首页 古诗词 木兰花慢·武林归舟中作

木兰花慢·武林归舟中作

近现代 / 刘泾

当年识君初,指期非一朝。今辰见君意,日暮何萧条。
莫倚春风便多事,玉楼还有晏眠人。"
"相庭留不得,江野有苔矶。两浙寻山遍,孤舟载鹤归。
山断云冲骑,溪长柳拂船。何当许过县,闻有箧中篇。"
"龙蛰蛇蟠却待伸,和光何惜且同尘。伍员岂是吹箫者,
国闭檀榆烟,大礼成隳堕。暗室枯藁饭,冷面相看坐。
"悠悠信马春山曲,芳草和烟铺嫩绿。
甸麦深藏雉,淮苔浅露鱼。相思不我会,明月几盈虚。"
寻常抖擞怀中策,可便降他两鬓丝。"
"征人草草尽戎装,征马萧萧立路傍。尊酒阑珊将远别,
无端却向阳台畔,长送襄王暮雨归。"
谢家池馆花笼月,萧寺房廊竹飐风。


木兰花慢·武林归舟中作拼音解释:

dang nian shi jun chu .zhi qi fei yi chao .jin chen jian jun yi .ri mu he xiao tiao .
mo yi chun feng bian duo shi .yu lou huan you yan mian ren ..
.xiang ting liu bu de .jiang ye you tai ji .liang zhe xun shan bian .gu zhou zai he gui .
shan duan yun chong qi .xi chang liu fu chuan .he dang xu guo xian .wen you qie zhong pian ..
.long zhe she pan que dai shen .he guang he xi qie tong chen .wu yuan qi shi chui xiao zhe .
guo bi tan yu yan .da li cheng hui duo .an shi ku gao fan .leng mian xiang kan zuo .
.you you xin ma chun shan qu .fang cao he yan pu nen lv .
dian mai shen cang zhi .huai tai qian lu yu .xiang si bu wo hui .ming yue ji ying xu ..
xun chang dou sou huai zhong ce .ke bian jiang ta liang bin si ..
.zheng ren cao cao jin rong zhuang .zheng ma xiao xiao li lu bang .zun jiu lan shan jiang yuan bie .
wu duan que xiang yang tai pan .chang song xiang wang mu yu gui ..
xie jia chi guan hua long yue .xiao si fang lang zhu zhan feng .

译文及注释

译文
看秋风萧瑟而兴叹,高(gao)大的松树也在秋夜里风中(zhong)呜咽:事业何时有成。
我似相如(ru),君似文君。相如如今老了,常感精力不济,请问文君,我们现在如此穷困潦倒、疲惫不堪,今后的日(ri)子该如何打发呢?回顾当年我们一起赴京居住过的地方,恐怕至今还留着我们依红偎翠恩爱相处的痕迹吧。想想你我那时的情景(jing),怎不让人魂销肠断地悲伤呢?那时,我们在充满凉意的客舍中同眠共枕,一起聆听秋天的绵绵细雨敲打窗外梧桐树叶的响声。眼前昏暗摇曳的烛火中,我们初见时的情景总浮现在我的脑海中。
天鹅在池中轮番嬉游,鹔鷞戏水连绵不断。
刘备像汉光武一样一挽汉朝之颓运,得到了孔明这条“卧龙”的辅佐。
千里潇湘之上,渡口水色青青,屈原的兰舟曾驶过。明月高挂中天,清风渐渐停息,玉露清莹,微波不兴,漫天星斗映寒水。
只有失去的少年心。
难忍耻辱起而伐桀,是谁挑起这场是非?
不论是离开还是留下,都会是对方梦中出现的人。
一进门老范就满地找牙,笑哈哈,挽住我的手臂问:你是谁?如此狼狈?
谷口呼呼刮大风,大风夹带阵阵雨。当年担惊受怕时,唯我帮你分忧虑。如今富裕又安乐,你却弃我掉头去。谷口呼呼刮大风,大风旋转不停息。当年担惊受怕时,你搂我在怀抱里。如今富裕又安乐,将我抛开全忘记。谷口呼呼风不停,刮过巍巍高山岭。刮得百(bai)草全枯死,刮得树木都凋零。我的好处你全忘。专门记我小毛病。
雉鸡鸣叫麦儿即将抽穗,蚕儿成眠桑叶已经薄稀。
上阕:夜晚,(我)留宿在寒冷的长江边,江景凄寒,伫立江边,(我)思潮翻滚,不禁仰天长啸。(这啸声)搅起冲天巨浪,携着卷地的狂风,把江水举得很高很高,江上的小屋都被冲翻了。就连潜藏在江底的鱼龙神怪都惊得跳出水来。
吴会二郡不是我故乡,如何能够在此久停留。
鸿雁在红叶满山的季节呼唤着同伴南迁,而离人却对着黄花遍地的景色沉醉其中,听着雨打芭蕉的声音,却只能籍着秋夜的清凉,但愿做个好梦,能梦回家乡探望亲人。
紫花丰腴,光泽均匀细腻,红花鲜艳,羞退靓女胭脂面。
美好的江山好像也在那儿等着我的;花也绽笑脸,柳也扭柔腰,无私地奉献着一切,欢迎我再度登临。

注释
6.徒:徒然,白白的。徒:空。
(24)崖限当道者:挡在路上的像门槛一样的山崖。
(11)制作:指文章著述。侔(móu):相等,齐同。东汉崔瑗《张平子碑》:“数术穷天地,制作侔造化。”
11、耕器:农具 ,器具。
19.鹜:鸭子。
(4)金、石、丝、竹、匏(páo)、土、革、木:指我国古代用这八种质料制成的各类乐器的总称,也称“八音”。如钟属金类,罄属石类,瑟属丝类,箫属竹类,笙属匏类,埙(xūn)属土类,鼓属革类,柷(zhù)属木类。

赏析

  “照”、“搁”、“立”、“入”等动词看似平淡无奇,实际运用的十分准确恰当,使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。
  体贴,也是要有生活基础的,不是平日深谙她们的痛苦,或者竟是自己也有类似的经验,他不可能在欢乐的华林,偏偏有此悲凉之雾的感受。温庭筠只不过写出侍姬们因失去了人格的尊严,过着(guo zhuo)心灵屈辱生活的痛苦,没有直接去指摘那个社会,指责这种奢靡的生活,如白居易那样,明白的说“禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反;贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深”。——其实白居易在这儿把舞妓和安禄山、杨贵妃等同了起来,姑不论拟于不伦,说穿了也不过是女人是祸水的老调,为唐明皇开脱而已。而温庭筠这里,虽只勾画了豪门夜宴中的这么两个细节,然而作家的进步倾向就寓于这细节之中了。他就是要给这样美妙的生活戳上一个窟窿,而不是弥补它,粉饰它。珠光宝气在他的笔下,无异是套在她们纯洁心灵上的枷锁,粉脂香泽,也不过是给尊严的人格涂上屈辱的标志。他写的是另一种现实。他是眼睛向下的。是以他看到的,不是至高无上的皇帝的脸色,而是压迫在最底层的妓女们的痛楚。用现在的话来说,他不仅写出了阶级的对立,甚至还写出了压迫的根源。写出了皇王贵族的欢乐,就是建立在她们的痛苦之上的。虽然他当年不可能懂得什么是阶级斗争的学说,但可以肯定地说:他如果没有反对晚唐这种没落统治的进步思想,是绝对不会与这些“虬须公子五侯客”在感情上是如此绝然对立的。仅这一点,他便远远胜过许多古人,也远远超过了白居易的乐府水平。这样具有鲜明立场的诗,不能称之为现实主义的杰作,而硬要说成是什么“内容腐朽”,“无非是宫体的变形”,这是莫大的冤枉。他虽参加了夜宴,但感情却不同,能有如此用心,根本谈不上什么“放荡”。他不仅看到了这些女奴的痛苦,而且还有勇气在自己的乐府中为她们表达出来,根本不能说这是“形式主义”。当然,正是他的这种立场和表现,是要被封建的士大夫们说为“无行”的;他若“有行”,也就是和他们一个样了。然而对于今人,对于进步的评论家,由于立场的不同,不能和封建主义者同一个腔调。是以跟着前人而不加分析地说温庭筠是什么“缺乏深刻的思想内容”,说他“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”,是没有“反映现实”,没有“指摘时弊”,就未免有乏艺术的真知灼见了。
  这首诗,运笔空灵(kong ling),妙有含蓄,而主要得力于结尾一句。这个结句,就本句说是景中见情,就全篇说是以景结情,收到藏深情于行间、见风韵于篇外的艺术效果。它与王维《山中送别》诗“春草明年绿,王孙归不归”句,都取意于《楚辞。招隐士》“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”。但王维句是明写,语意实;这一句是暗点,更显得蕴藉有味。它既透露了诗人的归思,也表达了对诸弟、对故园的怀念。这里,人与地的双重怀念是交相触发、融合为一的。
  此诗载于《全唐诗》卷二百七十五。诗的开头二句点出:春天的山中有许多美好的事物,自己游春只顾迷恋玩赏,天黑了,竟然忘了归去。这两句,提纲挈领,统率全篇。以下六句,具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。一、二句之间,有因果关系,“多胜事”是“赏玩忘归”的原因。而“胜事”又是全诗发脉的地方。从通篇着眼,如果不能在接着展开的三、四句中将“胜事”写得使人心向往之,那么,其余写“赏玩忘归”的笔墨,势将成为架空之论。
  “上林苑里花徒发,细柳营前叶漫新”,颔联描绘长安景色,上林苑里鲜花盛开却无人欣赏,细柳营前,柳枝新绿却无人看顾。花木随着季节开花结果,是自然规律,本无所谓“徒发”或“漫新”,然而诗句中却以“徒”和“漫”,赋予景物以人性。正应了清人吴乔所说:“景物无自生,惟情所化。”绘景是为写情,这联是首联诗中“愁思看春不当春”的具体化描述,形象地表现诗人睹物感怀的惆怅心绪。
  此诗上述对卢谌说的话都是假设期望,既是一种自慰,更是一种绝望的求救,他明知必死无疑,却身不由己的做了最后的活命力争。他力争的是匡扶晋室的历史使命,而不是苟且偷安的延年益寿。
  这是一首(yi shou)送行诗。诗中的上人,即[2],以野鹤喻灵澈,恰合其身份。后二句含有讥讽灵澈入山不深的意味,劝其不必到沃洲山去凑热闹,那地方已为时人所熟知,应另寻福地。
  这首诗写听幽人弹琴,借以慨叹世无知音。思想情绪未免有些消极,但其中也必定饱含着诗人一生坎坷、历尽艰难的辛酸痛苦。一首诗中列出四首琴曲名来,可见李白对琴道是很熟悉的。其中写《渌水》时,言其作用可以“清虚心”,这是李白的一个重要音乐观点。其所以如此,恐与李白多受老庄思想影响有密切关系。    从写作上看,首写弹琴,中写琴曲,末写慨叹。在写琴曲时,诗人以《寒松吟》比《悲风》,虽是以琴曲比琴曲,却又使人能从曲名上想到它们之间的必然联系,因为“悲”与“寒”皆冷色字,感情色彩是一致的,“风”与“松”则使人想到松涛,并进而想到乐音的特色。又琴曲有《风入松》,传为嵇康所作,“风”与“松”相连,可使人想起这一琴曲。此可见诗人的比喻是如何贴切!再者,“《白雪》乱纤手”一句,诗人不仅以一“乱”字,写出弹琴动作的特点,而且从《白雪》还可使人想到纤手的白嫩,这样的配词,真是妙不可言!
  第二首首句写长生殿既深奥又高耸入青云,同于白居易《长恨歌》的“骊宫高处入青云”,同于权德舆《朝元阁》的“缭垣复道上层霄”,并且暗含一个问题:玄宗为什么把长生殿修筑成那样呢?第二句作了回答,因为想和“金庭不死乡”匹敌。就是想住在华清宫中和住在金庭一样,永远不死。这里的金庭和不死乡,一个是神仙所在,一个是免于死去之地,两个连用,表明玄宗求长生不死的愚蠢雄心是大得离谱的,暗含讽刺之意。
  这五首小诗虽总题名为越女词,但所咏实非一时一地之事,当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连,自然地理状貌与民情风俗相似,而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近,故统而言之也未尝不可。还应指出,五首诗选择的角度不同,塑造的人物性格各异,但组合在一起却可以给人一个总的印象,即吴越女子相貌美丽,肤色皙白,性格淳真开朗,朴素大方。她们挚爱人生,热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好,“卖眼掷春心”的“吴儿”也好,“佯羞不出来”的“采莲女”也好,都能给读者留下很强烈的印象。在表现方法上,作者善用白描的笔法,抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节,寥寥数语便勾画出一个生动逼真的人物形象,笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅,毫无雕琢板滞之感,清新可爱。
  从二句的“上床描”到三句的“绣成”,整个取样与刺绣的过程都省去了,像“花随玉指添春色,鸟逐金针长羽毛”(罗隐《绣》)那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句,在这首诗中是找不到的。
  这首诗的前四句叙元载、宪宗事,采用分承的方法,第三句承首句,第四句承次句。这样写不仅加强了慨叹的语气,而且显得跌宕有致。第三联正面写《河湟》杜牧 古诗百姓的浩然正气。“虽”和“尽”两个虚字用得极好,一抑一扬,笔势拗峭劲健。最后一联却又不直抒胸臆,而是将满腔抑郁不平之气故意以旷达幽默的语气表达出来,不仅加强了讽刺的力量,而且使全诗显得抑扬顿挫,余味无穷。这首诗,写得劲健而不枯直,阔大而显深沉,正如明代杨慎《升庵诗话》所说:“律诗至晚唐,李义山而下,惟杜牧之为最。宋人评其诗豪而艳,宕而丽,于律诗中特寓拗峭,以矫时弊。”这首《《河湟》杜牧 古诗》鲜明地体现出这种艺术特色。
  总而言之,这三首诗,形象鲜明,音调和谐,清新隽永,写景如画;有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息,是刘禹锡学习民歌所取得的成果。
  通首抒情,蔼然仁者之言。无一字不质朴,无一语不出自肺庸。今昔之感,洋溢在字里行闻,字字句句扣紧感旧的题旨,一气贯注,自然浑成。“存亡三十秋”,蕴藏着无限的伤感。既有世路的艰险,更有人生的坎坷,既有昔日的情愫(su),又有今朝的思慕。“数行泪”是哭德清公,也是哭自己的功业未就,谤责飞腾。着一“独”字,而身世之寂寥。前路之渺茫,概可想见。诗人怀旧伤今,所以有诸多感慨。
  前三句虽属三个范畴,而它们偏于物理的辩证法,唯有末句专指人情言之,是全诗结穴所在——“至亲至疏夫妻”。因为夫妻是没有血缘的亲人,在一起就是一个人,分开则形同陌路,甚至老死不相往来有之。当代某些学者试图以人的空间需求来划分亲疏关系。而“夫妻关系”是属于“密切空间”的,特别是谈情说爱之际。从肉体和利益关系看,夫妻是世界上相互距离最近的,因此的确是“至亲”莫若夫妻。然而世间的事情往往是复杂的,伉俪情深固然有之,貌合神离而同床异梦者也大有人在。夫妻间也有隐私,也有冲突,也有反目成仇的案例,正所谓“爱有多深,恨有多深”,不相爱的夫妻的心理距离又是最难以弥合的,因此为“至疏”。在封建社会中由于夫为妻纲,男女不平等的地位造成了夫妻不和谐的关系;父母之命,媒妁之言造成了没有爱情的婚姻,而女子的命运往往悲苦。这些都是所谓“至疏”的社会根源。如果说诗的前两句妙在饶有哲理和兴义,则末句之妙,专在针砭世情,极为冷峻。
分句分析  “他乡复行役,驻马别孤坟。”既在他乡复值行役之中,公事在身,行色匆匆。尽管如此,诗人还是驻马暂留,来到孤坟前,向亡友致哀。先前堂堂宰相之墓,如今已是茕茕“孤坟”,表现了房琯晚年的坎坷和身后的凄凉。  “近泪无干土,低空有断云。”“无干土”的缘由是“近泪”。诗人在坟前洒下许多伤悼之泪,以至于身旁周围的土都湿润了。诗人哭墓之哀,似乎使天上的云也不忍离去。天低云断,空气里都带着愁惨凝滞之感,使诗人倍觉寂寥哀伤。  “对棋陪谢傅,把剑觅徐君。”诗人下句则用了另一典故。《说苑》载:吴季札聘晋过徐国,心知徐君爱其宝剑,等到他回来的时候,徐君已经去世,于是解剑挂在徐君坟的树上而去。诗人以延陵季子自比,表示对亡友的深情厚谊,虽死不忘。这又照应前两联,道出他为何痛悼的原因。诗篇布局严谨,前后关联十分紧密。  “唯见林花落,莺啼送客闻。”“唯”字贯两句,意思是,只看见林花纷纷落下,只听见莺啼送客之声。这两句收尾,显得余韵悠扬不尽。诗人着意刻画出一个幽静肃穆之极的氛围:林花飘落似珠泪纷纷,啼莺送客,也似哀乐阵阵。此时此地,诗人只看见这样的场景,只听见这样的声音,格外衬托出孤零零的坟地与孤零零的吊客的悲哀。

创作背景

  《《满江红·赣州席上呈陈季陵太守》辛弃疾 》作于宋孝宗淳熙二年(1175年),辛弃疾任江西提点刑狱。江西提点刑狱司设在赣州,即今江西赣州市。

  

刘泾( 近现代 )

收录诗词 (7782)
简 介

刘泾 刘泾(1043?~1100?)字巨济,号前溪,简州阳安(今四川简阳)人。熙宁六年(1073)进士。为太学博士。元符末,官至职方郎中。米芾、苏轼之书画友。苏轼答刘泾诗云:“细书千纸杂真行。”鲜于伯机藏杂帖一册,内有刘泾墨帖一纸。善作林石槎竹,笔墨狂逸,体制拔俗。亦工墨竹,以圆笔作叶,成都太智院法堂有松竹画壁各一堵。卒年五十八。《宋史本传、画继、东坡集、云烟过眼录、图绘宝鉴》

题画帐二首。山水 / 谭清海

"满庭松桂雨馀天,宋玉秋声韵蜀弦。乌兔不知多事世,
一声水调春风暮,千里交阴锁汴河。
"春雪下盈空,翻疑腊未穷。连天宁认月,堕地屡兼风。
谢守青山看入秋。一饭意专堪便死,千金诺在转难酬。
月留江客待,句历钓船征。终恐林栖去,餐霞叶上升。"
日近韶光早,天低圣泽匀。谷莺栖未稳,宫女画难真。
"曾向桃源烂漫游,也同渔父泛仙舟。皆言洞里千株好,
"南昌城郭枕江烟,章水悠悠浪拍天。芳草绿遮仙尉宅,


送陆鸿渐栖霞寺采茶 / 丁渥妻

"德星摇此夜,珥耳满重城。杳霭烟氛色,飘飖砧杵声。
"终不离青山,谁道云无心。却是白云士,有时出中林。
蛙声近过社,农事忽已忙。邻妇饷田归,不见百花芳。
尘拥蜀城抽锁后,此中犹梦在江湖。"
酒力不能久,愁根无可医。明年到今日,公道与谁期。"
笔头飞电跃龙蛇。绛帏夜坐穷三史,红旆春行到九华。
"极顶云兼冻,孤城露洗初。共辞嵩少雪,久绝贝多书。
唯恐乱来良吏少,不知谁解叙功勋。"


题画兰 / 陈宗达

银瓶冷酒皆倾尽,半卧垂杨自不知。"
"九牧金熔物像成,辞昏去乱祚休明。
功成名着扁舟去,愁睹前题罩碧纱。"
同年二十八君子,游楚游秦断好音。"
"冷曹孤宦本相宜,山在墙南落照时。
学语莺儿飞未稳,放身斜坠绿杨枝。"
洗我胸中幽思清,鬼神应愁歌欲成。"
翠竹雕羌笛,悬藤煮蜀笺。白云长掩映,流水别潺湲。


沁园春·丁酉岁感事 / 杨昌光

和风轻动色,湛露静流津。浅得承天步,深疑绕御轮。
若比江南更牢落,子山词赋莫兴哀。
世间无比催摇落,松竹何人肯更看。"
妾家兄弟知多少,恰要同时拜列侯。"
须到露寒方有态,为经霜裛稍无香。
"秋风飒飒猿声起,客恨猿哀一相似。
刀笔依三事,篇章奏珥貂。迹卑甘汩没,名散称逍遥。
静少人同到,晴逢雁正来。长安远于日,搔首独徘徊。"


狱中上梁王书 / 葛天民

此后知为几岁期。开箧每寻遗念物,倚楼空缀悼亡诗。
"迂疏虽可欺,心路甚男儿。薄宦浑无味,平生粗有诗。
梅花雪共下,文□□相和。白发陪官宴,红旗影里歌。"
蜀国马卿看从猎,肯将闲事入凄凉。"
"烟郭云扃路不遥,怀贤犹恨太迢迢。长松夜落钗千股,
"吾君英睿相君贤,其那寰区未晏然。
"一郡皆传此庙灵,庙前松桂古今青。山曾尧代浮洪水,
应笑随阳沙漠雁,洞庭烟暖又思归。"


沁园春·丁酉岁感事 / 史弥宁

一千二百如轮夜,浮世谁能得尽看。"
满朝张祖席,半路上仙舟。箧重藏吴画,茶新换越瓯。
楼上有愁春不浅,小桃风雪凭阑干。"
楼高钟尚远,殿古像多灵。好是潺湲水,房房伴诵经。"
此处先生应不住,吾君南望漫劳形。"
"白发又经秋,端居海上洲。无机因事发,有涕为时流。
乌帽素餐兼施药,前生多恐是医僧。"
京洛遥天外,江河战鼓间。孤怀欲谁寄,应望塞鸿还。"


国风·邶风·式微 / 许有壬

欲销今日恨,强把异乡杯。君去南堂后,应无客到来。"
不上寿阳公主面,怜君开得却无端。"
为忆故溪千万树,几年辜负雪中开。"
静藓斜圭影,孤窗响锡枝。兴幽松雪见,心苦砚冰知。
"战鼙鸣未已,瓶屦抵何乡。偶别尘中易,贪归物外忙。
稻粱且足身兼健,何必青云与白云。"
何用深求避秦客,吾家便是武陵源。"
不堪吟罢西风起,黄叶满庭寒日斜。"


随师东 / 黄廷鉴

尽应逢野渡,中忽见村祠。叶扫秋空静,根横古堑危。
李白已亡工部死,何人堪伴玉山颓。"
"犹自莓苔马迹重,石嵌泉冷懒移峰。空垂凤食檐前竹,
又岂复忧朝廷苦弛慢,中官转纵横。李膺勾党即罹患,
夜深雨绝松堂静,一点山萤照寂寥。"
改葬义无欺死父,临戎安肯背生君。"
直待四郊高鸟尽,掉鞍齐向国门归。"
"侧影频移未退朝,喜逢贤相日从高。


迎春 / 刘履芬

朝回何处消长日,紫阁峰南有旧村。"
飞烟笼剑戟,残月照旌斿。履朔求衣早,临阳解佩羞。
我有歌诗一千首,磨砻山岳罗星斗。开卷长疑雷电惊,
解向雠家买得恩。几怪邓通难免饿,须知夷甫不曾言。
长逝可悲花正开。晓奠莺啼残漏在,风帏燕觅旧巢来。
"长安二月多香尘,六街车马声辚辚。家家楼上如花人,
卖珠曾被武皇问,薰香不怕贾公知。今来流落一何苦,
"一县今如此,残民数不多。也知贤宰切,争奈乱兵何。


大雅·大明 / 陈执中

再弹白雪连天起。凄凄清清松上风,咽咽幽幽陇头水。
"湘水春浮岸,淮灯夜满桥。六年悲梗断,两地各萍漂。
思量不及张公子,经岁池江倚酒楼。"
"方寸肤圆光致致,白罗绣屟红托里。
溪边花满枝,百鸟带香飞。下有一白鹭,日斜翘石矶。
"带风棋阁竹相敲,局莹无尘拂树梢。日到长天征未断,
蜂倚身轻凝看花。天近函关屯瑞气,水侵吴甸浸晴霞。
方诸沧海隔,欲去忧沦覆。群玉缥缈间,未可量往复。