送郑侍御谪闽中
古甲磨云拆，孤根捉地坚。何当抛一干，作盖道场前。"
"碧玉眼睛云母翅，轻于粉蝶瘦于蜂。
季鹰可是思鲈鲙，引退知时自古难。"
"戎羯谁令识善言，刑将不舍遽能原。
牛羊晚自归，儿童戏野田。岂思封侯贵，唯只待丰年。
百尺枯松露槎枿。忽然飞动更惊人，一声霹雳龙蛇活。
"草肥朝牧牛，桑绿晚鸣鸠。列岫檐前见，清泉碓下流。
"十亩馀芦苇，新秋看雪霜。世人谁到此，尘念自应忘。
高楼瞪目归鸿远，如信嵇康欲画难。"
"远声霜后树，秋色水边村。野径无来客，寒风自动门。
送郑侍御谪闽中拼音解释:
gu jia mo yun chai .gu gen zhuo di jian .he dang pao yi gan .zuo gai dao chang qian ..
.bi yu yan jing yun mu chi .qing yu fen die shou yu feng .
ji ying ke shi si lu kuai .yin tui zhi shi zi gu nan ..
.rong jie shui ling shi shan yan .xing jiang bu she ju neng yuan .
niu yang wan zi gui .er tong xi ye tian .qi si feng hou gui .wei zhi dai feng nian .
bai chi ku song lu cha nie .hu ran fei dong geng jing ren .yi sheng pi li long she huo .
.cao fei chao mu niu .sang lv wan ming jiu .lie xiu yan qian jian .qing quan dui xia liu .
.shi mu yu lu wei .xin qiu kan xue shuang .shi ren shui dao ci .chen nian zi ying wang .
gao lou deng mu gui hong yuan .ru xin ji kang yu hua nan ..
.yuan sheng shuang hou shu .qiu se shui bian cun .ye jing wu lai ke .han feng zi dong men .
译文及注释
译文
还靠着军营门来数雁行。清河郡五城原是我的家，
重阳节如何度过，只借酒消忧，打发时光而已，世间万事都是转眼成空的梦境，因而不要再提往事。重阳节后菊花色香均会大减，连迷恋菊花的蝴蝶，也会感叹发愁了。
作(zuo)客异乡，年关(guan)已经临近；边防前线，战争还在进行。
台阶下的积雪像是堆簇着的洁白的梨花，明年又有谁在此凭依栏杆？
上指苍天请它给我作证．一(yi)切都为了君王的缘故。
漾漾的秋波摇荡在眼前泗水，熠熠的海色映亮了远山徂徕。
商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意。
《招魂》屈原 古诗的巫师引导君王，背向前方倒退着一路先行。
忧愁重重难排除，小人恨我真可恶。碰到患难已很多，遭受凌辱更无数。静下心来仔细(xi)想，抚心拍胸猛醒悟。
雁声凄厉远远地飞过潇湘去，十二楼中的明月空自放光明。
萋萋马嵬坡下，荒凉黄冢中，佳人容颜再不见，唯有坟茔(ying)躺山间。
黄陵庙花瓣飘落，只听《鹧鸪》郑谷 古诗的啼叫声音。
告诉管家心理话，说我心想回娘家。快把内衣(yi)洗干净。洗和不洗分清楚，回娘家去看父母。
那西北方有一座高楼矗立眼前,堂皇高耸恰似与浮云齐高。
我只管得到醉中的趣味，这趣味不能向醒者相传！三月里的长安城，春光明媚，春花似锦。
注释
（3）饴：糖浆，粘汁。
⑹弱水，见《山海经》：昆仑之丘，其下有弱水，其水不胜鸿毛。长流，即第四句里的“江”。这一联可能化用了曹植诗句“东观扶桑曜，西临弱水流”（《游仙诗》）。楼高即可望远。五六句是从空间的广度来极写楼之“最高”。朱注：峡之高，可望挟桑西向，江之远，可接弱水东来。吴见思：二句远景，言举天地之大，尽在目前。
94、悢（liàng）悢：悲恨。
⒀忍人：谓性情狠戾之人也。
白玉谁家郎：用的是西晋文人潘岳在洛阳道上的风流韵事。《晋书·潘岳传》记载：“（潘）岳美姿仪，辞藻绝丽，尤善为哀诔之文。少时挟弹出洛阳道，妇人遇之者，皆连手萦绕，投之以果，遂满车而归。”
赏析
“但令无剪伐，会见拂云长。”尾联作者展开想像，仿佛看到了高高的竹已经伸入云端，轻轻的拂动着。
此诗所要极力表现(biao xian)的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景，诗人选择富有季节和时间特征的景物：苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳，墟里的炊烟，有声有色，动静结合，勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门，临风听蝉，把诗人安逸的神态，超然物外的情致，写得栩栩如生；醉酒狂歌，则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体，情景交融，诗中有画，画中有诗。
中间十八句为第二段，介绍桃花源中人的生活情景。先写桃花源里人参加劳动，日出(ri chu)而作，日没而息。“相命肆农耕”，是说相互招呼，努力耕作。“秋熟靡王税”，是说到了秋收时，劳动果实归劳动者所有，用不着向官府缴纳赋税，说明没有封建剥削和压迫。“荒路暧交通，鸡犬互鸣吠”和《桃花源记》中的“阡陌交通，鸡犬相闻”相照应，两句意思大体一致。接着写人与人之间和睦相处(xiang chu)，仍然保持着古代的礼仪，衣裳也是古代的式样。孩子们纵情地歌唱，老人们自由自在地游(you)乐。最后写那里的一切都是顺应自然，怡然自得。随着季节的自然变化调节生活和劳作，所以连历法也用不着，更不用竭尽思虑、费心劳神了。
情景墨色润畅 一旦进入具体的情景描述，作者就显得墨色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后，构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户，连臂而至”开始，拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女，下迨踚屋，莫不靓妆丽服，重茵累席，置酒交衢间。”这里的“衣冠士女，下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了，作者特别点出“踚屋”，把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加，这反映了明代的特点，张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘。和古典的山水游记不同，和以单纯的自然景物描写不同，这里更多地表现了市民阶层的郊游生活，或者说，作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”)，而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰，“重茵累席”的席地而坐，“置酒交衢间”的旅游方式，都有浓重的世俗情味，较少古典色彩。
“少无适俗韵，性本爱丘山。”所谓“适俗韵”无非是逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种本领，这是诗人从来就未曾学会的东西。作为一个真诚率直的人，其本性与淳朴的乡村、宁静的自然，似乎有一种内在的共通之处，所以“爱丘山”。前二句表露了作者清高孤傲、与世不合的性格，看破官场后，执意离开，对官场黑暗的不满和绝望。为全诗定下一个基调，同时又是(you shi)一个伏笔，它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因。
这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。
文章的开头就不俗，充分反映了作者“不拘格套”和“发人所不能发”的文学主张。
这首诗以美人喻花，意境优美，耐人玩味。在用字造句上，更是煞费苦心.以“绿艳”衬托“红衣”，使牡丹显得娇媚动人。作者不明言自己愁春光易逝，愁红颜易衰，而让花儿自愁自哀自伤自叹，真是翻奇出新，别有一番情致。全诗把牡丹花写得有血有肉有情感，达到了意境上的神化和形象化，是一篇较好的(hao de)咏物诗。
“骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨”二句用唐明皇与杨玉环的爱情典故。七夕的时候，唐杨二人在华清宫里山盟海誓。山盟海誓言犹在，马嵬坡事变一爆发，杨贵妃就成了政治斗争的牺牲品。据说后来唐明皇从四川回长安的路上，在栈道上听到雨中的铃声，又勾起了他对杨贵妃的思恋，就写了著名的曲子《雨霖铃》。这里借用此典说即使是最后作决绝之别，也不生怨。
接下去通过京畿所见所闻所感：皇家赫而天居兮，万方徂而星集。贵宠煽以弥炽兮，佥（皆）守利而不戢（止）。前车覆而未远兮，后乘趋而(qu er)竞入。穷变巧于台榭兮，民露处而寝湿；消嘉谷于禽兽兮，下糠秕而无粒。弘宽裕于便辟（谄媚奸人），纠（查办）忠谏其骎急。……周道鞠（尽）为茂草兮，哀正路之日淴（没）。
全词以一个女子的口吻，抒写了被丈夫抛弃的幽怨之情。词情哀怨凄婉，屈曲缠绵。“秋风悲画扇”即是悲叹自己遭弃的命运，“骊山”之语暗指原来浓情蜜意的时刻，“夜雨霖铃”写像唐玄宗和杨贵妃那样的亲密爱人也最终肠断马嵬坡，“比翼连枝”出自《长恨歌》诗句，写曾经的爱情誓言已成为遥远的过去。而这“闺怨”的背后，似乎更有着深层的痛楚，“闺怨”只是一种假托。故有人认为此篇别有隐情，词人是用男女间的爱情为喻，说明与朋友也应该始终如一，生死不渝。
此诗在艺术上也是颇有特色的，全诗用了寓言的形式，以形、影、神三者之间的相互问答来展开论述，可谓奇思异想，令这一哲学上的讨论富有生动活泼的意趣，即使在说理之中也时时注意到附合寓言中形象的个性。如形对影的赠言中说：“愿君取吾言，得酒莫苟辞。”正如一位主人请一位朋友来对酌而惟恐其推辞，后来李白《月下独酌》中说的“举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身”等等，也是取陶诗之意。又如写影对形的说话云：“诚愿游昆华，邈然兹道绝。”因影子本身没有行动的能力，所以用一“愿”字说(zi shuo)明其欲求成仙，可只是一种不可实现的愿望而已。又如“与子相遇来，未尝异悲悦”数语状写形影不离的情景，可谓维妙维肖。
第二首，“三十年前此地，父兄持我东西”这两句回忆初游西太一宫的情景。三十年是概指，当年初游此地，他还幼小，父亲和哥哥王安仁牵着他的手，从东走到西，从西游到东。而岁月流逝，三十多年过去了，父亲早已去世，哥哥也不在身边，真是“向之所欢，皆成陈迹”。于是由初游回到重游，写出了下面两句：“今日重来白首，欲寻陈迹都迷。”——“欲寻陈迹”，表现了对当年父兄同游之乐的无限眷恋。然而连“陈迹”都无从寻觅了。四句诗，从初游与重游的对照中表现了今昔变化——人事的变化，家庭的变化，个人心情的变化。言浅而意深，言有尽而情无极。比“同来玩月人何在，风景依稀似去年”（赵嘏《江楼感旧》）之类的写法表现了更多的内容。
此诗所要极力表现(biao xian)的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景，诗人选择富有季节和时间特征的景物：苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳，墟里的炊烟，有声有色，动静结合，勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门，临风听蝉，把诗人安逸的神态，超然物外的情致，写得栩栩如生；醉酒狂歌，则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体，情景交融，诗中有画，画中有诗。
中间十八句为第二段，介绍桃花源中人的生活情景。先写桃花源里人参加劳动，日出(ri chu)而作，日没而息。“相命肆农耕”，是说相互招呼，努力耕作。“秋熟靡王税”，是说到了秋收时，劳动果实归劳动者所有，用不着向官府缴纳赋税，说明没有封建剥削和压迫。“荒路暧交通，鸡犬互鸣吠”和《桃花源记》中的“阡陌交通，鸡犬相闻”相照应，两句意思大体一致。接着写人与人之间和睦相处(xiang chu)，仍然保持着古代的礼仪，衣裳也是古代的式样。孩子们纵情地歌唱，老人们自由自在地游(you)乐。最后写那里的一切都是顺应自然，怡然自得。随着季节的自然变化调节生活和劳作，所以连历法也用不着，更不用竭尽思虑、费心劳神了。
情景墨色润畅 一旦进入具体的情景描述，作者就显得墨色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后，构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户，连臂而至”开始，拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女，下迨踚屋，莫不靓妆丽服，重茵累席，置酒交衢间。”这里的“衣冠士女，下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了，作者特别点出“踚屋”，把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加，这反映了明代的特点，张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘。和古典的山水游记不同，和以单纯的自然景物描写不同，这里更多地表现了市民阶层的郊游生活，或者说，作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”)，而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰，“重茵累席”的席地而坐，“置酒交衢间”的旅游方式，都有浓重的世俗情味，较少古典色彩。
“少无适俗韵，性本爱丘山。”所谓“适俗韵”无非是逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种本领，这是诗人从来就未曾学会的东西。作为一个真诚率直的人，其本性与淳朴的乡村、宁静的自然，似乎有一种内在的共通之处，所以“爱丘山”。前二句表露了作者清高孤傲、与世不合的性格，看破官场后，执意离开，对官场黑暗的不满和绝望。为全诗定下一个基调，同时又是(you shi)一个伏笔，它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因。
这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。
文章的开头就不俗，充分反映了作者“不拘格套”和“发人所不能发”的文学主张。
这首诗以美人喻花，意境优美，耐人玩味。在用字造句上，更是煞费苦心.以“绿艳”衬托“红衣”，使牡丹显得娇媚动人。作者不明言自己愁春光易逝，愁红颜易衰，而让花儿自愁自哀自伤自叹，真是翻奇出新，别有一番情致。全诗把牡丹花写得有血有肉有情感，达到了意境上的神化和形象化，是一篇较好的(hao de)咏物诗。
“骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨”二句用唐明皇与杨玉环的爱情典故。七夕的时候，唐杨二人在华清宫里山盟海誓。山盟海誓言犹在，马嵬坡事变一爆发，杨贵妃就成了政治斗争的牺牲品。据说后来唐明皇从四川回长安的路上，在栈道上听到雨中的铃声，又勾起了他对杨贵妃的思恋，就写了著名的曲子《雨霖铃》。这里借用此典说即使是最后作决绝之别，也不生怨。
接下去通过京畿所见所闻所感：皇家赫而天居兮，万方徂而星集。贵宠煽以弥炽兮，佥（皆）守利而不戢（止）。前车覆而未远兮，后乘趋而(qu er)竞入。穷变巧于台榭兮，民露处而寝湿；消嘉谷于禽兽兮，下糠秕而无粒。弘宽裕于便辟（谄媚奸人），纠（查办）忠谏其骎急。……周道鞠（尽）为茂草兮，哀正路之日淴（没）。
全词以一个女子的口吻，抒写了被丈夫抛弃的幽怨之情。词情哀怨凄婉，屈曲缠绵。“秋风悲画扇”即是悲叹自己遭弃的命运，“骊山”之语暗指原来浓情蜜意的时刻，“夜雨霖铃”写像唐玄宗和杨贵妃那样的亲密爱人也最终肠断马嵬坡，“比翼连枝”出自《长恨歌》诗句，写曾经的爱情誓言已成为遥远的过去。而这“闺怨”的背后，似乎更有着深层的痛楚，“闺怨”只是一种假托。故有人认为此篇别有隐情，词人是用男女间的爱情为喻，说明与朋友也应该始终如一，生死不渝。
此诗在艺术上也是颇有特色的，全诗用了寓言的形式，以形、影、神三者之间的相互问答来展开论述，可谓奇思异想，令这一哲学上的讨论富有生动活泼的意趣，即使在说理之中也时时注意到附合寓言中形象的个性。如形对影的赠言中说：“愿君取吾言，得酒莫苟辞。”正如一位主人请一位朋友来对酌而惟恐其推辞，后来李白《月下独酌》中说的“举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身”等等，也是取陶诗之意。又如写影对形的说话云：“诚愿游昆华，邈然兹道绝。”因影子本身没有行动的能力，所以用一“愿”字说(zi shuo)明其欲求成仙，可只是一种不可实现的愿望而已。又如“与子相遇来，未尝异悲悦”数语状写形影不离的情景，可谓维妙维肖。
第二首，“三十年前此地，父兄持我东西”这两句回忆初游西太一宫的情景。三十年是概指，当年初游此地，他还幼小，父亲和哥哥王安仁牵着他的手，从东走到西，从西游到东。而岁月流逝，三十多年过去了，父亲早已去世，哥哥也不在身边，真是“向之所欢，皆成陈迹”。于是由初游回到重游，写出了下面两句：“今日重来白首，欲寻陈迹都迷。”——“欲寻陈迹”，表现了对当年父兄同游之乐的无限眷恋。然而连“陈迹”都无从寻觅了。四句诗，从初游与重游的对照中表现了今昔变化——人事的变化，家庭的变化，个人心情的变化。言浅而意深，言有尽而情无极。比“同来玩月人何在，风景依稀似去年”（赵嘏《江楼感旧》）之类的写法表现了更多的内容。
创作背景
熙宁七年（1074）十月，苏轼从杭州通判升任密州知州，一路上，不断与朋友聚会，饮酒赋诗，非常痛快。行到润州（今江苏镇江），与朋友孙洙（字：巨源）相遇，据《东坡词》引《本事集》云，这次他们又约上王存（字：正仲），同登多景楼，座中还有官妓胡琴弹曲助酒。孙洙对苏轼说：“残霞晚照，非奇才不尽。”苏轼欣然命笔，做成此词。
姚鼐( 魏晋 )
收录诗词 (2389) 首
简 介
姚鼐 姚鼐（nài）（1731～1815）清代着名散文家，与方苞、刘大櫆并称为“桐城三祖”。字姬传，一字梦谷，室名惜抱轩（在今桐城中学内），世称惜抱先生、姚惜抱，安徽桐城人。干隆二十八年（1763）中进士，任礼部主事、四库全书纂修官等，年才四十，辞官南归，先后主讲于扬州梅花、江南紫阳、南京钟山等地书院四十多年。着有《惜抱轩全集》等，曾编选《古文辞类纂》。
浣溪沙·书虞元翁书
"王母阶前种几株，水精帘外看如无。
"朱邸平台隔禁闱，贵游陈迹尚依稀。云低雍畤祈年去，
何处最添羁客恨，竹窗残月酒醒闻。"
中林且作烟霞侣，尘满关河未可行。"
今日红儿貌倾国，恐须真宰别开花。
自此修文代，俄成讲武场。熊罴驱涿鹿，犀象走昆阳。
"角簟工夫已到头，夏来全占满床秋。若言保惜归华屋，
有景供吟且如此，算来何必躁于名。"
咏铜雀台
杜鹃啼落枝头月，多为伤春恨不休。
何必向来曾识面，拂尘看字也凄然。"
甘露门开峰朵头。晴眺远帆飞入海，夜禅阴火吐当楼。
日晚长亭问西使，不堪车马尚萍蓬。"
"卫玠羊车悬，长卿驷马姿。天嫌太端正，神乃减风仪。
却共海棠花有约，数年留滞不归人。
"何处遇蔷薇，殊乡冷节时。雨声笼锦帐，风势偃罗帏。
为有姮娥月易沈。竹叶岂能消积恨，丁香空解结同心。
菩萨蛮·南园满地堆轻絮
沧海波深尚作尘。天外凤凰何寂寞，世间乌鹊漫辛勤。
"病居废庙冷吟烟，无力争飞类病蝉。槐省老郎蒙主弃，
杏小双圆压，山浓两点嚬。瘦难胜宝带，轻欲驭飙轮。
更怜童子唿猿去，飒飒萧萧下树行。"
"嘉陵雨色青，澹别酌参苓。到蜀高诸岳，窥天合四溟。
南溪有仙涧，咫尺非人间。泠泠松风下，日暮空苍山。
江岸还飞双鸳鸯。帆去帆来风浩渺，花开花落春悲凉。
危条藁飞，抽恨咿咿。别帐缸冷，柔魂不定。
樱桃花
"前心奈兵阻，悔作豫章分。芳草未归日，故人多是坟。
"律到御沟春，沟边柳色新。细笼穿禁水，轻拂入朝人。
麟凤隔云攀不及，空山惆怅夕阳时。"
知到师门话姓名。朝客半修前辈礼，古人多重晚年荣。
应缘近似红儿貌，始得深宫奉五官。
"人间疏散更无人，浪兀孤舟酒兀身。
"病卧四更后，愁闻报早衙。隔关沈水鸟，侵郭噪园鸦。
流落天涯谁见问，少卿应识子卿心。"
白云歌送刘十六归山
"熊罴先兆庆垂休，天地氤氲瑞气浮。李树影笼周柱史，
醉头倒向芦花里，却笑无端犯客星。"
拔得芙蓉出水新，魏家公子信才人。
蛙吹鸣还息，蛛罗灭又光。正吟秋兴赋，桐景下西墙。"
"麝炷腾清燎，鲛纱覆绿蒙。宫妆临晓日，锦段落东风。
"秋雨五更头，桐竹鸣骚屑。却似残春间，断送花时节。
"迂疏虽可欺，心路甚男儿。薄宦浑无味，平生粗有诗。
"共言愁是酌离杯，况值弦歌枉大才。献赋未为龙化去，
周颂·丝衣
"愿结交加梦，因倾潋滟尊。醒来情绪恶，帘外正黄昏。
休道将军出世才，尽驱诸妓下歌台。
姚家园、叶家林及此句，今杂感诗亡）
静众寻梅酒百缸。若说弦歌与风景，主人兼是碧油幢。"
几回雪夜寒光积，直似金光照户庭。"
江春铺网阔，市晚鬻蔬迟。子美犹如此，翻然不敢悲。
"丹井冷泉虚易到，两山真界实难名。石和云雾莲华气，
家得干戈定后书。富贵敢期苏季子，清贫方见马相如。
月夜江行 / 旅次江亭
红儿若在东家住，不得登墙尔许年。
"巧画蛾眉独出群，当时人道便承恩。
独羡一声南去雁，满天风雨到汀州。"
暂时不放酒杯空。愁牵白发三千丈，路入青山几万重。
木为连枝贵，禽因比翼珍。万峰酥点薄，五色绣妆匀。
须把头冠弹尽日，怜君不与故人疏。"
"曾陪公子醉西园，岘首碑前事懒言。世乱共嗟王粲老，
"苔砌塔阴浓，朝回尚叫蛩。粟征山县欠，官转水曹重。
调笑令·胡马
"琵琶洲近斗牛星，鸾凤曾于此放情。已觉地灵因昴降，
"箫韶九奏韵凄锵，曲度虽高调不伤。
"在郡多殊称，无人不望回。离城携客去，度岭担猿来。
野烧枯蓬旋，沙风匹马冲。蓟门无易过，千里断人踪。"
凝光宜对蚌胎前。朝垂苑草烟犹重，夜滴宫槐月正圆。
"圣泽安排当散地，贤侯优贷借新居。
飞霜棱棱上秋玉。"
莫辞终夕醉，易老少年身。买取归天上，宁教逐世尘。"
蓼莪
文翁未得沈香饵，拟置金盘召左慈。"
入律三春照，朝宗万里通。岸分天影阔，色照日光融。
忠谠期登用，回邪自震惊。云开长剑倚，路绝一峰横。
"故国无心渡海潮，老禅方丈倚中条。
连干驰宝马，历禄斗香车。行客胜回首，看看春日斜。"
"箫韶九奏韵凄锵，曲度虽高调不伤。
宝瑟湘灵怨，清砧杜魄啼。不须临皎镜，年长易凄凄。"
何曾自媚妒吴宫。难教牵引知酒味，因令怅望成春慵。
木兰花慢·中秋饮酒
"主人常不在，春物为谁开。桃艳红将落，梨华雪又摧。
孤灯夜夜愁欹枕，一觉沧洲似昔时。"
千山万水瀛洲路，何处烟飞是醮坛。"
"年年模样一般般，何似东归把钓竿。岩谷谩劳思雨露，
"浪蹙青山江北岸，云含黑雨日西边。舟人偶语忧风色，
玉颜浑似羞来客，依旧无言照画屏。"
筑金总得非名士，况是无人解筑金。"
"忽忆曾栖处，千峰近沃州。别来秦树老，归去海门秋。