玉真仙人词
"远书开罢更依依，晨坐高台竟落晖。颜巷雪深人已去，
望赊殊易断，恨久欲难收。大势真无利，多情岂自由。
庞公相识元和岁，眷分依依直至今。"
从事人人庾杲莲。六曲屏风江雨急，九枝灯檠夜珠圆。
"画堂歌舞喧喧地，社去社来人不看。
"晚过石屏村，村长日渐曛。僧归下岭见，人语隔溪闻。
白须相并出，清泪两行分。默默空朝夕，苦吟谁喜闻。"
从来此地黄昏散，未信河梁是别离。"
祝寿山犹在，流年水共伤。杜鹃魂厌蜀，蝴蝶梦悲庄。
"桂州南去与谁同，处处山连水自通。两岸晓霞千里草，
玉真仙人词拼音解释:
.yuan shu kai ba geng yi yi .chen zuo gao tai jing luo hui .yan xiang xue shen ren yi qu .
wang she shu yi duan .hen jiu yu nan shou .da shi zhen wu li .duo qing qi zi you .
pang gong xiang shi yuan he sui .juan fen yi yi zhi zhi jin ..
cong shi ren ren yu gao lian .liu qu ping feng jiang yu ji .jiu zhi deng qing ye zhu yuan .
.hua tang ge wu xuan xuan di .she qu she lai ren bu kan .
.wan guo shi ping cun .cun chang ri jian xun .seng gui xia ling jian .ren yu ge xi wen .
bai xu xiang bing chu .qing lei liang xing fen .mo mo kong chao xi .ku yin shui xi wen ..
cong lai ci di huang hun san .wei xin he liang shi bie li ..
zhu shou shan you zai .liu nian shui gong shang .du juan hun yan shu .hu die meng bei zhuang .
.gui zhou nan qu yu shui tong .chu chu shan lian shui zi tong .liang an xiao xia qian li cao .
译文及注释
译文
不能在流传千年的(de)史册上留名，我感到羞耻；但一颗丹心始终想消灭胡虏，报效天子。
长长的黑发高高的云鬓，五光十色艳丽非常。
今天是腊日，我不在家陪着妻子儿女，说是去寻访僧人，其实也为的是自乐自娱。
心里咋就难忘农民耕种苦，好像听到饥民受冻不绝声。
不知在明镜之中，是何处的秋霜落在了我的头上？秋浦的田舍老翁，为捕鱼而睡在水上的船中。
违背是非标准追求邪曲，争着苟合取悦作为法则。
他去了留下我在江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。
既然老是埋怨白天是如此短暂，黑夜是如此漫长，那么何不拿着烛火，日夜不停地欢乐游玩呢？
漩涡飞转瀑布飞泻争相喧闹着；水石相击转动像万壑鸣雷一般。
江河宽阔苦无舟桥，路程虽近为高山隔阻。
正午的柳(liu)荫直直地落下，雾(wu)霭中，丝丝柳枝随风摆动。在古老的隋堤上，曾经多少次看见柳絮飞舞，把匆匆离去的人相送。每次都登上高台向故乡瞭望，杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦，可有谁知道我心中的隐痛？在这十里长亭的路上，我折下的柳条有上千枝，可总是年复一年地把他人相送。
推开窗户面对谷场菜园，手举酒杯闲谈庄稼情况。
生命托付与造化，内心恬淡长安(an)闲。
兴庆宫和甘露殿，处处萧条，秋草丛生。宫内落叶满台阶，长久不见有人扫。
从前皖南有一个农妇，在河边拾柴，隐约听到了鸟的叫声，好像在哀鸣，仔细一看，是一只(zhi)野鸭。农妇走近它，看见它的两个翅膀上血迹斑斑，怀疑是受伤了。农妇捧着野鸭回家，治疗了十天左右，伤口慢慢愈合，（野鸭）临行之时，频(pin)频点头，好像是在感谢。过了一个多月，有数十只野鸭来到了农妇的园中栖息，并且每天产很多的蛋，农妇不忍心拿去卖，就孵化了它们，孵出的小鸭成群。到了第二年，农妇家渐渐富裕起来了，大概是受伤的野鸭的报答。
（题目）初秋在园子里散步
宋朝人欧阳晔(ye)治理鄂州政事时，有州民为争船互殴而死，案子悬了很久没有判决。欧阳晔亲自到监狱，把囚犯带出来，让他们坐在大厅中，除去他们的手铐与脚镣，给他们吃食物。吃完后，善加慰问后再送回监狱，只留一个人在庭院中，这个人显得很惶恐不安。欧阳晔说：“杀人的是你！”这个人假装不知道，欧阳晔说：“我观察饮食的人都使用右手，只有你是用左手，被杀的人伤在右边肋骨，不是你是谁？”这个人无言以对。
注释
2.平沙：广漠的沙原。
③断襟零袂：指衣服破碎。襟：衣领。裾：衣初。浣：洗涤。
2.委 古意：丢下、舍弃 ； 今意：委屈、委托。
⑷蒺藜：本是有三角刺的植物，这里指铁蒺藜，战地所用障碍物。
1.选自《临川先生文集》，《孟尝君传》指司马迁《史记·孟尝君列传》。
19.玄猿：黑猿。
赏析
诗的前四句主要是围绕着“春还”二字细腻生动地描写了早春的气息，写春天是怎样悄然回归的，表达了诗人终于迎来了春天的那种喜悦之情。“闻道春还未相识”，是说只听到春天回来了，还没有见到她。一开始就流露出急于看到春还的心情。其实当寒凝大地的时候，春天的气息才刚刚萌动，哪里能亲眼见到她呢！所以“闻到”二字表明春归的消息最先是从人们交谈中听到的。如此生活细节，一经诗人捕入诗句便增加了诗的韵味。既然是闻春未见春，就自然要去寻春、问春，于是引起了下面的诗句。“走傍寒梅访消息”，梅是无生命的，怎么能够拜访、叩问呢？这是运用了拟人化的手法。“走”“访”二字生动地表达了诗人急不可待地走出房舍，到梅树下去探究春天归否的一片诗情。“昨夜东风入武昌”一句是写春归。人们常说：一夜暖风就染绿了柳梢头。这里“东风”之前冠以“昨夜”二字，意在形容久盼不归的春风，一夜之间就迅速而又静悄悄地来了。然而这还仅仅是表现时节骤然暗换的特点，并没有写出春归的气势(qi shi)来，所以“东风”之后再缀一“入”字，表明春风的到来是排挞而入的。这样就把春归的特点表现得维妙维肖了。可见诗人炼字炼句达到了炉火纯青的地步。“陌头杨柳黄金色”一句是写早春的动人景象。全诗至此几经婉转方才暗暗点明诗人终于看到了“春还”这一层意思。“黄金色”是一种嫩嫩的鸭黄之色。春上柳梢，最初并不是绿色，那是因为细嫩的柳尖刚刚钻出，还没有饱受春光的沐浴，因而显得很幼稚，从远处看去便是一种朦胧的悦目的灿然金色。近人刘永济说：“景物之接于人无私也，而慧眼词人独能得其灵妙，……然景物自有精、粗之不同，而感人最深，必其精者。故当其由目入心之际，殆已加以拣择而遗其粗迹；及乎由心出手之时，不过自写吾心之照耳。”（《词论》）可见诗人写早春之色，不用“嫩绿”“新绿”等字，完全是出于细心观察又融进了自己喜悦之情所得。总观如上四句，诗人先写“闻道”，再写“走”“访”，直至东风荡入之后，方才写所见到的焕然春景，这全是紧扣“春还”二字娓娓写来，细如抽丝地再现了早春姗姗来迟的脚步儿声。
“汉垒青冥间，胡天白如扫。”有感慨昔日战阵已不在，如今胡兵仍猖撅之意。
此诗展现了游人在元宵节游玩的景象，写出了元夕夜的盛世繁华，手法上，用乐景抒哀愤之情，长衫和炫服华妆的对比，含蓄动人，意味深长。
最后两句抒情。诗人说，若耶溪这样幽静的境界，激起我回乡隐居的情思，使我为长期在外做官感到伤悲。“此地”一顿，将上述描写和感情作一汇总，转入对今后生活的打算，自然贴切，“动”字下得传神，这是其一。景色宜人，却使诗人引出悲绪，实际上这是从反面着笔，说明若耶溪美景给人以喜情，只是没有点明“喜”字罢了，这是其二。诗人游若耶溪的目的在赏心悦目，孰料游完却激起归隐若耶溪的念头，说明诗人长年在外做官并不得意，故“游”前着一“倦”字，这是其三。这样的收结，也明白地告诉读者，王籍是会稽郡人。
《《名都篇》曹植 古诗》属于乐府《杂曲歌·齐瑟行》歌辞，无古辞。诗写京洛少年斗鸡走马、射猎游戏、饮宴无度的生活。关于此诗的写作年代有两种不同的说法：一以为这是曹植早期的作品，是建安年间他看到洛阳贵游子弟耽于逸乐的生活而作，其中甚至有他本人生活的影子。一以为从此诗所写的洛阳少年奢靡豪华的生活来看，不宜出现于建安或黄初年间，因洛阳在汉末经董卓之乱后，破败零落，贵族子弟不可能有如此骄奢淫逸的生活，故此诗宜系于太和年间曹植入京时所作，即在他生命的最后几年中。考曹植于公元211年（建安十六年）所作的《送应氏》中说：“洛阳何寂寞，宫室尽烧焚，垣墙皆顿擗，荆棘上参天。”可见其时的洛阳确实破落不堪，故从后一种说法。
前人评这首诗，有的说：“从肺腑流出”，“万转千回，纯是(chun shi)泪点，都无墨痕”。有的说：“一片血泪，更不辨是诗是情。”这都可以说抓住了最本质的东西。至于说它“屈曲赴题，清空一气，与《闻官军收河南河北》同时一格”，则是就艺术特点而言的；说它“直可使暑日霜飞，午时鬼泣”，则是就艺术感染力而言的。
杜甫在《进雕赋表》中，称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨，郁结于中”，“沉郁苍凉，跳跃动荡”（陈廷焯《白雨斋词话》卷一）。诗人不幸的遭遇，切身的体验，内心的痛楚，在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡，悲愤呼号，久久不息。
戍道就是为了防守边疆而修的战道。王勃是非常渴望从戎报国的。在《滕王阁》中，他道：“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”柳宗元的《小石潭纪》中一段极其别致的描写：“隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。于是伐竹取道”。然而在此诗中，无论是心中的渴望还是自然的美景都无法吸引诗人，高低错落如何，远近鸣环又如何。作者在这里追对它们作了粗略的带过。
送别魏二的饯宴设在靠江的高楼上，空中飘散着橘柚的香气，环境幽雅，气氛温馨。这一切因为朋友即将分手而变得尤为美好。这里叙事写景已暗挑依依惜别之情。“今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫”（贾至《送李侍郎赴常州》），首句“醉”字，暗示着“酒深情亦深”。
李邕在开元初年是一位名闻海内的大名士，史载李邕“素负美名，……人间素有声称，后进不识，京洛阡陌聚观，以为古人。或传眉目有异，衣冠望风，寻访门巷。”对于这样一位名士，李白(li bai)竟敢指名直斥与之抗礼，足见青年李白的气识和胆量。“不屈己、不干人”笑傲权贵，平交王侯，正是李太白的真正本色。
“乱叶翻鸦，惊风破雁，天角孤云缥缈”——写仰望所见之景。秋风扫落叶，惊动树上栖鸦满天乱飞，天空雁阵也被逆风吹散乱成一片。“翻”、“破”炼字，由“乱叶”、“惊风”引出，生动准确。“破”字写雁阵逆风而飞，惊风吹来，吹散了行列。“乱叶”二句(er ju)，仰观所得，作对句状难写之景。“乱叶”写地上，“惊风”写天空。
这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加听觉，以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。
作者之所以毅然弃官归田，并在这组诗的第三首《归园田居·种豆南山下》中表达了只求不违所愿而不惜劳苦耕作、夕露沾衣的决心，为的是复返自然，以求得人性的回归。这第四首诗的前四句写归田园后偕同子侄、信步所之的一次漫游。首句“久去山泽游”，是对这组诗首篇《归园田居·少无适俗韵》所写“误落尘网中”、“久在樊笼里”的回顾。次句“浪莽林野娱”，是“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”的作者在脱离“尘网”、重回“故渊”，飞出“樊笼”、复返“旧林”后，投身自然、得遂本性的喜悦。这句中的“浪莽”二字，义同放浪，写作者此时无拘无束、自由自在的身心状态；逯钦立校注的《陶渊明集》释此二字为“形容林野的广大”，似误。句中的一个“娱”字，则表达了“性本爱丘山”的作者对自然的契合和爱赏。从第三句诗，则可见作者归田园后不仅有林野之娱，而且有“携子侄辈”同游的家人之乐。从第四句“披榛步荒墟”的描写，更可见其游兴之浓，而句末的“荒墟”二字承上启下，引出了后面的所见、所问、所感。
如果拿《《北征赋》班彪 古诗》与楚辞部分作品、《遂初赋》等相比较，就可以看出在结构上存在一些在继承中又有发展变化的特点。
这是一首骚体诗，最早见于徐陵编的《玉台新咏》。作者徐淑与其夫秦嘉俱为陇西（今甘肃东南部）人。东汉桓帝时，秦嘉“为郡上计”（汉郡国每年年终遣吏送簿纪到京师，曰上计；所遣之吏，曰上计吏）入洛阳，当时徐淑正卧病母家，夫妇没能面别，秦嘉作《留郡赠妇诗》三首与妻话别。徐淑以此诗作答。
“释子吾家宝，神清慧有余。”俗话说“一子出家，七祖升天”，家里有一人出家，冥冥中上下几代，周围几族都要沾光，当然是“吾家宝”了。作为怀素大师而言，从小就是“神清慧有余”的。
然往来视之，觉无异能者。益习其声，又近出前后，终不敢搏。
诗的首句写这位将军的战时装束和勇武雄姿，次句转写边塞之景，意在营造和烘托气氛，暗示将军之心时时想着边塞的安危，时时准备奔赴边塞，保境安民。这两句着力铺(li pu)陈将军的装束和边地景色，既衬托出将军的神武之姿，又意在蓄势，在如水秋月的广阔清寒背景下，一身戎装的将军的剪影，威风凛凛，一位勇武的将军形象就被传神地勾勒了出来。诗的后两句，豪气生发，尤显英雄本色，既写出了部队攻城拔寨的神速，同时也反映出作者对唐朝强大国势和军力的一种自信和自豪心理。
“汉垒青冥间，胡天白如扫。”有感慨昔日战阵已不在，如今胡兵仍猖撅之意。
此诗展现了游人在元宵节游玩的景象，写出了元夕夜的盛世繁华，手法上，用乐景抒哀愤之情，长衫和炫服华妆的对比，含蓄动人，意味深长。
最后两句抒情。诗人说，若耶溪这样幽静的境界，激起我回乡隐居的情思，使我为长期在外做官感到伤悲。“此地”一顿，将上述描写和感情作一汇总，转入对今后生活的打算，自然贴切，“动”字下得传神，这是其一。景色宜人，却使诗人引出悲绪，实际上这是从反面着笔，说明若耶溪美景给人以喜情，只是没有点明“喜”字罢了，这是其二。诗人游若耶溪的目的在赏心悦目，孰料游完却激起归隐若耶溪的念头，说明诗人长年在外做官并不得意，故“游”前着一“倦”字，这是其三。这样的收结，也明白地告诉读者，王籍是会稽郡人。
《《名都篇》曹植 古诗》属于乐府《杂曲歌·齐瑟行》歌辞，无古辞。诗写京洛少年斗鸡走马、射猎游戏、饮宴无度的生活。关于此诗的写作年代有两种不同的说法：一以为这是曹植早期的作品，是建安年间他看到洛阳贵游子弟耽于逸乐的生活而作，其中甚至有他本人生活的影子。一以为从此诗所写的洛阳少年奢靡豪华的生活来看，不宜出现于建安或黄初年间，因洛阳在汉末经董卓之乱后，破败零落，贵族子弟不可能有如此骄奢淫逸的生活，故此诗宜系于太和年间曹植入京时所作，即在他生命的最后几年中。考曹植于公元211年（建安十六年）所作的《送应氏》中说：“洛阳何寂寞，宫室尽烧焚，垣墙皆顿擗，荆棘上参天。”可见其时的洛阳确实破落不堪，故从后一种说法。
前人评这首诗，有的说：“从肺腑流出”，“万转千回，纯是(chun shi)泪点，都无墨痕”。有的说：“一片血泪，更不辨是诗是情。”这都可以说抓住了最本质的东西。至于说它“屈曲赴题，清空一气，与《闻官军收河南河北》同时一格”，则是就艺术特点而言的；说它“直可使暑日霜飞，午时鬼泣”，则是就艺术感染力而言的。
杜甫在《进雕赋表》中，称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨，郁结于中”，“沉郁苍凉，跳跃动荡”（陈廷焯《白雨斋词话》卷一）。诗人不幸的遭遇，切身的体验，内心的痛楚，在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡，悲愤呼号，久久不息。
戍道就是为了防守边疆而修的战道。王勃是非常渴望从戎报国的。在《滕王阁》中，他道：“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”柳宗元的《小石潭纪》中一段极其别致的描写：“隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。于是伐竹取道”。然而在此诗中，无论是心中的渴望还是自然的美景都无法吸引诗人，高低错落如何，远近鸣环又如何。作者在这里追对它们作了粗略的带过。
送别魏二的饯宴设在靠江的高楼上，空中飘散着橘柚的香气，环境幽雅，气氛温馨。这一切因为朋友即将分手而变得尤为美好。这里叙事写景已暗挑依依惜别之情。“今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫”（贾至《送李侍郎赴常州》），首句“醉”字，暗示着“酒深情亦深”。
李邕在开元初年是一位名闻海内的大名士，史载李邕“素负美名，……人间素有声称，后进不识，京洛阡陌聚观，以为古人。或传眉目有异，衣冠望风，寻访门巷。”对于这样一位名士，李白(li bai)竟敢指名直斥与之抗礼，足见青年李白的气识和胆量。“不屈己、不干人”笑傲权贵，平交王侯，正是李太白的真正本色。
“乱叶翻鸦，惊风破雁，天角孤云缥缈”——写仰望所见之景。秋风扫落叶，惊动树上栖鸦满天乱飞，天空雁阵也被逆风吹散乱成一片。“翻”、“破”炼字，由“乱叶”、“惊风”引出，生动准确。“破”字写雁阵逆风而飞，惊风吹来，吹散了行列。“乱叶”二句(er ju)，仰观所得，作对句状难写之景。“乱叶”写地上，“惊风”写天空。
这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加听觉，以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。
作者之所以毅然弃官归田，并在这组诗的第三首《归园田居·种豆南山下》中表达了只求不违所愿而不惜劳苦耕作、夕露沾衣的决心，为的是复返自然，以求得人性的回归。这第四首诗的前四句写归田园后偕同子侄、信步所之的一次漫游。首句“久去山泽游”，是对这组诗首篇《归园田居·少无适俗韵》所写“误落尘网中”、“久在樊笼里”的回顾。次句“浪莽林野娱”，是“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”的作者在脱离“尘网”、重回“故渊”，飞出“樊笼”、复返“旧林”后，投身自然、得遂本性的喜悦。这句中的“浪莽”二字，义同放浪，写作者此时无拘无束、自由自在的身心状态；逯钦立校注的《陶渊明集》释此二字为“形容林野的广大”，似误。句中的一个“娱”字，则表达了“性本爱丘山”的作者对自然的契合和爱赏。从第三句诗，则可见作者归田园后不仅有林野之娱，而且有“携子侄辈”同游的家人之乐。从第四句“披榛步荒墟”的描写，更可见其游兴之浓，而句末的“荒墟”二字承上启下，引出了后面的所见、所问、所感。
如果拿《《北征赋》班彪 古诗》与楚辞部分作品、《遂初赋》等相比较，就可以看出在结构上存在一些在继承中又有发展变化的特点。
这是一首骚体诗，最早见于徐陵编的《玉台新咏》。作者徐淑与其夫秦嘉俱为陇西（今甘肃东南部）人。东汉桓帝时，秦嘉“为郡上计”（汉郡国每年年终遣吏送簿纪到京师，曰上计；所遣之吏，曰上计吏）入洛阳，当时徐淑正卧病母家，夫妇没能面别，秦嘉作《留郡赠妇诗》三首与妻话别。徐淑以此诗作答。
“释子吾家宝，神清慧有余。”俗话说“一子出家，七祖升天”，家里有一人出家，冥冥中上下几代，周围几族都要沾光，当然是“吾家宝”了。作为怀素大师而言，从小就是“神清慧有余”的。
然往来视之，觉无异能者。益习其声，又近出前后，终不敢搏。
诗的首句写这位将军的战时装束和勇武雄姿，次句转写边塞之景，意在营造和烘托气氛，暗示将军之心时时想着边塞的安危，时时准备奔赴边塞，保境安民。这两句着力铺(li pu)陈将军的装束和边地景色，既衬托出将军的神武之姿，又意在蓄势，在如水秋月的广阔清寒背景下，一身戎装的将军的剪影，威风凛凛，一位勇武的将军形象就被传神地勾勒了出来。诗的后两句，豪气生发，尤显英雄本色，既写出了部队攻城拔寨的神速，同时也反映出作者对唐朝强大国势和军力的一种自信和自豪心理。
创作背景
长安当时在金占领区内，南山即秦岭，横亘在陕西省南部，长安城南的南山是它的主峰。陆游在凭高远望长安诸山的时候，收复关中的热情更加奔腾激荡，不可遏止。集中有不少表现这样主题的诗，但多属于离开南郑以后的追忆之作。而这首《秋波媚》词，却是在南郑即目抒感的一篇。
胡季堂( 近现代 )
收录诗词 (6531) 首
简 介
胡季堂 （1729—1800）清河南光山人，字升夫，号云坡。干隆时以荫生授顺天府通判。累擢刑部、兵部尚书。屡勘冤狱。嘉庆初任直隶总督，首劾和珅二十大罪。寻以病乞解任。卒谥庄敏。
送灵澈
"禁漏初停兰省开，列仙名目上清来。飞鸣晓日莺声远，
欲问神仙在何处，紫云楼阁向空虚。"
□□□□□，狂歌罢叹息。我岂无故山，千里同外国。"
曾约道门终老住，步虚声里寄闲眠。"
频时苦风雪，就景理巾栉。树暖高鸟来，窗闲曙云出。
红绽樱桃含白雪，断肠声里唱阳关。
马嵬此去无多地，只合杨妃墓上生。"
"寒窗灯尽月斜晖，佩马朝天独掩扉。清露已凋秦塞柳，
洗然弟竹亭
唯有夜樽欢莫厌，庙堂他日少闲游。"
石藓庭中鹿迹微。幽径定携僧共入，寒塘好与月相依。
"洞中屐响省分携，不是花迷客自迷。珠树重行怜翡翠，
家去恩门四千里，只应从此梦旌旗。"
弦管开双调，花钿坐两行。唯君莫惜醉，认取少年场。"
油额芙蓉帐，香尘玳瑁筵。绣旗随影合，金阵似波旋。
"废刈镜湖田，上书紫阁前。愁人久委地，诗道未闻天。
"重关晓度宿云寒，羸马缘知步步难。
浣溪沙·寂寞流苏冷绣茵
绣户香焚象，珠网玉盘龙。宝题斜翡翠，天井倒芙蓉。
雪后空怀访戴人。僧舍覆棋消白日，市楼赊酒过青春。
稳放骅骝步，高安翡翠巢。御风知有在，去国肯无聊。
残月留山影，高风耗水痕。谁家洗秋药，来往自开门。"
画堂秋水接蓝溪。松飘晚吹摐金铎，竹荫寒苔上石梯。
宿鸟翩翩落照微，石台楼阁锁重扉。
江上长思狎钓翁，此心难与昨心同。自承丘壑新恩重，
"秋色满葭菼，离人西复东。几年方暂见，一笑又难同。
蟾宫曲·赠名姬玉莲
户尽悬秦网，家多事越巫。未曾容獭祭，只是纵猪都。
"鹏鱼何事遇屯同，云水升沉一会中。刘放未归鸡树老，
"松偃石床平，何人识姓名。溪冰寒棹响，岩雪夜窗明。
"半夜山雨过，起来满山月。落尽醉处花，荒沟水决决。
"林栖无异欢，煮茗就花栏。雀啅北冈晓，僧开西阁寒。
"朝来微有雨，天地爽无尘。北阙明如画，南山碧动人。
星坼悲元老，云归送墨仙。谁知济川楫，今作野人船。"
"庭树几株阴入户，主人何在客闻蝉。钥开原上高楼锁，
白菊杂书四首
孔门多少风流处，不遣颜回识醉乡。"
桑浓蚕卧晚，麦秀雉声春。莫作东篱兴，青云有故人。"
"堪爱复堪伤，无情不久长。浪摇千脸笑，风舞一丛芳。
终日官闲无一事，不妨长醉是游人。"
马辔轻衔雪，车衣弱向风。□愁闻百舌，残睡正朦胧。"
"出入土门偏，秋深石色泉。径通原上草，地接水中莲。
今日太湖风色好，却将诗句乞鱼钩。"
"高户列禅房，松门到上方。像开祇树岭，人施蜀城香。
白纻辞三首
汀沙渐有珠凝露，缓棹兰桡任夜深。"
昔时恩遇今能否，一尉沧洲已白头。
缇幕深回互，朱门暗接连。彩虬蟠画戟，花马立金鞭。
落叶书胜纸，闲砧坐当床。东门因送客，相访也何妨。"
鹧鸪声向旧山闻。孤猿夜叫三湘月，匹马时侵五岭云。
凉风盈夏扇，蜀茗半形瓯。笑向权门客，应难见道流。"
可惜秋眸一脔光，汉陵走马黄尘起。南浦老鱼腥古涎，
更忆葛洪丹井畔，数株临水欲成龙。"
梦游天姥吟留别 / 梦游天姥山别东鲁诸公
"谁家洛浦神，十四五来人。媚发轻垂额，香衫软着身。
红漾轻纶野水天。不为伤离成极望，更因行乐惜流年。
"两曜无停驭，蓬壶应有墓。何况北邙山，只近市朝路。
避暑蝉移树，高眠雁过城。人家嵩岳色，公府洛河声。
灵龛一望终何得，谬有人情满蜀乡。"
"客在关西春暮夜，还同江外已清明。
"落日太湖西，波涵万象低。藕花熏浦溆，菱蔓匿凫鹥.
定为鱼缘木，曾因兔守株。五车堆缥帙，三径阖绳枢。
暮雪
"早年天上见清尘，今日楼中醉一春。暂肯剖符临水石，
吴山侵越众，隋柳入唐疏。日欲躬调膳，辟来何府书。"
晓月千重树，春烟十里溪。过来还过去，此路不知迷。
"香销云凝旧僧家，僧刹残灯壁半斜。
匪石从遭刖，珠膏枉被煎。讨论唯子厚，藏退合吾先。
"本因遮日种，却似为溪移。历历羽林影，疏疏烟露姿。
西方像教毁，南海绣衣行。金橐宁回顾，珠簟肯一枨。
门咽通神鼓，楼凝警夜钟。小臣观吉从，犹误欲东封。
更漏子·出墙花
疮眉血首争不定，输岸一朋心似烧。只将标示输赢赏，
"缑山双去羽翰轻，应为仙家好弟兄。茅固枕前秋对舞，
"节过重阳菊委尘，江边病起杖扶身。
安得西北风，身愿变蓬草。地只闻此语，突出惊我倒。"
若无攀桂分，只是卧云休。泉树一为别，依稀三十秋。"
銮舆却入华清宫，满山红实垂相思。飞霜殿前月悄悄，
春风淡荡无心后，见说襄王梦亦稀。"
"蝉噪秋风满古堤，荻花寒渡思萋萋。潮声归海鸟初下，
七律·长征
榻静几砚洁，帙散缣缃明。高论展僧肇，精言资巩生。
"夜程何处宿，山叠树层层。孤馆闲秋雨，空堂停曙灯。
孤吟此夕惊秋晚，落叶残花树色中。"
金书惟是见，玉管不胜闻。草为回生种，香缘却死熏。
"相知出肺腑，非旧亦非亲。每见云霄侣，多扬鄙拙身。
心忆悬帆身未遂，谢公此地昔年游。"
"传骑一何催，山门昼未开。高人终避世，圣主不遗才。
农夫更苦辛，所以羡尔身。"