妾薄命行·其二
仰头向青天，但见雁南飞。凭雁寄一语，为我达微之。
"淙淙三峡水，浩浩万顷陂。未如新塘上，微风动涟漪。
眠阁书生复何事，也骑羸马从尚书。"
"官初罢后归来夜，天欲明前睡觉时。
"郑君得自然，虚白生心胸。吸彼沆瀣精，凝为冰雪容。
是行颇为惬，所历良可纪。策马度蓝溪，胜游从此始。"
"容州诗句在褒城，几度经过眼暂明。
马闲无处出，门冷少人过。卤莽还乡梦，依稀望阙歌。
奴温新挟纩，马肥初食粟。未敢议欢游，尚为名检束。
云雨多分散，关山苦阻修。一吟江月别，七见日星周。
妾薄命行·其二拼音解释:
yang tou xiang qing tian .dan jian yan nan fei .ping yan ji yi yu .wei wo da wei zhi .
.cong cong san xia shui .hao hao wan qing bei .wei ru xin tang shang .wei feng dong lian yi .
mian ge shu sheng fu he shi .ye qi lei ma cong shang shu ..
.guan chu ba hou gui lai ye .tian yu ming qian shui jue shi .
.zheng jun de zi ran .xu bai sheng xin xiong .xi bi hang xie jing .ning wei bing xue rong .
shi xing po wei qie .suo li liang ke ji .ce ma du lan xi .sheng you cong ci shi ..
.rong zhou shi ju zai bao cheng .ji du jing guo yan zan ming .
ma xian wu chu chu .men leng shao ren guo .lu mang huan xiang meng .yi xi wang que ge .
nu wen xin xie kuang .ma fei chu shi su .wei gan yi huan you .shang wei ming jian shu .
yun yu duo fen san .guan shan ku zu xiu .yi yin jiang yue bie .qi jian ri xing zhou .
译文及注释
译文
怎能让此身化作千千万万，撒落到(dao)每个峰顶眺望故乡！
在邯郸洪波台观看兵卒演习作战,我身佩长剑,遥望北疆的关塞
一丛一丛的秋菊环绕着房屋，看起来好似诗(shi)人陶渊明的家(jia)。绕着篱笆观赏《菊花》元稹 古诗，不知不觉太阳已经快落山了。
宫殿院庭都震动受惊，唱出的《激楚》歌声高昂。
重阳节到了也不知道，放船载酒任水漂流。
也知道你应该被才高名显所(suo)累，但这二十三年的损失也太多了。
闺中美女既然难以接近，贤智君王始终又不醒觉。
以为君王独爱佩这蕙花啊，谁知你将它视同众芳。
走到家门前看见野兔从狗洞里进(jin)出，野鸡在屋脊上飞来飞去，
他们口称是为皇上伐(fa)木营造的人，隶属皇上的神策军。
然而燕昭王早就死了，还(huan)有谁能像他那样重用贤士呢？
霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷，在寒月冷霜中争艳斗俏，比一比冰清玉洁的美好姿容。
（看到这风(feng)景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安(an)。五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的荷花塘（词中指杭州西湖）。
眼前拱桥如月，湖堤漫长，鱼儿随波嬉游，湖面飘着清香，荷花却已半数凋零枯黄。系船登岸遥望故乡，在那茫茫天际的北方。可惜在这水岸沙边，不能与旧时的美人一同游览。想问什么时候才能同赏，眼前这水乡湖塘秋日的风光？
无心游玩驾舟返，小舟徘徊人迟疑。
“丰盛的酒席还未撤去，舞女和乐队就罗列登场。
注释
⑵清和：天气清明而和暖。
[21]井干（hán寒）：原指井上的栏圈。此谓筑楼时木柱木架交叉的样子。烽：烽火。古时筑城。以烽火报警。橹：望楼。此谓大规模地修筑城墙。营建烽火望楼。
（73）内：对内。
⑵讨群凶：指讨伐董卓及其党羽。
9：尝：曾经。
（2）浪迹：到处漫游，行踪不定。
赏析
这首诗，是诗人方干旅居洋州时写的。洋州，今陕西洋县，在汉水北岸。
它的鸟爪拘挛了，它的喙角累病了，至于羽毛、羽尾，也全失去了往日的细密和柔润，而变得稀疏、枯槁。这些怆楚的自怜之语，发之于面临奇灾大祸，而挣扎着修复鸟巢的万般艰辛之后，正如潮水之汹涌，表现着一种悲从中(zhong)来的极大伤痛。然而更令母鸟恐惧的，还是挟带着自然威力的“风雨”：《鸱鸮》佚名 古诗的进犯纵然可以凭非凡的勇(de yong)气抵御，但对这天地间之烈风疾雨，小小的母鸟却无回天之力了。“予室翘翘，风雨所漂摇，予维音晓哓！”诗之结句，正以一声声“哓哓”的鸣叫，穿透摇撼天地的风雨，喊出了不能掌握自身命运的母鸟之哀伤。
独闭的闲门，摇曳的小草，使人浸润在“绿满窗前草不除”的幽静自在境界，滋味咸化于这静默的世界之中。
元稹的这首酬答小诗构思相当奇巧，感情极其诚挚。虽然全诗只有四句，却把诗人对好友的无限感念之情和内心世界的凄苦心境描写得漓淋尽致。
从艺术表现的角度来看，此歌虽仅简短的八个字，却包容了从制作工具到获取猎物的全过程，容量很大，对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性，以今人的艺术鉴赏眼光来看，可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略，更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出，使画面富于动感，且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿，节奏明快，凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”，以入声“-K”收韵，更增加了诗句的凝重感，令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下，颇不轻松的劳动场面。
诗中“周余黎民，靡有孑遗”二句早在战国时代就被孟子认为是夸饰之辞的典范，备受后世批评家的关注。这两句是用夸张的艺术手法，以突出遭旱损失的惨重。南朝梁刘勰《文心雕龙》指出夸张的修辞虽然言过其实，但因为能通过形象的夸张来传难写之意、达难显之情，所以在文学作品中有它存在的必然性和合理性。确实，“靡有孑遗”四字，所述虽非事实，但却突出了旱情的严重，是反映真实，并且凸现了真实的传神之笔。
全诗四句，前后各为一个层次。第一层描写失去自由之前的鹤，比喻诗人自己远离朝廷羁绊之时的自由之身，当时纵横沙场，东征西讨，意气昂扬，正好比那高天之上的云鹤，搏击八方来风，展翅翱翔。在茫茫九州之上，在朵朵彩云之间，奋翮高飞，无拘无束尽情地发出舒心的鸣叫。对飞鹤戾天的描写，正是含蓄地展现了诗人的鸿鹄之志与旷世奇才，也反映了他希望挣脱朝廷束缚的强烈愿望。从本诗开头两句可以看出，诗人虽身为人臣，却有包举宇内、气吞九州的帝王气概。
杜甫在《进雕赋表》中，称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨，郁结于中”，“沉郁苍凉，跳跃动荡”（陈廷焯《白雨斋词话》卷一）。诗人不幸的遭遇，切身的体验，内心的痛楚，在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡，悲愤呼号，久久不息。
全诗三章九句，皆从新娘眼中所见来写，新进门的妻子在憧憬与期待中慌乱而羞涩地抬起美丽的双眸，却只看见丈夫的一个背影，他在迎接她，引导着她一步步走近他们的洞房。吴闿生《诗义会通》引旧评称其“句法奇蛸”。奇峭就在于九句诗中全不用主语，而且突如其来。这一独特的句法，恰切而传神地表现了新娘此时的心理活动。当她紧随着迎亲车辆踏进婆家大门的那一刻，其热闹的场面是可想而知的，在场的左邻右舍，亲朋好友，谁不想一睹新娘的风采，然而新娘对着这稠密涌动的人丛，似乎漠不关心，视而不见，映进她眼帘的唯有恭候在屏风前的夫婿——“俟我于《著》佚名 古诗”，少女的靦覥，使她羞于说出“他”字，但从“俟我”二字却能品味出她对他的绵绵情意和感受到的幸福。下两句更妙在见物不见人。从新娘的心理揣测，她的注意力本来全集中在新郎身上，非常想把新郎端详一番，然而在这众目睽睽之下，她不敢抬头仔细瞧。实际上，她只是低头用眼角瞟了一下，全没看清他的脸庞，所见到的只是他帽沿垂下的彩色的“充耳”和发光的玉瑱。这两句极普通的叙述语，放在这一特定的人物身上，在这特殊的时刻和环境中，便觉得妙趣横生、余味无穷了，给人以丰富联想和审美的愉悦。“乎而”二字甚妙，就好像后(xiang hou)世民歌中“呼而嗨呦”类的衬词。
听着听着，小伙子又眉开眼笑了，知道自己的意中人，就在那不远的荷塘中。“知”字十分传神，不仅表现了小伙子心情由焦急到喜悦的变化，而且点明小伙子对姑娘了解得非常透，甚至连她的一举一动、一颦一笑都非常熟悉。读者正可从其知之深推测其爱之切。
这段曲词是莺莺在自己丈夫和最知心的丫环红娘面前尽情倾诉离别的痛苦心情，因此在描写上与前面【端正好】和【滚绣球】委婉含蓄的内心独白不一样，整段曲词无遮无拦，直抒胸臆，用的都是一些普通的口语，如车儿马儿、花儿靥儿、被儿枕儿、衫儿袖儿、熬熬煎煎、昏昏沉沉。作者把这些日常的口语巧妙地组合起来，用一连串的排比、重叠，造成音节和声韵的回环流转，产生“一唱三叹”的艺术效果。
这首诗是广德二年（764），杜甫在阆州录事参军韦讽宅观看他收藏的曹霸所画的“九马图”后所作的题画诗。唐朝初年，江都王李绪善画马，张彦远《历代名画记》称他“多才艺，善书画，鞍马擅名。”到开元、天宝时代，曹霸画马出神入化，名声更显，赵子昂说：“唐人善画马者众，而曹、韩（干）为之最。”（汤垕《画鉴》引）所以开端四句，诗人先引江都王衬托曹霸，说曹霸“得名三十载”，人们才又能见到神骏之马。将军，因为曹霸官至左武卫将军，故以“将军”代曹霸以显尊金。乘黄，马名，其状如狐，背上有两角，出《山海经》，本诗特借以形容马的神奇骏健。
它的鸟爪拘挛了，它的喙角累病了，至于羽毛、羽尾，也全失去了往日的细密和柔润，而变得稀疏、枯槁。这些怆楚的自怜之语，发之于面临奇灾大祸，而挣扎着修复鸟巢的万般艰辛之后，正如潮水之汹涌，表现着一种悲从中(zhong)来的极大伤痛。然而更令母鸟恐惧的，还是挟带着自然威力的“风雨”：《鸱鸮》佚名 古诗的进犯纵然可以凭非凡的勇(de yong)气抵御，但对这天地间之烈风疾雨，小小的母鸟却无回天之力了。“予室翘翘，风雨所漂摇，予维音晓哓！”诗之结句，正以一声声“哓哓”的鸣叫，穿透摇撼天地的风雨，喊出了不能掌握自身命运的母鸟之哀伤。
独闭的闲门，摇曳的小草，使人浸润在“绿满窗前草不除”的幽静自在境界，滋味咸化于这静默的世界之中。
元稹的这首酬答小诗构思相当奇巧，感情极其诚挚。虽然全诗只有四句，却把诗人对好友的无限感念之情和内心世界的凄苦心境描写得漓淋尽致。
从艺术表现的角度来看，此歌虽仅简短的八个字，却包容了从制作工具到获取猎物的全过程，容量很大，对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性，以今人的艺术鉴赏眼光来看，可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略，更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出，使画面富于动感，且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿，节奏明快，凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”，以入声“-K”收韵，更增加了诗句的凝重感，令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下，颇不轻松的劳动场面。
诗中“周余黎民，靡有孑遗”二句早在战国时代就被孟子认为是夸饰之辞的典范，备受后世批评家的关注。这两句是用夸张的艺术手法，以突出遭旱损失的惨重。南朝梁刘勰《文心雕龙》指出夸张的修辞虽然言过其实，但因为能通过形象的夸张来传难写之意、达难显之情，所以在文学作品中有它存在的必然性和合理性。确实，“靡有孑遗”四字，所述虽非事实，但却突出了旱情的严重，是反映真实，并且凸现了真实的传神之笔。
全诗四句，前后各为一个层次。第一层描写失去自由之前的鹤，比喻诗人自己远离朝廷羁绊之时的自由之身，当时纵横沙场，东征西讨，意气昂扬，正好比那高天之上的云鹤，搏击八方来风，展翅翱翔。在茫茫九州之上，在朵朵彩云之间，奋翮高飞，无拘无束尽情地发出舒心的鸣叫。对飞鹤戾天的描写，正是含蓄地展现了诗人的鸿鹄之志与旷世奇才，也反映了他希望挣脱朝廷束缚的强烈愿望。从本诗开头两句可以看出，诗人虽身为人臣，却有包举宇内、气吞九州的帝王气概。
杜甫在《进雕赋表》中，称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨，郁结于中”，“沉郁苍凉，跳跃动荡”（陈廷焯《白雨斋词话》卷一）。诗人不幸的遭遇，切身的体验，内心的痛楚，在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡，悲愤呼号，久久不息。
全诗三章九句，皆从新娘眼中所见来写，新进门的妻子在憧憬与期待中慌乱而羞涩地抬起美丽的双眸，却只看见丈夫的一个背影，他在迎接她，引导着她一步步走近他们的洞房。吴闿生《诗义会通》引旧评称其“句法奇蛸”。奇峭就在于九句诗中全不用主语，而且突如其来。这一独特的句法，恰切而传神地表现了新娘此时的心理活动。当她紧随着迎亲车辆踏进婆家大门的那一刻，其热闹的场面是可想而知的，在场的左邻右舍，亲朋好友，谁不想一睹新娘的风采，然而新娘对着这稠密涌动的人丛，似乎漠不关心，视而不见，映进她眼帘的唯有恭候在屏风前的夫婿——“俟我于《著》佚名 古诗”，少女的靦覥，使她羞于说出“他”字，但从“俟我”二字却能品味出她对他的绵绵情意和感受到的幸福。下两句更妙在见物不见人。从新娘的心理揣测，她的注意力本来全集中在新郎身上，非常想把新郎端详一番，然而在这众目睽睽之下，她不敢抬头仔细瞧。实际上，她只是低头用眼角瞟了一下，全没看清他的脸庞，所见到的只是他帽沿垂下的彩色的“充耳”和发光的玉瑱。这两句极普通的叙述语，放在这一特定的人物身上，在这特殊的时刻和环境中，便觉得妙趣横生、余味无穷了，给人以丰富联想和审美的愉悦。“乎而”二字甚妙，就好像后(xiang hou)世民歌中“呼而嗨呦”类的衬词。
听着听着，小伙子又眉开眼笑了，知道自己的意中人，就在那不远的荷塘中。“知”字十分传神，不仅表现了小伙子心情由焦急到喜悦的变化，而且点明小伙子对姑娘了解得非常透，甚至连她的一举一动、一颦一笑都非常熟悉。读者正可从其知之深推测其爱之切。
这段曲词是莺莺在自己丈夫和最知心的丫环红娘面前尽情倾诉离别的痛苦心情，因此在描写上与前面【端正好】和【滚绣球】委婉含蓄的内心独白不一样，整段曲词无遮无拦，直抒胸臆，用的都是一些普通的口语，如车儿马儿、花儿靥儿、被儿枕儿、衫儿袖儿、熬熬煎煎、昏昏沉沉。作者把这些日常的口语巧妙地组合起来，用一连串的排比、重叠，造成音节和声韵的回环流转，产生“一唱三叹”的艺术效果。
这首诗是广德二年（764），杜甫在阆州录事参军韦讽宅观看他收藏的曹霸所画的“九马图”后所作的题画诗。唐朝初年，江都王李绪善画马，张彦远《历代名画记》称他“多才艺，善书画，鞍马擅名。”到开元、天宝时代，曹霸画马出神入化，名声更显，赵子昂说：“唐人善画马者众，而曹、韩（干）为之最。”（汤垕《画鉴》引）所以开端四句，诗人先引江都王衬托曹霸，说曹霸“得名三十载”，人们才又能见到神骏之马。将军，因为曹霸官至左武卫将军，故以“将军”代曹霸以显尊金。乘黄，马名，其状如狐，背上有两角，出《山海经》，本诗特借以形容马的神奇骏健。
创作背景
三国时期，魏国曹操去世后，他的长子曹丕即位，而曹丕的弟弟曹植被封为丞相。
萧镃( 未知 )
收录诗词 (9451) 首
简 介
萧镃 （?—1464）明江西泰和人，字孟勤。萧翀子。宣德二年进士。入翰林。景泰三年，以祭酒学士，入直内阁，加太子少师，户部尚书。英宗复位，罢官为民。成化初追复其官。镃学问该博。有《尚约居士集》。
贺新郎·夏景
"生长在荥阳，少小辞乡曲。迢迢四十载，复向荥阳宿。
莫虑鹓雏无浴处，即应重入凤凰池。
公今在何官，被衮珥貂蝉。战袍破犹在，髀肉生欲圆。
素华朱实今虽尽，碧叶风来别有情。"
脆薄河冰安可越。荆棘深处共潜身，前困蒺藜后臲卼.
烂熳烟霞驻，优游岁序淹。登坛拥旄节，趋殿礼胡髯。
未有因由相决绝，犹得半年佯暖热。转将深意谕旁人，
夫行竟不归，妇德转光明。后人高其节，刻石像妇形。
唐多令·惜别
道侣多教早罢官。案上谩铺龙树论，盒中虚捻决明丸。
中原祸作边防危，果有豺狼四来伐。蕃马膘成正翘健，
南省郎官谁待诏，与君将向世间行。"
"晚遇缘才拙，先衰被病牵。那知垂白日，始是着绯年。
是非一以贯，身世交相忘。若问此何许，此是无何乡。"
古墓何代人，不知姓与名。化作路傍土，年年春草生。
蕙帐徒招隐，茅庵浪坐禅。贫僧应叹羡，寒士定留连。
偷闲何处共寻春。脚随周叟行犹疾，头比萧翁白未匀。
秋蕊香·七夕
"三江路千里，五湖天一涯。何如集贤第，中有平津池。
一朝盗掘坟陵破，龙椁神堂三月火。可怜宝玉归人间，
为君发清韵，风来如叩琼。泠泠声满耳，郑卫不足听。
将枯鳞再跃，经铩翮重矫。白日上昭昭，青云高渺渺。
鼓应投壶马，兵冲象戏车。弹棋局上事，最妙是长斜。
炎昏岂不倦，时去聊自惊。浩叹终一夕，空堂天欲明。
结从胚浑始，得自洞庭口。万古遗水滨，一朝入吾手。
延我入深竹，暖我于小堂。视身琉璃莹，谕指芭蕉黄。
赠郭季鹰
君提七郡籍，我按三尺书。俱已佩金印，尝同趋玉除。
人生无几何，如寄天地间。心有千载忧，身无一日闲。
幂幂临塘草，飘飘思渚蓬。素琴鸣怨鹤，清汉望归鸿。
"年年买马阴山道，马死阴山帛空耗。元和天子念女工，
赖是心无惆怅事，不然争奈子弦声。"
竟无人来劝一杯。"
筹插红螺碗，觥飞白玉卮。打嫌调笑易，饮讶卷波迟。
争教两鬓不成霜。荣销枯去无非命，壮尽衰来亦是常。
宿郑州
朝饥口忘味，夕惕心忧失。但有富贵名，而无富贵实。"
"我住浙江西，君去浙江东。勿言一水隔，便与千里同。
"晚遇缘才拙，先衰被病牵。那知垂白日，始是着绯年。
闲处低声哭，空堂背月眠。伤心小儿女，撩乱火堆边。"
愿公寿如山，安乐长在兹。愿我比蒲稗，永得相因依。"
拳石苔苍翠，尺波烟杳渺。但问有意无，勿论池大小。
组练三千夹将坛。蝉鬓应夸丞相少，貂裘不觉太原寒。
八人同着彩衣裳。自言行乐朝朝是，岂料浮生渐渐忙。
武帝求茂才异等诏
"梦上高高天，高高苍苍高不极。下视五岳块累累，
石楠有枝何不栖。迢迢不缓复不急，楼上舟中声暗入。
绿柚勤勤数，红榴个个抄。池清漉螃蟹，瓜蠹拾螌蟊。
"我本江湖上，悠悠任运身。朝随卖药客，暮伴钓鱼人。
路隘车千两，桥危马万蹄。共蹉封石检，不为报功泥。"
会稀岁月急，此事真可惜。几回开口笑，便到髭须白。
何处春深好，春深学士家。凤书裁五色，马鬣剪三花。
天遣两家无嗣子，欲将文集与它谁。"
长干行·家临九江水
夷齐各一身，穷饿未为难。先生有五男，与之同饥寒。
水苗泥易耨，畬粟灰难锄。紫蕨抽出畦，白莲埋在淤。
亦知白日青天好，未要高飞且养疮。"
饮啄供稻粱，包裹用茵席。诚知是劳费，其奈心爱惜。
青山峰峦接，白日烟尘起。东道既不通，改辕遂南指。
知君不得意，郁郁来西游。惆怅新丰店，何人识马周。"
"学语胡儿撼玉玲，甘州破里最星星。
"东亭尽日坐，谁伴寂寥身。绿桂为佳客，红蕉当美人。
阮郎归·春风吹雨绕残枝
"今朝相送自同游，酒语诗情替别愁。
"雪拥衡门水满池，温炉卯后暖寒时。绿醅新酎尝初醉，
古原三丈穴，深葬一枝琼。崩剥山门坏，烟绵坟草生。
"盐商妇，多金帛，不事田农与蚕绩。南北东西不失家，
终为崔常侍，意色苦依依。一夕三改变，梦心不惊疑。
人人散后君须看，归到江南无此花。"
为占娇饶分，良多眷恋诚。别常回面泣，归定出门迎。
"身慵难勉强，性拙易迟回。布被辰时起，柴门午后开。
伯牙鼓琴 / 伯牙绝弦
"蜀桐木性实，楚丝音韵清。调慢弹且缓，夜深十数声。
"劳将白叟比黄公，今古由来事不同。
义旗已入长安宫。萧墙祸生人事变，晏驾不得归秦中。
望山移坐榻，行药步墙阴。车马门前度，遥闻哀苦吟。"
往往裴相门，终年不曾履。相门多众流，多誉亦多毁。
此情不语何人会，时复长吁一两声。"
功成事遂身退天之道，何必随群逐队到死蹋红尘。
宇宙曾行三四匝。初因怏怏薙却头，便绕嵩山寂师塔。
更漏子·柳丝长
野人住处无名利，草满空阶树满园。"
闲地心俱静，韶光眼共明。酒狂怜性逸，药效喜身轻。
我若未忘世，虽闲心亦忙。世若未忘我，虽退身难藏。
柳误啼珠密，梅惊粉汗融。满空愁淡淡，应豫忆芳丛。"
"世名检束为朝士，心性疏慵是野夫。高置寒灯如客店，
重纩犹存孤枕在，春衫无复旧裁缝。
林园闇换四年春。水轩平写琉璃镜，草岸斜铺翡翠茵。
秋社驱将嵌孔里。雷惊雨洒一时苏，云压霜摧半年死。