南歌子·游赏
处处花随落月尘。七贵竟为长逝客，五侯寻作不归人。
"主人常不在，春物为谁开。桃艳红将落，梨华雪又摧。
"边事多更变，天心亦为忧。胡兵来作寇，汉将也封侯。
"月里路从何处上，江边身合几时归。
"太尉园林两树春，年年奔走探花人。
明月襟怀只自知。无伴偶吟溪上路，有花偷笑腊前枝。
不在笼栏夜仍好，月汀星沼剩裴回。"
"五树旌封许岁寒，挽柯攀叶也无端。
昨日中官说天意，即飞丹诏立新碑。"
寒鸦闪闪前山去，杜曲黄昏独自愁。"
瀑锁瑶台路，溪升钓浦船。鳌头擎恐没，地轴压应旋。
南歌子·游赏拼音解释:
chu chu hua sui luo yue chen .qi gui jing wei chang shi ke .wu hou xun zuo bu gui ren .
.zhu ren chang bu zai .chun wu wei shui kai .tao yan hong jiang luo .li hua xue you cui .
.bian shi duo geng bian .tian xin yi wei you .hu bing lai zuo kou .han jiang ye feng hou .
.yue li lu cong he chu shang .jiang bian shen he ji shi gui .
.tai wei yuan lin liang shu chun .nian nian ben zou tan hua ren .
ming yue jin huai zhi zi zhi .wu ban ou yin xi shang lu .you hua tou xiao la qian zhi .
bu zai long lan ye reng hao .yue ting xing zhao sheng pei hui ..
.wu shu jing feng xu sui han .wan ke pan ye ye wu duan .
zuo ri zhong guan shuo tian yi .ji fei dan zhao li xin bei ..
han ya shan shan qian shan qu .du qu huang hun du zi chou ..
pu suo yao tai lu .xi sheng diao pu chuan .ao tou qing kong mei .di zhou ya ying xuan .
译文及注释
译文
追逐功名利禄，恐怕是到老了以后才会罢休吧？饱读诗书，应该像古代的伊尹和周公一样为国事操劳。不要(yao)效仿班超投笔从戎，即使能够万里封侯，也会长期的滞留边疆，到老才能回来。在哪里可(ke)以找到可以依附的人呢？只怕是空(kong)自(zi)孤独寂寞，作《登楼赋》那样思念(nian)家乡的文章。
白云缭绕回望中合成一片，青霭迷茫进入山中都不见。
长干里吴地的姑娘，眉目清秀，娇艳可比明月。
苏辙年纪很轻，还没能够通晓做官的事情。先前来京应试，并不是为了谋取微薄的俸禄，偶然得到了它，也不是自己所喜欢的。然而有幸得到恩赐还乡，等待吏部的选用，使我能够有几年空闲的时间，将用来更好地研习文章，并且学习从政之道。太尉假如认为我还可以教诲而屈尊教导我的话，那我就更感到幸运了。
今日的我在冥冥之中遨游，那也独自游弋的人们将何处追求呢？
我们烹羊宰牛姑且作乐，（今天）一次性痛快地饮三百杯也不为多！
兴尽之后很晚才往回划船，却不小心进入了荷花深处。
人影映上窗纱，原来是：有人来摘花。折花，让他随便折吧！不要管——她摘了花去谁家！
乘桴于海上垂钓，可曾钓得大鳌吗？其实那钓竿也只是轻拂珊瑚罢了。沧海桑田的巨变，只有麻姑知晓，要想知道这巨变，只有问麻姑了。白浪滔天，一片迷蒙中，哪得见蓬壶？
长江西岸的白石岗，长满了萋萋芳草，惹来一片离愁。我对你的思念不用山鸟来表达，就像桃李不会言语，下面却自己出现了小路。
（齐宣王）说：“不肯干与不能干在表现上怎样区别？”
临近清明时分，枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一片清歌，都付(fu)与寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲，又怕柳花轻薄，不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国楚乡，满怀柔情别恨，有谁能给我一点儿温存？
注释
杯酒：即杯酒言欢的缩语。
人立：像人一样站立。
⒄未及前贤更勿疑：这句是说那些轻薄之辈不及前贤是毋庸置疑的。
83、义郎：男子的美称，这里指太守的儿子。
⑹花千片：风吹江水，浪花喷涌，如片片白花。
（60）曹沬（mèi）不死三败之辱：曹沬曾与齐国作战，三战三败，并不因屡次受辱而自杀身死。曹沬，春秋鲁国人，以勇力事鲁庄公。前681年（鲁庄公十三年），齐桓公伐鲁，庄公请和，会盟于柯（今山东省东阿县西南），曹沬以匕首劫持桓公，迫使他全部归还战争中侵占的鲁国土地。
①著（zhuó）：带着。
赏析
山房就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗虽然都与春事有关，但内容与情调很不一致，可能不是同一时间的作品，不能算作组诗，只是编辑者的凑合。
诗一开头就把太行山的景色写得雄伟壮美：皑皑白雪覆盖着巍巍太行，重峦(luan)叠嶂，高耸在晴朗的天空。红日、白雪、蓝天，色彩鲜明，宛若浮雕。时令已是早春二月，莽莽郊原依然是北风狂舞，寒意料峭。一个“尚”字，用得极妙，写出了诗人的心境和感触。目之所见，体之所感，丝毫没有春意。景色之美，气候之寒，更衬出诗人心中的悲凉。两句为下面的“感事”，渲染了气氛。
这个反问，比第一个反问更为有力。如果说，前一个反问中还带有劝导的成分，那末这个反问就完全是怒斥了。这一怒斥，揭穿了崇佛者的虚伪。“奈何”一词诘难有力，使对方没有辩解的余地。
“灌木萦旗转，仙云拂马来”，落笔于事，事中见景。“灌木”句写道路之曲。太白诗“青泥何盘盘，百步九折萦岩峦”，足见弯道众多。仪仗左转右转，旌旗摇动，乘舆前行，反觉是路边的树木山石在转移倒退。“仙云”呼应首联“横云”，山中之云；远看阴浓层叠，等到拂马而来，却丝丝缕缕，轻灵洁白，使人看了，顿觉澄洁清爽，加上地势之高，如入仙境。
接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后(zhi hou)，连连说：“此天之亡我，非战之罪也。”“令诸君知天亡我，非战之罪也。”与后面的“天之亡我，我何渡为”互相呼应，三复斯言；明知必死，意犹未平。钱钟书说：“认输而不服气，故言之不足，再三言之。”(《管锥编》)“不服气”，正显示了他的平生意气，说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前，司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路，看似偶然，其实必然。这是他过去“所过无不残灭”，丧失人心的结果。“田父绐之曰：‘向左。’乃陷大泽中，以故汉追及之。”人家骗他，指向左边，他便不假思索地驰向左边，表现了他从来不惯骗人，也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句，节奏短促，纸上犹闻其声，显示出当时形势严峻紧张，仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至，迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
此诗多以俗语入诗，大有民歌之特征。因为受小说、戏剧这些大众文学的影响，明代诗词中陋、俚、俗比比皆是，本不足为奇。但此诗因多用俚俗语，甚至遭到清代诗词评论家们的讥讽，云“俗不可耐”。其实，以唐伯虎的才情性格，应不亚于唐宋诗词人物。他在俚语中体现的是“自我”，注重的是精神追求，而不是外在的表现形式。首先，他肯定了自己的“无才”和“丑”，然而马上转笔锋于“月”这个静谧之物，超凡脱俗莹然而出，更反衬出才子情怀。所以，“不登天子船”“不上长安眠”（长安表示仕途）这是非常洒脱的，最后两句拉近了“天上人间”的距离。整部作品任意挥洒、不失天然之趣。
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二(tou er)句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多，柳枝千条万条垂挂在西湖边，细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小，南齐钱塘名妓。毵毵，形容柳条细长。金线，指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起，使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映，春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语，指日暮之时。陆游《晚行湖上》：“高林日暮无莺语，深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候，春风吹来，苏小小家朱红大门已紧紧地关上，只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关，既指如腰之柳，同时亦暗指细腰美人，读者自可联想到其人。黄莺休息，朱门紧闭，只有春风无声地吹动柳枝，环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏，自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
陶渊明一生酷爱自由，反抗精神是陶诗重要的 主题，这首诗赞叹神话形象精卫、刑天，即是此精神的体现。
诗人进而抒写自己滞留帝京的景况和遭遇。“黄金燃桂尽”，表现了旅况的穷困；“壮志逐年衰”，表现了心意的灰懒。对偶不求工稳，流畅自然，意似顺流而下，这正是所谓“上下相须，自然成对”（《文心雕龙·丽辞》）。
第一章写欢娱，是从男女双方来写。“谑浪笑敖”，《鲁诗》曰：“谑，戏谑也。浪，意萌也。笑，心乐也。敖，意舒也。”连用四个动词来摹写男方的纵情粗暴，立意于当时的欢娱。“中心是悼”，悼，担心忧惧的意思，是女方担心将来的被弃，着意于将来的忧惧。
《国风·豳风·《七月》佚名 古诗》是《诗经·国风》中最长的一首诗。《毛诗序》认为它的主题是“陈后稷、先公风化之所由，致王业之艰难”；陈奂《诗毛氏传疏》则认为是“周公遭管蔡之变而作”，两者时间相距甚远，似不可凭信。《汉书·地理志》云：“昔后稷封斄（lí），公刘处豳，太王徙岐，文王作酆，武王治镐，其民有先王遗风，好稼穑，务本业，故豳诗言农桑衣食之本甚备。”据此，此篇当作于西周初期，即公刘处豳时期。
王安石回江宁为父亲和长兄王安仁扫墓，不觉悲思万缕，泪若江潮，白发先出，朱颜早凋，因而发出了轩冕不足乐、终欲老渔樵的感慨。大概是从父兄虽然学问卓越、志节高尚，却穷老仕途、英年早逝的惨淡经历受到触动，引发了他潜藏于心中的归老田园、渔樵为生的意愿。然而他也只能借诗抒怀，不能付诸于实际。
诗题为“捣衣”，但跟前面所引的谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》具体描绘捣衣劳动的写法不同，除结尾处略点寄衣之事外，其它六句几乎不涉捣衣本题，表面上看似有些离题。实则首联揭出游人之淹滞远方，为捣衣之由，中间两联写景，为捣衣时所见所想，仍处处关合题目。只是此篇旨在抒写捣衣的女子对远人的思念、体贴，对捣衣劳动本身则不作正面描写。这种构思，使诗的意境更为空灵，也更富抒情色彩。
文章第四段是议论，带有总结意味。以感慨语气，举颜真卿与文天祥这两个古代人物为例，说明肉体虽然会死，但精神可以不死。最后直接议论史可法之死的意义。“忠烈遗骸，不可问矣”，但“其气浩然，常留天地之间”，使“百年之后”登临梅花岭者，“无不泪下如雨”，倍受感动，就象亲见了烈士，“忠烈之面目宛然可遇”。词气之间，充满了对英雄的赞美。最后两句极其含蓄(han xu)，表明烈士精神长存，不必计较于肉体的是否得到解脱。只要继承忠烈精神，也就不必定要假借烈士之名来行事。梅花岭上仅有史可法的衣冠冢，无烈士骨殖，故文章亦侧重于表彰史可法的精神，由此而生发出这一段关于肉体与精神的深刻议论。
诗一开头就把太行山的景色写得雄伟壮美：皑皑白雪覆盖着巍巍太行，重峦(luan)叠嶂，高耸在晴朗的天空。红日、白雪、蓝天，色彩鲜明，宛若浮雕。时令已是早春二月，莽莽郊原依然是北风狂舞，寒意料峭。一个“尚”字，用得极妙，写出了诗人的心境和感触。目之所见，体之所感，丝毫没有春意。景色之美，气候之寒，更衬出诗人心中的悲凉。两句为下面的“感事”，渲染了气氛。
这个反问，比第一个反问更为有力。如果说，前一个反问中还带有劝导的成分，那末这个反问就完全是怒斥了。这一怒斥，揭穿了崇佛者的虚伪。“奈何”一词诘难有力，使对方没有辩解的余地。
“灌木萦旗转，仙云拂马来”，落笔于事，事中见景。“灌木”句写道路之曲。太白诗“青泥何盘盘，百步九折萦岩峦”，足见弯道众多。仪仗左转右转，旌旗摇动，乘舆前行，反觉是路边的树木山石在转移倒退。“仙云”呼应首联“横云”，山中之云；远看阴浓层叠，等到拂马而来，却丝丝缕缕，轻灵洁白，使人看了，顿觉澄洁清爽，加上地势之高，如入仙境。
接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后(zhi hou)，连连说：“此天之亡我，非战之罪也。”“令诸君知天亡我，非战之罪也。”与后面的“天之亡我，我何渡为”互相呼应，三复斯言；明知必死，意犹未平。钱钟书说：“认输而不服气，故言之不足，再三言之。”(《管锥编》)“不服气”，正显示了他的平生意气，说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前，司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路，看似偶然，其实必然。这是他过去“所过无不残灭”，丧失人心的结果。“田父绐之曰：‘向左。’乃陷大泽中，以故汉追及之。”人家骗他，指向左边，他便不假思索地驰向左边，表现了他从来不惯骗人，也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句，节奏短促，纸上犹闻其声，显示出当时形势严峻紧张，仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至，迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
此诗多以俗语入诗，大有民歌之特征。因为受小说、戏剧这些大众文学的影响，明代诗词中陋、俚、俗比比皆是，本不足为奇。但此诗因多用俚俗语，甚至遭到清代诗词评论家们的讥讽，云“俗不可耐”。其实，以唐伯虎的才情性格，应不亚于唐宋诗词人物。他在俚语中体现的是“自我”，注重的是精神追求，而不是外在的表现形式。首先，他肯定了自己的“无才”和“丑”，然而马上转笔锋于“月”这个静谧之物，超凡脱俗莹然而出，更反衬出才子情怀。所以，“不登天子船”“不上长安眠”（长安表示仕途）这是非常洒脱的，最后两句拉近了“天上人间”的距离。整部作品任意挥洒、不失天然之趣。
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二(tou er)句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多，柳枝千条万条垂挂在西湖边，细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小，南齐钱塘名妓。毵毵，形容柳条细长。金线，指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起，使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映，春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语，指日暮之时。陆游《晚行湖上》：“高林日暮无莺语，深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候，春风吹来，苏小小家朱红大门已紧紧地关上，只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关，既指如腰之柳，同时亦暗指细腰美人，读者自可联想到其人。黄莺休息，朱门紧闭，只有春风无声地吹动柳枝，环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏，自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
陶渊明一生酷爱自由，反抗精神是陶诗重要的 主题，这首诗赞叹神话形象精卫、刑天，即是此精神的体现。
诗人进而抒写自己滞留帝京的景况和遭遇。“黄金燃桂尽”，表现了旅况的穷困；“壮志逐年衰”，表现了心意的灰懒。对偶不求工稳，流畅自然，意似顺流而下，这正是所谓“上下相须，自然成对”（《文心雕龙·丽辞》）。
第一章写欢娱，是从男女双方来写。“谑浪笑敖”，《鲁诗》曰：“谑，戏谑也。浪，意萌也。笑，心乐也。敖，意舒也。”连用四个动词来摹写男方的纵情粗暴，立意于当时的欢娱。“中心是悼”，悼，担心忧惧的意思，是女方担心将来的被弃，着意于将来的忧惧。
《国风·豳风·《七月》佚名 古诗》是《诗经·国风》中最长的一首诗。《毛诗序》认为它的主题是“陈后稷、先公风化之所由，致王业之艰难”；陈奂《诗毛氏传疏》则认为是“周公遭管蔡之变而作”，两者时间相距甚远，似不可凭信。《汉书·地理志》云：“昔后稷封斄（lí），公刘处豳，太王徙岐，文王作酆，武王治镐，其民有先王遗风，好稼穑，务本业，故豳诗言农桑衣食之本甚备。”据此，此篇当作于西周初期，即公刘处豳时期。
王安石回江宁为父亲和长兄王安仁扫墓，不觉悲思万缕，泪若江潮，白发先出，朱颜早凋，因而发出了轩冕不足乐、终欲老渔樵的感慨。大概是从父兄虽然学问卓越、志节高尚，却穷老仕途、英年早逝的惨淡经历受到触动，引发了他潜藏于心中的归老田园、渔樵为生的意愿。然而他也只能借诗抒怀，不能付诸于实际。
诗题为“捣衣”，但跟前面所引的谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》具体描绘捣衣劳动的写法不同，除结尾处略点寄衣之事外，其它六句几乎不涉捣衣本题，表面上看似有些离题。实则首联揭出游人之淹滞远方，为捣衣之由，中间两联写景，为捣衣时所见所想，仍处处关合题目。只是此篇旨在抒写捣衣的女子对远人的思念、体贴，对捣衣劳动本身则不作正面描写。这种构思，使诗的意境更为空灵，也更富抒情色彩。
文章第四段是议论，带有总结意味。以感慨语气，举颜真卿与文天祥这两个古代人物为例，说明肉体虽然会死，但精神可以不死。最后直接议论史可法之死的意义。“忠烈遗骸，不可问矣”，但“其气浩然，常留天地之间”，使“百年之后”登临梅花岭者，“无不泪下如雨”，倍受感动，就象亲见了烈士，“忠烈之面目宛然可遇”。词气之间，充满了对英雄的赞美。最后两句极其含蓄(han xu)，表明烈士精神长存，不必计较于肉体的是否得到解脱。只要继承忠烈精神，也就不必定要假借烈士之名来行事。梅花岭上仅有史可法的衣冠冢，无烈士骨殖，故文章亦侧重于表彰史可法的精神，由此而生发出这一段关于肉体与精神的深刻议论。
创作背景
明朝时，在南湖北岸有个园林，叫勺园，里边有一个最主要的建筑叫竹亭，这个园林很美。 吴梅村这首诗写的这个人叫吴昌时，就住在南湖旁边。他可是鼎鼎大名，《明史》上也有记载，许多笔记中也有记载。他是明亡前政治斗争中的一个牺牲品。
封抱一( 唐代 )
收录诗词 (5895) 首
简 介
封抱一 生卒年、籍贯皆不详。初唐诗人。曾任益州九陇尉，又任栎阳尉。善嘲谑，曾用《千字文》语作诗嘲谑患眼病及鼻塞之矮客人。事迹散见《太平广记》卷二四九、卷二五六。《全唐诗》存诗1首。
风入松·寄柯敬仲
山色逢秋始好登。岩鹿惯随锄药叟，溪鸥不怕洗苔僧。
"山半古招提，空林雪月迷。乱流分石上，斜汉在松西。
犹指去程千万里，秣陵烟树在何乡。"
"月坠西楼夜影空，透帘穿幕达房栊。流光堪在珠玑列，
"避世移家远，天涯岁已周。岂知今夜月，还是去年愁。
犀占花阴卧，波冲瘴色流。远夷非不乐，自是北人愁。"
雨露涵濡三百载，不知谁拟杀身酬。"
"垂白商于原下住，儿孙共死一身忙。
怨郎诗
人事都来不在忙。要路强干情本薄，旧山归去意偏长。
止竟多情何处好，少年长抱少年悲。"
种荷玉盆里，不及沟中水。养雉黄金笼，见草心先喜。
候马春风馆，迎船晓月溪。帝京须早入，莫被刺桐迷。"
孤根深有托，微雨正相宜。更待金英发，凭君插一枝。"
"洞房深闭不曾开，横卧乌龙作妒媒。好鸟岂劳兼比翼，
不会苍苍主何事，忍饥多是力耕人。"
长忆洞庭千万树，照山横浦夕阳中。"
乌夜啼·昨夜风兼雨
"归去宜春春水深，麦秋梅雨过湘阴。乡园几度经狂寇，
"门摇枯苇影，落日共鸥归。园近鹿来熟，江寒人到稀。
"素节轻盈珠影匀，何人巧思间成文。闲垂别殿风应度，
应笑戎藩刀笔吏，至今泥滓曝鱼鳃。"
十年春泪催衰飒，羞向清流照鬓毛。"
"再整鱼犀拢翠簪，解衣先觉冷森森。教移兰烛频羞影，
"秘殿临轩日，和銮返正年。两班文武盛，百辟羽仪全。
"避世移家远，天涯岁已周。岂知今夜月，还是去年愁。
鸿鹄歌
刘聪大会平阳日，遣帝行觞事可哀。"
幽鹭独来无限时。洗钵老僧临岸久，钓鱼闲客卷纶迟。
我今避世栖岩穴，岩穴如何又见君。"
还缘有似红儿貌，始道迎将入汉宫。
"暑气檐前过，蝉声树杪交。待潮生浦口，看雨过山坳。
"万里念江海，浩然天地秋。风高群木落，夜久数星流。
濩落生涯秋风高。居世无媒多困踬，昔贤因此亦号咷.
深惭未副吹嘘力，竟困风埃争奈何。"
题稚川山水
百岁此身如且健，大家闲作卧云翁。"
池影含新草，林芳动早梅。如何不归去，霜鬓共风埃。"
何事子猷偏寄赏，此君心似古人心。"
此意别人应未觉，不胜情绪两风流。"
"凤縠兮鸳绡，霞疏兮绮寮。玉庭兮春昼，金屋兮秋宵。
"窠居过后更何人，传得如来法印真。
"一家相别意，不得不潸然。远作南方客，初登上水船。
"夏在先催过，秋赊已被迎。自应人不会，莫道物无情。
满江红·暮雨初收
玉枕晓憎帘外声。才子爱奇吟不足，美人怜尔绣初成。
风标欺鹭鹤，才力涌沙泉。居僻贫无虑，名高退更坚。
"古往今来恨莫穷，不如沈醉卧春风。雀儿无角长穿屋，
劚竹烟岚冻，偷湫雨雹腥。闲房僧灌顶，浴涧鹤遗翎。
贪膏附热多相误，为报飞蛾罢拂来。"
"昨夜轻阴结夕霏，城南十里有香泥。初闻山鸟惊新咔，
"石甃通渠引御波，绿槐阴里五侯家。地衣镇角香狮子，
五云争放二龙闲。轻舟共泛花边水，野屐同登竹外山。
李延年歌
竹窗深夜诵丹经。涌泉回泬鱼龙气，怪石惊腾鸟兽形。
"鸿鹄轻腾万里高，何殊朝野得贤豪。
云樯高插天嵯峨。白虹走香倾翠壶，劝饮花前金叵罗。
露重岸头花木香。村远夜深无火烛，江寒坐久换衣裳。
"悬知回日彩衣荣，仙籍高标第一名。瑶树带风侵物冷，
千载三吴有高迹，虎丘山翠益崔嵬。"
闲来披衲数，涨后卷经看。三境通禅寂，嚣尘染着难。"
"丹湖湖上送行舟，白雁啼残芦叶秋。
鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中
庙灵安国步，日角动天颜。浩浩升平曲，流歌彻百蛮。"
汉皇曾识许飞琼，写向人间作画屏。
根生无地如仙桂，疑是姮娥月里栽。"
"浓淡芳春满蜀乡，半随风雨断莺肠。
"渚田芳草遍，共忆故山春。独往沧洲暮，相看白发新。
扫静真同道者庐。秋晚卷帘看过雁，月明凭槛数跳鱼。
魏帝休夸薛夜来，雾绡云縠称身裁。
中山竹叶醅初发，多病那堪中十分。"
望海楼
"九牧金熔物像成，辞昏去乱祚休明。
"爽气遍搜空，难堪倚望中。孤烟愁落日，高木病西风。
天外泥书遣鹤来。五夜药苗滋沆瀣，四时花影荫莓苔。
"玉皇新复五城居，仙馆词臣在碧虚。锦砌渐看翻芍药，
影动渔边火，声迟话后钟。明朝回去雁，谁向北郊逢。"
"日晚宿留城，人家半掩门。群鸦栖老树，一犬吠荒村。
此得名浑别，归来话亦新。分明一枝桂，堪动楚江滨。"
盈箧谤书能寝默，中山不是乐羊功。"
重叠金·壬寅立秋
"行如兄弟影连空，春去秋来燕不同。紫塞别当秋露白，
结怨岂思围不解，愚谋多以杀为雄。"
滩鼓城隍动，云冲太白昏。标衣多吕裔，荷锸或刘孙。
"騄骥初失群，亦自矜趫腾。俯仰岁时久，帖然困蚊蝇。
嫦娥婺女曾相送，留下鸦黄作蕊尘。"
早得用蛾眉，免陷边戍卒。始知髦头星，不在弯弓没。"
饮酒阑三雅，投壶赛百娇。钿蝉新翅重，金鸭旧香焦。
一片寒塘水，寻常立鹭鸶。主人贫爱客，沽酒往吟诗。