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留春令·画屏天畔

清代 / 赵煦

"江路经庐阜,松门入虎溪。闻君寻寂乐,清夜宿招提。
何必流离中国人。"
"东望春明门,驾言聊出游。南行小径尽,绿竹临清流。
"思亲自当去,不第未蹉跎。家住青山下,门前芳草多。
"白马逐朱车,黄昏入狭邪。柳树乌争宿,
守岁家家应未卧,相思那得梦魂来。"
"征戍动经年,含情拂玳筵。花飞织锦处,月落捣衣边。
吾道亦自适,退身保玄虚。幸无职事牵,且览案上书。
"江海相逢少,东南别处长。独行风袅袅,相去水茫茫。
分明窗户中,远近山川色。金沙童子戏,香饭诸天食。
凄然望伊洛,如见息阳宫。旧识无高位,新知尽固穷。
孤城上与白云齐,万古荒凉楚水西。官舍已空秋草绿,女墙犹在夜乌啼。平江渺渺来人远,落日亭亭向客低。 沙鸟不知陵谷变,朝飞暮去弋阳溪。
青菰临水拔,白鸟向山翻。寂寞于陵子,桔槔方灌园。"
举世未见之,其名定谁传。宗英乃禅伯,投赠有佳篇。


留春令·画屏天畔拼音解释:

.jiang lu jing lu fu .song men ru hu xi .wen jun xun ji le .qing ye su zhao ti .
he bi liu li zhong guo ren ..
.dong wang chun ming men .jia yan liao chu you .nan xing xiao jing jin .lv zhu lin qing liu .
.si qin zi dang qu .bu di wei cuo tuo .jia zhu qing shan xia .men qian fang cao duo .
.bai ma zhu zhu che .huang hun ru xia xie .liu shu wu zheng su .
shou sui jia jia ying wei wo .xiang si na de meng hun lai ..
.zheng shu dong jing nian .han qing fu dai yan .hua fei zhi jin chu .yue luo dao yi bian .
wu dao yi zi shi .tui shen bao xuan xu .xing wu zhi shi qian .qie lan an shang shu .
.jiang hai xiang feng shao .dong nan bie chu chang .du xing feng niao niao .xiang qu shui mang mang .
fen ming chuang hu zhong .yuan jin shan chuan se .jin sha tong zi xi .xiang fan zhu tian shi .
qi ran wang yi luo .ru jian xi yang gong .jiu shi wu gao wei .xin zhi jin gu qiong .
gu cheng shang yu bai yun qi .wan gu huang liang chu shui xi .guan she yi kong qiu cao lv .nv qiang you zai ye wu ti .ping jiang miao miao lai ren yuan .luo ri ting ting xiang ke di . sha niao bu zhi ling gu bian .chao fei mu qu yi yang xi .
qing gu lin shui ba .bai niao xiang shan fan .ji mo yu ling zi .jie gao fang guan yuan ..
ju shi wei jian zhi .qi ming ding shui chuan .zong ying nai chan bo .tou zeng you jia pian .

译文及注释

译文
两水与湖交汇处的夜晚空空朦朦,蜿蜒千里,一(yi)派混沌。
退归闲暇的时候,我经常来这里,来的时候仍然随身(shen)带着(zhuo)枕头和竹席,好随地安眠。
我藏身于茅屋里面,不问世事四十年。
风和日暖,在这么好的春光,独自倚靠斜栏旁,还不如那双双对对的莺燕。院里落满了残花,垂下幕帘呆在屋里,不忍看到春天逝去的景象。芳草漫漫到天边,思恋的人远在天边处,令人悲肠欲断。
无论是在平地,还是在那高山,哪里鲜花迎风盛开,哪里就有蜜《蜂》罗隐 古诗奔忙。
五月的火焰山行人稀少,看着您骑马迅疾如飞鸟。
哪儿得来涂山之女,与她结合就在台桑?
陇山的流水,也发出呜咽的鸣声。遥望着秦川,心肝都要断绝了。
  我很惭愧,当我年轻的时候,曾经有出外游历天下的志愿,但是因为学业未成,没有空闲的时间。到了壮年可以出游时,四面八方战火纷飞,没有落脚的地方。及至当今,圣明天子兴起天下安定,远到海边,合为一家,而我已经年龄更加大了。想要再像庭学君那样去游历,还能够实现吗?
面对大人的垂青真是有点惭愧,将就在你华美的宴席上凑个人数吧!一段来自寒山,仿佛无用的臃肿树瘤木头,挖空作为酒杯。
精美的琉璃瓦上笼罩着雾色烟光,房檐历历在目,天气晴朗,柳絮满天飘飞。我急急来到她的闺房,不料人去楼空,只有锦瑟横放在琴床。我不禁黯然神伤,料想她在我离去后的苦况。一定是常常伤心流泪,常常抚琴弹瑟以寄托愁肠。终日懒得迈出闺门,只能在梦境中见到我的模样。逢人又(you)不敢公开说是害(hai)了相思,当偷偷整理丝裙时,才惊讶自己瘦削身长。
  与姐妹们分手时,惜别的泪水打湿了衣衫,洇湿了双腮,送别的《阳关曲》唱了一遍又一遍,纵有千言万语,也难尽别情。而今身在异乡(xiang),望莱州山长水远。寄宿馆所,秋雨潇潇,不禁感到无限凄清。
杨家有个女儿刚刚长大,十分娇艳,养在深闺中,外人不知她美丽绝伦。
故乡遍地都是衰败的枯草,好友相别实在是令人伤悲。
谁能像多情的南山明月,把层层的暮云都推开?灞桥边的如烟翠柳,曲江池畔的美丽楼台,应该在月下伫立,等待着我军(jun)收复失地,胜利归来。

注释
⑷海岱:东海、泰山。古诗:“浮云蔽白日。”海岱青徐,与兖州接壤。《禹贡》:“海岱惟青州。”
倥偬(kōngzǒng):事务繁忙迫切的样子。
13.激越:声音高亢清远。
9、水苹:水上浮苹。
182.媵(yìng):陪嫁。《吕氏春秋》载,伊尹的母亲住在伊水边上,伊水泛滥,全邑淹没,她变成一棵空心桑树,生下伊尹,有莘国有女子采桑,在空桑中得到伊尹,献给有莘国君,长大后做了有莘国君的小臣。屈原问有莘国君为什么憎恶伊尹,而把他作为女儿的陪嫁?
5.既:已经。不解:不懂,不理解。三国魏嵇康《琴赋》:“推其所由,似元不解音声。”
18.患:担忧。
始:才。

赏析

  诗的前六句看似写景,实则述己,写江边柳的秋色实是喻诗人自己的处境和命运。
  胡笳吹奏之声如人之悲鸣。汉末蔡文姬曾作过《胡笳十八拍》,用以配合胡笳的伴奏而歌唱,倾诉乱离的悲苦。但岑参的这首诗,悲中有壮,表现出特有的风格。诗人从三个方面,用不同的手法,反复、深入地表现胡笳的悲壮。
  《《渡汉江》宋之问 古诗》诗意在写思乡情切,真实地刻画了诗人久别还乡,即将到家时的激动而又复杂的心情。语极浅近,意颇深邃;描摹心理,熨贴入微;不矫揉造作,自然至美。
  其二
  当时的藩镇为了壮大自己的势力,“竞引豪杰为谋主”。董生到河北去,“合”的可能性是很大的,他将会受到藩镇的重用。果如此,岂不证明了“今”之燕赵“不异于古所云”了吗?但是作者是早有埋伏的。他说“燕赵古称多感慨悲歌之士”,又说“感慨悲歌”的“燕赵之士”“仁义出乎其性”。预言董生与“仁义出乎其性”的人“必有合”,这是褒奖董生的话,但也是作者埋下的伏笔:如果你能同如今的“风俗与化移易”的藩镇们相合,那只能证明你已经丧失了“仁义”。前面的“扬”是为了后面的“抑”。“吾恶知其今不异于古所云邪,聊以吾子之行卜之也”的“邪”和“卜”,与其说是卜燕赵,毋宁说是卜董生此行的正确与错误,使语气婉转,又暗含警戒之意。“董生勉乎哉!”此处当为“好自为之”讲,勉其不可“从贼”也。
  初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架,在阳台上固定好了寻星镜,便开始了我的星际旅行。在这(zai zhe)城垣之中,再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯,调焦,忙地不亦乐乎。
  欣赏这首绝句,需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。日间船行水上,人在动态之中,岸边的野草幽花是静止的;夜里船泊牧犊头,人是静止的了,风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静,静中观动的艺术构思,使诗人与外界景物始终保持相当的距离,从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
  第二联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”这做得好不好?你说这两句里面,哪个是主语?哪个是谓语?没有的。没有动词、没有用形容词,全是名词放在一起,“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,这个就是诗歌的特殊句法。你可以想像,鹅儿在那里戏(li xi)水,水上面有菱荇,这些不要讲出来。就用“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,“桑榆燕子梁”也是这样,燕子在树里穿来穿去,把桑树、榆树的枝条来做自己的窝,回来做自己的燕窝,这些你自己去想像吧。它是这样的一种句法,这是特别地工整的句法。
  序文大意是说:宋玉跟着楚襄王游云梦,宋玉给楚襄王讲了巫山神女的故事,并为他作了《高唐赋》之后,当夜宋玉果然梦见神女了。第二天他把他梦见的神女的形象描述给楚襄王听,楚襄王叫宋玉用赋的形式把他梦中的情景描写一番,宋玉照办了。和《高唐赋》一样,这段散文小序也非常精彩。它描写宋玉作梦的情景说:“晡夕之后,精神悦忽,若有所喜,纷纷扰扰,未知何意,目色仿佛,若有所喜”了,这恰如今天人们开玩笑所说的“第六感觉”。宋玉对楚王描述神女的形态说:“其始来也,耀乎若白日初出照屋梁;其少进也,皎若明月舒其光。须臾之间,美貌横生。晔兮如华,温乎如莹。五色并驰,不可殚形。详而视之,夺人目精。”这里突出地描写了神女的精神气质,她是那样地神采焕发,摄人魂魄(hun po)。她作用于人们的,不仅是视觉的痴迷,而是整个灵魂的震颤。接着楚王又描写神女的装束与身段说:“其盛饰也,则罗纨绮缋盛文章,极服妙采照万方。振绣衣,被袿裳,秾不短,纤不长,步裔裔兮曜殿堂。忽兮改容,婉若游龙乘云翔。”这里不仅形象描写得生动传神。而且句法错落,韵节浏亮,读起来有一种音乐美。其中“白日初出照屋梁”、“皎若明月舒其光”、“罗纨绮缋盛文章”、“极服妙采照万言”、“婉若游龙乘云翔”诸句,形式新颖,被人称为“后来七言之祖。”
  《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处,在于摄取了两幅幽美的自然界的画面,加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象,一幅是弯月初升,露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景,合起来读更显妙境,诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法,使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩,因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
  从诗的内容上看,这首作品应该写于甘露事变之后。路边的秋草和上林苑里的繁花相比,既不美丽,又不茂盛,只是平平凡凡的野草,而且这秋草是不起眼,没有人注意的道边草罢了。秋风一过,秋草只能随风而倒,全没有坚定自主的力量。所以看似在写宫中的一般气象,实际也说明了文宗只是个傀儡而已。后面的诗句里就带着骨气了,他宁愿凭(yuan ping)高无限意的生活下去,而不稀罕整日复同侍臣的虚假君主生活。
  此外,在押韵上,《《新婚别》杜甫 古诗》和《石壕吏》有所不同。《石壕吏》换了好几个韵脚,《《新婚别》杜甫 古诗》却是一韵到底,《垂老别》和《无家别》也是这样。这大概和诗歌用人物独白的方式有关,一韵到底,一气呵成,更有利于主人公的诉说,也更便于读者的倾听。
  全诗思路流畅清晰,感情跌宕豪壮。起笔叙艰苦卓绝的飘零生涯,承笔发故土沦丧、山河破碎之悲愤慨叹,转笔抒眷念故土、怀恋亲人之深情,结笔盟誓志恢复之决心。诗作格调慷慨豪壮,令人读来荡气回肠,禁不住对这位富有强烈民族意识的少年英雄充满深深的敬意。
  这一天正是《清明》杜牧 古诗佳节。诗人小杜,在行路中间,可巧遇上了雨。《清明》杜牧 古诗,虽然是柳绿花红、春光明媚的时节,可也是气候容易发生变化的期间,常常赶上“闹天气”。远在梁代,就有人记载过:在《清明》杜牧 古诗前两天的寒食节,往往有“疾风甚雨”。若是正赶在《清明》杜牧 古诗这天下雨,还有个专名叫作“泼火雨”。诗人杜牧遇上的,正是这样一个日子。
  整体来看,此诗写节士悲秋,激情递发,思欲报国。前六句写肃杀之秋景及节士悲秋。“白日”以下六句写节士因悲秋而思欲报国。“白日当天心,照之可以报明主”,意谓报国之心,白日可鉴。后四句写节士发奋报国,立志灭敌。
  王之涣《凉州词》云:“羌笛何须怨杨柳?春风不度玉门关。”这是盛唐边塞诗的豪迈气概。李益这首诗的主题思想其实相同,不过是说春风不到江南来。所以情调略似盛唐边塞诗,但它多怨叹之情而少豪迈之气,情调逊于王诗。然而委婉曲折之情,亦别具风致。这正是中唐诗歌的时代特点。
  第二层意思是:那些凶暴的官吏到乡下催租逼税的时候,到处狂呼乱叫,到处喧闹骚扰,那种吓人的气势,就连鸡犬(ji quan)也不得安宁.而这时他小心翼翼地起来看看自己的瓦罐,只见捕来的蛇还在,便可以放心地躺下了。他细心地喂养蛇,到规定的时间把它当租税缴上去。回来后;就能美美地享用自己田里的出产,安度岁月。
  春秋时代,周室衰微,诸侯争霸,野心家代不乏人。被中原诸侯视为蛮夷之君的楚庄王,经过长期的争斗,凭借强大的武力吞并了周围的一些小国,自以为羽翼已丰,耀武扬威地陈兵于周天子的境内,询问九鼎大小轻重,试图取而代之。周大夫王孙满由楚庄王问鼎敏感地意识到他吞并天下的野心,就以享有天下“在德不在鼎”的妙论,摧挫打击了楚庄王的嚣张气焰。夏、商、周三代以九鼎为传国宝,九鼎成为王权的象征。后世以“问鼎”比喻篡逆野心。
  李益的边塞诗,主要是抒发将士们久戍思归的怨望情绪,情调偏于感伤,但也有一些慷慨激昂之作,《《塞下曲》李益 古诗》便是这方面较著名的一首。
  此诗虽是重章结构,押韵却有变化,首章一、二、四、七句用韵;而二、三章则是二、四、七用韵。另外王力《诗经韵读》认为各章第三句“子”与第五、六句“止”亦是韵脚。
  诗写暮春景物。“独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣”。是说:诗人独喜爱涧边生长的幽草,上有黄莺在树阴深处啼鸣。这是清丽的色彩与动听的音乐交织成的幽雅景致。暮春之际,群芳已过,诗人闲行至涧,但见一片青草萋萋。这里幽草,深树,透出境界的幽冷,虽然不及百花妩媚娇艳,但它们那青翠欲滴的身姿,那自甘寂寞、不肯趋时悦人的风标,与作者好静的性格相契,自然而然地赢得了诗人的喜爱。这里,“独怜”二字,感情色彩至为浓郁,是诗人别有会心的感受。它表露了作者闲适恬淡的心境。王安石有“绿阴幽草胜花时”之句,写初夏之景,与此同一立意。首句,写静;次句,则写动。莺啼婉啭,在树丛深处间关滑动。莺啼似乎打破了刚才的沉寂和悠闲,其实在诗人静谥的心田荡起更深一层涟漪。次句前头着一“上”字,不仅仅是写客观景物的时空转移,重要的是写出了诗人随缘自适、怡然自得的开朗和豁达。
  通过有个性的人物对话塑造了鲜明的人物形象,是《孔雀东南飞》最大的艺术成就。全诗“共一千七百八十五字,古今第一首长诗也。淋淋漓漓,反反复复,杂述十数人口中语,而各肖其声音面目,岂非化工之笔”(《古诗源》卷四,沈德潜按语)。

创作背景

  大德歌是关汉卿在元成宗年间创作的新曲调,可知《《大德歌·冬景》关汉卿 古诗》作于大德(元成宗年号,1297—1307)年间。元朝统一中原以后,推行的是与宋代绝然相反的重武轻文政策,读书人处于“八娼九儒十丐”的地位。科举中断了达八十年之久,断绝了读书人的仕途,这把读书人推到生活的绝境。为了生存,有些文人不得不远游谋生,过着漂泊的生活。正如作者在《一枝花·不伏老》自称为“浪子风流”、“浪子班头”,就是对这种生活的总结。这首曲子反映的也是这种背景下作者的心境。

  

赵煦( 清代 )

收录诗词 (1425)
简 介

赵煦 (1077—1100)即赵哲宗。神宗第六子。元丰五年,封延安郡王。八年,立为太子。旋即位。时年尚幼,祖母宣仁太后高氏垂帘听政,次年改年号为元祐,召司马光、吕公着、文彦博为相,贬逐章惇、蔡确等新党。八年,太后死,始亲政。次年改元绍圣,以章惇为相,罢范纯仁、吕大防、苏辙等,尽复神宗时新法,重修《神宗实录》。在位十六年。

减字木兰花·空床响琢 / 赵三麒

潮水无情亦解归,自怜长在新安住。"
"玉笼薰绣裳,着罢眠洞房。不能春风里,吹却兰麝香。
万里兵锋接,三时羽檄惊。负恩殊鸟兽,流毒遍黎氓。
小苑春犹在,长安日更明。星辰归正位,雷雨发残生。
山上天将近,人间路渐遥。谁当云里见,知欲渡仙桥。
行路难,艰险莫踟蹰。"
"山郡多暇日,社时放吏归。坐阁独成闷,行塘阅清辉。
古木苍山闭宫殿。缵承鸿业圣明君,威震六合驱妖氛。


昔昔盐 / 魏燮钧

"君子盈天阶,小人甘自免。方随炼金客,林上家绝巘.
地理荆州分,天涯楚塞宽。百城今刺史,华省旧郎官。
"闺夕绮窗闭,佳人罢缝衣。理琴开宝匣,就枕卧重帏。
制岩开别业,桑柘亦依然。待至金园侧,相将居一廛。"
"终日空理棹,经年犹别家。顷来行已远,弥觉天无涯。
"对此嘉树林,独有戚戚颜。抱瘵知旷职,淹旬非乐闲。
秦汉生人凋力役,阿房甘泉构云碧。汾祠雍畤望通天,
人谋固无准,天德谅难知。高名处下位,逸翮栖卑枝。


南园十三首·其六 / 张抃

禅客无心杖锡还,沃洲深处草堂闲。身随敝屦经残雪,手绽寒衣入旧山。独向青溪依树下,空留白日在人间。那堪别后长相忆,云木苍苍但闭关。
阵云不散鱼龙水,雨雪犹飞鸿鹄山。山嶂绵连那可极,
莫道谢公方在郡,五言今日为君休。"
野寺望山雪,空斋对竹林。我以养愚地,生君道者心。
草木雨来长,里闾人到稀。方从广陵宴,花落未言归。"
"客行逢雨霁,歇马上津楼。山势雄三辅,关门扼九州。
憩树爱岚岭,听禽悦朝晖。方耽静中趣,自与尘事违。"
湛湛樽中酒,青青芳树园。缄情未及发,先此枉玙璠.


潇湘神·零陵作 / 安起东

时节乃来集,欣怀方载驰。平明大府开,一得拜光辉。
映日成华盖,摇风散锦茵。色空荣落处,香醉往来人。
"天锡我宗盟,元戎付夏卿。多才兼将相,必勇独横行。
祈年宝祚广,致福苍生惠。何必待龙髯,鼎成方取济。"
轩车自来往,空名对清阴。川涘将钓玉,乡亭期散金。
临觞独无味,对榻已生尘。一咏舟中作,洒雪忽惊新。
鞍马月桥南,光辉歧路间。贤豪相追饯,却到栖霞山。
抖擞辞贫里,归依宿化城。绕篱生野蕨,空馆发山樱。


七绝·贾谊 / 袁宏道

位重恩宁滥,才轻慑不胜。林峦甘独往,疵贱苦相仍。
时与文字古,迹将山水幽。已孤苍生望,空见黄河流。
行将亲爱别,恋此西涧曲。远峰明夕川,夏雨生众绿。
马尾牦牛不能絜.柄出湘江之竹碧玉寒,
乍失疑犹见,沉思悟绝缘。生前不忍别,死后向谁宣。
"龙骧校猎邵陵东,野火初烧楚泽空。师事黄公千战后,
敬仲为齐卿,当国名益震。仲举登宰辅,太丘荣缙绅。
贾生非不遇,汲黯自堪疏。学易思求我,言诗或起予。


沁园春·寄稼轩承旨 / 杨庚

戎虏行当翦,鲸鲵立可诛。自怜非剧孟,何以佐良图。"
抖擞辞贫里,归依宿化城。绕篱生野蕨,空馆发山樱。
菱蔓弱难定,杨花轻易飞。东皋春草色,惆怅掩柴扉。"
"雄藩本帝都,游士多俊贤。夹河树郁郁,华馆千里连。
"九月从时豫,三乘为法开。中霄日天子,半座宝如来。
可叹缘成业,非关行昧藏。喜逢今改旦,正朔复归唐。
坐悲芳岁晚,花落青轩树。春梦随我心,悠扬逐君去。"
玄鹤下澄空,翩翩舞松林。改弦扣商声,又听飞龙吟。


早发白帝城 / 白帝下江陵 / 赵鸿

窥镜不自识,况乃狂夫还。"
"识子十年何不遇,只爱欢游两京路。朝吟左氏娇女篇,
孔丘贵仁义,老氏好无为。我心若虚空,此道将安施。
九华阁道连洞房。水晶帘箔云母扇,琉璃窗牖玳瑁床。
贤愚与蚁虱,一种同草草。地脉日夜流,天衣有时扫。
腊响惊云梦,渔歌激楚辞。渚宫何处是,川暝欲安之。"
举善必称最,持奸当去尤。何辞桂江远,今日用贤秋。"
遇胜悲独游,贪奇怅孤逢。禽尚彼何人,胡为束樊笼。


秋宵月下有怀 / 定徵

遍观今时人,举世皆尔为。将军死重围,汉卒犹争驰。
"已谓心苦伤,如何日方永。无人不昼寝,独坐山中静。
巢燕翻泥湿,蕙花依砌消。端居念往事,倏忽苦惊飙。"
云霞草木相辉光。禁仗围山晓霜切,离宫积翠夜漏长。
"揽辔穷登降,阴雨遘二旬。但见白云合,不睹岩中春。
人间若剩住,天上复离群。当作辽城鹤,仙歌使尔闻。"
夕雨红榴拆,新秋绿芋肥。饷田桑下憩,旁舍草中归。
纻衣岂寒御,蔬食非饥疗。虽甘巷北单,岂塞青紫耀。


初春济南作 / 黄同

太微廓金镜,端拱清遐裔。轻尘集嵩岳,虚点盛明意。
微霰下庭寒雀喧。道心淡泊对流水,生事萧疏空掩门。
云物三光里,君臣一气中。道言何所说,宝历自无穷。"
此意颇堪惜,无言谁为传。过时君未赏,空媚幽林前。"
曲巷幽人宅,高门大士家。池开照胆镜,林吐破颜花。绿水藏春日,青轩秘晚霞。若闻弦管妙,金谷不能夸。
天统知尧后,王章笑鲁初。匈奴遥俯伏,汉相俨簪裾。
寄谢山中人,可与尔同调。"
"习习凉风,泠泠浮飙。君子乐胥,于其宾僚。有女斯夭,


秋日登扬州西灵塔 / 程大中

种桑百馀树,种黍三十亩。衣食既有馀,时时会亲友。
天云抗真意,郡阁晦高名。坐啸应无欲,宁辜济物情。"
"濩落久无用,隐身甘采薇。仍闻薄宦者,还事田家衣。
海晏山空肃已宁。行望凤京旋凯捷,重来麟阁画丹青。"
帝子椒浆奠,骚人木叶愁。惟怜万里外,离别洞庭头。"
帝乡片云去,遥寄千里忆。南路随天长,征帆杳无极。"
寄书春草年年色,莫道相逢玉女祠。"
宴喜明时洽,光辉湛露凝。大哉尧作主,天下颂歌称。"