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次韵陆佥宪元日春晴

未知 / 王以咏

西望云似蛇,戎夷知丧亡。浑驱大宛马,系取楼兰王。
城里人迎露网车。长沙地近悲才子,古郡山多忆旧庐。
可惜吴宫空白首。"
白虹欲吞人,赤骥相煿zh.画栋泥金碧,石路盘墝埆。
"秋发已种种,所为竟无成。闲倾鲁壶酒,笑对刘公荣。
既过石门隐,还唱石潭歌。涉雪搴紫芳,濯缨想清波。
久别思款颜,承欢怀接袂。接袂杳无由,徒增旅泊愁。
良策资入幕,遂行从近关。青春灞亭别,此去何时还。"
"崇霞台上神仙客,学辨痴龙艺最多。
颜色尤难近,馨香不易通。朱门金锁隔,空使怨春风。
北固滩声满,南徐草色闲。知心从此别,相忆鬓毛斑。"
藉草依流水,攀花赠远人。送君从此去,回首泣迷津。"
犹有西垣厅记在,莫忘同草紫泥来。"


次韵陆佥宪元日春晴拼音解释:

xi wang yun si she .rong yi zhi sang wang .hun qu da wan ma .xi qu lou lan wang .
cheng li ren ying lu wang che .chang sha di jin bei cai zi .gu jun shan duo yi jiu lu .
ke xi wu gong kong bai shou ..
bai hong yu tun ren .chi ji xiang bo zh.hua dong ni jin bi .shi lu pan qiao que .
.qiu fa yi zhong zhong .suo wei jing wu cheng .xian qing lu hu jiu .xiao dui liu gong rong .
ji guo shi men yin .huan chang shi tan ge .she xue qian zi fang .zhuo ying xiang qing bo .
jiu bie si kuan yan .cheng huan huai jie mei .jie mei yao wu you .tu zeng lv bo chou .
liang ce zi ru mu .sui xing cong jin guan .qing chun ba ting bie .ci qu he shi huan ..
.chong xia tai shang shen xian ke .xue bian chi long yi zui duo .
yan se you nan jin .xin xiang bu yi tong .zhu men jin suo ge .kong shi yuan chun feng .
bei gu tan sheng man .nan xu cao se xian .zhi xin cong ci bie .xiang yi bin mao ban ..
jie cao yi liu shui .pan hua zeng yuan ren .song jun cong ci qu .hui shou qi mi jin ..
you you xi yuan ting ji zai .mo wang tong cao zi ni lai ..

译文及注释

译文
安史叛乱至(zhi)今尚未(wei)平息,这使君臣深切愤恨。
飞逝的时光,请您喝下这杯酒。
  泰山的南面,汶河向西流去;泰山的北面,济水向东流去。南面山谷的水都流入汶水,北面山谷的水都流入济水。处在那阳谷和阴(yin)谷南北分界处的,是古代春秋时期齐国所筑长城的遗址。最高的日观峰,在古长城以南十五里。
豺狼在城称帝,龙种却流落荒野,
天明我独自离去,无法辨清路向,出入雾霭之中,我上下摸索踉跄。
再大的海风也吹不断,江上月光却能直透其中。
七夕晚上,望着碧蓝的天空,就好像看见隔着“天河”的牛郎织女在鹊桥上相会。
  您因怀念久别的颖水,又要回到颖水源头鲁山归隐去了。颖水边不要像许由那样用清水洗耳,您要洗一(yi)洗自己的心。洗耳只不过是徒买虚名,洗心才能心纯情真(zhen)。高隐东山的谢公究竟要被起用的,因为他忘不了解救苍生的重任。
一曲终了,我的情绪沉醉曲种久久不能自拔,让我理解了白居易当年浔阳江上那份自伤沦落,却逢知己的激动心情
卞山的影子映照在城郭上,太湖烟波浩渺,浮天无岸。
当初我作为低级官吏进入京城,结识的朋友都是英雄豪杰。起草重要文书,用蜡封固并连夜传送,骑着马奔驰传告中原人们。
看那淇水弯弯岸,绿竹袅娜连一片。高雅先生真君子,美丽良玉垂耳边,宝石镶帽如星闪。神态庄重胸怀广,地位显赫更威严。高雅先生真君子,一见难忘记心田。

注释
1. 怪得:奇怪,怎么。
磴:石头台阶
365、西皇:帝少嗥。
图:希图。
(13)夹林、兰台:魏国园林建筑。
(18)不榖(gǔ):不善,诸侯自己的谦称。
行出将:将要派遣大将出征。

赏析

这首诗以心理上的深刻描写见长,抒情直接,寥寥数语将一个深宫失宠的女子渴望君主眷顾,挂念君主寒暖又间杂着对君主弃自己于不顾,对自己的一厢深情视而不见的怨愤和痛苦。淋漓尽致地表现了深宫失宠女子难于言表的幽怨之情。
  一,是复字不犯复。此诗首联的两句中,“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩,颔、颈两联同一联中忌有复字,首尾两联散行的句子,要求虽不那么严格,但也应该尽可能避复字。现在用一对复字,就有一种轻快俊逸的感觉,并不觉得是犯复了。这情况,很象律句中的拗救,拗句就要用拗句来救正,复字也要用复字来弥补。况且,第二句又安下了另外两个叠字“事事”,这样一来,头两句诗在读起来的时候,就完全没有枝撑之感了。
  但随之情感的格调有抑变扬,“琴鸣酒乐两相得,一杯不啻千钧金”,宴会氛围又重新转入热烈之中,这和《将进酒》中“岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处,这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见,“盛唐诗人,惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话》),这便是李白性格的纯真,感情汪洋恣肆,随性而发,不为物惑,也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学,也不想宋人那样精于思虑,唐代的时代性情是情感超过思理,在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出,“酒”在李白诗歌中的重要意义,他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象,也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱,而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品,使他冲破了清规戒律,任意挥洒,从而形成了酣畅恣肆,奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界,但也体现在他的日常生活中,特别是酒和月,成为他最重要的精神伴侣,也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”(林庚《唐诗综论》)。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具,因为他本生的儒道互补思想,也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后,转向游山问道,寄情山水。
  同样是抒写失宠宫嫔的幽怨,表现她们内心的深刻痛苦,在王昌龄笔下,却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。  第一句就单刀直入,抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”,是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头,显得有些突兀,让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否,往往取决于君主一时好恶,或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠,归之幸运;失宠,归之命薄。而且就在得宠之时,也总是提心吊胆地过日子,生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字,恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息,把她那种时时担心厄运降临,而当厄运终于落到头上时既难以置信,又不得不痛苦地承认的复杂(fu za)心理和盘托出了。这样的心理刻画,是很富包蕴的。  失宠的命运降临之后,她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”,梦中又在重温过去的欢乐,表现出对命运的希冀,对君主的幻想,而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实,一觉醒来,眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿,梧桐秋叶,珠帘夜霜,听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句,把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。  就在这位失宠者由思而梦,由梦而疑,心灵上倍受痛苦煎熬的时刻,不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说,此刻西宫中又正在彻夜宴饮,重演“平阳歌舞新承宠”的场(de chang)面了。这情景对她来说是那样的熟悉,使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆,仿佛回到了当初在复道(宫中楼阁间架空的通道)承受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远,承宠的场面虽在重演,但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字,意余言外,耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋,也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘,更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。  这里隐含着好几重对比。一重是失宠者与新承宠者的对比。一重是失宠者过去“复道奉恩”的欢乐和寂处冷宫的凄凉的对比。还有一重,则是新承宠者和她将来可能遇到的厄运之间的对比。新承宠者今天正在重演自己的过去,焉知将来又不重演自己的今天呢?这一层意思,隐藏得比较深,但却可以意会。  这重重对比映衬,把失宠宫嫔在目睹西宫夜饮的灯光火影时内心的复杂感情表现得极为细腻深刻,确实称得上是“深情幽怨,意旨微茫,令人测之无端,玩之无尽”,但却不让人感到刻意雕琢,用力刻画。诗人似乎只是把女主人公此刻所看到、所自然联想到的情景轻轻和盘托出,只用“知”和“分明”这两个词语略略透露一点内心活动的消息,其余的一切全部蕴含在浑融的诗歌意境中让读者自己去玩索、体味。正因为这样,这首带有直接抒情和细致刻画心理特点的诗才能做到刻而不露,保持王昌龄七绝含蓄蕴藉的一贯风格。
  此诗前十句勾勒了这样的历史画卷:关东各郡的将领,公推势大兵强的渤海太守袁绍为盟主,准备兴兵讨伐焚宫、毁庙、挟持献帝、迁都长安、荒淫兀耻、祸国殃民的董卓。当时各郡虽然大军云集,但却互相观望,裹足不前,甚至各怀鬼胎,为了争夺霸权,图谋私利,竟至互相残杀起来。诫之不成便加之笔伐,诗人对袁绍兄弟阴谋称帝、铸印刻玺、借讨董卓匡扶汉室之名,行争霸天下称孤道寡之实给予了无情的揭露,并对因此造成的战乱感到悲愤。诗中用极凝练的语言将关东之师从聚合到离散的过程原原本本地说出来,成为历史的真实记录(lu)。然而,曹操此诗的成功与价值还不仅在此,自“铠甲生虮虱”以下,诗人将笔墨从记录军阀纷争的事实转向描写战争带给人民的灾难,在揭露军阀祸国殃民的同时,表现出对人民的无限同情和对国事的关注和担忧,这就令诗意超越了一般的记事,而反映了诗人的忧国忧民之心。
  一首短短的咏物小诗,能够达到这样的境界,是和诗人的生活情感分不开的。我们知道陆龟蒙处在唐末动乱的年代里,隐居在江南的水乡甫里(在今江苏吴江境内)。他对当时黑暗的政治有所不满,虽退隐山林,然其《笠泽丛书》中的小品文,“并没有忘记天下,正是一塌胡涂的泥塘里的光彩和锋铓。”(鲁迅:《小品文的危机》)因此,他对出污泥而不染、淡雅高洁的白莲,有着一种特殊的爱好;而这种心情的自然流露,就使我们读了这诗后,感到此中有人,呼之欲出。
  该诗以景传情,以情染景,情景交融。这首诗中景物本身就含有不尽的情意,而诗人的悲愁又给景物罩上了一层惨淡的色彩。因此,饶有余味,绵绵不尽。在结构章法上,所见与所感交互递现,诗脉清晰,不失为一首有特色的律诗。
  下面是诗人与杂树的对话。 “问君何独然?。这句是假托杂树的问话:你为什么单单赞赏梅花呢?诗人答道, “念其霜中能作花,露中能作实。摇荡春风媚春曰,念尔零落逐寒风,徒有霜华无霜质。”“念其。之。其。,谓梅花; “念尔”之“尔”,谓杂树。全句意为,因梅花不畏严寒,能在霜中开花,露中结实,而杂树只能在春风中摇曳,桂春日下盛开,有的虽然也能在霜中开花,却又随寒风零落而没有耐寒的品质。在此,诗人将杂树拟人,并将它与梅花放在一起,用对比的方式加以描绘、说明,通过对耐寒梅花的赞美,批判了杂树的软弱动摇。两者在比较中得到鉴别,强化,可谓相得益彰。
  殷璠说綦毋潜“善写方外之情”(《河岳英灵集》)。作者超然出世的思想感情给若耶溪的景色抹上一层孤清、幽静的色彩。但是,由于作者描写的是一个春江花月之夜,又是怀着追求和满足的心情来描写它,因而这夜景被状写得清幽而不荒寂,有一种不事雕琢的自然美,整首诗也就显得“举体清秀,萧肃跨俗”(《唐音癸签》引殷璠语),体现出一种兴味深长的清悠的意境。在写法上,诗人紧扣住题目中一个“泛”字,在曲折回环的扁舟行进中对不同的景物进行描写,因而所写的景物虽然寂静,但整体上却有动势,恍忽流动,迷蒙缥缈,呈现出隐约跳动的画面,给人以轻松畅适的感受和美的欣赏。
  这不是一般的即景之作。联系诗人所处的时代和诗人的思想,让人轻易的从中体会到浪漫主义歌唱所包含的现实内容。
  第六篇,即《《桃夭》佚名 古诗》,贺人新婚,祝新娘子“宜其室家”。
  《水经注 》谓 :“自三峡七百里中,两岸连山,略无阙处,重岩叠嶂,隐天蔽日,自非亭午夜分,不见曦月。”舟行三峡之中,山峦相连,峡中云水之气,如烟如雾。过四陵峡,出南津关,度荆门,烟寒雾霁,天宽地阔,别具一番情趣。
  经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树,连同诗人的情怀,交织起来,形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人,情动于衷,不能自已。猛然,那令人肠断的钟声传入耳鼓,撞击(zhuang ji)心弦。此时,诗人再也抑止不住自己的感情,不禁潸然泪下,离愁别绪喷涌而出:“相送情无限,沾襟比散丝。”随着情感的迸发,尾联一改含蓄之风,直抒胸臆;又在结句用一个“比”字,把别泪和散丝交融在一起。“散丝”,即雨丝,晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结,使得情和景“妙合无垠”,“互藏其宅”(王夫之《姜斋诗话》),既增强了情的形象性,又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说,以“微雨”起,用“散丝”结,前后呼应;全诗四联,一脉贯通,浑然一体。
  诗的第一句:“咬定青山不放松”,首先把一个挺立峭拔的、牢牢把握着青山岩缝的翠竹形象展现在了读者面前。一个“咬”字使竹人格化。”咬”是一个主动的,需要付出力量的动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情景,更表现出了竹子那种不畏艰辛,与大自然抗争,顽强生存的精神。紧承上句,第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯,石构成竹的对立面,如“画根竹枝插块石,石比竹枝高一尺,虽然一尺让它高,年来看我掀天力”;有时候石成为竹的背景,如”秋风昨夜渡潇湘,触石穿林惯作狂;惟有竹枝浑不怕,挺然相斗一千场”。在这首诗里,《竹石》郑燮 古诗则形成了一个浑然的整体,无石竹不挺,无竹山不青。这两句诗也说明了一个简单而深刻的哲理:根基深力量才强。
  诗中抒发的感情还是伤时感事,表达出作者对于国事动乱的忧虑和他飘泊流离的愁闷。正是始终压在诗人身上的愁苦使诗人无心赏看中天美好的月色。前六句具体写出了诗人对风尘荏苒、关塞萧条的动乱时代的忧伤。最后两句虽写“栖息一枝安”,但仍然是为他辗转流离苦闷。总之,诗人当时境遇凄凉,十年飘泊辗转,诗风沉郁。
  颈联对句引用庾信《入彭城馆诗》:“槐庭垂绿穗,莲浦落红衣。”这一联用“绿竹”对“红莲”、“新粉”对“故衣”,光影流转里体现出摩诘对隐逸生活的喜爱。王维天性擅画,精通画理,且移植画艺以丰富和提高诗歌的表现力。此句即为力证。

创作背景

写作年代

  

王以咏( 未知 )

收录诗词 (8171)
简 介

王以咏 建州建安人,字永言。登进士第。知含山县,为刘琦所知。累迁知衡州。爱惜官物,终其任未尝妄费,又不肯献羡余以求售。官至朝散大夫。

河渎神·河上望丛祠 / 谢济世

穷年方绝输,邻援皆携贰。使者哭其庭,救兵终不至。
病多欲问山寺僧,湖上人传石桥断。"
奈何怀良图,郁悒独愁坐。杖策寻英豪,立谈乃知我。
格何古,天工未生谁知主。混沌凿开鸡子黄,
风尘岂不劳,道义成心赏。春郊桃李月,忍此戒征两。"
"秦山数点似青黛,渭上一条如白练。
九日驰驱一日闲,寻君不遇又空还。怪来诗思清人骨,门对寒流雪满山。
"县庭无事似山斋,满砌青青旋长苔。闲抚素琴曹吏散,


自宣城赴官上京 / 韩永元

春风吹百卉,和煦变闾井。独闷终日眠,篇书不复省。
各在芸台阁里,烦君日日登车。"
"长桑晓洞视,五藏无全牛。赵叟得秘诀,还从方士游。
于兹省氓俗,一用劝农桑。诚知虎符忝,但恨归路长。"
咽服十二环,奄有仙人房。暮骑紫麟去,海气侵肌凉。
黄茅瘴色看看起,贪者犹疑别是机。"
"每看苔藓色,如向簿书闲。幽思缠芳树,高情寄远山。
竹亚虬龙白帝溪。富贵万场归紫酒,是非千载逐芳泥。


大德歌·冬 / 朱华

"否极生大贤,九元降灵气。独立正始风,蔚然中兴瑞。
黄霸官犹屈,苍生望已愆。唯馀卿月在,留向杜陵悬。
莫向东园竞桃李,春光还是不容君。"
"云片何人画,尘侵粉色微。未曾行雨去,不见逐风归。
未假抟扶势,焉知羽翼轻。吾君开太液,愿得应皇明。"
何必探禹穴,逝将归蓬丘。不然五湖上,亦可乘扁舟。"
"虞获子鹿,畜之城陬。园有美草,池有清流。
闲约羽人同赏处,安排棋局就清凉。"


山下泉 / 王尚辰

鲁堰田畴广,章陵气色微。明朝拜嘉庆,须着老莱衣。"
声高秋汉迥,影倒月潭虚。尽日无僧倚,清风长有馀。"
思君楚水南,望君淮山北。梦魂虽飞来,会面不可得。
"红亭出鸟外,骏马系云端。万岭窗前睥,千家肘底看。
不醉郎中桑落酒,教人无奈别离何。"
江柳秋吐叶,山花寒满枝。知君客愁处,月满巴川时。"
"丹陵五牙客,昨日罗浮归。赤斧寻不得,烟霞空满衣。
便殿朝回卸玉簪,竞来芳槛摘花心。


扬子江 / 范致大

别后或惊如梦觉,音尘难问水茫茫。"
"东堂起集贤,贵得从神仙。首命台阶老,将崇御府员。
湛然冥真心,旷劫断出没。"
(白从令观涨,有女子溺死江上,令赋诗云:
饥狖啼初日,残莺惜暮春。遥怜谢客兴,佳句又应新。"
"万国贺唐尧,清晨会百僚。花冠萧相府,绣服霍嫖姚。
今日临行尽交割,分明收取媚川珠。"
"茫茫南与北,道直事难谐。榆荚钱生树,杨花玉糁街。


馆娃宫怀古 / 郑繇

碧霄来下听还近。燕姬有恨楚客愁,言之不尽声能尽。
"南陌春将晚,北窗犹卧病。林园久不游,草木一何盛。
只怪偏凝壁,回看欲惹衣。丹青忽借便,移向帝乡飞。"
十年罢西笑,览镜如秋霜。闭剑琉璃匣,炼丹紫翠房。
已判猿催鬓先白,几重滩濑在秋天。"
帆影看离石首城。化剑津头寻故老,同亭会上问仙卿。
掩笑须欹扇,迎歌乍动弦。不知巫峡雨,何事海西边。"
"吾见夫子德,谁云习相近。数仞不可窥,言味终难尽。


思帝乡·春日游 / 许燕珍

洛阳三月飞胡沙,洛阳城中人怨嗟。天津流水波赤血,白骨相撑如乱麻。我亦东奔向吴国,浮云四塞道路赊。东方日出啼早鸦,城门人开扫落花。梧桐杨柳拂金井,来醉扶风豪士家。扶风豪士天下奇,意气相倾山可移。作人不倚将军势,饮酒岂顾尚书期。雕盘绮食会众客,吴歌赵舞香风吹。原尝春陵六国时,开心写意君所知。堂中各有三千士,明日报恩知是谁。抚长剑,一扬眉,清水白石何离离。脱吾帽,向君笑。饮君酒,为君吟。张良未逐赤松去,桥边黄石知我心。
"池上日相待,知君殊未回。徒教柳叶长,漫使梨花开。
"广陵三月花正开,花里逢君醉一回。
步履如风旋,天涯不赍粮。仍云为地仙,不得朝虚皇。
片帆难驻好风生。牵吟一路逢山色,醒睡长汀对月明。
今日始知风土异,浔阳南去鹧鸪啼。"
"露井桃花发,双双燕并飞。美人姿态里,春色上罗衣。
"黄雀始欲衔花来,君家种桃花未开。


经邹鲁祭孔子而叹之 / 照源

"水木绕吾庐,搴帘晚槛虚。衰条寒露鹊,幽果落惊鱼。
萧萧远尘迹,飒飒凌秋晓。节谢客来稀,回塘方独绕。"
箫韶响亮春云合,日照尧阶舞瑞鸾。
"贱子乖慵性,频为省直牵。交亲每相见,多在相门前。
卷箔香先入,凭栏影任移。赏频嫌酒渴,吟苦怕霜髭。
"客舍见春草,忽闻思旧山。看君灞陵去,匹马成皋还。
"一雨一番晴,山林冷落青。莫侵残日噪,正在异乡听。
多少嘉谟奏风俗,斗牛孤剑在平津。"


临江仙·赠王友道 / 张师锡

"栖息绝尘侣,孱钝得自怡。腰悬竹使符,心与庐山缁。
藓色围波井,花阴上竹楼。(以下见《海录碎事》)
独游饶旅恨,多事失归期。君看前溪树,山禽巢几枝。"
昨夜仰观垂象正,拱辰星宿转分明。
"曾骑竹马傍洪厓,二十馀年变物华。客梦等闲过驿阁,
帆得樵风送,春逢谷雨晴。将探夏禹穴,稍背越王城。
明世方选士,中朝悬美禄。除书忽到门,冠带便拘束。
"李侯虽薄宦,时誉何籍籍。骏马常借人,黄金每留客。


和贾舍人早朝大明宫之作 / 张选

长保翩翩洁白姿。"
丛疏露始滴,芳馀蝶尚留。还思杜陵圃,离披风雨秋。"
栖迟虑益澹,脱略道弥敦。野霭晴拂枕,客帆遥入轩。
忽然梦里见真仪,脱下袈裟点神笔。高握节腕当空掷,
夜来孤馆重来宿,枕底滩声似旧年。
中途偶良朋,问我将何行。欲献济时策,此心谁见明。
"春山杜鹃来几日,夜啼南家复北家。
兴来洒笔会稽山。"