首页 古诗词 宫词二首·其一

宫词二首·其一

元代 / 佟素衡

今朝授敕三回舞,两赐青娥又拜公。"
客吟多绕竹,僧饭只凭钟。向晚分归路,莓苔行迹重。"
"岁暮皤然一老夫,十分流辈九分无。
黄昏不欲留人宿,云起风生龙虎醒。"
青帝来时值远芳,残花残雪尚交光。
眼界行处不着我,天花下来惟有香,我今胡为寄他乡。"
"一诏皇城四海颁,丑戎无数束身还。戍楼吹笛人休战,
"夭夭花里千家住,总为当时隐暴秦。
盛德终难过,明时岂易遭。公虽慕张范,帝未舍伊皋。
"离思茫茫正值秋,每因风景却生愁。
"秋江烟景晚苍苍,江上离人促去航。千里一官嗟独往,
结根诚得地,表寿愿符天。谁道凌寒质,从兹不暧然。"
"烟昏水郭津亭晚,回望金陵若动摇。冲浦回风翻宿浪,


宫词二首·其一拼音解释:

jin chao shou chi san hui wu .liang ci qing e you bai gong ..
ke yin duo rao zhu .seng fan zhi ping zhong .xiang wan fen gui lu .mei tai xing ji zhong ..
.sui mu po ran yi lao fu .shi fen liu bei jiu fen wu .
huang hun bu yu liu ren su .yun qi feng sheng long hu xing ..
qing di lai shi zhi yuan fang .can hua can xue shang jiao guang .
yan jie xing chu bu zhuo wo .tian hua xia lai wei you xiang .wo jin hu wei ji ta xiang ..
.yi zhao huang cheng si hai ban .chou rong wu shu shu shen huan .shu lou chui di ren xiu zhan .
.yao yao hua li qian jia zhu .zong wei dang shi yin bao qin .
sheng de zhong nan guo .ming shi qi yi zao .gong sui mu zhang fan .di wei she yi gao .
.li si mang mang zheng zhi qiu .mei yin feng jing que sheng chou .
.qiu jiang yan jing wan cang cang .jiang shang li ren cu qu hang .qian li yi guan jie du wang .
jie gen cheng de di .biao shou yuan fu tian .shui dao ling han zhi .cong zi bu ai ran ..
.yan hun shui guo jin ting wan .hui wang jin ling ruo dong yao .chong pu hui feng fan su lang .

译文及注释

译文
两个小孩子笑着对孔子说:“是谁说你智慧(hui)多呢?”
将诗卷永远留人世间,放竿(gan)垂钓采珊瑚求生。
杏花村馆酒旗迎风。江水(shui)溶溶,落红轻扬。野渡无人舟自横,两岸杨柳绿荫浓。遥望江南山色远,人影不见。
春天里,我们彼此相爱,却在这(zhe)寒冷的秋季,催生出无数相思的落泪。回忆起携手并肩时的亲密,那(na)份感伤,就象无数的细绳把我的心(xin)捆扎。笙歌劲舞的画舫,依然绕着河岸缓缓地移动,可是我的心里却是这样的冷落,水在流,云还是那样地飘,只不知道心上的人儿,你在何处。想着那些相恋的日子,如同一阵吹来的东风,可是那是多么微弱风呵,吹不进重叠的窗帘,只是让这一份相思深深地刻在我的眉间。我只能等待那个梅花的精灵,在夜阑人静的时候,在月淡星稀的时候,我对她说出自己心中的苦闷,让她传达我对你深深的思念。
就是碰蒺藜,也要去吞衔。
  周(zhou)厉王不听,在这种情况下老百姓再也不敢公开发表言论指斥他。过了三年,人们终于把这个暴君放逐到彘地去了。
《梅》杜牧 古诗花轻盈妩媚的姿态映照在溪水里,就好像仙女用衣袖遮面,严肃矜持地从瑶台上下来。
虽然知道你是真心朗朗无遮掩,但我已发誓与丈夫生死共患难。
那穿着青领(周代学士的服装)的学子哟,你们令我朝夕思慕。只是因为您的缘故,让我沉痛吟诵至今。
俏丽的容颜美妙的体态,在洞房中不断地来来往往。
村老见了我,十分欣喜,为我设宴,打开了酒樽。
帝尧派遣夷羿降临,变革夏政祸害夏民。
鸥鸟离去,昔日之物已是物是人非。只能远远地怜惜那美丽动人的花朵和依依别梦。九嶷山云雾杳杳,娥皇、女英断魂哭泣,相思血泪浸透在绿竹枝上。

注释
⑻“草色”二句:这是诗人经过观察后亦真亦幻地描写隐者居所的环境。
⑵垅:亦作“垄”,田埂。成尘:田野严重干旱,土干尘起。
⑵戮力:合力,并力。
⑤而翁:你的父亲。
⑺迷津:迷失道路。津,渡口。

赏析

  开头两句写诗人乘小船入溪游玩,用一“何”字写出满怀的喜悦之情,用“悠悠”一词写出“空水”寥远之态,极有情致。三四句写眺望远山时所见到的景色,诗人用一“生”字写云霞,赋予其动态,用一“逐”字写阳光,仿佛阳光有意地追逐着清澈曲折的溪流。把无生命的云霞阳光写得有知有情,诗意盎然。五六句用以动显静的手法来渲染山林的幽静。“蝉噪”、“鸟鸣”使笼罩着若耶,山林的寂静显得更为深沉。“蝉噪林愈静,鸟鸣山更(shan geng)幽”二句是千古传诵的名句,被誉为“文外独绝”。像唐代王维的“倚杖柴门外,临风听暮蝉”,杜甫的“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽”,都是用声响来衬托一种静的境界,而这种表现手法正是王籍的首创。最后两句写诗人面对林泉美景,不禁厌倦宦游,产生归隐之意。全诗因景启情而抒怀,十分自然和谐。此诗文辞清婉,音律谐美,创造出一种幽静恬淡的艺术境界。本诗写作者泛舟若耶溪的所见所闻,并于含长久长久羁留他乡的思归之念。
  “绿暗红稀出凤城”,“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿,只属(zhi shu)于东风轻拂中万木复苏的早春,晚春风光,便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物:时序推移,草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗,繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”,“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面,“暗”“稀”二字也借景抒情,以色彩的暗淡和数量的孤单,来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
  这首诗写诗人对盛衰兴败的深沉感慨。朱雀桥和《乌衣巷》刘禹锡 古诗依然如故,但野草丛生,夕阳已斜。荒凉的景象,已经暗含了诗人对荣枯兴衰的敏感体验。后二句藉燕子的栖巢,表达作者对世事沧桑、盛衰变化的慨叹,用笔尤为曲折。此诗为刘禹锡著名的咏史诗《金陵五题》中的第二首。
桂花概括
  “映水曲、翠瓦朱檐,垂杨里、乍见津亭。”这里要注意“乍”字,一个字透出很多惊讶来。猛然间看见了柳荫中的渡口亭馆,它坐落在水流曲折处,绿瓦红檐,特别醒目。“乍见津亭”惊醒了词人的醉意,也唤起了词人的记忆。“当时曾题败壁,蛛丝罩、淡墨苔晕青。”意为多年以前,曾在津亭的墙壁上题词,现在墙壁已经破败剥落,蛛丝笼罩,墨迹淡化,苔晕青青。这引起词人很大的伤感。“念去来、岁月如流,徘徊久、叹息愁思盈。”“去来”,指不停的奔波。岁月如流,谢灵运《拟魏太子邺中题诗八首》序文:“岁月如流,零落将尽。”是说时间好像流水一样飞逝而过。“徘徊久、叹息愁思盈”,暗用江淹《别赋》中的句子:“明月白露,光阴往来,与子之别,思心徘徊。是以别方不定,别理千名。有别必怨,有怨必盈。”以上句意为年去岁来,时间好像流水一样过去,在此地徘徊留恋,叹息声声,有满怀的愁思。这是上半阙,写思情。先写自己通宵饮酒大醉,由乍见津亭念及败壁题词,勾起自己对往事的回忆,渐渐明白醉酒之因。但是还不是很明显,对往事的回忆只是由津亭,败笔题词带过,也没有明确怀念对象。留下感情线索,在下半阙展开。
  此诗词浅意深,言在意外,含蓄地表达了诗人的政治立场。全诗情理真挚,心理描写细致入微,委婉曲折而动人。除了它所表现的是君子坦荡胸怀这一因素外,其在艺术上的高妙也是促使它成为名作的重要原因。据说由于这首诗情词恳切,连李师道本人也深受感动,不再勉强。
  这是篇短文,记录了周天子赏赐给齐桓公祭肉的场面。文中对齐桓公受宠若惊的神态,写得细腻生动。我们看了这篇文字,体会能是身临其境、如闻其声。胙:(读zuò)祭祀用的肉,按照周朝礼节,胙是天子祭祀社稷宗庙的物品,事后只能赐予宗室、也就是和天子同姓的诸侯。在异姓的诸侯之中,则只有夏商二王的后代才能得到,这一项规定应该是周天子对前代帝王的礼让,也是因为这两朝相隔不甚久远,他们后人的身份很明确。不像三皇五帝,根本无法确知其后人,即使是他们的本人,也多属于氏族部落或部落联盟的领袖,或干脆是象征性的人物,周朝实际上把他们的族系也列入蛮夷一类,还不如一般的诸侯们,就更无缘受胙了。齐桓公也非姬姓宗室,没有受赏的资格,但由于齐桓公特殊的地位,其祖姜子牙和王室的特殊关系,周襄王也就给予他特殊的礼遇。
  这首七律,诗人写自己身处暗世、有志难伸、怀才不遇、走投无路的困境和内心的烦恼。通篇夹叙夹议,评论时事,陈述怀抱,满篇韵味,生动感人。
  后两句为动态描写。不难想象,当诗人见到微风腾起细浪,灯影由一点散作千万这动人一幕的时候,心情是何等地兴奋。
  《《九辩》宋玉 古诗》把一个贫士在深秋时节“失时”、“失人”的心境写得生动精彩,有很强烈的感染力。悲秋主题得到形象的感性的抒述。不过,从社会意义而言,此诗虽然也有伤时之语,但总的说来缺乏社会的指涉性。所以司马迁说“皆祖屈原之从容辞令,终莫敢直谏”(《史记·屈原贾生列传》)。
  诗的首联是严整的对句。“将军出紫塞,冒顿在乌贪”指出交战的双方,又介绍交战的地理背景。能征善战的单于冒顿,杀父自立,灭东胡,逐月支,征服丁零,侵入秦之河南(今内蒙古河套一带)地,势力强盛(qiang sheng)。西汉初年,不时进一步南下侵扰,严重影响西汉王朝。这里以“冒顿”对“将军”,冒顿既已如此勇猛,那么“将军”自然也是身手不凡的。这里为下文的酣战作铺垫。“乌贪”与“紫塞”相对,说明是在异域的。“紫塞”是古代人们对长城的习惯称谓。紫色,象征着高贵、庄严,不可侵犯,正与乌相对。“乌”字后再加以“贪”字,更易使人产生鄙薄感。诗歌利用字词的形、义及色彩在人们心中的定势,巧妙地造成一种邪不压正的气势,既为下文作铺垫,又表现必胜的信心。
  此诗开头“船下广陵去,月明征虏亭”两句写诗人坐在小舟上回首仰望征虏亭,只见那高高的古亭在月光映照下,格外轮廓分明。
  诗人入手擒题,一开篇便就题生发,勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面:江潮连海,月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠,仿佛和大海连在一起,气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生,景象壮观。一个“生”字,就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥,哪一处春江不在明月朗照之中!江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野,月色泻在花树上,象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手,轻轻挥洒一笔,便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时,又巧妙地缴足了“《春江花月夜》张若虚 古诗”的题面。诗人对月光的观察极其精微:月光荡涤了世间万物的五光十色,将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”,“白沙看不见”,浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触,创造了一个神话般美妙的境界,使《春江花月夜》张若虚 古诗显得格外幽美恬静。这八句,由大到小,由远及近,笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
  以上为第一部分。这十二句以真珠为主人公,以时间的推移为线索,场景则似在洛苑的一座高楼之上。这十二句留下了诸多悬念:如此一位多才多艺的美人,何以遭到她心上人的冷遇?她的那位“花袍白马”彻夜不归,又究竟去了何处呢?这些问题在第二部分的四句中作了解答。
  李龟年是开元时期“特承顾遇”的著名歌唱家。杜甫初逢李龟年,是在“开口咏凤凰”的少年时期,正值所谓“开元全盛日”。当时王公贵族普遍爱好文艺,杜甫即因才华早著而受到岐王李隆范和中书监崔涤的延接,得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家,既是特定时代的产物,也往往是特定时代的标志和象征。在杜甫心目中,李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时期的生活,紧紧联结在一起的。几十年之后,他们又在江南重逢。这时,遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来,陷入重重矛盾之中;杜甫辗转漂泊到潭州,“疏布缠枯骨,奔走苦不暖”,晚境极为凄凉;李龟年也流落江南,“每逢良辰胜景,为人歌数阕,座中闻之,莫不掩泣罢酒”(《明皇杂录》)。这种会见,自然很容易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。
结语  总之,《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉,这里有审美感受和环境的审美场的矛盾,这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少,写游况多,均发轫于作者的审美感受;文势时有腾挪,意象或作变化,一路写来,均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者,则用墨如注;感受浅者,则微微点染,不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法,显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒,主体感受的往返流转,笔触章法的任情而为,审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
  而最后一段则可以看做是李白一生中理想与现实矛盾冲突的生动阐释。李白身负傲世才华,有身逢开元盛世,所以“盛唐士人积极入世、进取的人生态度,在李白身上被理想化了。李白是个功名心很强的人,有着强烈的‘济苍生’、‘安社稷’的儒家用世思想。但他既看不起白首死章句的儒生,不愿走科举入仕之路,又不愿从军边塞;而是寄希望于风云际会,始终幻想着‘平交王侯’、‘一匡天下’而‘立抵卿相’,建立盖世功业后功成身退,归隐江湖。”(袁行霈《中国文学史》)李白本身的浪漫主义诗人的气质,也决定了他对功名伟业的追求,他一直仰慕着古代的鲁仲连、范蠡、郦食其等人,能够凭一己之力建立不是功勋。“而事实上他所面对的现实与他所仰慕的这些带有传奇色彩的人物所处的环境已经完全不同。”(周勋初《诗仙李白之谜》)。他的过于理想化的人生设计,在现实人生中当然要遭到失败。这使他常常陷于悲愤、不平、失望中。但由于他始终向往着这种理想,他有始终保持着自负、自信和豁达、昂扬的精神风貌,所以他会在“欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山”的穷途之下,发出“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”的慷慨之歌,李白说“大道如青天,我独不得出”(《行路(xing lu)难》其二),既然说“我独不得出”,又为什么说“大道如青天”,这正是盛唐时代中现实与理想的矛盾,它统一在这个时代中,也统一在李白身上。因而李白在感叹“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁”的同时,竟又有“俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月”的高亢歌唱,这也正是李白身上慷慨不平的完整解释。但正是这种理想与现实的矛盾,使“李白的诗歌波澜不惊、慷慨不平,发挥了建安时代‘慷慨以任气,磊落以使才’的浪漫主义传统,给盛唐诗歌带来了更高的发展,而这正代表了盛唐时代的精神力量。”(林庚《唐诗综论》)
  “蓬门未识绮罗香,拟托良媒益自伤。”主人公的独白从姑娘们的家常──衣着谈起,说自己生在蓬门陋户,自幼粗衣布裳,从未有绫罗绸缎沾身。开口第一句,便令人感到这是一位纯洁朴实的女子。因为贫穷,虽然早已是待嫁之年,却总不见媒人前来问津。抛开女儿家的羞怯矜持请人去作媒吧,可是每生此念头,便不由加倍地伤感。这又是为什么呢?
  “馀风激兮万世,游扶桑兮挂石袂。”意谓大鹏虽然中天摧折,但其遗风仍然可以激荡千秋万世。这实质是指理想虽然幻灭了,但自信他的品格和精神,仍然会给世世代代的人们以巨大的影响。“游扶桑”暗喻到了皇帝的身边。“挂石袂”的“石”当是“左”字之误。严忌《哀时命》中有“左袪(袖)挂于扶桑”的话,李白此句在造语上可能受了严忌的启发。不过,普通的人不可能游到扶桑,也不可能让衣袖给树高千丈的扶桑挂住。而大鹏又只应是左翅,而不是“左袂”。然而在李白的意识中,大鹏和自己有时原是不分的,正因为如此,才有这样的奇句。
  谢枋得,宋末弋阳(今属江西)人,以忠义自任,曾率军抗元。兵败后隐居福建一带,后被元人胁迫至燕京,绝食而死。

创作背景

  竹,在历代文人墨客的心目中,向来都是某种精神品格的象征。苏东坡曾作诗:“宁使食无肉,不可居无竹。”可想而知,竹子的品格在文人心中有多高尚。

  

佟素衡( 元代 )

收录诗词 (2413)
简 介

佟素衡 佟素衡,沈阳人,国器女。

洛神赋 / 陈庆镛

都缘济物心无阻,从此恩波处处流。"
浩气自能充静室,惊飙何必荡虚舟。腹空先进松花酒,
更宜明月含芳露,凭杖萧郎夜赏春。
欲起摇荷盖,闲飞溅水珠。不能常泛泛,惟作逐波凫。"
宁用管弦来合杂,自亲松竹且清虚。飞觥酒到须先酌,
高斋长对酒,下客亦沾鱼。不为江南去,还来郡北居。
进退是非俱是梦,丘中阙下亦何殊。"
武帝自知身不死,教修玉殿号长生。"


婆罗门引·春尽夜 / 潘骏章

采芝却到蓬莱上,花里犹残碧玉钟。
我身与子同,日被饥寒迫。侧望卿相门,难入坚如石。
半是半非君莫问,好山长在水长流。"
虏尘深汉地,羌思切边风。试弄阳春曲,西园桃已红。"
剑客休矜利,农师正念摧。瑞彰知有感,灵贶表无灾。
武夷无上路,毛径不通风。欲共麻姑住,仙城半在空。
曾是昔年辛苦地,不将今日负初心。"
仙乐朱凤意,灵芝紫鸾心。翻然远求友,岂独双归林。


多丽·咏白菊 / 朱诗

钓筑乘时用,芝兰在处芳。北扉闲木索,南面富循良。
"吾爱栖云上华表,汝多攫肉下田中。
"姓丁黄鹤辽东去,客倩仙翁海上人。
鸟语境弥寂,客来机自沈。早知能到此,应不戴朝簪。"
"小小月轮中,斜抽半袖红。玉瓶秋滴水,珠箔夜悬风。
水中科斗长成蛙,林下桑虫老作蛾。
以下并见《云溪友议》)
还似远行装束了,迟回且住亦何妨。"


醉公子·门外猧儿吠 / 陈虔安

金带缒腰衫委地,年年衰瘦不胜衣。"
皮开凤彩出,节劲龙文现。爱此守坚贞,含歌属时彦。"
惆怅赋成身不去,一名闲事逐秋回。"
騕褭锦障泥,楼头日又西。留欢住不住,素齿白铜鞮.
四邻寒稍静,九陌夜方空。知老何山是,思归愚谷中。"
日暮迎来香閤中,百年心事一宵同。
"故人为客上神州,倾盖相逢感昔游。屈指年华嗟远别,
"三十年前与君别,可怜容色夺花红。


岳忠武王祠 / 周恩绶

棋罢嫌无敌,诗成贵在前。明朝题壁上,谁得众人传。"
欲结岁寒盟不去,忘机相对画图中。"
莫言天上无消息,犹是夫人作鸟来。"
寄言处世者,不可苦刚强。龟性愚且善,鸠心钝无恶。
龟鹤计年应不死。四海五山长独游,矜贫傲富欺王侯。
"我是知君者,君今意若何。穷通时不定,苦乐事相和。
金门后俊徒相唁,且为人间寄茯苓。"
一声玉笛向空尽,月满骊山宫漏长。


答陆澧 / 俞煜

可惜夏天明月夜,土山前面障南风。"
碧山茅屋卧斜阳。客边秋兴悲张翰,病里春情笑沈郎。
当时姚宋并燕许,尽是骊山从驾人。"
一官成白首,万里寄沧洲。只被浮名系,宁无愧海鸥。"
心期不可见,不保长如此。华发一欺人,青铜化为鬼。
纷纷争处蜂成群。四溟波立鲸相吞,荡摇五岳崩山根。
落日回鞭相指点,前程从此是青云。"
明玑难秘彩,美玉讵潜珍。未及黄陂量,滔滔岂有津。"


蝶恋花·送潘大临 / 潜说友

墙高微见寺,林静远分山。吟足期相访,残阳自掩关。
竹径通邻圃,清深称独游。虫丝交影细,藤子坠声幽。
云收中岳近,钟出后宫微。回首禁门路,群鸦度落晖。"
"欲识为诗苦,秋霜若在心。神清方耿耿,气肃觉沈沈。
酹滴苔纹断,泉连石岸秋。若能山下置,岁晚愿同游。"
右持妓兮左夫人,态修邃兮佻眇。调丹含琼兮瑳佳笑,
"边秋画角怨金微,半夜对吹惊贼围。塞雁绕空秋不下,
须知此事堪为镜,莫遣黄金漫作堆。"


喜张沨及第 / 梵琦

但将钟鼓悦私爱,肯以犬羊为国羞。夜宿寒云卧冰雪,
珍重姑苏守,相怜懒慢情。为探湖里物,不怕浪中鲸。
凡庸不识慈悲意,自葬江鱼入九泉。
更就微虫借光影。欲放时,泪沾裳。冲篱落,千点光。"
瑞景开阴翳,薰风散郁陶。天颜欢益醉,臣节劲尤高。
"边草旱不春,剑光增野尘。战场收骥尾,清瀚怯龙鳞。
尽日相看俱不语,西风摇落数枝莲。"
相思莫忘樱桃会,一放狂歌一破颜。"


陈谏议教子 / 王浻

"避暑高楼上,平芜望不穷。鸟穷山色去,人歇树阴中。
亦息于渊。人皆知进,我独止焉。人皆务明,我独晦焉。
椿儿绕树春园里,桂子寻花夜月中。(见《桂苑丛谈》)
眠迟消漏水,吟苦堕寒涎。异日来寻我,沧江有钓船。"
"临岐终日自裴回,干我茅斋半亩苔。山上乱云随手变,
红觜休争顾,丹心自识机。从来攀凤足,生死恋光辉。"
"赤墀奉命使殊方,官重霜台紫绶光。玉节在船清海怪,
"吾爱栖云上华表,汝多攫肉下田中。


咏邻女东窗海石榴 / 王宾基

白日神人入梦稀。银箭暗凋歌夜烛,珠泉频点舞时衣。
氓苦税外缗,吏忧笑中刀。大君明四目,烛之洞秋毫。
北户知犹远,东堂幸见容。心坚终待鹤,枝嫩未成龙。
婺女家空在,星郎手未携。故山新寺额,掩泣荷重题。"
新年堪爱惜,锦字亦珍重。一念皎皎时,幽襟非所用。
"旭日烟云殿,朝阳烛帝居。断霞生峻宇,通阁丽晴虚。
"含情遥夜几人知,闲咏风流小谢诗。
空阔远看波浪息,楚山安稳过云岑。"