杨柳枝·宜春苑外最长条
若交尽乞人人与，采尽商山枳壳花。"
献寿千春外，来朝数月间。莫抛残药物，窃取驻童颜。"
"野火烧枝水洗根，数围孤树半心存。
一觉晓眠殊有味，无因寄与早朝人。"
馀魄岂能衔木石，独将遗恨付箜篌。"
使我浮生尘鞅脱，相从应得一盘桓。"
"促促生有涯，营营意无限。无限意未申，有涯生已晚。
铺却双缯直道难，掉首空归不成画。"
烧得药成须寄我，曾为主簿与君同。"
"软绫腰褥薄绵被，凉冷秋天稳暖身。
朔方忠义旧来闻，尽是邠城父子军。
杨柳枝·宜春苑外最长条拼音解释:
ruo jiao jin qi ren ren yu .cai jin shang shan zhi ke hua ..
xian shou qian chun wai .lai chao shu yue jian .mo pao can yao wu .qie qu zhu tong yan ..
.ye huo shao zhi shui xi gen .shu wei gu shu ban xin cun .
yi jue xiao mian shu you wei .wu yin ji yu zao chao ren ..
yu po qi neng xian mu shi .du jiang yi hen fu kong hou ..
shi wo fu sheng chen yang tuo .xiang cong ying de yi pan huan ..
.cu cu sheng you ya .ying ying yi wu xian .wu xian yi wei shen .you ya sheng yi wan .
pu que shuang zeng zhi dao nan .diao shou kong gui bu cheng hua ..
shao de yao cheng xu ji wo .zeng wei zhu bu yu jun tong ..
.ruan ling yao ru bao mian bei .liang leng qiu tian wen nuan shen .
shuo fang zhong yi jiu lai wen .jin shi bin cheng fu zi jun .
译文及注释
译文
每到好友唐叔良高雅的书斋，我就思绪无穷。书斋是如此的玲珑别致，旷野一(yi)览无余。
与朱亥一起大块吃肉(rou)，与侯嬴一道大碗喝酒。
北行来到回水之地，一起饿死何乐可为？
落花轻轻飘落，浓郁的香气围绕着高高的树木，
水边(bian)沙地树少人稀，
少女戴着高高的帽子，拂动着宽广的衣袖，打扮成南方贵族妇女的模样，
我虽然面临死亡的危险，毫不后悔自己当初志向。
地上放着几箱白布和(he)纸笺，都是别人请你书写的。桌(zhuo)子上摆放着宣州的石砚，放射着墨水的黑又亮的光芒。
谁能如我春来独愁，到此美景只知一味狂饮？
说到铭志之所以能够著称后世，是因为它的意义与史传相接近，但也有与史传不相同的地方。因为史传对人的善恶都一一加以记载，而碑铭呢，大概(gai)是古代功德卓著、才能操行出众，志气道义高尚的人，怕后世人不知道，所以一定要立碑刻铭来显扬自己，有的置于家庙里，有的放置在墓穴中，其用意是一样的。如果那是个恶人，那么有什么好铭刻的呢？这就是碑铭与史传不同的地方。铭文的撰写，为的是使死者没有什么可遗憾，生者借此能表达自己的尊敬之情。行善之人喜欢自己的善行善言流传后世，就积极建立功业；恶人没有什么可记，就会感到惭愧和恐惧。至于博学多才、见识通达的人，忠义英烈、节操高尚之士，他们的美善言行，都能一一表现在碑铭里，这就足以成为后人的楷模。铭文警世劝戒的作用，不与史传相近，那么又与什么相近呢！
带着一丝寒意，独自登上小楼，清晨的阴凉，令人厌烦，仿佛已是深秋。回望画屏，淡淡烟雾，潺潺流水，意境幽幽。
汉末王朝权力失控，董卓专权乱了纲常朝政。他一心密谋杀君夺位，首先杀害了汉朝的好多贤臣。然后又焚烧洛阳宗庙宫室，逼迫朝廷西迁旧都长安，挟持幼主以扩张自己的势力。国内诸侯联盟发动正义之师，希望共同起兵讨伐董卓。董卓部下李傕、郭汜出兵函谷关东下平原，他们来势凶猛盔甲在阳光下闪着金光。平原地区的人软弱不强，抵抗不了来犯的北方胡羌。胡羌乱兵践踏了野外的庄稼，围攻了城池，乱兵所到之处残害的百姓家破人亡。他们疯狂砍杀不留一人，死人的骸骨相抵交叉。马边悬挂着男人的头颅，马后捆绑着抢来的妇女。在漫长的路上不停地驱马西进直入函谷关，西进的道路险峻遥远，所以行进十分艰难。被虏掠的人回望来路两眼墨黑迷茫不清，肝脾早已伤透如同烂泥。被掳掠者数以万计，胡羌兵不允许她们集中住在一起。如有亲人们偶然相遇，想说句话却又不敢吭气。只要使他们有一点的不如意，马上就说“杀死俘虏不要客气，正当刀刃有空闲，我辈本来就不想让你们活下去。”这时候难道还会有谁把性命顾惜，最不能忍受的是他们辱骂的恶语。有时他们顺手举起棍棒毒打，连骂带打交并齐下。白天嚎哭着被迫走路，夜里无奈地悲哀坐泣。想死死不成，想活却没有一点希望。老天啊！我们有什么罪过？让我们遭此恶祸！
人的一生总是非常多的波折，花明柳暗之事让人兴起无限愁绪，
好水好山还没有欣赏够，马蹄声就已经催我速归了。
伴着捣衣的砧杵，你的声音似断实连。
注释
（10）衔：马嚼。
何时平：什么时候太平；怎样承平。何时：表示疑问。平：安定。时平：时世承平。南朝·梁简文帝《南郊颂》序：“尘清世晏，仓兕无用其武功；运谧时平，鵷鹭咸修其文德。” 宋·刘克庄《贺新郎·郡宴和韵》词：“但得时平鱼稻熟，这腐儒，不用青精饭。”
②徒把干戈挽落晖：《淮南子·览冥训》载“鲁阳公与韩构难，战酣，日暮，以戈挥之，日为之反三舍。（舍在这里是‘星区’之意，三舍就是太阳往回跑了三个星区那么远[1]”此句即用该典，意谓宋室江山如夕阳西下，难逃覆亡的命运。文天祥欲力挽狂澜，虽无补于大势，却大显英雄气概。
⑥“风细细”三句：意谓在风雪之中江边的梅花更没有人来挹其清香。
294、申椒：申地之椒。
赏析
一般说来，文章或诗歌开头往往较难，以致有的文学家常将其开头处砍去，这是因为开头处，作者还没有和作品的情境融为一体，因而容易作态。黄山谷此诗起首，用通俗口语娓娓道来，但又能构思奇妙，引人入境。诗人说，我这个呆子办完公事，登上了快阁，在这晚晴余辉里，倚栏远眺。这二句，看似通俗浅近，却包涵着极为丰富的内容：前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语，"生子痴，了官事，官事未易了也。了事正坐痴，复为快耳！"后句用杜甫"注目寒江倚山阁"及李商隐"万古贞魂倚暮霞"之典，还多有翻新出奇之妙。"痴儿"二字翻前人之意，直认自己是"痴儿"，此为谐趣之一；"了却"二字，渲染出了(chu liao)诗人如释重负的欢快心情，与"快阁"之"快"暗相呼应，从而增加了一气呵成之感此为妙用二；"倚晚晴"三字，更是超脱了前人的窠臼。杜诗之"倚"，倚于山阁，乃实境平叙；李诗之"倚"，主语为"万古贞魂"，乃虚境幻生而成；黄诗之"倚"，可谓虚实相兼；诗人之"倚"，乃是实景，但却倚在无际无垠的暮色晴空。读此三家，宛如一幅艺术摄影，在晚霞的逆光里，诗人与亭阁的背影......
"车声上路合，柳色东城翠"，就惟妙惟肖地点染出了这种境界。说点染，是因为是作者并未进行全景式的描述，而是采用动静结合，声色倶出的特写手法，犹如一个配着声音的特写镜头，生动自然。远处，甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声，这声音有些驳杂，，看来不是一辆车，它们到哪里去呢？"柳色东城翠"，哦，原来是到东城去折柳踏青。一个"翠"字不禁使人想到了依依柳烟，濛濛新绿的初春图景。接着，"花落草齐生，莺飞蝶双喜"，诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。
题为《菊》郑谷 古诗，但通篇不用一个《菊》郑谷 古诗字，但句句写《菊》郑谷 古诗。
如果说诗的前两句是表现了空间的转换，那么后两句“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”，则表现了时间的变化。前后四句所表现的内容本来是互相独立的，但经过诗人巧妙的剪接便使之具有互为因果的关系，暗示了两件事之间的内在联系。而从全篇来看，从“渔阳探使回”到“霓裳千峰上”，是以华清宫来联结，衔接得很自然。这样写，不仅以极俭省的笔墨概括了一场重大的历史事变，更重要的是揭示出事变发生的原因，诗人的构思是很精巧的。
李杜同嗜酒，同爱游山玩水。他们是在秋高气爽、风景迷人的情景中分别的：“秋波落泗水，海色明徂徕。”这里形容词“明”用如动词，赋予静态的自然色彩以运动感。不说徂徕山色本身如何青绿，而说苍绿色彩主动有意地映照徂徕山，和王安石的诗句“两山排闼送青来”（《书湖阴先生壁》）所采用的拟人化手法相似，这就把山色写活，显得生气勃勃而富有气势。“明”字是这句诗的“诗眼”，写得传神而生动。在这山清水秀、风景如画的背景中，两个知心朋友在难舍难分，依依惜别：“飞蓬各自远，且尽手中杯！”好友离别，仿佛转蓬随风飞舞，各自飘零远逝，令人难过。语言不易表达情怀，言有尽而意无穷，那么，就倾尽手中杯，以酒抒怀，来一个醉别吧！感情是多么豪迈而爽朗。结句干脆有力，李白对杜甫的深厚友情，不言而喻而又倾吐无遗。
豳地(bin di)在今陕西旬邑、彬县一带，公刘时代周之先民还是一个农业部落。《豳风·《七月》佚名 古诗》反映了这个部落一年四季的劳动生活，涉及到衣食住行各个方面，它的作者当是部落中的成员，所以口吻酷肖，角度极准，从各个侧面展示了当时社会的风俗画，凡春耕、秋收、冬藏、采桑、染绩、缝衣、狩猎、建房、酿酒、劳役、宴飨，无所不写。
碧磵驿所在不详，据次句可知，是和诗人怀想的“楚国”相隔遥远的一所山间驿舍。诗中所写的，全是清晨梦醒以后瞬间的情思和感受。
整首诗采用了借景抒情的手法，当诗的上半部展现出那幅江村图时，诗人似乎是忘情于自然了，到了下半部，才表现出诗人深沉的忧国忧民之心，原来诗人的闲适放达，是在报国无门的困境中的一种自我解脱，这种超脱是平静之下的深沉的无奈和哀痛。
“躲进个楼成一统，管他冬夏与春秋。”其中“小搂”是作者居住的地方。“躲进”有暂时隐避下来的意思。 “躲"字，融合着巧与敢的双重意味。前一句十分风趣地道出了作者当时战斗环境的特点和善于斗争的艺术，反映出作者自信、乐观的心境和神情。后一句写无所畏惧、韧战到底的决心。这就把前一句的战斗内容揭示得更加鲜明，使寓庄于谐的特色表现得更加突出。既表明作者不管形势怎样变幻，前途如何艰险，决心为革命坚持不懈地斗争，又是对当时国民党统治者出卖民族利益的罪行的辛辣讽刺。这一语双关的结尾，增强了本诗的主题。
诗首句言牛终生辛劳，硕果累累，不言牛“病”，又字字含“病”意，年复一年，力耕千亩，获实千箱，必然气力衰竭，病由此生。次句言牛虽功绩至伟，却没有人对它同情哀怜，责问语气，有强烈的感情色彩。三四句以牛的口气作答，将牛人格化，揭示牛为百姓甘于自我牺牲的可贵品格。
“乱(luan)入池中看不见，闻歌始觉有人来“。诗的第三句“ 乱入池中看不见” 是对前两句的补充和深入。它有两重含义：一是突出荷田的稠密, 使人荷莫辨更真实可信；二是突出了观望者的感受和心理活动。其中“ 乱” 字用得十分微妙。末句“ 闻歌始觉有人来” 除了从另一面说明少女被荷田遮蔽与消融，难以被观望者发现以外，又写出一种声音的美，增添了诗的活泼情趣“。[4] 乱”字既指采莲女纷纷入池嬉笑欢闹的场面，也可指人与花同样娇嫩难以辨别，眼前一乱的感觉而“看不见”呼应上文，也更显荷叶罗裙，芙蓉人面之想像了，同时也虚写了荷塘中花叶繁茂，人在其中若隐若现之景，并引出下句：“闻歌始觉有人来。”这一句描写细腻入微，仿佛让读者身临其境地体会到了诗人当时真实的感受。“始觉”与上句“看不见”呼应，共同创造出了一种“莲花过人头”的意境。“闻歌”也与“乱”字呼应，悠扬动听的歌声表现出她们活泼开朗的天性，同时也为整个采莲的场景添上了动人的一笔。
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行两首》就是其中杰出的诗篇。
"车声上路合，柳色东城翠"，就惟妙惟肖地点染出了这种境界。说点染，是因为是作者并未进行全景式的描述，而是采用动静结合，声色倶出的特写手法，犹如一个配着声音的特写镜头，生动自然。远处，甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声，这声音有些驳杂，，看来不是一辆车，它们到哪里去呢？"柳色东城翠"，哦，原来是到东城去折柳踏青。一个"翠"字不禁使人想到了依依柳烟，濛濛新绿的初春图景。接着，"花落草齐生，莺飞蝶双喜"，诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。
题为《菊》郑谷 古诗，但通篇不用一个《菊》郑谷 古诗字，但句句写《菊》郑谷 古诗。
如果说诗的前两句是表现了空间的转换，那么后两句“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”，则表现了时间的变化。前后四句所表现的内容本来是互相独立的，但经过诗人巧妙的剪接便使之具有互为因果的关系，暗示了两件事之间的内在联系。而从全篇来看，从“渔阳探使回”到“霓裳千峰上”，是以华清宫来联结，衔接得很自然。这样写，不仅以极俭省的笔墨概括了一场重大的历史事变，更重要的是揭示出事变发生的原因，诗人的构思是很精巧的。
李杜同嗜酒，同爱游山玩水。他们是在秋高气爽、风景迷人的情景中分别的：“秋波落泗水，海色明徂徕。”这里形容词“明”用如动词，赋予静态的自然色彩以运动感。不说徂徕山色本身如何青绿，而说苍绿色彩主动有意地映照徂徕山，和王安石的诗句“两山排闼送青来”（《书湖阴先生壁》）所采用的拟人化手法相似，这就把山色写活，显得生气勃勃而富有气势。“明”字是这句诗的“诗眼”，写得传神而生动。在这山清水秀、风景如画的背景中，两个知心朋友在难舍难分，依依惜别：“飞蓬各自远，且尽手中杯！”好友离别，仿佛转蓬随风飞舞，各自飘零远逝，令人难过。语言不易表达情怀，言有尽而意无穷，那么，就倾尽手中杯，以酒抒怀，来一个醉别吧！感情是多么豪迈而爽朗。结句干脆有力，李白对杜甫的深厚友情，不言而喻而又倾吐无遗。
豳地(bin di)在今陕西旬邑、彬县一带，公刘时代周之先民还是一个农业部落。《豳风·《七月》佚名 古诗》反映了这个部落一年四季的劳动生活，涉及到衣食住行各个方面，它的作者当是部落中的成员，所以口吻酷肖，角度极准，从各个侧面展示了当时社会的风俗画，凡春耕、秋收、冬藏、采桑、染绩、缝衣、狩猎、建房、酿酒、劳役、宴飨，无所不写。
碧磵驿所在不详，据次句可知，是和诗人怀想的“楚国”相隔遥远的一所山间驿舍。诗中所写的，全是清晨梦醒以后瞬间的情思和感受。
整首诗采用了借景抒情的手法，当诗的上半部展现出那幅江村图时，诗人似乎是忘情于自然了，到了下半部，才表现出诗人深沉的忧国忧民之心，原来诗人的闲适放达，是在报国无门的困境中的一种自我解脱，这种超脱是平静之下的深沉的无奈和哀痛。
“躲进个楼成一统，管他冬夏与春秋。”其中“小搂”是作者居住的地方。“躲进”有暂时隐避下来的意思。 “躲"字，融合着巧与敢的双重意味。前一句十分风趣地道出了作者当时战斗环境的特点和善于斗争的艺术，反映出作者自信、乐观的心境和神情。后一句写无所畏惧、韧战到底的决心。这就把前一句的战斗内容揭示得更加鲜明，使寓庄于谐的特色表现得更加突出。既表明作者不管形势怎样变幻，前途如何艰险，决心为革命坚持不懈地斗争，又是对当时国民党统治者出卖民族利益的罪行的辛辣讽刺。这一语双关的结尾，增强了本诗的主题。
诗首句言牛终生辛劳，硕果累累，不言牛“病”，又字字含“病”意，年复一年，力耕千亩，获实千箱，必然气力衰竭，病由此生。次句言牛虽功绩至伟，却没有人对它同情哀怜，责问语气，有强烈的感情色彩。三四句以牛的口气作答，将牛人格化，揭示牛为百姓甘于自我牺牲的可贵品格。
“乱(luan)入池中看不见，闻歌始觉有人来“。诗的第三句“ 乱入池中看不见” 是对前两句的补充和深入。它有两重含义：一是突出荷田的稠密, 使人荷莫辨更真实可信；二是突出了观望者的感受和心理活动。其中“ 乱” 字用得十分微妙。末句“ 闻歌始觉有人来” 除了从另一面说明少女被荷田遮蔽与消融，难以被观望者发现以外，又写出一种声音的美，增添了诗的活泼情趣“。[4] 乱”字既指采莲女纷纷入池嬉笑欢闹的场面，也可指人与花同样娇嫩难以辨别，眼前一乱的感觉而“看不见”呼应上文，也更显荷叶罗裙，芙蓉人面之想像了，同时也虚写了荷塘中花叶繁茂，人在其中若隐若现之景，并引出下句：“闻歌始觉有人来。”这一句描写细腻入微，仿佛让读者身临其境地体会到了诗人当时真实的感受。“始觉”与上句“看不见”呼应，共同创造出了一种“莲花过人头”的意境。“闻歌”也与“乱”字呼应，悠扬动听的歌声表现出她们活泼开朗的天性，同时也为整个采莲的场景添上了动人的一笔。
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行两首》就是其中杰出的诗篇。
创作背景
此诗作于宋孝宗淳熙六年（1179）春，杨万里当时在常州任上。打春牛是古时的习俗，立春前一日，用土牛打春，以示迎春和劝农。打春之牛，后亦以苇或纸制。一般是由当地的长官执彩鞭击打春牛三匝，礼毕回署，接着众农民将春牛打烂。这首诗写儿童看到大人们鞭打春牛的场面后进行模仿的情景，这一场景引起诗人对丰收的联想。
渔父·收却纶竿落照红
"溪亭拂一琴，促轸坐披衿。夜月水南寺，秋风城外砧。
"性同相见易，紫府共闲行。阴径红桃落，秋坛白石生。
"昔我伊原上，孤游竹树间。人依红桂静，鸟傍碧潭闲。
遥见人家花便入，不论贵贱与亲疏。"
酒阑舞罢丝管绝，木槿花西见残月。"
妒月娇娥恣妖惑。姑苏百尺晓铺开，楼楣尽化黄金台。
役思因生病，当禅岂觉寒。开门各有事，非不惜馀欢。"
乍疑鲸喷浪，忽似鹢凌风。呀呷汀洲动，喧阗里巷空。
溱洧
见此即须知帝力，生来便作太平人。"
泽国三千里，羁孤万感心。自嗟文废久，此曲为卢谌。"
"自地上青峰，悬崖一万重。践危频侧足，登堑半齐胸。
归傍巫山十二峰。呈瑞每闻开丽色，避风仍见挂乔松。
白须吟丽句，红叶吐朝阳。徒有归山意，君恩未可忘。"
"桑叶初黄梨叶红，伊川落日尽无风。
"琉璃潭上新秋月，清净泉中智惠珠。
青天诏下宠光至，颁籍金闺征石渠。秭归山路烟岚隔，
赵威后问齐使
径滑石棱上，寺开山掌中。幡花扑净地，台殿印晴空。
古磬声难尽，秋灯色更鲜。仍闻开讲日，湖上少鱼船。"
犹寄形于逆旅中。觞咏罢来宾阁闭，笙歌散后妓房空。
"世上无媒似我希，一身惟有影相随。
若期野客来相访，一室无烟何处寻。"
地接三茅岭，川迎伍子涛。花迷瓜步暗，石固蒜山牢。
缓洒雷霆细，微沾瓦砾新。诗成难继和，造化笔通神。"
酝酒寒正熟，养鱼长食鲜。黄昏钟未鸣，偃息早已眠。
浣溪沙·粉上依稀有泪痕
"秋溪南岸菊霏霏，急管烦弦对落晖。红叶树深山径断，
人贱拾支床，鹘欺擒暖脚。寄言立身者，不得全柔弱。
一望青云感骢马，款行黄草出柴门。"
借问身命谋，上言愧干坤。时清公赋薄，力勤地利繁。
去持丹诏入孤舟。蝉鸣远驿残阳树，鹭起湖田片雨秋。
"柳塘烟起日西斜，竹浦风回雁弄沙。
"青冥通去路，谁见独随缘。此地春前别，何山夜后禅。
君不见秋山寂历风飙歇，半夜青崖吐明月。
踏莎行·春暮
有事同胡羌。谁将国伐叛，话与钓鱼郎？溪南重回首，
"银汉波澜溢，经旬雨未休。细听宜隔牖，远望忆高楼。
忆同牢卺初，家贫共糟糠。今食且如此，何必烹猪羊。
"忆昔两京官道上，可怜桃李昼阴垂。
"秋来吟更苦，半咽半随风。禅客心应乱，愁人耳愿聋。
"名花八叶嫩黄金，色照书窗透竹林。
"有客棹扁舟，相逢不暂留。衣冠重文物，诗酒足风流。
潜颍应傍达，藏真岂上浮。玉人如不见，沦弃即千秋。"
青玉案·一年春事都来几
一览断金集，再悲埋玉人。牙弦千古绝，珠泪万行新。
邑有桐乡爱，山馀黍谷暄。既非逃相地，乃是故侯园。
不看人面免低眉。居士室间眠得所，少年场上饮非宜。
瓢饮不曾看酒肆，世人空笑亦何为。"
何当提笔侍巡狩，前驱白旆吊河湟。"
润蔼清无土，潭深碧有龙。畬田一片净，谷树万株浓。
大有裨于股肱。前年左选，东南万里。交游别我于国门，
讵肯藏深匣，终朝用刜钟。莲花生宝锷，秋日励霜锋。
送朱大入秦
路狭横柯度，山深坠叶闻。明朝宿何处，未忍醉中分。"
"皇恩特许拜杭坛，欲谢旌旄去就难。
岂知莲帐好，自爱草堂开。愿答相思意，援毫愧不才。"
远害全身诚得计，一生幽暗又如何。"
将家难立是威声，不见多传卫霍名。
"汉使征兵诏未休，两行旌旆接扬州。
"税时兼主印，每日得闲稀。对酒妨料吏，为官亦典衣。
"十二峰前月，三声猿夜愁。此中多怪石，日夕漱寒流。
杨柳八首·其二
荆南为报韦从事，一宿同眠御史床。"
道侣怜栽药，高人笑养鱼。优游随本性，甘被弃慵疏。
"林梢隐映夕阳残，庭际萧疏夜气寒。霜草欲枯虫思急，
夜入霜林火，寒生水寺钟。凄凉哭途意，行处又饥凶。
云泥虽隔思长在，纵使无成也不忘。"
时节思家夜，风霜作客天。庭闱乖旦暮，兄弟阻团圆。
渚田临舍尽，坂路出檐高。游者还南去，终期伴尔曹。"
此夕留烟驾，何时返玉京。唯愁音响绝，晓色出都城。"
蝶恋花·移得绿杨栽后院
"寺前新笋已成竿，策马重来独自看。
兴来吟一篇，吟罢酒一卮。不独适情性，兼用扶衰羸。
花月还同赏，琴诗雅自操。朱弦拂宫徵，洪笔振风骚。
惟羡东都白居士，年年香积问禅师。（《赠白》，下同）
"莲华峰下郡，仙洞亦难胜。闾里苍苔水，虚空瀑布冰。
"两崖古树千般色，一井寒泉数丈冰。
迸笋支阶起，垂藤压树偏。此生应借看，自计买无钱。"
"十年一相见，世俗信多岐。云雨易分散，山川长间之。
瑞鹤仙·悄郊原带郭
千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺。
余怀慕君子，且欲坐潭石。持此返伊川，悠然慰衰疾。"
上皇一御含元殿，丹凤门开白日明。"
"阴岸东流水，上有微风生。素羽漾翠涧，碧苔敷丹英。
"君咏风月夕，余当童稚年。闲窗读书罢，偷咏左司篇。
东篱独酌一陶然。自从九月持斋戒，不醉重阳十五年。"
绿杨阴合拂朱轮。凤凰尊畔飞金盏，丝竹声中醉玉人。
秋色庭芜上，清朝见露华。疏篁抽晚笋，幽药吐寒芽。