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九日送别

金朝 / 法坤宏

"欲话趋时首重骚,因君倍惜剃头刀。千般贵在能过达,
怪石和僧定,闲云共鹤回。任兹休去者,心是不然灰。"
拟作飘飘水上仙。三峡浪喧明月夜,万州山到夕阳天。
我见出家人,总爱吃酒肉。此合上天堂,却沈归地狱。
浴罢檀郎扪弄处,灵华凉沁紫葡萄。"
竹影斜青藓,茶香在白瓯。犹怜心道合,多事亦冥搜。"
好更因人寄消息,沃州归去已蹉跎。
风教凌越绝,声名掩吴趋。悬璧安可酬,徙倚还踟蹰。"
见说青冢穴,中有白野狐。时时出沙碛,向东而号唿。
"青蝇被扇扇离席, ——顾云
烹猪又宰羊,夸道甜如蜜。死后受波咤,更莫称冤屈。
西林可是无清景,只为忘情不记春。"
"扶桑枝西真气奇,古人唿为师子儿。六环金锡轻摆撼,
峰翠飘檐下,溪光照座隅。不将簪艾隔,知与道情俱。"
不能更出尘中也,百炼刚为绕指柔。
人生石火光,通时少于塞。四季倏往来,寒暑变为贼。
流年一掷梭。古人混混去不返,今人纷纷来更多。


九日送别拼音解释:

.yu hua qu shi shou zhong sao .yin jun bei xi ti tou dao .qian ban gui zai neng guo da .
guai shi he seng ding .xian yun gong he hui .ren zi xiu qu zhe .xin shi bu ran hui ..
ni zuo piao piao shui shang xian .san xia lang xuan ming yue ye .wan zhou shan dao xi yang tian .
wo jian chu jia ren .zong ai chi jiu rou .ci he shang tian tang .que shen gui di yu .
yu ba tan lang men nong chu .ling hua liang qin zi pu tao ..
zhu ying xie qing xian .cha xiang zai bai ou .you lian xin dao he .duo shi yi ming sou ..
hao geng yin ren ji xiao xi .wo zhou gui qu yi cuo tuo .
feng jiao ling yue jue .sheng ming yan wu qu .xuan bi an ke chou .xi yi huan chi chu ..
jian shuo qing zhong xue .zhong you bai ye hu .shi shi chu sha qi .xiang dong er hao hu .
.qing ying bei shan shan li xi . ..gu yun
peng zhu you zai yang .kua dao tian ru mi .si hou shou bo zha .geng mo cheng yuan qu .
xi lin ke shi wu qing jing .zhi wei wang qing bu ji chun ..
.fu sang zhi xi zhen qi qi .gu ren hu wei shi zi er .liu huan jin xi qing bai han .
feng cui piao yan xia .xi guang zhao zuo yu .bu jiang zan ai ge .zhi yu dao qing ju ..
bu neng geng chu chen zhong ye .bai lian gang wei rao zhi rou .
ren sheng shi huo guang .tong shi shao yu sai .si ji shu wang lai .han shu bian wei zei .
liu nian yi zhi suo .gu ren hun hun qu bu fan .jin ren fen fen lai geng duo .

译文及注释

译文
天空黑暗,大风卷着江湖上的雨,四周的山上哗哗大雨像巨浪翻滚之声。
提起鸬鹚杓把酒添得满满的,高举起鹦鹉杯开怀畅饮。
你我的心情都是漂泊不定,我们的生活同样凄苦辛酸。
姑且跟随(sui)田间老汉细细攀谈,     
采呀采呀采《芣苢(yi)》佚名 古诗,一把一把捋下来。
丈夫是个轻(qing)薄子弟,抛弃了我又娶了个美丽如玉的新人。
白云(yun)依偎安静沙洲(zhou),春草环绕道院闲门。
黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流,春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。
你暂不被录用纯属偶然的事,别以为知音稀少而徒自感慨!
停下车来,是因为喜爱这深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过,艳比二月春花。
  那临春阁、结绮阁,不是不华美啊;齐云楼、落星楼,不是不高大啊。但无非是因为演奏了淫荡的歌曲而感到快乐,或藏匿着燕赵的美女以供寻欢。但转瞬之间便与无穷的感慨联结在一起了,我真不知怎样来解释(shi)它啊。虽然这样,长江发源于岷山,曲折蜿蜒地流经七千余里才向东入海,白波汹涌、碧浪翻腾,六朝之时,往往将它倚为天然险阻。如今已是南北一家,于是视长江为平安河流,不再(zai)用于战争了。然而,这到底是谁的力量呢?读(du)书人有登上此楼观看此江的,应当想到皇上的恩德有如苍天,浩浩荡荡难以形容它的广阔,简直与大禹凿山疏水拯救万民的功绩同样地无边无际。忠君报国的心情,难道还有不油然而生的吗?
在晚年遇到了您二位像崔州平和崔瑗这样的朋友,华发之际同衰共荣。

注释
反:同“返”,返回。
⑷景阳宫井:故址在今江苏省南京市玄武湖边。南朝的昏昧陈后主陈叔宝听说隋兵已经攻进城来,就和宠妃张丽华、孙贵嫔躲在景阳宫井中,结果还是被隋兵俘虏。
191.揆:谋划。发,周武王的名。
⑦惠帝:晋惠帝(290—306在位),晋开国君主司马炎之子,以痴呆闻名。他在位时不理朝政,大权旁落,终导致“八王之乱”,晋室随之衰败。
⑵平林:平原上的林木。《诗·小雅·车舝》:“依彼平林,有集维鷮。” 毛 传:“平林,林木之在平地者也。”
我亦飘零久:飘零,漂泊。作者康熙五年(1666年)中举,掌国史馆典籍,五年后因父病告归,康熙十五年(1676年)又入京在纳兰性德家教书,两度客居京师,故有飘零异乡之感。
⑹不枉:不要冤枉、不怪。

赏析

  乐毕竟是暂时的,而凄怆是永恒的。面对这种原始的悄怆之景,或许更感到难受,或许更激起作者凄凉的联想,因此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡。这一滑坡的表现也是立竿见影,觉得此地不可久居而赶快离开,倍感凄寒逼人,毛骨悚然。这篇散文历来被人们誉为精品。它所以能成为精品,归纳起来有这样两条:一是作者敢于选择乱石堆中的无名小石潭作为游记的表现对象,可见作者有过人的艺术胆量;二是作者在写小石潭的景物时能驾驭自如地融进自己的感情,景随情迁,自然地形成一种凄情的艺术境界,这是作者高超的艺术智慧和艺术技能的表现。诚然,归根结底还是一条,作者这样一个人,巧遇这么一块净土,一拍即合,融为一体,真是天助之也,景助之也。
  印度电影《流浪者》中有一首著名插曲《拉兹之歌》,流浪汉拉兹穿街走巷,举目无亲,哀伤地唱道:“到处流浪,到处流浪。我和任何人都没来往,我看这世界像沙漠。……”那种凄凉,那种幽咽,博得人们洒下一掬同情泪。而当读者读到《诗经·唐风》中的《《杕杜》佚名 古诗》时,心情同样很沉重,因为它也是一首流浪者之歌。当然,它比《拉兹之歌》古老得多。
  二三句正面描写蜀僧弹琴。“挥手”是弹琴的动作。嵇康《琴赋》:“伯牙挥手,钟期听声。”“挥手”二字就是出自这里的。“为我一挥手,如听万壑松”,这两句用大自然宏伟的音响比喻琴声,使人感到这琴声一定是极其铿锵有力的。
  这样,诗的意境便更加深邃而耐人寻味了。总之,这首诗勾勒了一福优美的水田风光的图画。其中有近景,有远景,有静态,有动态。诗人把这些巧妙地组成一个和谐的整体,并通过短短的四句小诗描绘出来,语言精炼,构思巧妙。
  从诗人记事起,唐王朝就无休止的进行武力征伐。据史书记载,公元668年,唐高宗李治兴兵讨伐西突厥,擒沙博罗可汗;公元661年又讨伐百济,灭掉了百济国,并击败了日本的援兵;接着又征高丽,擒高丽王高藏。作者十五岁那年,即上书右相刘祥道,抨击唐王朝的侵略(qin lue)政策。该文中说:“伏见辽阳求靖,大军频进,有识寒心,群黎破胆。……辟地数千里,无益神封;勤兵十八万,空疲常卒……飞刍挽粟, 竭淮海之费 ……图得而不图失,知利而不知害,移手足之病,成心腹之疾。”(《上刘右相书》)这种反侵略、反扩张的思想在当时是十分难能可贵的,作为诗人,王勃把这种思想反映在他的作品中是理所当然的。可以说《《秋夜长》王勃 古诗》是诗人作品中反映现实最深刻的诗篇之一。把这首诗放在初唐诗坛这样一个特定的背景中来分析、来评价,不难看出作品反映现实的深度。可以肯定地说:诗人在作品中所反映的社会生活与盛唐和中唐的现实主义诗篇已相去不远。在那样的时代,作者能写出如此深刻的反映现实社会的佳作,当犹如平地而起的一声惊雷,使得那些仍醉心于宫诗、艳诗的文人为之一震,这在中国文学史上是值得写上一笔的。
  旧说以为此诗乃东周初年姬姓贵族所作,旨在讥刺平王弃宗族而不顾。《毛诗序》:“《《葛藟》佚名 古诗》,刺平王也。周室道衰,弃其九族焉。”毛氏说诗多牵强附会,常把表现人之常情的诗作拉扯到政教、美刺上去。宋人说诗较为通达(da),朱熹《诗集传》云:“世衰民散,有去其乡里家族,而流离失所者(suo zhe),作此诗以自叹。”得其旨矣。
  “从风暂靡草,富贵上升天。”这两句以草为喻,草遭风吹,有的随风暂时倒下,可是风过后仍可挺起来,照样生长;有的则随风吹上天,成了暴发户,但风一停便会掉下来,成为无可依靠的弃物。两句意思是与其追求一时的富贵,飘浮虚华,不如安于(an yu)贫贱,不离本根。二句互文见义,上句“从风”直贯下句,下句“富贵”以反义(贫贱)反绾上句,“草”则关合两句。靡,披靡,倒下。“不见山巅树,摧杌下为薪。”摧杌(wù误),摧折倒下。这两句以树为喻,君不见山头之树,所处势位高则高矣,似可傲视它树,可是一旦摧折倒下,照样被砍伐当作柴烧。两句意思是别看有权有势者居高自傲,不可一世,一旦垮台了,也不过同薪柴一样不值几文。“岂甘井中泥?上出作埃尘。”这两句以井泥为喻,意思是:井中之泥岂能甘心永远沉于井底,不思出井一见天日?可是一旦到了井上,日晒泥干,风一吹便成了埃尘四处飞扬矣。两句意思是如果不甘心沉于下层,一心想出头露面,结果也只能是如浮尘之一场空。综合这三个比喻,意在说明:还是甘居下层,安于贫贱,不汲汲于富贵,不追慕势力地位,不求出头露面的好。这是身处政治动乱时代的人们所总结出来的一番处世保身的经验谈。作者对攀龙附凤爬上天的暴发户,对爬上高位而不可一世的势利眼,对一心想抛头露面的功名迷,以及对他们的下场,是看得太多了,因而才得出了上述的结论,从而选定了自己要走的道路:君子固穷,全节保身。这也就是后来陶渊明所走的道路。以上是诗的第二层内容,即陈说处世保身之诀。
  项羽终于自刎了,他是站着死的。帝王刘、项,将相萧、曹,对于两千年后的我们,本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》,特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候,总不免咨嗟叹息,起坐彷徨,这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中,留给我们印象最深刻的,是三个场次之间的节奏变化,起伏张弛,抑扬徐疾。第一场重在抒情,节奏纡徐,情如悲笳怨笛,以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事,全用短节奏,进行速度,铁马金戈,声情激越。第三场江畔陈辞,羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我,我何面目见之!纵彼不言,籍独不愧于心乎!”连用两反诘句,顿挫抑扬,极唱叹之胜。此外,还用了许多形象生动,蕴涵丰富的细节,其中必有不少出于传闻、揣度,但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言,而意理却细入无间”;钱钟书《管锥编》所谓“马(司马迁)善设身处地,代作喉舌”,都是赞扬他设计的细节情理兼胜,妙合无垠。虞姬悲歌,乌江拒渡,赠马赐头,一波三折,全凭细节传神,使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界,读之令人荡气回肠。在传记文学中,不说绝后,至少空前。
  第二层是全诗最精彩的部份。诗人在病榻上度过了一个冬天,现在已是初春时节了。他凭窗而坐,倾耳细听远处波涛拍岸之声;举目远望群山起伏之影。而近处所见的景致则是:“池塘生春草,园柳变鸣禽。”诗人从冬去春回的众多景象中选择了一个细小而典型的镜头:不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了;小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中,久病的诗人突然意识到,外面已是一派浓郁的春意。这里写景,有声有色,远近交错,充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就在于自然清新,不假绳削。
  全诗十六章,前八章每章八句,刺厉王失政,好利而暴虐,以致民不聊生,故激起民怨;后八章每章六句,责同僚,然亦道出厉王用人不当,用人不当亦厉王之过失。故毛传总言为刺厉王。
  《《运命论》李康 古诗》是用骈文笔法写成的政(de zheng)论文,其辞采之精美,语言之整齐,音声之讲究,典故之宏富,庶几可谓是一篇十分成熟的骈体文,它对后期骈文的发展,有着举足轻重的影响。
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突(jun tu)起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲(shang qu)中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
  第一章写欢娱,是从男女双方来写。“谑浪笑敖”,《鲁诗》曰:“谑,戏谑也。浪,意萌也。笑,心乐也。敖,意舒也。”连用四个动词来摹写男方的纵情粗暴,立意于当时的欢娱。“中心是悼”,悼,担心忧惧的意思,是女方担心将来的被弃,着意于将来的忧惧。
  五六句写诗人幻想得到唐玄宗赏识提拔,通过辅佐唐玄宗来实现自己的政治理想。诗人借“垂拂拭”喻受到统治者赏识和提拔,用擦拭物件上的灰尘来比喻对人才的提拔,形象生动地表现出诗人渴望建功立业、施展才华的抱负,给读者以深刻鲜明的形象,使说理更加透彻。
  首句“朱雀桥边野草花”,朱雀桥横跨南京秦淮河上,是由市中心通往乌衣巷的必经之路。桥同河南岸的乌衣巷,不仅地点相邻,历史上也有瓜葛。东晋时,乌衣巷是高门土族的聚居区,开国元勋王导和指挥淝水之战的谢安都住在这里。旧日桥上装饰着两只铜雀的重楼,就是谢安所建。在字面上,朱雀桥又同乌衣巷偶对天成。用朱雀桥来勾画乌衣巷的环境,既符合地理的真实,又能造成对仗的美感,还可以唤起有关的历史联想,是“一石三鸟”的选择。句中引人注目的是桥边丛生的野草和野花。草长花开,表明时当春季。“草花”前面按上一个“野”字,这就给景色增添了荒僻的气象。再加上这些野草野花是滋蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥畔,这就使读者想到其中可能包含深意。作者在“万户千门成野草”(《台城》)的诗句中,就曾用“野草”象征衰败。在这首诗中,这样突出“野草花”,正是表明,昔日车水马龙的朱雀桥,已经荒凉冷落了。

创作背景

  晋陵即今江苏常州,唐代属江南东道毗陵郡。陆丞,作者的友人,不详其名,时在晋陵任县丞。杜审言在公元670年(唐高宗咸亨元年)中进士后,仕途失意,一直充任县丞、县尉之类小官。大约公元689年(武则天永昌元年)前后,他到江阴县任职。此时他宦游已近二十年,诗名甚高,却仍然远离京洛,在江阴这个小县当小官,心情很不高兴。

  

法坤宏( 金朝 )

收录诗词 (3488)
简 介

法坤宏 (1699—1785)清山东胶州人,字直方,一字镜野,自号迂斋。干隆六年举人,授大理寺评事。性淡泊,不谐俗。学宗王阳明。博通诸经,尤邃于《春秋》。文章跌荡有奇气。有《春秋取义测》、《学古编》等。

咏杜鹃花 / 胥小凡

爰从太微上,肆觐虚皇尊。腾我八景舆,威迟入天门。
九转九还功若就,定将衰老返长春。
莫问无机性,甘名百钝人。一床铺冷落,长日卧精神。
□□莲花山头饭,黄精仙人掌上经。
堑水成文去,庭柯擎翠低。所思不可见,黄鸟花中啼。"
我在目前人不识,为留一笠莫沉埋。"
"爪利如锋眼似铃,平原捉兔称高情。
别意倾吴醑,芳声动越人。山阴三月会,内史得嘉宾。"


九歌·湘夫人 / 闻人培

风落昆仑石,河崩苜蓿根。将军更移帐,日日近西蕃。"
"轩车谁肯到,泉石自相亲。暮雨凋残寺,秋风怅望人。
胡兵纷纷满前后,拍手唱堂堂,驱羊向南走。
"久与寒灰合,人中亦觉闲。重城不锁梦,每夜自归山。
浸浸三楚白,渺渺九江寒。(《雪》,见《吟窗杂录》)
庭芳自摇落,永念结中肠。"
绣闼雕甍处处烧。惊动干坤常黯惨,深藏山岳亦倾摇。
风刮阴山薄,河推大岸斜。只应寒夜梦,时见故园花。


/ 成寻绿

谁解长生似我哉,炼成真气在三台。尽知白日升天去,
鱼竿村口望归船。归船不见见寒烟,离心远水共悠然。
因知好句胜金玉,心极神劳特地无。"
自从修到无为地,始觉奇之又怪之。"
虽然不见人头落,暗里教君骨髓枯。"
"鉴禁疏云数道开,垂风岸柳拂青苔。
碑寒树古神门上,管得无穷空白云。"
"君章才五色,知尔得家风。故里旋归驾,寿春思奉戎。


南园十三首 / 子车旭

每谈今古事,嗟见世愚痴。个个入地狱,早晚出头时。
此后莫教尘点染,他年长照岁寒姿。"
铺云枕石长松下,朝退看书尽日眠。"
"沧洲误是真,萋萋忽盈视。便有春渚情,褰裳掇芳芷。
烟花已入鸬鹚港,画舸犹沿鹦鹉洲。
道妙如君有舒卷。萦空叠景多丽容,众峰峰上自为峰。
"万劫千生得个人,须知先世种来因。
若是出山机已息,岭云何事背君飞。"


凉州词 / 巫马午

"一减三张价,幽居少室前。岂应贫似我,不得信经年。
越鸟燕鸿叫夕阳。烟月几般为客路,林泉四绝是吾乡。
景速奔马。胡不自强,将升玉堂。胡为自坠,言虚行伪。
"寒思白阁层,石屋两三僧。斜雪扫不尽,饥猿唤得应。
人临沅水望,雁映楚山飞。唯有传声政,家风重发挥。"
疏散遂吾性,栖山更无机。寥寥高松下,独有闲云归。
回首迩结灵,倾眸亲曜罗。豁落制六天,流铃威百魔。
自言空色是吾真。深殿虔心随宝辇,广庭徐步引金轮。


杨柳枝词 / 磨红旭

此道真清气,前贤早白髭。须教至公手,不惜付舟枝。"
欲知我家在何处,北邙松柏正为邻。
心心缘经口缘字,一室寥寥灯照地。沈檀卷轴宝函盛,
爰从太微上,肆觐虚皇尊。腾我八景舆,威迟入天门。
"大仰禅栖处,杉松到顶阴。下来虽有路,归去每无心。
"堂开星斗边,大谏采薇还。禽隐石中树,月生池上山。
"江声五十里,泻碧急于弦。不觉日又夜,争教人少年。
此时欲买君山住,懒就商人乞个钱。"


城西访友人别墅 / 薛天容

深荷故人相厚处,天行时气许教吞。"
鸟幽声忽断,茶好味重回。知住南岩久,冥心坐绿苔。"
冷烟濛古屋,干箨堕秋墀。径熟因频入,身闲得遍欹。
"偷儿成大寇,处处起烟尘。黄叶满空宅,青山见俗人。
猿来触净水,鸟下啄寒梨。可即关吾事,归心自有期。"
帝一集绛宫,流光出丹玄。元英与桃君,朗咏长生篇。
得奉衣冠盛,仍观书轨同。犹言待封告,未忍向华嵩。"
珍簟凉风着,瑶琴寄恨生。嵇君懒书札,底物慰秋情。"


闲情赋 / 帅乐童

胡兵纷纷满前后,拍手唱堂堂,驱羊向南走。
点检斗牛先下火。进火消阴始一阳,千岁仙桃初结果。
幻情有去住,真性无离别。留取老桂枝,归来共攀折。"
逍遥太霞上,真鉴靡不通。
与师虽别久,于法本相亲。又对清凉月,中宵语宿因。"
即问沃州开士僻,爱禽怜骏意何如。"
姜师度,更移向南三五步。
"哦吟但写胸中妙,饮酒能忘身后名。


周颂·般 / 向辛亥

"夫子垂竿处,空江照古台。无人更如此,白浪自成堆。
须历尧阶挝谏鼓。恭闻吾皇至圣深无比,推席却几听至理。
"朝朝送别泣花钿,折尽春风杨柳烟。
"君王冥漠不可见,铜雀歌舞空裴回。西陵啧啧悲宿鸟,
温温独游迹,遥遥相望情。淮上春草歇,楚子秋风生。
桃熟多红璺,茶香有碧筋。高宗多不寐,终是梦中人。"
扣舷得新诗,茶煮桃花水。n5々数片帆,去去殊未已。
务简趣难陪,清吟共绿苔。叶和秋蚁落,僧带野香来。


望江南·咏弦月 / 聊修竹

自休自已自安排,常愿居山事偶谐。僧采树衣临绝壑,
"正是闭门争合闭,大家开处不须开。
楚穆肆巨逆,福柄奚赫烈。田常弑其主,祚国久罔缺。
"溪色思泛月,沿洄欲未归。残灯逢水店,疏磬忆山扉。
"白石路重重,萦纡势忽穷。孤峰擎像阁,万木蔽星空。
"春教风景驻仙霞,水面鱼身总带花。
相思恨相远,至理那时何。道笑忘言甚,诗嫌背俗多。
禅心清石室,蝶翅覆花英。好听谈玄处,乔松鹤数声。