剔银灯·与欧阳公席上分题
"禹门西面逐飘蓬，忽喜仙都得入踪。贾氏许频趋季虎，
"蓬莱宫阙晓光匀，红案舁麻降紫宸。鸾奏八音谐律吕，
溪竹唯风少即凉。藉草醉吟花片落，傍山闲步药苗香。
"独醉任腾腾，琴棋亦自能。卷帘山对客，开户犬迎僧。
"苍梧一望隔重云，帝子悲寻不记春。
一轮风雨属渔舟。若无仙分应须老，幸有归山即合休。
"穆满当年物外程，电腰风脚一何轻。
扫静真同道者庐。秋晚卷帘看过雁，月明凭槛数跳鱼。
钟声已断泉声在，风动茅花月满坛。"
多金不足惜，丹砂亦何益。更种明年花，春风自相识。"
剔银灯·与欧阳公席上分题拼音解释:
.yu men xi mian zhu piao peng .hu xi xian du de ru zong .jia shi xu pin qu ji hu .
.peng lai gong que xiao guang yun .hong an yu ma jiang zi chen .luan zou ba yin xie lv lv .
xi zhu wei feng shao ji liang .jie cao zui yin hua pian luo .bang shan xian bu yao miao xiang .
.du zui ren teng teng .qin qi yi zi neng .juan lian shan dui ke .kai hu quan ying seng .
.cang wu yi wang ge zhong yun .di zi bei xun bu ji chun .
yi lun feng yu shu yu zhou .ruo wu xian fen ying xu lao .xing you gui shan ji he xiu .
.mu man dang nian wu wai cheng .dian yao feng jiao yi he qing .
sao jing zhen tong dao zhe lu .qiu wan juan lian kan guo yan .yue ming ping jian shu tiao yu .
zhong sheng yi duan quan sheng zai .feng dong mao hua yue man tan ..
duo jin bu zu xi .dan sha yi he yi .geng zhong ming nian hua .chun feng zi xiang shi ..
译文及注释
译文
枫树在深秋露水(shui)的侵蚀下逐渐凋零、残伤，巫山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中。
水池上(shang)的朵朵红莲，陪伴我独倚栏杆。在附近栖息的乌鸦，都带着夕阳飞还。刚刚过去一阵阴云急雨，萧疏的梧桐又飘落几个叶片。明(ming)月已露出秋天的凉意，用来驱暑的宝扇开始置(zhi)闲。
为何启会遭此忧患，身受拘囚又能(neng)逃脱？
谋划的事情没有着落，沦落在旅途的沙尘之中。
云，是龙的能力使它有灵异的。至于龙的灵异，却不是云的能力使它这样子的。但是龙没有云，就不能显示出它的灵异。失去它所凭借的云，实在是不行的啊。
当他初来的时候，似乎把巢父、许由都不放在眼下；百家的学说，王侯的尊荣，他都瞧不起。风度之高胜于太阳，志气之凛盛如秋霜。一忽儿慨叹当今没有幽居的隐士，一忽儿又怪王孙远游不归。他能谈佛家的“四大皆空”，也能谈道家的“玄之又玄”，自以为上古的务光、涓子之辈，都不如他。
王导公何其慷慨激昂，千秋万代留下美名。
突然想起老范，他正隐居在城北的田园养身修性，烦他去。
不是脚下没有浮云翻滚的喧闹，只是兰花不愿去理睬它们，不知道它们什么时候来到，更不会在它们离去时去挽留。
绕着江岸尽情地游行游赏，登上一层楼，再上一层楼，往(wang)事悠悠，早已不值一问，不如早回头。往事如烟，就像这槛外无情的江水空自东流。
夜里吹来暖暖南风，地里小麦盖垄熟黄。
注释
116.为：替，介词。
⑾冉冉：一作“苒苒”。斜阳：傍晚西斜的太阳。唐赵嘏《东望》诗：“斜阳映阁山当寺，微绿含风树满川。”
参差（cēn cī）：高低错落的样子。
之：代词，指代桃源人所问问题。
5.华山洞：南宋王象生《舆地纪胜》写作“华阳洞”，看正文下出应写作“华阳洞”。以：因为。乃：表示判断，有“为”、“是”的意思。阳：山的南面。古代称山的南面、水的北面为“阳”，山的背面、水的南面为“阴”。名：命名，动词。
30、固以怪之矣：自然就诧怪这件事了。以，通“已”，已经。
（142）有守——有操守，也就是正直不阿。
⒏亭亭净植，
赏析
颈联表面是写自己的颓伤，表现的是(de shi)无所作为之情，实际是牢骚之语，抒发的是愤激之情。诗人早年苦读，不慕荣华，注重品格修养；中年积极参加政治革新，极力革新政治，成为永贞革新中最核心的人物之一，时称“二王刘柳”；革新失败，流徒边州，在极端的困境中，不但写了大量的政治讽刺诗，痛斥宦官权臣和趋炎附势之徒是一批渺小而又可恶蚊虫（《聚蚊谣》），并写下不少相当有份量的政治散文；遇赦放还，仍痛骂靠镇压永贞革新而上台的人物为“桃李颜”之徒。他战斗不息，从来没有以“安闲为自在”过。这种以生死置之度外的不屈精神，绝不能说是“将寿补蹉跎”。因而可以说，此联抒发的是一种极端痛苦的愤慨和牢骚，是正意以反语出之。
读到第三联，就知道作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。
落第后的孟浩然有一肚子的牢骚而又不好发作，因而以自怨自艾的形式抒发仕途失意的幽思。这首(zhe shou)诗表面上是一连串的自责自怪，骨子里却是层出不尽的怨天尤人；说的是自己一无可取之言，怨的是才不为世用之情。
结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小，但所营造的结构却完整缜密，平整均衡，单纯精美。记事由隐入显，循序渐进，层层开拓境界，逐步创造高潮、首尾连贯完美，通篇委区尽态。结构的艺术处理，贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式，以事件发生、发展的时间为线索，把一幅幅惊心动魄的画面组装起来，连动式地推到读者面前：
《《小儿垂钓》胡令能 古诗》是一首以儿童生活为题材的诗作，诗写一“蓬头稚子”学钓鱼，“侧坐莓苔草映身”，路人向小儿招手，想借问打听一些事情，那小儿却“怕得鱼惊不应人”（怕惊了鱼而不置一词），真是活灵活现、惟妙惟肖，形神兼备，意趣盎然。其艺术成就丝毫不亚于杜牧著名的《清明》一诗。
如果说颔联是从大处着笔，那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄，细处显尊严，两者互相补充，相得益彰。作者于大中见小，于小中见大，给人一种亲临其境的真实感。日光才临，仙掌即动，“临”和“动”，关联得十分紧密，充分显示皇帝的骄贵。“傍”字写飘忽的轻烟，颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意，故以“身惹御炉香”为荣；王维诗以帝王之尊为内容，故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
尾联语意双关。花朵用生命装点了春天，落得个凋残、沾衣的结局；而诗人素怀壮志，却屡遭挫折，也落得个悲苦失望、泪落沾衣、低回凄凉、感慨无限的人生际遇。
阮籍生当魏晋易代之际，统治集团内部的矛盾斗争日趋残酷激烈。司马氏为篡魏自代，大肆杀戮异己，朝野人人侧目，亦人人自危，诗人也屡遭迫害。既要避祸全身，又要发泄内心的忧患与愤懑，因此，只能以曲折隐晦的方式，以冷淡的语言表达炽热的感情；以荒诞的口吻表现严肃的主题。这首诗即运用神话、典故、比兴和双重寓意的写法，致使其诗意晦涩遥深，雉以索解。钟嵘《诗品》说阮籍《咏怀诗》“厥志渊放，归趣难求”。可谓诗界知己。
青泥岭，“悬崖万仞，山多云雨”（《元和郡县志》），为唐代入蜀要道。诗人着重就其峰路的萦回和山势的峻危来表现人行其上的艰难情状和畏惧心理，捕捉了在岭上曲折盘桓、手扪星辰、呼吸紧张、抚胸长叹等细节动(jie dong)作加以摹写，寥寥数语，便把行人艰难的步履、惶悚的神情，绘声绘色地刻画出来，困危之状如在目前。
歌中殿后的人物是焦遂。袁郊在《甘泽谣》中称焦遂为布衣，可见他是个平民。焦遂喝酒五斗后方有醉意，那时他更显得神情卓异，高谈阔论，滔滔不绝，惊动了席间在座的人。诗里刻画焦遂的性格特征，集中在渲染他的卓越见识和论辩口才，用笔精确、谨严。
本诗朴实平易(ping yi)，生动形象，表现力强，一个“空”字突出表现了“行人”被“赚”后的失落神态。“放”、“拦”等词语的运用，赋予“万山”人的思想、人的性格，使万山活了起来。
此诗于自信之余，特充溢豪气，大有天下公爵舍我其谁，晚清历史唯我是著之意。十诗中，此诗最为世人称道。前两联说(lian shuo)尽诗人一生。运转晚清机枢，捭阖欧美交际，尽李公“只手”而已。尾联为诗眼，尽得诗家韵味，意蕴尤长。“笑指”二字，含而不露；“几人”云云，自信而无张扬。
诗的中间四句写与渔者宿的乐趣。诗人与渔者宿，并不是因为旅途无处可栖，而是清夜长谈，得到了知音。谈论之中，渔者飘然物外的情怀，千里沧洲的乐趣，使自己心向往之。“白云心”，用陶潜《归去来辞》“云无心而出岫”意，就如柳宗元《渔翁》中写“岩上无心云相逐”以喻隐者之意一样。“沧洲趣”，即隐居水边之趣。沧洲，滨水的地方。古代常作为隐士的居处。诗人与渔者同宿，纵谈隐居之道，遁世之乐，不觉野火烧尽，东方破晓。可见两人通宵煮水烹茗，畅谈不休，其乐融融。
首句貌似平直，其实也有一层曲折：中午时分，烈日暴晒，是一天中最为酷热的时刻，而今，“夜热”竟然与“午热”相仿佛，则“夜热”之甚，可想而知。唯其如此，才引出次句诗人月下独立的形象。“开门”，点出作者原在室内。或许他本已就寝，而因夜里天热的缘故，辗转反侧难以入梦，迫于无奈才出门纳凉。而“明月”，则点出正值“月华皎洁”的三五之夜。这样，作者“独立”的目的，应该说是“追凉”与“赏月”兼而有之，追凉可得体肤之适，赏月则可得精神之快，难怪他要独立不移、执着若此了。
诗的前半是叙事：先写要离去者，继写送行者，展示一幅离别的画面。起句“乘舟”表明是循水道。“将欲行”表明是在轻舟待发之时。这句使读者仿佛见到李白在正要离岸的小船上向人们告别的情景。
“青云未得平行去，梦到江南身旅羁”，意思是说：遗憾啊，仕途多阻，未能平步青云。虽然做梦都梦到江南故乡，而此身却(shen que)在异地作客。末句以“身旅羁”和首句的“非我有”相照应，又回扣诗题的“旅次”二字。结构严谨。
读到第三联，就知道作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。
落第后的孟浩然有一肚子的牢骚而又不好发作，因而以自怨自艾的形式抒发仕途失意的幽思。这首(zhe shou)诗表面上是一连串的自责自怪，骨子里却是层出不尽的怨天尤人；说的是自己一无可取之言，怨的是才不为世用之情。
结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小，但所营造的结构却完整缜密，平整均衡，单纯精美。记事由隐入显，循序渐进，层层开拓境界，逐步创造高潮、首尾连贯完美，通篇委区尽态。结构的艺术处理，贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式，以事件发生、发展的时间为线索，把一幅幅惊心动魄的画面组装起来，连动式地推到读者面前：
《《小儿垂钓》胡令能 古诗》是一首以儿童生活为题材的诗作，诗写一“蓬头稚子”学钓鱼，“侧坐莓苔草映身”，路人向小儿招手，想借问打听一些事情，那小儿却“怕得鱼惊不应人”（怕惊了鱼而不置一词），真是活灵活现、惟妙惟肖，形神兼备，意趣盎然。其艺术成就丝毫不亚于杜牧著名的《清明》一诗。
如果说颔联是从大处着笔，那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄，细处显尊严，两者互相补充，相得益彰。作者于大中见小，于小中见大，给人一种亲临其境的真实感。日光才临，仙掌即动，“临”和“动”，关联得十分紧密，充分显示皇帝的骄贵。“傍”字写飘忽的轻烟，颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意，故以“身惹御炉香”为荣；王维诗以帝王之尊为内容，故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
尾联语意双关。花朵用生命装点了春天，落得个凋残、沾衣的结局；而诗人素怀壮志，却屡遭挫折，也落得个悲苦失望、泪落沾衣、低回凄凉、感慨无限的人生际遇。
阮籍生当魏晋易代之际，统治集团内部的矛盾斗争日趋残酷激烈。司马氏为篡魏自代，大肆杀戮异己，朝野人人侧目，亦人人自危，诗人也屡遭迫害。既要避祸全身，又要发泄内心的忧患与愤懑，因此，只能以曲折隐晦的方式，以冷淡的语言表达炽热的感情；以荒诞的口吻表现严肃的主题。这首诗即运用神话、典故、比兴和双重寓意的写法，致使其诗意晦涩遥深，雉以索解。钟嵘《诗品》说阮籍《咏怀诗》“厥志渊放，归趣难求”。可谓诗界知己。
青泥岭，“悬崖万仞，山多云雨”（《元和郡县志》），为唐代入蜀要道。诗人着重就其峰路的萦回和山势的峻危来表现人行其上的艰难情状和畏惧心理，捕捉了在岭上曲折盘桓、手扪星辰、呼吸紧张、抚胸长叹等细节动(jie dong)作加以摹写，寥寥数语，便把行人艰难的步履、惶悚的神情，绘声绘色地刻画出来，困危之状如在目前。
歌中殿后的人物是焦遂。袁郊在《甘泽谣》中称焦遂为布衣，可见他是个平民。焦遂喝酒五斗后方有醉意，那时他更显得神情卓异，高谈阔论，滔滔不绝，惊动了席间在座的人。诗里刻画焦遂的性格特征，集中在渲染他的卓越见识和论辩口才，用笔精确、谨严。
本诗朴实平易(ping yi)，生动形象，表现力强，一个“空”字突出表现了“行人”被“赚”后的失落神态。“放”、“拦”等词语的运用，赋予“万山”人的思想、人的性格，使万山活了起来。
此诗于自信之余，特充溢豪气，大有天下公爵舍我其谁，晚清历史唯我是著之意。十诗中，此诗最为世人称道。前两联说(lian shuo)尽诗人一生。运转晚清机枢，捭阖欧美交际，尽李公“只手”而已。尾联为诗眼，尽得诗家韵味，意蕴尤长。“笑指”二字，含而不露；“几人”云云，自信而无张扬。
诗的中间四句写与渔者宿的乐趣。诗人与渔者宿，并不是因为旅途无处可栖，而是清夜长谈，得到了知音。谈论之中，渔者飘然物外的情怀，千里沧洲的乐趣，使自己心向往之。“白云心”，用陶潜《归去来辞》“云无心而出岫”意，就如柳宗元《渔翁》中写“岩上无心云相逐”以喻隐者之意一样。“沧洲趣”，即隐居水边之趣。沧洲，滨水的地方。古代常作为隐士的居处。诗人与渔者同宿，纵谈隐居之道，遁世之乐，不觉野火烧尽，东方破晓。可见两人通宵煮水烹茗，畅谈不休，其乐融融。
首句貌似平直，其实也有一层曲折：中午时分，烈日暴晒，是一天中最为酷热的时刻，而今，“夜热”竟然与“午热”相仿佛，则“夜热”之甚，可想而知。唯其如此，才引出次句诗人月下独立的形象。“开门”，点出作者原在室内。或许他本已就寝，而因夜里天热的缘故，辗转反侧难以入梦，迫于无奈才出门纳凉。而“明月”，则点出正值“月华皎洁”的三五之夜。这样，作者“独立”的目的，应该说是“追凉”与“赏月”兼而有之，追凉可得体肤之适，赏月则可得精神之快，难怪他要独立不移、执着若此了。
诗的前半是叙事：先写要离去者，继写送行者，展示一幅离别的画面。起句“乘舟”表明是循水道。“将欲行”表明是在轻舟待发之时。这句使读者仿佛见到李白在正要离岸的小船上向人们告别的情景。
“青云未得平行去，梦到江南身旅羁”，意思是说：遗憾啊，仕途多阻，未能平步青云。虽然做梦都梦到江南故乡，而此身却(shen que)在异地作客。末句以“身旅羁”和首句的“非我有”相照应，又回扣诗题的“旅次”二字。结构严谨。
创作背景
诗人苏轼先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情。读起来，你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。
沈宜修( 金朝 )
收录诗词 (1785) 首
简 介
沈宜修 （1590—1635）苏州府吴江人，字宛君。山东副使沈珫之女，工部郎中叶绍袁之妻。工诗词，生三女皆能诗，母女相与题花赋草。因女死神伤而卒。绍袁集妻女之作，编为《午梦堂十集》。
应天长·一钩初月临妆镜
"由来箕踞任天真，别有诗名出世尘。不爱春宫分桂树，
无家寄泊南安县，六月门前也似冰。
郄枝无分住应难。愁心似火还烧鬓，别泪非珠谩落盘。
自怜闲坐渔矶石，万级云台落梦魂。"
犹有九华知己在，羡君高卧早回头。"
"直到南箕下，方谙涨海头。君恩过铜柱，戎节限交州。
屈指期轮满，何心谓影残。庾楼清赏处，吟彻曙钟看。"
千载三吴有高迹，虎丘山翠益崔嵬。"
青玉案·送伯固归吴中
高楼瞪目归鸿远，如信嵇康欲画难。"
"客路客路何悠悠，蝉声向背槐花愁。争知百岁不百岁，
护犊横身立，逢人揭尾跳。（题水牛，见《纪事》）
树荫澄江入野船。黄鸟晚啼愁瘴雨，青梅早落中蛮烟。
"岁暮乡关远，天涯手重携。雪埋江树短，云压夜城低。
"浣花溪上如花客，绿闇红藏人不识。留得溪头瑟瑟波，
象外烟霞有句通。几度相留侵鼓散，频闻会宿着僧同。
不知人静月当楼。何郎烛暗谁能咏，韩寿香焦亦任偷。
怀旧诗伤谢朓
分明记得谈空日，不向秋风更怆怀。"
"雨来风静绿芜藓，凭着朱阑思浩然。人语独耕烧后岭，
回肠一寸危如线，赖得商山未有猿。"
只拟应星眠越绝，唯将丽什当高勋。磨砻清浊人难会，
赤城不掩高宗梦，宁久悬冠枕瀑流。"
"满把椒浆奠楚祠，碧幢黄钺旧英威。能扶汉代成王业，
翡翠鲛鮹何所直，千裨万接上书囊。"
"阴阳家有书，卜筑多禁忌。土中若有神，穴处何无祟。
小桃红·杂咏
精吟五个字，稳泛两重湖。长短逢公道，清名振帝都。"
鹤避灯前尽，芸高幄外深。想知因此兴，暂动忆山心。"
"麻川清见底，似入武陵溪。两岸山相向，三春鸟乱啼。
遥想楚王云梦泽，蜺旌羽盖定空还。"
野鹤尚巢松树遍，竹房不见旧时僧。"
西风万里东归去，更把愁心说向谁。"
百岁此身如且健，大家闲作卧云翁。"
敢持青桂爱青山。虽知珠树悬天上，终赖银河接世间。
小雅·巷伯
"年年耕与钓，鸥鸟已相依。砌长苍苔厚，藤抽紫蔓肥。
"千重烟树万重波，因便何妨吊汨罗。楚地不知秦地乱，
"太武南征似卷蓬，徐阳兖蔡杀皆空。
"葫芦窗畔挂，是物在其间。雪色老人鬓，桃花童子颜。
特立珪无玷，相思草有兰。二年春怅望，不似在长安。"
如何只是三年别，君着朱衣我白头。"
茅屋梁和节，茶盘果带枝。相传终不忘，何必立生祠。"
"北园干叶旋空枝，兰蕙还将众草衰。笼鸟上天犹有待，
石壕吏
"剃发得时名，僧应别应星。偶题皆有诏，闲论便成经。
汹汹城喷海，疏疏屋漏星。十年穷父子，相守慰飘零。"
便休终未肯，已苦不能疑。独愧商山路，千年四皓祠。"
锦帐佳人梦里知。雪圃乍开红菜甲，彩幡新翦绿杨丝。
云薄月昏寒食夜，隔帘微雨杏花香。"
兔穴归时失，禽枝宿处干。豪家宁肯厌，五月画图看。"
鹤隐松声尽，鱼沈槛影寒。自知心未了，闲话亦多端。"
"疾愈身轻觉数通，山无岚瘴海无风。
水调歌头·泛湘江
为问东山谢丞相，可能诸妓胜红儿。
"日下征良匠，宫中赠阿娇。瑞莲开二孕，琼缕织千条。
"春桥南望水溶溶，一桁晴山倒碧峰。秦苑落花零露湿，
"烟萝况逼神仙窟，丹灶还应许独寻。（《赠黄璞》，
峰顶高眠灵药熟，自无霜雪上人头。"
"万峰如剑载前来，危阁横空信险哉。
八水皆知味，诸翁尽得名。常论冰井近，莫便厌浮生。"
"记得初传九转方，碧云峰下祝虚皇。丹砂未熟心徒切，
风疾舟中伏枕书怀三十六韵奉呈湖南亲友
官库惟留剑，邻僧共结坟。儿孙未成立，谁与集遗文。"
休把羸蹄蹋霜雪，书成何处献君王。
醉卧金銮待诏闲。旧隐不归刘备国，旅魂长寄谢公山。
"山岭依稀偃月形，数层倚石叠空青。
"孤吟望至公，已老半生中。不有同人达，兼疑此道穷。
无限别情言不得，回看溪柳恨依依。"
"道院竹繁教略洗，鸣琴酌酒看扶疏。不图结实来双凤，
百口似萍依广岸，一身如燕恋高檐。如今正困风波力，
将母
燕子不来花着雨，春风应自怨黄昏。"
"年少髭须雪欲侵，别家三日几般心。朝随贾客忧风色，
彩笔成龙绿水空。爱竹只应怜直节，书裙多是为奇童。
"村前村后树，寓赏有馀情。青麦路初断，紫花田未耕。
一醉六十日，一裘三十年。年华经几日，日日掉征鞭。
依旧曹溪念经处，野泉声在草堂东。"
"碧幢仁施合洪钧，桂树林前倍得春。
"长道何年祖軷休，风帆不断岳阳楼。佳人挟瑟漳河晓，
高山流水·次夫子清风阁落成韵
新月潭心钓未收。映宇异花丛发好，穿松孤鹤一声幽。
重来芳草恨，往事落花愁。五十年鸿业，东凭渭水流。"
管咽参差韵，弦嘈倰僜声。花残春寂寂，月落漏丁丁。
庐阜曾游梦已遥。数夜积霖声更远，郡楼欹枕听良宵。"
洗风清枕簟，换夜失埃尘。又作丰年望，田夫笑向人。"
须信隔帘看刺史，锦章朱绂已葳蕤。"
魏帝休夸薛夜来，雾绡云縠称身裁。
见《泉州志》）