且须欢醉在生前。"
"仙翁别后无信，应共烟霞卜邻。莫把壶中秘诀，
"白羽绿弓弦，年年只在边。还家剑锋尽，出塞马蹄穿。
苔
壮图奇策无人问，不及南阳一卧龙。"
秦国饶罗网，中原绝麟凤。万乘巡海回，鲍鱼空相送。
归当守冲漠，迹寓心自忘。"
不下烟萝四五年。猿鸟认声唿唤易，龙神降伏住持坚。
只知送恨添愁事，谁见凌霄羽蜕功。"
"归来卧青山，常梦游清都。漆园有傲吏，惠好在招唿。
置酒勿复道，歌钟但相催。"
郊原北连燕，剽劫风未休。鱼盐隘里巷，桑柘盈田畴。
风入松·听风听雨过清明
吴门日丽龙衔节，京口沙晴鹢画船。盖代名高方赫赫，
不似闭门欹枕听，秋声如雨入轩来。"
一楼风月夜凄凉。王章莫耻牛衣泪，潘岳休惊鹤鬓霜。
深妆玉瓦平无垄，乱拂芦花细有声。（《雪》）
"去岁郊园别，闻蝉在兰省。今岁卧南谯，蝉鸣归路永。
挥毫定得神仙诀。秋来奉诏写秋山，写在轻绡数幅间。
欲封丹诏紫泥香，朱篆龙文御印光。
严子好真隐，谢公耽远游。清风初作颂，暇日复销忧。
人日思归
玉箸落春镜，坐愁湖阳水。闻与阴丽华，风烟接邻里。
今朝隔天末，空园伤独游。雨歇林光变，塘绿鸟声幽。
时升翠微上，邈若罗浮巅。两岑抱东壑，一嶂横西天。
所求竟无绪，裘马欲摧藏。主人若不顾，明发钓沧浪。"
日华离碧海，云影散青霄。（《早日》）"
执枢相管辖，摧伏伤羽翮。朱鸟张炎威，白虎守本宅。
"峥嵘彻倒景，刻峭俯无地。勇进攀有缘，即崄恐迷坠。
镜里愁衰鬓，舟中换旅衣。梦魂知忆处，无夜不先归。"
悲回风
自怜放逐无长策，空使卢谌泪满裾。"
竟夕无言亦无寐，绕阶芳草影随行。"
不知南苑今何在，借与张公三百年。"
苔藓文中晕深翠。硬筇杖，矮松床，雪色眉毛一寸长。
存没恻私怀，迁变伤里闾。欲言少留心，中复畏简书。
草木露华湿，衣裳寒气生。难逢知鉴者，空悦此时情。"
"晚凉含笑上兰舟，波底红妆影欲浮。
芳草烟中人独行。闪闪酒帘招醉客，深深绿树隐啼莺。
春晚
上有布政台，八顾背城郭。山蹙龙虎健，水黑螭蜃作。
俄然素书及，解此长渴饥。策马望山月，途穷造阶墀。
遽闻伤别剑，忽复叹藏舟。灯冷泉中夜，衣寒地下秋。
穷巷草转深，闲门日将夕。桥西暮雨黑，篱外春江碧。
坐听凉飙举，华月稍披云。漠漠山犹隐，滟滟川始分。
饥狖啼初日，残莺惜暮春。遥怜谢客兴，佳句又应新。"
妾在舂陵东，君居汉江岛。一日望花光，往来成白道。
涧底孤松秋雨洒。嫦娥月里学步虚，桂风吹落玉山下。
醉落魄·丙寅中秋
"吾道昧所适，驱车还向东。主人开旧馆，留客醉新丰。
渐见图中列四溟。关路欲伸通楚势，蜀山俄耸入秦青。
郊原北连燕，剽劫风未休。鱼盐隘里巷，桑柘盈田畴。
边藩□宴贺休征，细仗初排舜日明。
岂无风雨助成形。威疑喷浪归沧海，势欲拏云上杳冥。
去马嘶春草，归人立夕阳。元知数日别，要使两情伤。
轩窗竹翠湿，案牍荷花香。白鸟上衣桁，青苔生笔床。
望阙应怀恋，遭时贵立功。万方如已静，何处欲输忠。"
凯歌六首
高价振台阁，清词出应徐。成都春酒香，且用俸钱沽。
珍重诗人频管领，莫教尘土咽潺潺。"
唯羡君为周柱史，手持黄纸到沧洲。"
引雏乌，尔心急急将何如，何得比日搜索雀卵啖尔雏。"
一榻红侵坠晚桃。蛮酒客稀知味长，蜀琴风定觉弦高。
高柳风难定，寒泉月助明。袁公方卧雪，尺素及柴荆。"
忽逢青云士，共解丹霞裳。水退池上热，风生松下凉。
春风复无情，吹我梦魂断。不见眼中人，天长音信短。
少年游·草
神清峰顶立，衣冷瀑边吟。应笑干名者，六街尘土深。"
斋舍无馀物，陶器与单衾。诸生时列坐，共爱风满林。"
“野火烧山后，人归火不归。”思轧不属，
深妆玉瓦平无垄，乱拂芦花细有声。（《雪》）
夜来霜坠梧桐叶，诸殿平明进御衣。
"离亭饯落晖，腊酒减征衣。岁晚烟霞重，川寒云树微。
"野店临官路，重城压御堤。山开灞水北，雨过杜陵西。
"曾与萧侯醉玉杯，此时神影尽倾颓。