子革对灵王
羊祜江山只暝光。林下远分南去马，渡头偏认北归航。
满枝尽是愁人泪，莫殢朝来露湿来。"
想得月中仙桂树，各从生日长新枝。"
曾与佳人并头语，几回抛却绣工夫。"
孤云终负约，薄宦转堪伤。梦绕长松塔，遥焚一炷香。"
"木落曙江晴，寒郊极望平。孤舟三楚去，万里独吟行。
"归日值江春，看花过楚津。草晴虫网遍，沙晓浪痕新。
借书消茗困，索句写梅真。此去青云上，知君有几人。"
"正向溪头自采苏，青云忽得故人书。
"一战平畴五字劳，昼归乡去锦为袍。大鹏出海翎犹湿，
子革对灵王拼音解释:
yang hu jiang shan zhi ming guang .lin xia yuan fen nan qu ma .du tou pian ren bei gui hang .
man zhi jin shi chou ren lei .mo ti chao lai lu shi lai ..
xiang de yue zhong xian gui shu .ge cong sheng ri chang xin zhi ..
zeng yu jia ren bing tou yu .ji hui pao que xiu gong fu ..
gu yun zhong fu yue .bao huan zhuan kan shang .meng rao chang song ta .yao fen yi zhu xiang ..
.mu luo shu jiang qing .han jiao ji wang ping .gu zhou san chu qu .wan li du yin xing .
.gui ri zhi jiang chun .kan hua guo chu jin .cao qing chong wang bian .sha xiao lang hen xin .
jie shu xiao ming kun .suo ju xie mei zhen .ci qu qing yun shang .zhi jun you ji ren ..
.zheng xiang xi tou zi cai su .qing yun hu de gu ren shu .
.yi zhan ping chou wu zi lao .zhou gui xiang qu jin wei pao .da peng chu hai ling you shi .
译文及注释
译文
世上有透光镜，镜背面有铭文，共二十字，字体极其深奥，没人能读懂。用这个镜子承受日光，背面的花(hua)纹和(he)二十个字就会透射在(zai)房壁上，清清楚楚。有人推究它的原理，认为是由于铸造时薄处先冷，唯独(du)有花纹和字的地方比较厚，冷得慢，以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面，但是镜面上隐隐约约有痕迹，所以在光中显现出来。我观察了这面镜子，认为道理确实如此。可是我家有三面镜子，又见到了别人家所收藏的镜子，都是一个式样，图案铭文没有丝毫(hao)差异，形制很古老。只有这种镜子可以透光，其他的镜子即使也有很薄的，却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
远行之人切莫听这宫前(qian)的流水，流尽年华时光的正(zheng)是此种声音。
昨夜西风急，在梧桐锁寒秋的深院里，刮了整整一夜，几次次从梦里把人吹醒，醒来只看到窗外月明，朦朦胧胧，幽幽的，淡淡的。在我这高楼上，突然不知道从何处传来一声雁叫（更添了夜醒人的凄凉和孤寂）。
靡靡之音《玉树后庭花》，和陈王朝的国运一同告终；景阳宫中隋兵聚会，边塞的瞭望(wang)楼已然空空。
最令(ling)人喜爱的是小儿子，他正横卧在溪头草丛，剥着刚摘下的莲蓬。
远隔天涯旧恨绵绵，凄凄凉凉孤独度日无人问讯。要想知道我是如何愁肠百结，就像金炉中燃尽的篆香。
积满哀怨啊积满思虑，心中烦闷啊饭也不想吃。
作者客居他乡，看尽鸿雁的北往和燕子的南来，而故乡的消息茫然，不禁惆怅满怀。整个春天都在惦念家乡，人已憔悴有谁怜？于是只好在这落花时节的寒食夜以酒浇愁。
朦胧的月色下花儿是那么娇艳，在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶，手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀！依偎在你的怀里，我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易，今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
站在焦山陡峭的石壁上，遥望松寥山，就像站在碧蓝的云霄。
无须用崔徽的画图去增添美色，你的美貌春雨般柔弱彩云般娇媚，像碧水般秀美像青山般明丽，筷子头一样小的歌唇，葱枝一样纤纤细手，好一个娇艳的美人。春妆整整齐齐水洒不着，身材修长亭亭玉立风儿一吹就会东歪西倾。从浅醉中刚刚醒来，孤单单没有人相伴，深夜里凉意袭来，愁望天上牛郎织女双星。
依旧是秦汉时期的明月和边关，守边御敌鏖战万里征人未回还。
混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人前来。
注释
(55)非：责难，批评。沮（jǔ）：沮丧。
53.孺子：儿童的通称。
【故城之墟】旧日城郭的遗址。故城，指隋朝以前的黄州城（唐朝把县城迁移了）。墟，旧有的建筑物已被毁平而尚留有遗迹的空地。
3.轻暖：微暖。
18.售：出售。
⑶只合：只应该。
⑶吴越：今江苏、浙江地区，是古代吴国和越国所在地。
赏析
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第四段，“那知转眼浮生梦，萧萧日影悲风动。中散弹琴竟未终，山公启事成何用。”写吴昌时政治上失败了，转眼被杀。凄风冷雨都来了，这里用了典故，即有势力的人周延儒也救不了吴昌时了，因为周延儒不久也被杀了。 “东市朝衣一旦休，北邙抔土亦难留。白杨尚作他人树，红粉知非旧日楼。”这节说，主人在北京被杀时，还穿着朝服，死都没有葬身之处。再看看嘉兴的园林怎样了？原来的白杨树都成了别人的了，勺园的房子都被没收了，红粉佳人也都流散了。这里吴梅村用了白居易写关盼盼的典故。吴梅村的诗很多都是重大题材，而且是悲剧性的，吴梅村诗里的奥妙都在典故里，虽然看似浅显，但背后还有许多文字。比如陈寅恪就讲这首诗里，还隐藏着吴梅村和秦淮名妓卞玉京的关系。 “烽火名园窜狐兔，画阁偷窥老兵怒。宁使当时没县官，不堪朝市都非故。”写当初那么有名的竹亭别墅都荒芜了，茅草长得很高。经过天崩地裂后，房子的主人被皇帝杀了，崇祯皇帝也自杀了。现在诗人来了后还不能进去，只能在楼阁外面偷偷看看旧时的情况，看门的老兵却不让看。可见房子里住了满清的兵。不但园林改了，主人改了，而且朝代改了，社会也改了。
正是在这种恶劣的环境中，诗人对杜牧的诗作也就有了更深切的感受，因为后者就是“高楼风雨”的时代环境的(jing de)产物。杜牧的“斯文”，不能确指，也不必确指，应是感伤时世、忧愁风雨之作。
诗人自大和二年（828）十月来到江西，后转宣城。以后，辗转漂泊于扬州、洛阳、宣城各地。首尾共历经十一年。此诗首联即以“潇洒江湖十过秋，酒杯无日不迟留”概括了这一段生活。”潇洒江湖”，无拘无束，风韵飘逸；终日为醉乡之客，则于放浪形骸中见愁闷之情。行止风流，内心愁苦，正是诗人的真实写照。
公元1127年“靖康之变”，徽、钦二帝被金人掳走北去，中原尽失。这样的时局下朝野志士无不拔剑斫地，切齿扼腕，于是词坛上产生了一批令人读后慷慨悲凉、数百年后尚见其慷慨磊落之气的作品。向子諲这一首《秦楼月》，题旨相同，篇幅虽短，感情的容量却并不小。另外这首词表现上也自有特色。
这段开头第一句说“溪虽莫利于世”，情调有点低沉。但是，紧接着笔锋一转，感情的色彩就完全不一样了：溪水能鉴照万物，清洁光亮，秀丽澄澈，铿锵鸣响，有金石般的声音。这是一个多么恬静、闲适、幽美、和谐的世界啊!把这么一个世界和现实生活中的黑暗政治对比一下，哪一个龌龊，哪一个光明，不是昭然若揭了吗?这样一个世界难道只能使愚昧的人心喜目笑、眷恋向往，高兴得不愿离去吗?如果真是这样，那么，那些聪明的人所留恋的到底是一种怎样的世界呢?真是意在言外，发人深思!
这是一曲中日两国的传统友谊之歌。通篇没有用一个概念性的语词来明言所表现的究竟是什么情感，但我们从目的地的渺远、航程的艰险和诗人的声声喟叹中，可以明确无误地体会到，这是一种怅惘、忧愁、悬念、惜别等等杂糅交织的至精至诚的情谊。
“皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸心”。诗的三、四两句接着将这种悲哀之情渲染开去，推至顶峰才喷发而出。“凌云一寸心”，谓嫩笋一寸，而有凌云之志。这里是一个双关语，喻人年少而有壮志。这两句回答了对嫩笋“於陵论价”的另一个原因。那就是竹林茂盛，所以可以食笋，忍心“剪”去它凌云之心。卒章而诗人的一片哀怜之情也显露出来。诗人痛惜嫩笋被食，喻人壮志未酬，这是一种悲哀；而联系到诗人于大和六年（832年）赴京应举不第，那么就还有另外一层意味了，就是或许是因为皇都长安里“人才”太多，所以他才下第的。可是“剪”去的是一寸凌云之心。一个“忍”字用得十分出色。忍者，忍心，实际上联系到“凌云一寸心”看，作者表达的却是“何忍”之意。意谓不要夭折嫩笋的凌云之志啊。悲己之不遇，痛上主之不识己，一片哀怨之情弥漫其间。 全诗以嫩笋比喻自己，嫩笋一寸而有凌云之志，诗人同样如此，年少而胸怀大志。可悲哀的现实却是嫩笋被食，凌云之志也夭折在初出林的时候。而诗人也一样壮志未酬，空有“嫩箨香苞”美质，却没有了昂扬九霄的机会。既哀且怨之情充溢全诗。
夜里寒霜袭来，本来就残破的芭蕉和和残荷看起来更加不堪。只有篱笆边的菊花，金黄色的花朵在清晨的阳光下看起来更加艳丽。用霜降之时，芭蕉的新折和荷叶的残败来反衬东篱菊的清绝耐寒。此诗赞赏菊花凌寒的品格。
第二首诗写吴越女子天真活泼的姿态及调皮卖俏的开放型性格。大意是说，吴地的女子皮肤白嫩，她们都爱好做荡舟这种游乐。荡舟之时，她们还不时地朝水面上往来船只中的客人眉目传情暗送秋波，或者拿着折来的花枝向对方调侃戏谑。四句小诗把吴地女郎姣好的容貌和活泼开朗的性格描绘得栩栩如生。“卖眼”就是递眼神，俗语谓之飞眼，是年青女子向人传达情意的一种表示，这里用来表现吴地女子活泼泼辣的性格，很生动传神。
●构思特点 这篇文章在构思上有一个显著特点，即不单从曾巩与自己的关系着笔，而是引出一位各方面情况与曾巩神合的孙正之作为映衬，分别从作者自己与曾、孙两人的关系着笔，形成平行的双线结构。这样来体现“同学”的主题，是比较新颖独特的。
从整体结构来看，此赋前两段以描写为主(wei zhu)，后两段以议论为主。前面的描写是为后面的议论作铺垫的。但是，无论描写还是议论，都大量采用了铺排的手法，叙事言情，极尽其致，气势夺人，令人耳目一新。描写中铺排的例子，如“明星荧荧，开妆镜也”一段；议论中铺排的例子，如结尾一段的正反述说。这固然是赋体的传统写法，但值得称道的是杜牧没有像编类书一样堆砌相同词语，而是写得不繁缛冗杂，恰到好处。
虽然如此，但诗人并不气馁，也没(ye mei)有丧失对生活的希望，依旧可以看出他还是那个热爱生活，追求理想的诗人。
第二联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”这做得好不好？你说这两句里面，哪个是主语？哪个是谓语？没有的。没有动词、没有用形容词，全是名词放在一起，“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”，这个就是诗歌的特殊句法。你可以想像，鹅儿在那里戏水，水上面有菱荇，这些不要讲出来。就用“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”，“桑榆燕子梁”也是这样，燕子在树里穿来穿去，把桑树、榆树的枝条来做自己的窝，回来做自己的燕窝，这些你自己去想像吧。它是这样的一种句法，这是特别地工整的句法。
正是在这种恶劣的环境中，诗人对杜牧的诗作也就有了更深切的感受，因为后者就是“高楼风雨”的时代环境的(jing de)产物。杜牧的“斯文”，不能确指，也不必确指，应是感伤时世、忧愁风雨之作。
诗人自大和二年（828）十月来到江西，后转宣城。以后，辗转漂泊于扬州、洛阳、宣城各地。首尾共历经十一年。此诗首联即以“潇洒江湖十过秋，酒杯无日不迟留”概括了这一段生活。”潇洒江湖”，无拘无束，风韵飘逸；终日为醉乡之客，则于放浪形骸中见愁闷之情。行止风流，内心愁苦，正是诗人的真实写照。
公元1127年“靖康之变”，徽、钦二帝被金人掳走北去，中原尽失。这样的时局下朝野志士无不拔剑斫地，切齿扼腕，于是词坛上产生了一批令人读后慷慨悲凉、数百年后尚见其慷慨磊落之气的作品。向子諲这一首《秦楼月》，题旨相同，篇幅虽短，感情的容量却并不小。另外这首词表现上也自有特色。
这段开头第一句说“溪虽莫利于世”，情调有点低沉。但是，紧接着笔锋一转，感情的色彩就完全不一样了：溪水能鉴照万物，清洁光亮，秀丽澄澈，铿锵鸣响，有金石般的声音。这是一个多么恬静、闲适、幽美、和谐的世界啊!把这么一个世界和现实生活中的黑暗政治对比一下，哪一个龌龊，哪一个光明，不是昭然若揭了吗?这样一个世界难道只能使愚昧的人心喜目笑、眷恋向往，高兴得不愿离去吗?如果真是这样，那么，那些聪明的人所留恋的到底是一种怎样的世界呢?真是意在言外，发人深思!
这是一曲中日两国的传统友谊之歌。通篇没有用一个概念性的语词来明言所表现的究竟是什么情感，但我们从目的地的渺远、航程的艰险和诗人的声声喟叹中，可以明确无误地体会到，这是一种怅惘、忧愁、悬念、惜别等等杂糅交织的至精至诚的情谊。
“皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸心”。诗的三、四两句接着将这种悲哀之情渲染开去，推至顶峰才喷发而出。“凌云一寸心”，谓嫩笋一寸，而有凌云之志。这里是一个双关语，喻人年少而有壮志。这两句回答了对嫩笋“於陵论价”的另一个原因。那就是竹林茂盛，所以可以食笋，忍心“剪”去它凌云之心。卒章而诗人的一片哀怜之情也显露出来。诗人痛惜嫩笋被食，喻人壮志未酬，这是一种悲哀；而联系到诗人于大和六年（832年）赴京应举不第，那么就还有另外一层意味了，就是或许是因为皇都长安里“人才”太多，所以他才下第的。可是“剪”去的是一寸凌云之心。一个“忍”字用得十分出色。忍者，忍心，实际上联系到“凌云一寸心”看，作者表达的却是“何忍”之意。意谓不要夭折嫩笋的凌云之志啊。悲己之不遇，痛上主之不识己，一片哀怨之情弥漫其间。 全诗以嫩笋比喻自己，嫩笋一寸而有凌云之志，诗人同样如此，年少而胸怀大志。可悲哀的现实却是嫩笋被食，凌云之志也夭折在初出林的时候。而诗人也一样壮志未酬，空有“嫩箨香苞”美质，却没有了昂扬九霄的机会。既哀且怨之情充溢全诗。
夜里寒霜袭来，本来就残破的芭蕉和和残荷看起来更加不堪。只有篱笆边的菊花，金黄色的花朵在清晨的阳光下看起来更加艳丽。用霜降之时，芭蕉的新折和荷叶的残败来反衬东篱菊的清绝耐寒。此诗赞赏菊花凌寒的品格。
第二首诗写吴越女子天真活泼的姿态及调皮卖俏的开放型性格。大意是说，吴地的女子皮肤白嫩，她们都爱好做荡舟这种游乐。荡舟之时，她们还不时地朝水面上往来船只中的客人眉目传情暗送秋波，或者拿着折来的花枝向对方调侃戏谑。四句小诗把吴地女郎姣好的容貌和活泼开朗的性格描绘得栩栩如生。“卖眼”就是递眼神，俗语谓之飞眼，是年青女子向人传达情意的一种表示，这里用来表现吴地女子活泼泼辣的性格，很生动传神。
●构思特点 这篇文章在构思上有一个显著特点，即不单从曾巩与自己的关系着笔，而是引出一位各方面情况与曾巩神合的孙正之作为映衬，分别从作者自己与曾、孙两人的关系着笔，形成平行的双线结构。这样来体现“同学”的主题，是比较新颖独特的。
从整体结构来看，此赋前两段以描写为主(wei zhu)，后两段以议论为主。前面的描写是为后面的议论作铺垫的。但是，无论描写还是议论，都大量采用了铺排的手法，叙事言情，极尽其致，气势夺人，令人耳目一新。描写中铺排的例子，如“明星荧荧，开妆镜也”一段；议论中铺排的例子，如结尾一段的正反述说。这固然是赋体的传统写法，但值得称道的是杜牧没有像编类书一样堆砌相同词语，而是写得不繁缛冗杂，恰到好处。
虽然如此，但诗人并不气馁，也没(ye mei)有丧失对生活的希望，依旧可以看出他还是那个热爱生活，追求理想的诗人。
第二联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”这做得好不好？你说这两句里面，哪个是主语？哪个是谓语？没有的。没有动词、没有用形容词，全是名词放在一起，“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”，这个就是诗歌的特殊句法。你可以想像，鹅儿在那里戏水，水上面有菱荇，这些不要讲出来。就用“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”，“桑榆燕子梁”也是这样，燕子在树里穿来穿去，把桑树、榆树的枝条来做自己的窝，回来做自己的燕窝，这些你自己去想像吧。它是这样的一种句法，这是特别地工整的句法。
创作背景
这组诗作于清道光十九年己亥（1839年）。这年龚自珍辞官，由北京南返杭州，后又北上接取家属，在南北往返的途中，他看着祖国的大好河山，目睹生活在苦难中的人民，不禁触景生情，思绪万千，即兴写下了一首又一首诗，于是诞生了《己亥杂诗》。在这路途中，龚自珍一有感触便写下来，扔进篓里。他珍惜诗篇，315首诗一首都没丢。
郑清之( 近现代 )
收录诗词 (2525) 首
简 介
郑清之 郑清之（1176—1251）南宋大臣。初名燮，字德源、文叔，别号安晚，庆元道鄞县（今浙江宁波）人。嘉泰二年进士及第。历官光禄大夫，左、右丞相，太傅，卫国公（齐国公）等。淳祐末年，元兵大举侵宋，郑清之进十龟元吉箴劝帝励精图治，未能实施，而后退仕隐居，谥忠定，着有《安晚集》六十卷。
书情题蔡舍人雄
"蔟蔟新英摘露光，小江园里火煎尝。吴僧漫说鸦山好，
睡起儿童带簟纹。屋小有时投树影，舟轻不觉入鸥群。
明日落花谁共醉，野溪猿鸟恨归迟。"
"考摭妍媸用破心，剪裁千古献当今。
紫塞旅游随雁臣。汉将出师冲晓雪，胡儿奔马扑征尘。
"巡礼诸方遍，湘南颇有缘。焚香老山寺，乞食向江船。
"历代兴亡亿万心，圣人观古贵知今。
"千千铁骑拥尘红，去去平吞万里空。宛转龙蟠金剑雪，
送董判官
"天际何人濯锦归，偏宜残照与晨晖。流为洞府千年酒，
"雉声角角野田春，试驻征车问水滨。
"游子虽惜别，一去何时见。飞鸟犹恋巢，万里亦何远。
常思扬子云，五藏曾离身。寂寞一生中，千载空清芬。"
"僧中难得静，静得是吾师。到阙不求紫，归山只爱诗。
泽国云千片，湘江竹一竿。时明未忍别，犹待计穷看。"
不知天泽答何人。秋登岳寺云随步，夜宴江楼月满身。
寂寥未是探花人。不嫌蚁酒冲愁肺，却忆渔蓑覆病身。
苏武庙
半开半落闲园里，何异荣枯世上人。"
"师爱无尘地，江心岛上居。接船求化惯，登陆赴斋疏。
百辟寻知度，三阶正有程。鲁儒规蕴藉，周诰美和平。
荷密连池绿，柿繁和叶红。主人贪贵达，清境属邻翁。"
执友知谁在，家山各已荒。海边登桂楫，烟外泛云樯。
欲销今日恨，强把异乡杯。君去南堂后，应无客到来。"
去衙山色远，近水月光低。中有高人在，沙中曳杖藜。"
游子马前芳草合，鹧鸪啼歇又南飞。"
送灵澈
岸稳人偷钓，阶明日上基。世间多弊事，事事要良医。"
莹澈通三岛，岩梧积万层。巢由应共到，刘阮想同登。
"十月荒郊雪气催，依稀愁色认阳台。游秦分系三条烛，
晓莺闲自啭，游客暮空回。尚有馀芳在，犹堪载酒来。"
吟倚江楼月欲明。老去亦知难重到，乱来争肯不牵情。
"水木清凉夜直厅，愁人楼上唱寒更。
影密灯回照，声繁竹送敲。玩宜苏让点，餐称蜜匀抄。
历代频更主，盘空渐变龙。昼风圆影乱，宵雨细声重。
即事三首
醉欹梅障晓，歌厌竹枝秋。望阙怀乡泪，荆江水共流。"
"常时月好赖新晴，不似年年此夜生。初出海涛疑尚湿，
荷密连池绿，柿繁和叶红。主人贪贵达，清境属邻翁。"
浓烟半夜成黄叶。垂垂白练明如雪，独下闲阶转凄切。
"傍岩依树结檐楹，夏物萧疏景更清。滩响忽高何处雨，
徒步求秋赋，持杯给暮饘。力微多谢病，非不奉同年。"
日日残阳过沔州。居杂商徒偏富庶，地多词客自风流。
"驱驰曾在五侯家，见说初生自渥洼。鬃白似披梁苑雪，
重阳席上赋白菊
"迟迟傍晓阴，昨夜色犹深。毕竟终须落，堪悲古与今。
"李杜复李杜，彼时逢此时。干戈侵帝里，流落向天涯。
"金阙争权竞献功，独逃征诏卧三峰。鸡群未必容于鹤，
只怕马当山下水，不知平地有风波。
山犬眠红叶，樵童唱白云。此心非此志，终拟致明君。"
时人多是轻先见，不独田家国亦然。"
灞陵新酒拨醅浓。青龙夭矫盘双阙，丹凤褵褷隔九重。
"五百首新诗，缄封寄去时。只凭夫子鉴，不要俗人知。
回董提举中秋请宴启
笑说留连数日间，已是人间一千日。
"曾愁香结破颜迟，今见妖红委地时。
懊恼泽家非有恨，年年长忆凤城归。"
"九霄无诏下，何事近清尘。宅带松萝僻，日唯猿鸟亲。
"春风吹愁端，散漫不可收。不如古溪水，只望乡江流。
未脱白衣头半白，叨陪属和倍为荣。"
不如行其素，辛苦奈寒饥。人生系天运，何用发深悲。
苇岸萦仙棹，莲峰倒玉杯。独惭歌圣德，不是侍臣才。"
青杏儿·秋
禁林寒对望，太华净相邻。谁与群峰并，祥云瑞露频。"
"苔染马蹄青，何曾似在城。不于僧院宿，多傍御沟行。
蹀躞巴陵骏，毰毸碧野鸡。忽闻仙乐动，赐酒玉偏提。"
金盘湛琼液，仙子无归迹。无迹又无言，海烟空寂寂。
孤灯照独吟，半壁秋花死。迟明亦如晦，鸡唱徒为尔。"
"神珠无颣玉无瑕，七叶簪貂汉相家。阵面奔星破犀象，
"一夜高楼万景奇，碧天无际水无涯。只留皎月当层汉，
"祸乱天心厌，流离客思伤。有家抛上国，无罪谪遐方。
汉宫春·初自南郑来成都作
"未老鬓毛焦，心归向石桥。指霞辞二纪，吟雪遇三朝。
"远近众心归，居然占翠微。展经猿识字，听法虎知非。
孤立小心还自笑，梦魂潜绕御炉烟。
文侯不是贪禽者，示信将为教化先。"
羁人此夕如三岁，不整寒衾待曙鸡。"
剑淬号猿岸，弓悬宿鹤枝。江灯混星斗，山木乱枪旗。
"远向端溪得，皆因郢匠成。凿山青霭断，琢石紫花轻。
"百年只有百清明，狼狈今年又避兵。烟火谁开寒食禁，
地震
洗我胸中幽思清，鬼神应愁歌欲成。"
缙绅处士知章句，忍使孤窗枕泪眠。"
名场声利喧喧在，莫向林泉改鬓毛。"
龙脑移香凤辇留，可能千古永悠悠。
"院宇秋明日日长，社前一雁到辽阳。
茅屋梁和节，茶盘果带枝。相传终不忘，何必立生祠。"
灯檠昏鱼目，薰炉咽麝脐。别轻天北鹤，梦怯汝南鸡。
"善政无惭色，吟归似等闲。惟将六幅绢，写得九华山。