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夏夜苦热登西楼

清代 / 许有壬

钓水路非远,连鳌意何深。终期龙伯国,与尔相招寻。"
渔阳燕旧都,美女花不如。(见《吟窗杂录》)"
时菊乃盈泛,浊醪自为美。良游虽可娱,殷念在之子。
离别谁堪道,艰危更可嗟。兵锋摇海内,王命隔天涯。
三杰贤更穆,百僚欢且兢。摇怀及宾友,计曲辨淄渑。
彭阳昔游说,愿谒南郢都。王果尚未达,况从夷节谟。
"山头松柏林,山下泉声伤客心。千里万里春草色,
良马足尚踠,宝刀光未淬。昨闻羽书飞,兵气连朔塞。
日入闻虎斗,空山满咆哮。怀人虽共安,异域终难交。
湖上美人疑夜歌。独坐高高风势急,平湖渺渺月明多。
"闭门湖水畔,自与白鸥亲。竟日窗中岫,终年林下人。
此去播迁明主意,白云何事欲相留。"
何由一相见,灭烛解罗衣。
毳幕夜来时宛转,何由得似汉王边。
峰峰带落日,步步入青霭。香气空翠中,猿声暮云外。
相去千馀里,西园明月同。"
石黛刷幽草,曾青泽古苔。幽缄倘相传,何必向天台。"
白雪缘情降,青霞落卷舒。多惭郎署在,辄继国风馀。"
"锦衣馀翟茀,绣毂罢鱼轩。淑女诗长在,夫人法尚存。


夏夜苦热登西楼拼音解释:

diao shui lu fei yuan .lian ao yi he shen .zhong qi long bo guo .yu er xiang zhao xun ..
yu yang yan jiu du .mei nv hua bu ru ..jian .yin chuang za lu ...
shi ju nai ying fan .zhuo lao zi wei mei .liang you sui ke yu .yin nian zai zhi zi .
li bie shui kan dao .jian wei geng ke jie .bing feng yao hai nei .wang ming ge tian ya .
san jie xian geng mu .bai liao huan qie jing .yao huai ji bin you .ji qu bian zi sheng .
peng yang xi you shuo .yuan ye nan ying du .wang guo shang wei da .kuang cong yi jie mo .
.shan tou song bai lin .shan xia quan sheng shang ke xin .qian li wan li chun cao se .
liang ma zu shang wan .bao dao guang wei cui .zuo wen yu shu fei .bing qi lian shuo sai .
ri ru wen hu dou .kong shan man pao xiao .huai ren sui gong an .yi yu zhong nan jiao .
hu shang mei ren yi ye ge .du zuo gao gao feng shi ji .ping hu miao miao yue ming duo .
.bi men hu shui pan .zi yu bai ou qin .jing ri chuang zhong xiu .zhong nian lin xia ren .
ci qu bo qian ming zhu yi .bai yun he shi yu xiang liu ..
he you yi xiang jian .mie zhu jie luo yi .
cui mu ye lai shi wan zhuan .he you de si han wang bian .
feng feng dai luo ri .bu bu ru qing ai .xiang qi kong cui zhong .yuan sheng mu yun wai .
xiang qu qian yu li .xi yuan ming yue tong ..
shi dai shua you cao .zeng qing ze gu tai .you jian tang xiang chuan .he bi xiang tian tai ..
bai xue yuan qing jiang .qing xia luo juan shu .duo can lang shu zai .zhe ji guo feng yu ..
.jin yi yu di fu .xiu gu ba yu xuan .shu nv shi chang zai .fu ren fa shang cun .

译文及注释

译文
急流使得客舟飞快地行驶,山花挨着人面,散着阵阵香气。水如一匹静静的白练,此地之水即与天平。
金杯里装的名酒,每斗要价十千; 玉盘中盛的精美菜肴,收(shou)费万钱。
愿你那高贵的身体,洁净的生来,洁净的死去。不让它沾染上一丝儿污秽,被抛弃在那肮脏的河沟。
哪有不义的事可以去干,哪有不善的事应该担当。
  上官大夫和他同在朝列,想争得怀王的宠幸,心里嫉妒屈原的才(cai)能。怀王让屈原制订法令,屈原起草尚未定稿,上官大夫见了就想强行更改它(想邀功),屈原不赞同,他就在怀王面前谗毁屈原说(shuo):“大王叫屈原制订法令,大家没有不知道的,每一项法令发(fa)出,屈原就夸耀自己的功劳说:除了我,没有人能做的。”怀王很生气,就疏远了屈原。
而今燕昭王之白骨已隐于荒草之中,还有谁能像他那样重用贤士呢(ne)?
青山渐渐消失,平野一望无边。长江滔滔奔涌,流入广袤荒原。
可怕的岩山栈道实在难以登攀!
白天光明夜日屯黑暗,究竞它是如何安排?
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待,在风雨中渡过钱塘江到绍(shao)兴与您相会岂能不愉快。可半道中被白居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说,西湖如西施,或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理,只顾畅饮开怀。
深夜梦回楼台朱门紧锁,宿酒醒后帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时,人在落花纷扬中幽幽独立,燕子在微风细雨中双双翱飞。
  春来时,千株树木都竞相发出新芽,在夏日照耀下随风摇荡。夏日易多风,枝叶繁茂常易阻隔鸟儿远飞的脚步。春来花似锦,夏日即将来临,叶子繁茂如同帷幕低垂。远在他乡的游子想寄平安到家中,只是路途如此遥远,怕无法到达。
不要取笑我,虽然年迈但气概仍在。请看,老翁头上插菊花者有几人呢?吟诗填词,堪比戏马台南赋诗的两谢。骑马射箭,纵横驰骋,英雄直追古时风流人物。
如果鲧不能胜任治水,众(zhong)人为何仍将他推举?

注释
11.弃市:古时在闹市执行死刑,并把尸体暴露街头。
田畯(jùn):农官名,又称农正或田大夫。
247.帝:指尧。
21、青龙:山名,在南京东南。朝暾:初升的太阳。
红莲:指荷花灯。欧阳修《蓦山溪·元夕》:“纤手染香罗,剪红莲满城开遍。”
8.杼(zhù):织机的梭子
⑥“杀人”句:杀人而对方不敢上前交手,即所向无敌之意。

赏析

  一个“惜”字,化无情为有情,仿佛泉眼是因为爱惜涓滴,才让它无声地缓缓流淌;一个“爱”字,给绿树以生命,似乎它是喜欢这晴柔的风光,才以水为镜,展现自己的绰约风姿。三、四两句,诗人好像一位高明的摄影师,用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头:“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏,荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角,一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”,一个“早立”,前后照应,逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然,他对自然景物有浓厚的兴趣,常用清新活泼的笔调,平易通俗的语言,描绘日常所见的平凡景物,尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变(de bian)化,形成情趣盎然的画面,因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流,树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖,早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《《小池》杨万里 古诗》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》,非常形象与生动地反映了这一诗情画意。
  这首诗很美,美在春天;美在爱情。尤其美的是两枝花的俏丽出现:“蕑(兰)”与“勺药”。凭借着这两种芬芳的香草,作品完成了从风俗到爱情的转换,从自然界的春天到人生的青春的转换,也完成了从略写到详写的转换,从“全镜头”到“特写镜头”的转换。要之,兰草与芍药,是支撑起全诗结构的两个支点。
  “官柳萧疏,甚尚挂、微微残照”——继续写近景。与上文“乱叶”相补充,更展示出秋景之凄凉。“写秋景凄凉,如闻商音羽奏”,更着以“官柳萧疏”、“微微残照”,与村渡所构成的荒凉、凄清、黯淡的意境,对于羁旅行役之人是一种什么样的感受呢?秋声秋色,秋气肃杀,不道斜阳映柳,却道柳挂残阳,又照应“向晚”,想象奇特,出语自然奇异。更增羁旅之愁、迟暮之感。“微微”二字,体物尤工。
  从诗中所咏看,狩猎战士围驱虎豹的关键场景还没有展开,就突然跳向了对“超赳武夫”的热烈赞美。但被跳过的狩猎场景,其实是可由读者的丰富想像来补足的。《郑风·大叔于田》就曾描摹过“火烈具举,襢裼暴虎(袒胸手搏猛虎)”的惊险场面,以及“叔善射忌,又良御(车)忌,抑磬控忌(忽而勒马),抑纵送忌(忽而纵驰)”的追猎猛兽情景。这些,都可在此诗兴语的中断处,或热烈赞语的字行间想见。而且由猎手跳向“武夫”,由“《兔罝》佚名 古诗”跳向“干城”,又同时在狩猎虎豹和沙场杀敌之间,实现了刹那间的时空大转换:这些在平时狩猎中搏虎驱豹的健儿,一旦出现在捍卫国家的疆场之上,将在车毂交错、箭矢纷坠之际,挥戈击退来犯强敌,而巍然难摧如横耸的城墙。于是一股由衷的赞美之情,便突然充溢于诗人胸际,甚至冲口而出,连连呼曰“赳赳武夫,公侯干城(好仇、腹心)”了。
  不过对此诗也有不同的理解,例如闻一多、程俊英就认为这是东征(dong zheng)士卒庆幸得以生还之作。这样,对诗中一些词的解释也就与上面不同。如第一、二两句的斧、斨、錡、銶均指为武器。第五、六两句的“哀我人斯”的“人”则是指战士。因有的战士已战死沙场,活着的也都离乡背井与家人久不见面,这些都让人哀伤。这样的解释,与传统的“美周公”观点是大相径庭的,但也言之成理,可备一说。
  此诗载于《全唐诗》卷三百九十五。下面是原扬州大学教授李廷先先生对此诗的赏析。
  “茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字,“卷”起的茅草没有落在屋旁,却随风“飞”走,“飞”过江去,然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”:“高者挂罥长林梢”,很难弄下来;“下者飘转沉塘坳”,也很难收回来。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”,一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画,而且紧紧地牵动诗人的视线,拨动诗人的心弦。
  这首诗化用《楚辞》和屈原作品中的词语和意境入诗,而不着痕迹,读来语如己出,别具风采;全诗以景托情,以感叹为议论,使全诗始终充满了浓郁的抒情气氛;内容上反复咏叹使此诗“微婉顿挫,使人荡气回肠”(清翁方纲《石洲诗话》评李商隐诗语),感人至深。
  后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜(sheng),不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。 
  诗篇的开头借一件古物兴起对前朝人、事、物的慨叹。
  此诗不仅再现了唐玄宗勤政楼前人们观赏百戏的热闹场面,对王大娘过人的力量和神妙的技艺表示了由衷的赞叹,而且从一个侧面展现了盛唐​时期文化艺术的高度发展和社会环境的安宁和谐。据《太平​御览》记载,刘晏写下此诗,博得了唐玄宗、杨贵妃等人的一片赞颂,唐玄宗非常高兴,赏赐了刘晏一制象牙笏和一领黄纹袍。
  子产对别人的批评采取的这种态度,是完全正确的,用现在的观点来分析,也是符合唯物辩证法的认识论的。两千多年前的子产能够有这样的气度和认识,是十分难能的。孔子对子产的作法也十分赞赏。据《左传》记载:“仲尼闻是语(指上述子产的话)也,曰:‘以是观之,人谓子产不仁,吾不信也。’”孔子把仁当作崇高的政治、伦理道德的标准,从不轻易以仁许人,现在居然据此即称子产为仁。这说明孔子认为这种作法就是仁的一种表现,为什么呢?因为这种作法和孔子的中庸学说是一致的。孔子的所谓中庸,并不是要人们对人处事不分是非,模棱两可。对于那种巧言令色的佞人、乡愿,孔子是非常鄙视的。孔子的所谓中庸,就是“执其两端,用其中于民。”(《礼记·中庸》)孔子曾经说过:“君子之行也,度于礼,……事执其中。”(《左传·哀公十一年》)中庸学说承认事物存在着对立的两端,互相矛盾,又互相联结,应取长补短,以得其中,否则就会“过犹不及”(《论语·先进》)。要避免事物的任何一端超过了界限(用现代哲学的术语来说就是“度”),就要求使两端(即矛盾的双方)都能及时暴露出来,使人们及时了解,采取措施,否则就会使问题堆积起来,变得积重难返,甚或酿成大祸。子产说“其所善者,吾则行之;其所恶者,吾则改之;是吾师也”。否则“大决所犯,伤人必多,吾不克救也!不如小决使道(同导),不如吾闻而药之也。”这些话正是这个意思。
  在中国古典诗歌史上,尽管专门吟咏少年的诗数量不及模山范水、状物言志之作,但这类诗大都写得富有诗味,颇具特色。李白的《《少年行二首》李白 古诗》便是这方面的代表作。
  五六句说郑愔一边饮酒,一边弹琴。弹着弹着,不知不觉太阳已经落山。一杯弹一曲是描写郑愔边饮边弹的气派。下句表现郑愔琴艺高超,大家沉浸在美妙的琴声中,光阴流逝,而浑然不觉。孟浩然其人也非常善琴,他的琴艺曾得到著名道士参寥的赞赏,连孟浩然也陶醉在郑愔的琴声中,足见郑愔的琴艺确实精妙。
  布局谋篇是本诗的精华之处,古典叙事诗的情节结构,都是依故事的自然顺序展开的。本诗则把叙事顺序也作为艺术构思的手段之一,运用倒述、追叙、插叙等手法,安排情节结构,通过这些精心的安排,使主题更加引人注目,而故事变化曲折,情节跌宕起伏。并且运用顶针格,以前后词句相同相似或者相关之联系,使情节的时空大转换平滑接转,而不显得过于突兀。
  中原地区长期遭受北方(bei fang)游牧民族的侵扰,唐时北方突厥非常凶悍,对李唐王朝形成了长期严重的威胁。诗人选择汉军抗击匈奴的题材,部分原因即在于此。
  南宋高宗初立,迫于军民抗金情绪高涨,起用著名的抗战派李纲为相,似乎要有所作为,但他内心畏敌,只图苟安,并无抗金决心。不久,李纲就被投降派排挤罢相。这首词大概是李纲罢相后写的。
  故事的叙述部分没有什么有意突出的笔墨,作者态度的冷静客观有点像契诃夫在写短篇。但文章却是由浅入深,由先果而后因(即先写现象后点出这种现象发生的背景)的手法,层层揭示出“齐人”龌龊的灵魂,剥去他虚伪的外衣。从“齐人”口头(kou tou)上的吹牛(“所与饮食者”“尽富贵也”)引起了“其妻”的疑心,用“未尝有显者来”点出可疑的症结所在。接着笔锋却从其妻“”的角度由侧面往深处揭露:“遍国中无与立谈者”,是说这个自吹自擂的家伙连普通老百姓都没有一个搭理他的,可见“尽富贵也”的话是纯属吹牛;然后写他“卒之东郭墦间”,跑到墓地上去了,这不能不令人奇怪,使读者也急于看到下文;最后谜底揭晓,原来他不过是个乞丐,而且是个死皮赖脸的痞子,“乞其余,不足,又顾而之他”。这种抽蕉剥茧的手法还不够,更在下面一段的末尾补上一句“施施从外来,骄其妻妾”,写“齐人”的厚颜无耻不但只停留在口头上,而且还表露在神态上和精神状态中,此之谓“颊上添毫”。这种形象刻画真是跃然纸上了。
  这首诗设色艳丽,如同画卷,颇有女性的特点。全诗用二幅画面组成。前二句一幅,为告别图,后一句一幅,为江上行舟图。

创作背景

  《哀溺文并序》也正是此时期的“贬时弊与抒孤愤”之作。

  

许有壬( 清代 )

收录诗词 (1789)
简 介

许有壬 许有壬(1286~1364) 元代文学家。字可用,彰(zhang)德汤阴(今属河南)人。延祐二年(1315)进士及第,授同知辽州事。后来官中书左司员外郎时,京城外发生饥荒,他从"民,本也"的思想出发,主张放赈(chen 四声)救济。河南农民军起,他建议备御之策十五件。又任集贤大学士,不久改枢密副使,又拜中书左丞。他看到元朝将士贪掠人口玉帛而无斗志,就主张对起义农民实行招降政策。

蕃女怨·万枝香雪开已遍 / 黄舒炳

金气腾为虎,琴台化若神。登坛仰生一,舍宅叹珣珉。
识不识兮往来。眼中不见兮吾儿,骖紫骝兮从青骊。
萧萧若凌虚,衿带顷消靡。车服卒然来,涔阳作游子。
宫掖贤才重,山林高尚难。不言辞辇地,更有结庐欢。
御酒调甘露,天花拂彩旒。尧年将佛日,同此庆时休。"
才闻南陌又东城。忽似上林翻下苑,绵绵蛮蛮如有情。
但得长把袂,何必嵩丘山。"
"坎坎击鼓,鱼山之下。吹洞箫,望极浦。女巫进,


咏长城 / 徐夤

"佛刹出高树,晨光闾井中。年深念陈迹,迨此独忡忡。
露色珠帘映,香风粉壁遮。更宜林下雨,日晚逐行车。
周堂玉熘好传杯。湾路分游画舟转,岸门相向碧亭开。
蒲类成秦地,莎车属汉家。当令犬戎国,朝聘学昆邪。"
风水无定准,湍波或滞留。忆昨新月生,西檐若琼钩。
独行心绪愁无尽。"
"山栖久不见,林下偶同游。早晚来香积,何人住沃洲。
"复拜东阳郡,遥驰北阙心。行春五马急,向夜一猿深。


瘗旅文 / 蔡佃

菡萏千灯遍,芳菲一雨均。高柯倘为楫,渡海有良因。"
偏使衣裘润,能令枕簟凉。无心伴行雨,何必梦荆王。"
净体无众染,苦心归妙宗。一朝敕书至,召入承明宫。
出巘听万籁,入林濯幽泉。鸣钟生道心,暮磬空云烟。
"秋风陨群木,众草下严霜。复问子何如,自言之帝乡。
所思杳何处,宛在吴江曲。
愿随江燕贺,羞逐府僚趋。欲识狂歌者,丘园一竖儒。"
世交黄叶散,乡路白云重。明发看烟树,唯闻江北钟。"


忆秦娥·烧灯节 / 李国宋

唯共门人泪满衣。"
三月便达长安道。长安道上春可怜,摇风荡日曲江边。
谴黜同所安,风土任所适。闭门观玄化,携手遗损益。"
崔嵬长河北,尚见应刘墓。古树藏龙蛇,荒茅伏狐兔。
灵祇不许世人到,忽作雷风登岭难。"
眈眈若有神,庶比来仪禽。昔有舞天庭,为君奏龙吟。"
圣朝无隐才,品物俱昭形。国士秉绳墨,何以表坚贞。
赖兹琴堂暇,傲睨倾菊酒。人和岁已登,从政复何有。


送春 / 春晚 / 徐荣

但见瀑泉落,如潈云汉来。闻君写真图,岛屿备萦回。
"乔木生夜凉,月华满前墀。去君咫尺地,劳君千里思。
时物堪独往,春帆宜别家。辞君向沧海,烂熳从天涯。"
手舞石上月,膝横花间琴。过此一壶外,悠悠非我心。"
王家碧瑶树,一树忽先摧。海内故人泣,天涯吊鹤来。
万里兵锋接,三时羽檄惊。负恩殊鸟兽,流毒遍黎氓。
棕榈花满院,苔藓入闲房。彼此名言绝,空中闻异香。
"贤相初陪跸,灵山本降神。作京雄近县,开阁宠平津。


送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子 / 阎禹锡

"秋发已种种,所为竟无成。闲倾鲁壶酒,笑对刘公荣。
"亭亭常独立,川上时延颈。秋水寒白毛,夕阳吊孤影。
"广化三边静,通烟四海安。还将膝下爱,特副域中欢。
缩地黄泉出,升天白日飞。少微星夜落,高掌露朝晞。
风日咸阳惨,笳箫渭水寒。无人当便阙,应罢太师官。"
咫尺炎凉变四时,出门焦灼君讵知。肥羊甘醴心闷闷,
"不逐城东游侠儿,隐囊纱帽坐弹棋。蜀中夫子时开卦,
鱼鸟争唼喋,花叶相芬氲。不觉芳洲暮,菱歌处处闻。"


诉衷情·春游 / 李以龙

前荣后枯相翻覆,何惜馀光及棣华。"
自有阳台女,朝朝拾翠过。绮筵铺锦绣,妆牖闭藤萝。
既击既扫白黑分。忽开满卷不可识,惊潜动蛰走云云。
"水势临阶转,峰形对路开。槎从天上得,石是海边来。
举国莫能和,巴人皆卷舌。一感登徒言,恩情遂中绝。"
昨梦见惠连,朝吟谢公诗。东风引碧草,不觉生华池。
虚幌风吹叶,闲阶露湿苔。自怜愁思影,常共月裴回。"
"言从石菌阁,新下穆陵关。独向池阳去,白云留故山。


碛西头送李判官入京 / 周以丰

猜谗却为主恩深。辕门画角三军思,驿路青山万里心。
府中丞相阁,江上使君滩。兴尽回舟去,方知行路难。"
"秦地见碧草,楚谣对清樽。把酒尔何思,鹧鸪啼南园。
"温室欢初就,兰交托胜因。共听无漏法,兼濯有为尘。
深沉复清净,偃仰视太素。勐兽识宾仆,赪霞知早暮。
夜月明虚帐,秋风入捣衣。从来不惯别,况属雁南飞。"
惆怅故山云,裴回空日夕。何事与时人,东城复南陌。"
未能忘魏阙,空此滞秦稽。两见夏云起,再闻春鸟啼。


与夏十二登岳阳楼 / 潘驯

寒虫临砌急,清吹袅灯频。何必钟期耳,高闲自可亲。"
土俗不尚农,岂暇论肥硗。莫徭射禽兽,浮客烹鱼鲛。
啼鸟忽归涧,归云时抱峰。良游盛簪绂,继迹多夔龙。
清扬杳莫睹,白云空望美。待我辞人间,携手访松子。"
苔草延古意,视听转幽独。或问余所营,刈黍就寒谷。"
迹峻不容俗,才多反累真。泣对双泉水,还山无主人。"
宝剑中夜抚,悲歌聊自舞。此曲不可终,曲终泪如雨。"
梦想忽如睹,惊起复徘徊。此心良无已,绕屋生蒿莱。"


马诗二十三首·其四 / 路坦

聊从郡阁暇,美此时景新。方将极娱宴,已复及离晨。
停杯嗟别久,对月言家贫。一问临邛令,如何待上宾。"
贱妾独留长信殿。一朝太子升至尊,宫中人事如掌翻。
"上方鸣夕磬,林下一僧还。密行传人少,禅心对虎闲。
阵云不散鱼龙水,雨雪犹飞鸿鹄山。山嶂绵连那可极,
想见明膏煎,中夜起唧唧。
白马翩翩春草细,郊原西去猎平原。"
佳人彩云里,欲赠隔远天。相思无由见,怅望凉风前。