晓日
晴来鸟思喜，崦里花光弱。天籁如击琴，泉声似摐铎。
黄花扑地无穷极，愁杀江南去住人。"
"得见明时下寿身，须甘岁酒更移巡。生情暗结千重恨，
"金鸡烟外上临轩，紫诰新垂作解恩。涿鹿未销初败血，
乘时得路何须贵，燕雀鸾凰各有机。"
"谁家按舞傍池塘，已见繁枝嫩眼黄。
彭泽主人怜妙乐，玉杯春暖许同倾。"
须臾枕上桐窗晓，露压千枝滴滴声。
心将时人乖，道与隐者静。桐阴无深泉，所以逞短绠。"
瘿木杯，杉赘楠瘤刳得来。莫怪家人畔边笑，
危栈连空动，长江到底清。笑宜防狒狒，言好听猩猩。
晓日拼音解释:
qing lai niao si xi .yan li hua guang ruo .tian lai ru ji qin .quan sheng si chuang duo .
huang hua pu di wu qiong ji .chou sha jiang nan qu zhu ren ..
.de jian ming shi xia shou shen .xu gan sui jiu geng yi xun .sheng qing an jie qian zhong hen .
.jin ji yan wai shang lin xuan .zi gao xin chui zuo jie en .zhuo lu wei xiao chu bai xue .
cheng shi de lu he xu gui .yan que luan huang ge you ji ..
.shui jia an wu bang chi tang .yi jian fan zhi nen yan huang .
peng ze zhu ren lian miao le .yu bei chun nuan xu tong qing ..
xu yu zhen shang tong chuang xiao .lu ya qian zhi di di sheng .
xin jiang shi ren guai .dao yu yin zhe jing .tong yin wu shen quan .suo yi cheng duan geng ..
ying mu bei .shan zhui nan liu ku de lai .mo guai jia ren pan bian xiao .
wei zhan lian kong dong .chang jiang dao di qing .xiao yi fang fei fei .yan hao ting xing xing .
译文及注释
译文
涩滩的流水嘈嘈不休，两岸山上到处跑着猿猴。
晴天晨起抱它倚墙晒太阳，夜间赏雪应当不忘披在身。
姿态凝重神情高远文静自然，肌肤丰润胖(pang)瘦适中身材匀称。
龙舟竞赛为的是深切悲念屈原的千古奇冤，忠烈之魂一去千载哪里还能回还啊？
年少守操即谨严，转眼已逾四十年。
言辞贵于白璧，一诺重于黄金。
秋夜床席冰冷梦也难以做成，天空碧蓝如水夜云像沙样轻。
等到子产逝世，孔子听说了，哭泣道：“（他）是古代圣贤继承人(ren)啊。(【子产继承了】古人仁爱的遗风啊)”
我独自泛一叶(ye)孤舟，驶遍田野荒地去寻访他的故园。还记得当年，绿荫将园门摭掩。我们一同寻访游览，满地苔藓都印下了我们木屐的齿印。那(na)时赏心乐事真无限，纵情豪饮，任凭酒痕把衣袖湿遍，酒痕斑斑。如今想要寻觅以往的踪迹。只能空自感到惆怅和幽怨。昔日的百花园，已变成一片凄凉秋苑。从前共同赏花的友人，分别后全都风一样流逝云一样消散了。
送君送到灞陵亭，灞水浩荡似深情。
肌肤细腻如脂如玉，留下动人一瞥意味深长。
玉台十层奢侈至极，当初有谁将其看透？
荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。
当红日西下，大地山川一片寂静的时候，它又自松林间吹起，响起一片松涛声。
现在那横征暴敛的官吏，催赋逼税恰如火烧油煎。
到底是西湖六月天的景色，风光与其它季节确实不同。
“占卦要靠掌梦之官，上帝的命令其实难以遵从。”
夜间在亭台上踱着步子，不知(zhi)道为何清明刚过，便已经感觉到了春天逝去的气息。夜里飘来零零落落的几点雨滴，月亮在云朵的环绕下，散发着朦胧的光泽。
三良效忠穆公恳切殷勤忠诚不二，君臣间恩礼情义就像秋霜般洁净。
注释
性行（xíng)淑均：性情品德善良平正。
道场，僧侣诵经礼拜之处，即佛殿。
⑵齐、鲁：古代齐鲁两国以泰山为界，齐国在泰山北，鲁国在泰山南。原是春秋战国时代的两个国名，在今山东境内，后用齐鲁代指山东地区。青未了：指郁郁苍苍的山色无边无际，浩茫浑涵，难以尽言。青：指苍翠、翠绿的美好山色。未了：不尽，不断。
⑻这两句说：石苍舒书法造诣也达到了极致，他用坏的笔已堆成了小山，足见功夫之深。唐代草书名家怀素和尚，把用过的笔积埋在山下，称为“笔冢”。
⑷缥缈：隐隐约约，若有若无。孤鸿：张九龄《感遇十二首》之四：“孤鸿海上来。”胡仔《苕溪渔隐丛话》前集三十九：“此词本咏夜景，至换头但只说鸿，正如《贺新郎》词‘乳燕飞华屋’，至换头但只说榴花。….“按两词均系泛咏，本未尝有”夜景“等题，多说鸿，多说石榴，既无所妨，亦未必因之而奇妙。胡评似未谛。
188.苍鸟：鹰，比喻武王伐纣，将帅勇猛如鹰鸟群飞。
16.发：触发。
【日薄西山】
赏析
颔联写送别的情景，仍紧扣“悲”字。“路出寒云外”，故人沿着这条路渐渐远离而去，由于阴云密布，天幕低垂，依稀望去，这路好像伸出寒云之外一般。这里写的是送别之景，但融入了浓重的依依难舍的惜别之情。这一笔是情藏景中。“寒云”二字，下笔沉重，给人以无限阴冷和重压的感觉，对主客别离时的悲凉心境起了有力的烘托作用。友人终于远行了，留在这旷野里的只剩诗人自己，孤寂之感自然有增无已。偏偏这时，天又下起雪来了，郊原茫茫，暮雪霏霏，诗人再也不能久留了，只得回转身来，挪动着沉重的步子，默默地踏上风雪归途。这一句紧承上句而来，处处与上句照应，如“人归”照应“路出”，“暮雪”照应“寒云”，发展自然，色调和谐，与上句一起构成一幅完整的严冬送别图，于淡雅中见出沉郁。
在唐人七绝中，也和在整个古典诗歌中一样，以赋、比二体写成的作品较多，兴而比或全属兴体的较少。杜牧这首诗采用了“托事于物”的兴体写法，表达了作者的爱国之情，称得上是一首“言在此而意在彼”、“言已尽而意有余”的名篇。
“新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法，应付了难局，使得事情的发展带有戏剧性，甚至富有诗趣，像王建的这首诗所写的，即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松，妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
第二章和第三章，基本场景未变，但“稷苗”已成“稷穗”和“稷实”。稷黍成长的过程颇有象征意味，与此相随的是诗人从“中心摇摇”到“如醉”、“如噎”的深化。而每章后半部分的感叹和呼号虽然在形式上完全一样，但在一次次反覆中加深了沉郁之气，这是歌唱，更是痛定思痛之后的长歌当哭。难怪此后历次朝代更迭过程中都有人吟唱着《《黍离》佚名 古诗》诗而泪水涟涟：从曹植唱《情诗》到向秀赋《思旧》，从刘禹锡的《乌衣巷》到姜夔的(kui de)《扬州慢》，无不体现这种兴象风神。
“抽弦促柱”之声的变化，又唤起诗人更加奇妙的联想：“谁家独夜愁灯影？何处空楼思月明(ming)？”上一联写大自然的景物，这一联则写人世的悲欢，更加真切感人。“独”、“空”两字，尤使画面显得分外凄清，增加了盼子思夫、离愁别恨的分量。“愁灯影”、“思月明”，含蓄蕴藉，耐人寻味：灯前别无他人，只看到自己的影子，可见何等孤独，不能不“愁”。楼头没有亲人，只见明月高悬，可见何等空荡，不能不“思”。这两处倘若写作“愁灯下”、“思离人”，就索然无味了。这一联用暗喻，且用“谁家”、“何处”疑问句式，不仅显得与上一联有参差变化之美，而且更能激起想象的翅膀，让各人按自己的生活体验，从画面中去品尝筝声所构成的美妙动人的音乐形象。
协律郎：官名，正八品上，属太常寺，掌管音律。萧悦：兰陵（今山东苍山县西南兰陵镇）人，善画竹。在杭州住过一段时期，与白居易过从甚密。
“车遥遥兮马洋洋”——诗之开篇，是女主人公追忆夫君离去的梦幻般的虚景。不过，在此刻追忆之际，这虚景也可能为眼前所见的实景所引发。似乎是一个春日的早晨，阳光明媚、草色青青。画面近处，则是一位倚栏而立的女子，正痴痴地注视着穿过新绿树影的车马，东来西往。倘若能从近处观察，你便可发现：她其实并不“看着”车马，而是沉入了迷茫的幻境之中——眼前的车马，勾起了她十分珍贵的忆念。她仿佛觉得，此刻还正是亲爱的夫君离去的时候：那车身也一样颠簸、轻摇，那马儿也一样舒缓、潇洒。就这样在遥遥无尽的大道上去了，什么时候再见到它载着夫君归来？当消歇的马蹄声，终于将她从幻境中惊觉，车马和夫君便全都云雾般消散。美好的春景，在女主人公眼中只变得一片黯然。这无情之景，不过让她忆及往事，徒然增添一段缠绕不去的思愁罢了。
此诗承《《咏贫士》陶渊明 古诗·万族各有托》中的诗句“岂不寒与饥”，先叙贫困饥寒之状。朔风凄厉，已近岁末。无以取暖的老诗人，只能拥着粗布衣服，在前轩下晒太阳。抬眼望去，昔时四院中盛开的花卉已荡然无存，青葱的树木，也成了光秃秃的枯条。诗的前四句在严冬萧索景色的衬托中，描出了一位贫士索漠的形象。严寒袭人，饥更来煎。诗人一生相依为命的酒，现在即使将空壶倾得再斜，也再已倒不出一滴来；民以食为天，但饭时已到，看着灶下，却烟火全消。逸兴已消，诗书虽堆案盈几，却疗不得饥寒，任它胡乱塞在座外，直至白日西倾，也无兴再去研读它。五至八句由寒及饥，由景及情，伸足“岂不寒与饥”之意。至于日昃以后，将是又一个黄昏冬夜，如何驱遣，诗人未言，但读者不难想像。晚岁的陶潜确实困苦之甚，世乱加上荒年，使他早时只是作为一种理想精神的“甘贫”，成了严酷的现实，其《有会而作》序云：“旧谷既没，新谷未登，颇为老农，而值年灾，日月尚悠，为患未已。登岁之功，既不可希；朝夕所资，烟火才通。旬日以来，始念饥乏。岁云夕矣，慨然永怀。今我不述，后生何闻哉。”所述境况正可与此诗相互发明。“饥来驱我去，不知竟何之；行行至斯里，叩门拙言辞，主人解余意，遗赠岂虚来。”《乞食》诗，更描下了“不为五斗米折腰”的诗人，已不得不为生存而告乞求贷了。贫，毕竟并不那么容易“甘”之，不能再一味恬淡。当初孔子困于陈，资粮断绝，“从者病，莫能兴。子路愠见曰：‘君子亦有穷乎！’子曰：‘君子固穷，小人穷斯滥矣。’”孔子可以这样穷而安，而己非圣人之比，就不能不像子路那样愠恼之心见于言色。不过虽然饥寒，虽有不平，诗人仍不愿弃“故辙”而改素志；那么什么是诗人的精神慰安呢？末句答道：正依靠古来那许多高风亮节，守穷不阿的“穷士”啊。
前两句“青山隐隐水迢迢，秋尽江南(jiang nan)草未凋”。回忆想像中江南的秋日风光：青山一带，隐现天际，绿水悠长，迢迢不断。眼下虽然已到深秋，但想必温暖的江南草木尚未凋零，仍然充满生机吧。扬州地处长江北岸，但整个气候风物，实与江南无异；不少诗人有“烟花三月下扬州”、“春风十里扬州路”的诗句，说明扬州在当时人的心目中，简直是花团锦簇，四季如春；而诗人此刻正在北方中原地区遥念扬州，因而他自然而然地将扬州视为风光绮丽的“江南”了。“草未凋”与“青山”、绿水组合在一起，正突现了江南之秋明丽高远，生机勃勃的特征。诗人非常怀念繁华的旧游之地，在回忆想像中便赋予扬州以完美。这两句特意渲染山青水秀、草木常绿的江南清秋景色，正是要为下两句想像中的生活图景提供美好的背景。而首句山、水相对，“隐隐”、“迢迢”迭用，次句“秋尽江南”与“草未凋”之间的转折，更构成了一种抑扬顿挫，悠扬有致的格调，诗人翘首遥思、怀恋繁华旧游的感情也隐约表达出来了。
此诗前二句对起，揭示了吴(liao wu)越的不同表现：一个通宵享乐，一个摸黑行军；一边轻歌曼舞，一边短兵长戟，在鲜明对比中，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“大有堪羞”之处，这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实，诸如越王十年生聚，卧薪尝胆；吴王沉湎酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然痛快，未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点，不是游在字句的表面，要细味全篇的构思、语气，才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉，明嘲勾践，暗刺夫差，使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音，发人深思，给人以有余不尽的情味，从艺术效果说，要比直接指责高明得多了。
这首诗在写景上很成功，从中可以领略到古代诗词中写景的种种妙用。
此诗之后，描写若耶溪的诗作不断涌现，而且或多或少受了它的影响。如崔颢《《入若耶溪》王籍 古诗》：“轻舟去何疾，已到云林境。起坐鱼鸟间，动摇山水影。岩中响自答，溪里言弥静。事事令人幽，停挠向馀景。”孟浩然《耶溪泛舟》：“落景余清辉，轻挠弄溪渚。澄明爱水物，临泛何容与。白首垂钓翁，新妆浣纱(huan sha)女。相看似相识，脉脉不得语。”
起首一句“於皇时周”，就是在赞叹周朝。因为周代既是第一个以“华夏”自称的朝代，对中国文化影响深远，又是孔子所终身向往的“郁郁乎文哉，吾从周”的礼乐之邦的完美典范，因而，后世在读到和用到这些含有“周”字的古文时，就可以直接将周王朝代入为是属于中华民族共有的国度风范。
在唐人七绝中，也和在整个古典诗歌中一样，以赋、比二体写成的作品较多，兴而比或全属兴体的较少。杜牧这首诗采用了“托事于物”的兴体写法，表达了作者的爱国之情，称得上是一首“言在此而意在彼”、“言已尽而意有余”的名篇。
“新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法，应付了难局，使得事情的发展带有戏剧性，甚至富有诗趣，像王建的这首诗所写的，即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松，妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
第二章和第三章，基本场景未变，但“稷苗”已成“稷穗”和“稷实”。稷黍成长的过程颇有象征意味，与此相随的是诗人从“中心摇摇”到“如醉”、“如噎”的深化。而每章后半部分的感叹和呼号虽然在形式上完全一样，但在一次次反覆中加深了沉郁之气，这是歌唱，更是痛定思痛之后的长歌当哭。难怪此后历次朝代更迭过程中都有人吟唱着《《黍离》佚名 古诗》诗而泪水涟涟：从曹植唱《情诗》到向秀赋《思旧》，从刘禹锡的《乌衣巷》到姜夔的(kui de)《扬州慢》，无不体现这种兴象风神。
“抽弦促柱”之声的变化，又唤起诗人更加奇妙的联想：“谁家独夜愁灯影？何处空楼思月明(ming)？”上一联写大自然的景物，这一联则写人世的悲欢，更加真切感人。“独”、“空”两字，尤使画面显得分外凄清，增加了盼子思夫、离愁别恨的分量。“愁灯影”、“思月明”，含蓄蕴藉，耐人寻味：灯前别无他人，只看到自己的影子，可见何等孤独，不能不“愁”。楼头没有亲人，只见明月高悬，可见何等空荡，不能不“思”。这两处倘若写作“愁灯下”、“思离人”，就索然无味了。这一联用暗喻，且用“谁家”、“何处”疑问句式，不仅显得与上一联有参差变化之美，而且更能激起想象的翅膀，让各人按自己的生活体验，从画面中去品尝筝声所构成的美妙动人的音乐形象。
协律郎：官名，正八品上，属太常寺，掌管音律。萧悦：兰陵（今山东苍山县西南兰陵镇）人，善画竹。在杭州住过一段时期，与白居易过从甚密。
“车遥遥兮马洋洋”——诗之开篇，是女主人公追忆夫君离去的梦幻般的虚景。不过，在此刻追忆之际，这虚景也可能为眼前所见的实景所引发。似乎是一个春日的早晨，阳光明媚、草色青青。画面近处，则是一位倚栏而立的女子，正痴痴地注视着穿过新绿树影的车马，东来西往。倘若能从近处观察，你便可发现：她其实并不“看着”车马，而是沉入了迷茫的幻境之中——眼前的车马，勾起了她十分珍贵的忆念。她仿佛觉得，此刻还正是亲爱的夫君离去的时候：那车身也一样颠簸、轻摇，那马儿也一样舒缓、潇洒。就这样在遥遥无尽的大道上去了，什么时候再见到它载着夫君归来？当消歇的马蹄声，终于将她从幻境中惊觉，车马和夫君便全都云雾般消散。美好的春景，在女主人公眼中只变得一片黯然。这无情之景，不过让她忆及往事，徒然增添一段缠绕不去的思愁罢了。
此诗承《《咏贫士》陶渊明 古诗·万族各有托》中的诗句“岂不寒与饥”，先叙贫困饥寒之状。朔风凄厉，已近岁末。无以取暖的老诗人，只能拥着粗布衣服，在前轩下晒太阳。抬眼望去，昔时四院中盛开的花卉已荡然无存，青葱的树木，也成了光秃秃的枯条。诗的前四句在严冬萧索景色的衬托中，描出了一位贫士索漠的形象。严寒袭人，饥更来煎。诗人一生相依为命的酒，现在即使将空壶倾得再斜，也再已倒不出一滴来；民以食为天，但饭时已到，看着灶下，却烟火全消。逸兴已消，诗书虽堆案盈几，却疗不得饥寒，任它胡乱塞在座外，直至白日西倾，也无兴再去研读它。五至八句由寒及饥，由景及情，伸足“岂不寒与饥”之意。至于日昃以后，将是又一个黄昏冬夜，如何驱遣，诗人未言，但读者不难想像。晚岁的陶潜确实困苦之甚，世乱加上荒年，使他早时只是作为一种理想精神的“甘贫”，成了严酷的现实，其《有会而作》序云：“旧谷既没，新谷未登，颇为老农，而值年灾，日月尚悠，为患未已。登岁之功，既不可希；朝夕所资，烟火才通。旬日以来，始念饥乏。岁云夕矣，慨然永怀。今我不述，后生何闻哉。”所述境况正可与此诗相互发明。“饥来驱我去，不知竟何之；行行至斯里，叩门拙言辞，主人解余意，遗赠岂虚来。”《乞食》诗，更描下了“不为五斗米折腰”的诗人，已不得不为生存而告乞求贷了。贫，毕竟并不那么容易“甘”之，不能再一味恬淡。当初孔子困于陈，资粮断绝，“从者病，莫能兴。子路愠见曰：‘君子亦有穷乎！’子曰：‘君子固穷，小人穷斯滥矣。’”孔子可以这样穷而安，而己非圣人之比，就不能不像子路那样愠恼之心见于言色。不过虽然饥寒，虽有不平，诗人仍不愿弃“故辙”而改素志；那么什么是诗人的精神慰安呢？末句答道：正依靠古来那许多高风亮节，守穷不阿的“穷士”啊。
前两句“青山隐隐水迢迢，秋尽江南(jiang nan)草未凋”。回忆想像中江南的秋日风光：青山一带，隐现天际，绿水悠长，迢迢不断。眼下虽然已到深秋，但想必温暖的江南草木尚未凋零，仍然充满生机吧。扬州地处长江北岸，但整个气候风物，实与江南无异；不少诗人有“烟花三月下扬州”、“春风十里扬州路”的诗句，说明扬州在当时人的心目中，简直是花团锦簇，四季如春；而诗人此刻正在北方中原地区遥念扬州，因而他自然而然地将扬州视为风光绮丽的“江南”了。“草未凋”与“青山”、绿水组合在一起，正突现了江南之秋明丽高远，生机勃勃的特征。诗人非常怀念繁华的旧游之地，在回忆想像中便赋予扬州以完美。这两句特意渲染山青水秀、草木常绿的江南清秋景色，正是要为下两句想像中的生活图景提供美好的背景。而首句山、水相对，“隐隐”、“迢迢”迭用，次句“秋尽江南”与“草未凋”之间的转折，更构成了一种抑扬顿挫，悠扬有致的格调，诗人翘首遥思、怀恋繁华旧游的感情也隐约表达出来了。
此诗前二句对起，揭示了吴(liao wu)越的不同表现：一个通宵享乐，一个摸黑行军；一边轻歌曼舞，一边短兵长戟，在鲜明对比中，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“大有堪羞”之处，这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实，诸如越王十年生聚，卧薪尝胆；吴王沉湎酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然痛快，未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点，不是游在字句的表面，要细味全篇的构思、语气，才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉，明嘲勾践，暗刺夫差，使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音，发人深思，给人以有余不尽的情味，从艺术效果说，要比直接指责高明得多了。
这首诗在写景上很成功，从中可以领略到古代诗词中写景的种种妙用。
此诗之后，描写若耶溪的诗作不断涌现，而且或多或少受了它的影响。如崔颢《《入若耶溪》王籍 古诗》：“轻舟去何疾，已到云林境。起坐鱼鸟间，动摇山水影。岩中响自答，溪里言弥静。事事令人幽，停挠向馀景。”孟浩然《耶溪泛舟》：“落景余清辉，轻挠弄溪渚。澄明爱水物，临泛何容与。白首垂钓翁，新妆浣纱(huan sha)女。相看似相识，脉脉不得语。”
起首一句“於皇时周”，就是在赞叹周朝。因为周代既是第一个以“华夏”自称的朝代，对中国文化影响深远，又是孔子所终身向往的“郁郁乎文哉，吾从周”的礼乐之邦的完美典范，因而，后世在读到和用到这些含有“周”字的古文时，就可以直接将周王朝代入为是属于中华民族共有的国度风范。
创作背景
唐宪宗元和六年（811）至八年，白居易因母亲逝世，离开官场，回家居丧，退居于下邽渭村（今陕西渭南县境）老家。退居期间，他身体多病，生活困窘，曾得到元稹等友人的大力接济。这首诗，就作于这一期间的元和“八年十二月”。
邵雍( 未知 )
收录诗词 (6152) 首
简 介
邵雍 邵雍（1011年—1077年），字尧夫，生于范阳（今河北涿州大邵村），幼年随父邵古迁往衡漳（今河南林县康节村），天圣四年（1026年），邵雍16岁，随其父到共城苏门山，卜居于此地。后师从李之才学《河图》、《洛书》与伏羲八卦，学有大成，并着有《皇极经世》、《观物内外篇》、《先天图》、《渔樵问对》、《伊川击壤集》、《梅花诗》等。嘉祐七年（1062年），移居洛阳天宫寺西天津桥南，自号安乐先生。出游时必坐一小车，由一人牵拉。宋仁宗嘉祐与宋神宗熙宁初，两度被举，均称疾不赴。熙宁十年（1077年）病卒，终年六十七岁。宋哲宗元祐中赐谥康节。
更漏子·玉炉香
青楼临大道，一上一回老。所思终不来，极目伤春草。
朝回相引看红鸾，不觉风吹鹤氅偏。
寒女面如花，空寂常对影。况我不嫁容，甘为瓶堕井。
"谬忝莲华幕，虚沾柏署官。欹危长抱疾，衰老不禁寒。
东来淮海拜旌旟，不把公卿一字书。曾侍晚斋吟对雪，
五峰已别隔人间，双阙何年许再还。既扫山川收地脉，
"初悬碧崖口，渐注青溪腹。味既敌中山，饮宁拘一斛。
无限酬恩心未展，又将孤剑别从公。"
怨诗二首·其二
"门巷寥寥空紫苔，先生应渴解酲杯。
一派注沧海，几人生白头。常期身事毕，于此泳东浮。"
即是清霜剖野，乘闲莫厌来重。"
日暮相将带雨归，田家烟火微茫湿。"
干时未似栖庐雀，鸟道闲携相尔书。"
秦皇汉武死何处，海畔红桑花自开。
老拟归何处，闲应过此生。江湖终一日，拜别便东行。"
唿童具盘餐，擫衣换鸡鹜。或蒸一升麻，或煠两把菊。
西江月·真觉赏瑞香二首
添君雅具教多着，为着西斋谱一通。"
"马上乘秋欲建勋，飞狐夜斗出师频。若无紫塞烟尘事，
西江近有鲈鱼否，张翰扁舟始到家。"
"远别那无梦，重游自有期。半年乡信到，两地赤心知。
舂鉏翡翠参。孤翘侧睨瞥灭没，未是即肯驯檐楹。
空门说得恒沙劫，应笑终年为一先。"
"行行杯酒莫辞频，怨叹劳歌两未伸。汉帝后宫犹识字，
"波中植甚固，磔磔如虾须。涛头倏尔过，数顷跳鯆cr.
婕妤怨
直恐刚肠闲未得，醉吟争奈被才牵。"
入竹藤似蛇，侵墙水成藓。幽鸟不识人，时来拂冠冕。
"乱罹时节懒登临，试借条风半日吟。只有远山含暖律，
应如天竺难陀寺，一对狻猊相枕眠。"
"端居湖岸东，生计有无中。魇处千般鬼，寒时百种风。
黄蝶隔溪无限情。何处樵渔将远饷，故园田土忆春耕。
芦花寂寂月如练，何处笛声江上来。"
"初日在斜溪，山云片片低。乡愁梦里失，马色望中迷。
论诗三十首·十二
"危梁枕路岐，驻马问前时。价自友朋得，名因妇女知。
浊醪风破的偷尝。芝台晓用金铛煮，星度闲将玉铪量。
万国空瞻玉藻声。禁火曙然烟焰袅，宫衣寒拂雪花轻。
"白菊初开卧内明，闻君相访病身轻。樽前且拨伤心事，
闲开飞龟帙，静倚宿凤架。俗状既能遗，尘冠聊以卸。
"嫁来未曾出，此去长别离。父母亦有家，羞言何以归。
别来愁悴知多少，两度槐花马上黄。"
毒帜诛方及，兵临衅可观。居来彭蠡固，战罢洞庭宽。
三五七言 / 秋风词
"当年忆见桂枝春，自此清途未四旬。左省望高推健笔，
醉踏残花屐齿香。风急岭云飘迥野，雨馀田水落方塘。
可中值着雷平信，为觅闲眠苦竹床。"
"楚城日暮烟霭深，楚人驻马还登临。襄王台下水无赖，
"暮齿甘衰谢，逢人惜别离。青山前代业，老树此身移。
"万古醇酎气，结而成晶荧。降为嵇阮徒，动与尊罍并。
未必浮槎即有灵。八月风波飘不去，四时黍稷荐惟馨。
瘴江初返未招魂。英材尽作龙蛇蛰，战地多成虎豹村。
小阑干·去年人在凤凰池
"胡虏偏狂悍，边兵不敢闲。防秋朝伏弩，纵火夜搜山。
但服镮刚子，兼吟曲素词。须知臣汉客，还见布龙儿。
直缘后学无功业，不虑文翁不至公。"
"参佐三间似草堂，恬然无事可成忙。移时寂历烧松子，
远烟当叶敛，骤雨逐风多。独忆紫芝叟，临风歌旧歌。"
重思万古无人赏，露湿清香独满襟。
"自说年深别石桥，遍游灵迹熟南朝。已知世路皆虚幻，
"为爱晚窗明，门前亦懒行。图书看得熟，邻里见还生。
浣溪沙·一曲鸾箫别彩云
上有拏云峰，下有喷壑泉。泉分数十汊，落处皆峥潺。
何如尊酒，日往烟萝。花覆茆檐，疏雨相过。
罢郎东出守，半路得浮舟。大旆行当夏，桐江到未秋。
还待春风锦帆暖，柳阴相送到迷楼。"
脑热如遭锤凿钉。蒙溪先生梁公孙，忽然示我十轴文。
珊瑚高架五云毫，小小不须烦藻思。"
"众木尽相遗，孤芳独任奇。锸天形硉兀，当殿势頫危。
竟日开门无客至，笛声迢递夕阳中。"
戏赠友人
一乡看侍老莱衣。筵开灞岸临清浅，路去蓝关入翠微。
月影悠悠秋树明，露吹犀簟象床轻。
赖有秋风知，清泠吹玉柱。"
所悲时渐薄，共贺道由全。卖与清平代，相兼直几钱。"
秾艳三千临粉镜，独悲掩面李夫人。
达人唯落落，俗士自譊譊.底力将排难，何颜用解嘲。
未省孙阳身没后，几多骐骥困盐车。"
在鸟终为凤，为鱼须化鲲。富贵岂长守，贫贱宁有根。
李波小妹歌
收棋想云梦，罢茗议天台。同忆前年腊，师初白阁回。"
良常应不动移文，金醴从酸亦自醺。桂父旧歌飞绛雪，
"惠人须宰邑，为政贵通经。却用清琴理，犹嫌薄俗听。
画阁香帘夺燕窠。疏影暗栖寒露重，空城饥噪暮烟多。
近得风雅情，聊将圣贤度。多君富遒采，识度两清恪。
何愁金鼎不和羹。誉将星月同时朽，身应山河满数生。
"知君意不浅，立马问生涯。薄业无归地，他乡便是家。
端简不知清景暮，灵芜香烬落金坛。"