五月水边柳
问罪消息真，开颜憩亭沼。"
御气云楼敞，含风彩仗高。仙人张内乐，王母献宫桃。
相传羽化时，云鹤满峰恋。妇中有高人，相望空长叹。"
"下帷长日尽，虚馆早凉生。芳草犹未荐，如何蜻蛚鸣。
"数丛芳草在堂阴，几处闲花映竹林。攀树玄猿唿郡吏，
"吏曹难茂宰，主意念疲人。更事文犀节，还过白马津。
徐福竟何成，羡门徒空言。唯见石桥足，千年潮水痕。"
重为告曰：杖兮杖兮，尔之生也甚正直，
始谓吾道存，终嗟客游倦。归心无昼夜，别事除言宴。
"往年壮心在，尝欲济时难。奉诏举州兵，令得诛暴叛。
五月水边柳拼音解释:
wen zui xiao xi zhen .kai yan qi ting zhao ..
yu qi yun lou chang .han feng cai zhang gao .xian ren zhang nei le .wang mu xian gong tao .
xiang chuan yu hua shi .yun he man feng lian .fu zhong you gao ren .xiang wang kong chang tan ..
.xia wei chang ri jin .xu guan zao liang sheng .fang cao you wei jian .ru he qing lie ming .
.shu cong fang cao zai tang yin .ji chu xian hua ying zhu lin .pan shu xuan yuan hu jun li .
.li cao nan mao zai .zhu yi nian pi ren .geng shi wen xi jie .huan guo bai ma jin .
xu fu jing he cheng .xian men tu kong yan .wei jian shi qiao zu .qian nian chao shui hen ..
zhong wei gao yue .zhang xi zhang xi .er zhi sheng ye shen zheng zhi .
shi wei wu dao cun .zhong jie ke you juan .gui xin wu zhou ye .bie shi chu yan yan .
.wang nian zhuang xin zai .chang yu ji shi nan .feng zhao ju zhou bing .ling de zhu bao pan .
译文及注释
译文
碧绿(lv)的江水把鸟儿的羽毛映衬得更加洁白，山色青翠欲滴，红艳的野花似乎将要燃烧起来。
不过(guo)眼下诗和酒还能听我驱遣，不必为我这白头人有什么心理负担。深江岸边静竹林中住着两三户人家，撩人的红花映衬着白花。
贵族世家的子弟能登上(shang)高位获得权势,有才能的人却埋没在低级职位中.
谁知道明年在哪里？慢慢地在等待黄鹤楼的友人，一直漂泊在外度过前半生。二十四桥，还记得杜书记吗？二个字，三个字，字字都是这样(yang)，看看刺史，东路的布衣。抬头低头的人间，悲伤怎样受到限制，团圆跟原来一样。
学着历史上的曹彰，来一个骏马换妾的风流之举，笑坐在马上，口唱着《落梅花》。
原以为咱们就这样长久过下去了，那知道草动风尘起,那安禄山小(xiao)子反了。
敌人的队伍被瓦解，边境的危机被解除，敌军的营寨已空无一人，战争的气氛消失了。
任天上云卷云舒，看世界人来人往，哪里还感觉到自己的存在？身不在，痛苦何在？
桃李花得日而开，花朵缤纷，装点新春。
木屐上那双(shuang)不穿袜子的脚，细白如霜。吴地的女孩白皙如玉，好做荡田的游戏。
都说春江景物芳妍，而三春欲尽，怎么会不感到伤感呢？拄着拐杖漫步江头，站在芳洲上。
注释
①郊：泛指城外、野外、郊外。
⑵萧娘：女子泛称。
⑥金吾子：即执金吾，是汉代掌管京师治安的禁卫军长官。这里是语含讽意的“敬称”。
65、峻：长。
[4]率：都。庸：通“用”，采用、录用。
⑸君恩：指唐代宗之恩。代宗曾对杜甫两次授官（补京兆功曹和检校工部员外郎）。君，指唐代宗。
2.郭：外城。此处指城镇。
⑵少年侠气，交结五都雄：化用李白“结发未识事，所交尽豪雄”及李益“侠气五都少”诗句。五都：泛指北宋的各大城市。
赏析
“海上千烽火，沙中百战场。军书发上郡，春色度河阳。”中间四句写边地见闻。“海上”“沙中”呼应“漠北”。“军书”“春色”，本为静物(wu)，加以“发”“度”二字，顿变鲜活，急切迅疾，气势飞动。一写战事，一写时节，一写边关，一写中原，刚健明快。
此词上片虽从眼前现状落笔，但主要还是写对过去那段惊心动魄的历史的回忆，多用赋笔的手法，下片则重在抒写自己的心情与气节。在异域之中送别具有同样遭遇的友人回到也同样为自己所朝思暮想的地方，最容易让人激动感伤。同时也激励他人，作者送别友人，只能依旧在北国羁留，心中的愁苦可谓至深。
全诗语言通俗凝练，感情真挚，既表现了对白居易仙逝的哀痛，又表现了对他诗歌的赞赏，同时突出了白诗非同凡响的艺术成就。
此诗写出了“明月照积雪”的壮丽景象。天空与山峦，月华与雪光，交相辉映，举首灿然夺目，远视浮光闪烁，上下通明，一片银白，真是美极了。诗人从萧疏的洛城冬景中，开拓出一个美妙迷人的新境界，而明月、白雪都是冰清玉洁之物，展现出一个清新淡远的境界，寄寓着诗人高远的襟怀。
在赞颂少年形象时，还突出其面部特征，尤其眼睛的描写细致入微。赞美他“美目扬兮”“美目清兮”“清扬婉兮”，这三句诗中的“扬”“清”“婉”，都是刻画他目光明亮，炯炯有神。因为明亮的目光，是一位优秀射手所必不可(bu ke)少的生理条件。
《《远游》屈原 古诗》一诗，写的是想像中的天上《远游》屈原 古诗，表达的是现实人间的理想追求。诗中出现了大量的神仙怪异之物，先后有太皓、西皇、颛顼等四方上帝。有雷神丰隆、木神句芒、风神飞廉、金神蓐收、火神祝融、洛神宓妃、湘水之神湘灵、海神海若、河神冯夷、水神玄冥、造化之神黔瀛等各类正神，有玄武星、文昌星等星官，有赤松子、傅说、韩众、王乔等仙人，有八龙、凤凰、鸾鸟、玄螭、虫象等神话动物，有汤谷、阊阖、太微、旬始、清都、太仪、微闾、寒门、清源等神话地名，迷离惝怳，令人目不暇接，心驰神摇。这正是战国时代民间传说与原始宗教交叉的产物，反映出楚文化富于想像的特色，显示了诗人吸取民间文艺素材进行诗歌创作的艺术视野，和操纵开合运用自如的创作能力。这位伟大的诗人的诗歌为人们保存了大量的古代神话素材，成为后代文学艺术创作的重要借鉴依据。
《新嫁娘词》所具有的典型意义，固然可以使人联想到这些，但是要直接就写这些入诗，则不免带有庸俗气。而在这首诗中，因为它和新嫁娘的灵机慧心，和小姑的天真，以及婆婆反将入于新嫁娘彀中等情事联系在一起，才显得富有诗意和耐人寻味。
当时只受声名累，贵戚名豪竞延致。
1283年1月9日，文天祥在大都柴市（今北京交道口南大街）慷慨就义，终年48岁。文天祥在刑场写下了绝笔诗：
《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作，是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上，它以宫殿、园囿、田猎为题材，以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨，既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威，又对最高统治者有所讽谏，开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上，它摆脱了模仿楚辞的俗套，以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物，设为问答，放手铺写，结构宏大，层次严密，语言富丽堂皇，句式亦多变化，加上对偶、排比手法的大量使用，使全篇显得气势磅礴，形成铺张扬厉的风格，确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出：“盖汉兴好楚声，武帝左右亲信，如朱买臣等，多以楚辞进，而相如独变其体，益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。”（《汉文学史纲要》）这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就，使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
全诗在结构上符合起承转合的特点。首句以“月暗送湖风”起兴，开门见山，交代了事情的大致时间和起因。次句“承”，承接首句，陷入“相寻”却“路不通”的窘境。三句“转”，菱歌不停辍，反复吟唱，进而打破“相寻路不通”的僵局。末句“合”，合拢全诗，发现那人在荷塘边，豁然开朗。
《《室思》徐干 古诗》组诗共六章(zhang)，写的是妻子对丈夫的思念，各章之间并无贯串的故事情节。这里详析第三章和第六章。一则因为以这两章为主，连及其余，也就大致反映了全诗的面貌；二则因为这两章比较精采，也流传较广，在六章之中是具有代表性的。
玩月思友，由月忆人。感慨清光依旧、人生聚散无常。诗的开头点出“南斋”；二句点“明月”；三、四句触发主题，写玩月；五、六句由玩月而生发，写流光如逝，世事多变；七、八句转写忆故友；最后写故人的文章道德，恰如兰杜，芳香四溢，闻名遐迩。全诗笔不离月，景不离情，情景交融，景情相济，有很强的艺术感染力。
再一层是从人性的层面作比较。他选择的(ze de)切入点是刘、项同自己心爱女人的关系。男女的情爱，应当是人性的至洁至纯。汤显祖《牡丹亭》题词中所谓“情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也”，正是说的从情爱之深浅可以窥探人性的真伪。一个人如果为物欲、权欲所迷，便不会有真正的男女情爱。即或他们养小妾、包二奶也曾信誓旦旦，一朝同物欲、权欲的利益相左，山盟海誓的女人便被弃如敝屣，成为他们的攫取私欲的牺牲。“垓下美人泣楚歌”是说虞姬的故事。这个故事在京剧《霸王别姬》中项王不舍，虞姬自尽，被梅兰芳(lan fang)演得缠绵悱恻。但在《史记》中只说项王“悲歌忼慨”，“美人和之”，然后项王“泣下数行”。“虞兮虞兮奈若何”——译成白话，就是“虞啊虞啊，怎么来安顿你呢？”怎么安顿？没见记述，只说他带着八百从骑突围走了，看来是把虞姬丢下没管。后来的《楚汉春秋》说虞姬有和歌道：“汉兵已略地，四面楚歌声。大王意气尽，贱妾何聊生”，看来是出于假托，就像京戏里写虞姬自刎在先，项王突围在后一样，不过是后人以为应当如此罢了。“定陶美人泣楚舞”，是说刘邦的宠姬戚夫人的。戚夫人是定陶人，恃宠固位是这类女人的毛病，戚夫人也不能免，所以缠着刘邦要把自己的儿子立为太子。刘邦也曾答应过，但因张良设计，为太子找了几个出色的保护人，使刘邦不敢另行废立。于是，对戚夫人说，太子羽翼已成，动不了了。吕后真是你的主子了。刘邦是否真是因为有了商山四皓辅佐太子，就不敢有所动作，姑置勿论。他的这一(zhe yi)举动是否有利汉室也暂不讨论，但明知吕后狠辣，戚姬命运堪忧，却不做任何安排，只是说：你为我跳楚舞，我为你唱楚歌。戚夫人“嘘唏流涕”他也不管，自顾自走了，那薄情也同项羽差不多了。后来戚夫人母子都惨死于吕后之手，刘邦是不能辞其咎的。从人性的角度看刘、项，王象春以为二人都是“鼠”。
此词上片虽从眼前现状落笔，但主要还是写对过去那段惊心动魄的历史的回忆，多用赋笔的手法，下片则重在抒写自己的心情与气节。在异域之中送别具有同样遭遇的友人回到也同样为自己所朝思暮想的地方，最容易让人激动感伤。同时也激励他人，作者送别友人，只能依旧在北国羁留，心中的愁苦可谓至深。
全诗语言通俗凝练，感情真挚，既表现了对白居易仙逝的哀痛，又表现了对他诗歌的赞赏，同时突出了白诗非同凡响的艺术成就。
此诗写出了“明月照积雪”的壮丽景象。天空与山峦，月华与雪光，交相辉映，举首灿然夺目，远视浮光闪烁，上下通明，一片银白，真是美极了。诗人从萧疏的洛城冬景中，开拓出一个美妙迷人的新境界，而明月、白雪都是冰清玉洁之物，展现出一个清新淡远的境界，寄寓着诗人高远的襟怀。
在赞颂少年形象时，还突出其面部特征，尤其眼睛的描写细致入微。赞美他“美目扬兮”“美目清兮”“清扬婉兮”，这三句诗中的“扬”“清”“婉”，都是刻画他目光明亮，炯炯有神。因为明亮的目光，是一位优秀射手所必不可(bu ke)少的生理条件。
《《远游》屈原 古诗》一诗，写的是想像中的天上《远游》屈原 古诗，表达的是现实人间的理想追求。诗中出现了大量的神仙怪异之物，先后有太皓、西皇、颛顼等四方上帝。有雷神丰隆、木神句芒、风神飞廉、金神蓐收、火神祝融、洛神宓妃、湘水之神湘灵、海神海若、河神冯夷、水神玄冥、造化之神黔瀛等各类正神，有玄武星、文昌星等星官，有赤松子、傅说、韩众、王乔等仙人，有八龙、凤凰、鸾鸟、玄螭、虫象等神话动物，有汤谷、阊阖、太微、旬始、清都、太仪、微闾、寒门、清源等神话地名，迷离惝怳，令人目不暇接，心驰神摇。这正是战国时代民间传说与原始宗教交叉的产物，反映出楚文化富于想像的特色，显示了诗人吸取民间文艺素材进行诗歌创作的艺术视野，和操纵开合运用自如的创作能力。这位伟大的诗人的诗歌为人们保存了大量的古代神话素材，成为后代文学艺术创作的重要借鉴依据。
《新嫁娘词》所具有的典型意义，固然可以使人联想到这些，但是要直接就写这些入诗，则不免带有庸俗气。而在这首诗中，因为它和新嫁娘的灵机慧心，和小姑的天真，以及婆婆反将入于新嫁娘彀中等情事联系在一起，才显得富有诗意和耐人寻味。
当时只受声名累，贵戚名豪竞延致。
1283年1月9日，文天祥在大都柴市（今北京交道口南大街）慷慨就义，终年48岁。文天祥在刑场写下了绝笔诗：
《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作，是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上，它以宫殿、园囿、田猎为题材，以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨，既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威，又对最高统治者有所讽谏，开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上，它摆脱了模仿楚辞的俗套，以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物，设为问答，放手铺写，结构宏大，层次严密，语言富丽堂皇，句式亦多变化，加上对偶、排比手法的大量使用，使全篇显得气势磅礴，形成铺张扬厉的风格，确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出：“盖汉兴好楚声，武帝左右亲信，如朱买臣等，多以楚辞进，而相如独变其体，益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。”（《汉文学史纲要》）这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就，使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
全诗在结构上符合起承转合的特点。首句以“月暗送湖风”起兴，开门见山，交代了事情的大致时间和起因。次句“承”，承接首句，陷入“相寻”却“路不通”的窘境。三句“转”，菱歌不停辍，反复吟唱，进而打破“相寻路不通”的僵局。末句“合”，合拢全诗，发现那人在荷塘边，豁然开朗。
《《室思》徐干 古诗》组诗共六章(zhang)，写的是妻子对丈夫的思念，各章之间并无贯串的故事情节。这里详析第三章和第六章。一则因为以这两章为主，连及其余，也就大致反映了全诗的面貌；二则因为这两章比较精采，也流传较广，在六章之中是具有代表性的。
玩月思友，由月忆人。感慨清光依旧、人生聚散无常。诗的开头点出“南斋”；二句点“明月”；三、四句触发主题，写玩月；五、六句由玩月而生发，写流光如逝，世事多变；七、八句转写忆故友；最后写故人的文章道德，恰如兰杜，芳香四溢，闻名遐迩。全诗笔不离月，景不离情，情景交融，景情相济，有很强的艺术感染力。
再一层是从人性的层面作比较。他选择的(ze de)切入点是刘、项同自己心爱女人的关系。男女的情爱，应当是人性的至洁至纯。汤显祖《牡丹亭》题词中所谓“情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也”，正是说的从情爱之深浅可以窥探人性的真伪。一个人如果为物欲、权欲所迷，便不会有真正的男女情爱。即或他们养小妾、包二奶也曾信誓旦旦，一朝同物欲、权欲的利益相左，山盟海誓的女人便被弃如敝屣，成为他们的攫取私欲的牺牲。“垓下美人泣楚歌”是说虞姬的故事。这个故事在京剧《霸王别姬》中项王不舍，虞姬自尽，被梅兰芳(lan fang)演得缠绵悱恻。但在《史记》中只说项王“悲歌忼慨”，“美人和之”，然后项王“泣下数行”。“虞兮虞兮奈若何”——译成白话，就是“虞啊虞啊，怎么来安顿你呢？”怎么安顿？没见记述，只说他带着八百从骑突围走了，看来是把虞姬丢下没管。后来的《楚汉春秋》说虞姬有和歌道：“汉兵已略地，四面楚歌声。大王意气尽，贱妾何聊生”，看来是出于假托，就像京戏里写虞姬自刎在先，项王突围在后一样，不过是后人以为应当如此罢了。“定陶美人泣楚舞”，是说刘邦的宠姬戚夫人的。戚夫人是定陶人，恃宠固位是这类女人的毛病，戚夫人也不能免，所以缠着刘邦要把自己的儿子立为太子。刘邦也曾答应过，但因张良设计，为太子找了几个出色的保护人，使刘邦不敢另行废立。于是，对戚夫人说，太子羽翼已成，动不了了。吕后真是你的主子了。刘邦是否真是因为有了商山四皓辅佐太子，就不敢有所动作，姑置勿论。他的这一(zhe yi)举动是否有利汉室也暂不讨论，但明知吕后狠辣，戚姬命运堪忧，却不做任何安排，只是说：你为我跳楚舞，我为你唱楚歌。戚夫人“嘘唏流涕”他也不管，自顾自走了，那薄情也同项羽差不多了。后来戚夫人母子都惨死于吕后之手，刘邦是不能辞其咎的。从人性的角度看刘、项，王象春以为二人都是“鼠”。
创作背景
杨继盛在狄道的时间虽短，可是他在那里访民疾苦，均平赋役、开办学校，兴修水利，这位好官受到当地人们爱戴，在他调走时，千余人哭泣着送他到百里之外。
张吉安( 先秦 )
收录诗词 (6583) 首
简 介
张吉安 张吉安，字迪民，号莳塘，吴县人。干隆丁酉举人，官余杭知县。有《大涤山房诗录》。诗话：迪民生有夙根，熟诵内典。恒言世人沉溺于名利之场，皆因我相存于心耳。又述莲池大师之言曰：“世人官兴浓则去官时难过，生趣浓则去世时难过。”尝以放下二字铭左右。诗多警世语。
活水亭观书有感二首·其二
"细泉兼轻冰，沮洳栈道湿。不辞辛苦行，迫此短景急。
试来偏爱五花骄。帐里炉香春梦晓，堂前烛影早更朝。
岂惟高卫霍，曾是接应徐。降集翻翔凤，追攀绝众狙。
紫殿赐衣出，青门酣酌同。晚阳过微雨，秋水见新鸿。
水落鱼龙夜，山空鸟鼠秋。西征问烽火，心折此淹留。
"草色随骢马，悠悠共出秦。水传云梦晓，山接洞庭春。
风幔何时卷，寒砧昨夜声。无由出江汉，愁绪月冥冥。"
艮岑青辉惨么么。千崖无人万壑静，三步回头五步坐。
国风·邶风·泉水
蔼蔼咸阳都，冠盖日云积。何时太夫人，堂上会亲戚。
罢市秦人送，还乡绛老迎。莫埋丞相印，留着付玄成。
荆扉深蔓草，土锉冷疏烟。老罢休无赖，归来省醉眠。"
舞换临津树，歌饶向迥风。夕阳连积水，边色满秋空。
疾风扫秋树，濮上多鸣砧。耿耿尊酒前，联雁飞愁音。
屡枉琼瑶赠，如今道术存。远峰时振策，春雨耐香源。
脍飞金盘白雪高。徐州秃尾不足忆，汉阴槎头远遁逃。
地主同声复同舍，留欢不畏夕阳催。"
观第五泄记
是何意态雄且杰，骏尾萧梢朔风起。毛为绿缥两耳黄，
是时仓廪实，洞达寰区开。勐士思灭胡，将帅望三台。
地阔峨眉晚，天高岘首春。为于耆旧内，试觅姓庞人。"
眇眇春风见，萧萧夜色凄。客愁那听此，故作傍人低。"
安能羡鹏举，且欲歌牛下。乃知古时人，亦有如我者。"
"炎海韶州牧，风流汉署郎。分符先令望，同舍有辉光。
帝念深分阃，军须远算缗。花罗封蛱蝶，瑞锦送麒麟。
幽寻佳赏偏如此。残花片片细柳风，落日疏钟小槐雨。
江行无题一百首·其八十二
"靖节昔高尚，令孙嗣清徽。旧庐云峰下，献岁车骑归。
微月有时隐，长河到晓流。起来还嘱雁，乡信在吴洲。"
固应不远别，所与路未及。欲济川上舟，相思空伫立。"
愿持终白首，谁道贵黄金。他日归愚谷，偏宜绿绮琴。"
行酒赋诗殊未央。衰老应为难离别，贤声此去有辉光。
"万国贺唐尧，清晨会百僚。花冠萧相府，绣服霍嫖姚。
按俗承流几路清，平明山霭春江云。湓城诗赠鱼司马，
作赋同元淑，能诗匪仲宣。云霄不可望，空欲仰神仙。"
鹧鸪天·桂花
虽有车马客，而无人世喧。游目俯大江，列筵慰别魂。
应积泉中恨，无因世上逢。招寻偏见厚，疏慢亦相容。
"我衰更懒拙，生事不自谋。无食问乐土，无衣思南州。
"盈盈一水隔，寂寂二更初。波上思罗袜，鱼边忆素书。
我来观雅制，慷慨变毛发。季主尽荒淫，前王徒贻厥。
"野寺隐乔木，山僧高下居。石门日色异，绛气横扶疏。
贫交喜相见，把臂欢不足。空林留宴言，永日清耳目。
蟋蟀秋声处处同。乡路遥知淮浦外，故人多在楚云东。
浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌
离筵对祠宇，洒酒暮天碧。去去勿复言，衔悲向陈迹。"
"南国旱无雨，今朝江出云。入空才漠漠，洒迥已纷纷。
东惊且悲叹，节变何烦数。始知中国人，耽此亡纯朴。
"长头大鼻鬓如雪，早岁连兵剑锋折。千金尽去无斗储，
地即泉源久，人当汲引初。体清能鉴物，色洞每含虚。
预传籍籍新京尹，青史无劳数赵张。"
"罢起郎官草，初分刺史符。海云迎过楚，江月引归吴。
"山凿落兮眇嵚岑，云溶溶兮木棽棽。中何有兮人不睹，
何彼襛矣
每争高鸟度，能送远人归。偏似南浮客，悠扬无所依。"
况兼水贼繁，特戒风飙驶。崩腾戎马际，往往杀长吏。
历历竟谁种，悠悠何处圆。客愁殊未已，他夕始相鲜。"
"多时仙掖里，色并翠琅玕.幽意含烟月，清阴庇蕙兰。
今我一贱老，裋褐更无营。煌煌珠宫物，寝处祸所婴。
"才大今诗伯，家贫苦宦卑。饥寒奴仆贱，颜状老翁为。
分与玄豹隐，不为湘燕飞。惭君角巾折，犹肯问衡闱。"
关东新月宿谁家。官柳依依两乡色，谁能此别不相忆。"
寄左省杜拾遗
长吏多愁罢，游人讵肯还。知君日清净，无事掩重关。"
"文若为全德，留侯是重名。论公长不宰，因病得无生。
云雨连三峡，风尘接百蛮。到来能几日，不觉鬓毛斑。"
当歌酒万斛，看猎马千蹄。自有从军乐，何须怨解携。"
"佳期难再得，清夜此云林。带竹新泉冷，穿花片月深。
夜深坐南轩，明月照我膝。惊风翻河汉，梁栋已出日。
"县舍江云里，心闲境又偏。家贫陶令酒，月俸沈郎钱。
中夜怀友朋，干坤此深阻。浩荡前后间，佳期付荆楚。"
登太白楼
影盖啼猿树，魂飘结蜃楼。明年下春水，东尽白云求。"
"白发壮心死，愁看国步移。关山惨无色，亲爱忽惊离。
东走穷归鹤，南征尽跕鸢。晚闻多妙教，卒践塞前愆。
委树寒枝弱，萦空去雁迟。自然堪访戴，无复四愁诗。"
西过巫峡听猿多。峥嵘洲上飞黄蝶，滟滪堆边起白波。
虎班突骑来纷纷。吴江垂钓楚山醉，身寄沧波心白云。
来无声，去无迹，神心降和福远客。"
"渭城寒食罢，送客归远道。乌帽背斜晖，青骊踏春草。
感春
曾是力井税，曷为无斗储。万事切中怀，十年思上书。
"官小志已足，时清免负薪。卑栖且得地，荣耀不关身。
邦危坏法则，圣远益愁慕。飘飖桂水游，怅望苍梧暮。
野膳随行帐，华音发从伶。数杯君不见，醉已遣沉冥。"
夜字照爇薪，垢衣生碧藓。庶以勤苦志，报兹劬劳显。
共指西日不相贷，喧唿且覆杯中渌。何必走马来为问，
斯文散都邑，高价越玙璠.晚看作者意，妙绝与谁论。
离筵不尽醉，掺袂一何早。马蹄西别轻，树色东看好。