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无题·重帏深下莫愁堂

金朝 / 释善悟

人生分已定,富贵岂妄来。不见海底泥,飞上成尘埃。
"桂山留上客,兰室命妖饶。城中画广黛,宫里束纤腰。
"虚着褐衣老,浮杯道不成。誓传经论死,不染利名生。
容易春浮锦水还。两面碧悬神女峡,几重青出丈人山。
为缨作盖拥千官。从龙合沓临清暑,就日逶迤绕露寒。
"浮生如梦能几何,浮生复更忧患多。
三亩丹田无种种,种时须藉赤龙耕。
鸟外尘中四十秋,亦曾高挹汉诸侯。如斯标致虽清拙,
明朝更蹑层霄去,誓共烟霞到老闲。"
乱石之壤,绝世之冈。谷变庚戌,马氏无王。
惟能引水种金莲。白云乍可来青嶂,明月难教下碧天。
"还返初成立变童,瑞莲开处色辉红。
"心魂役役不曾归,万象相牵向极微。所得或忧逢郢刃,
海面云归窦,猿边月上关。寻思乱峰顶,空送衲僧还。"
三代业遽陨,七雄遂交驰。庶物坠涂炭,区中若棼丝。
数篇正始韵,一片补亡心。孤悄欺何谢,云波不可寻。"
请回云汉诗,为君歌乐职。"


无题·重帏深下莫愁堂拼音解释:

ren sheng fen yi ding .fu gui qi wang lai .bu jian hai di ni .fei shang cheng chen ai .
.gui shan liu shang ke .lan shi ming yao rao .cheng zhong hua guang dai .gong li shu xian yao .
.xu zhuo he yi lao .fu bei dao bu cheng .shi chuan jing lun si .bu ran li ming sheng .
rong yi chun fu jin shui huan .liang mian bi xuan shen nv xia .ji zhong qing chu zhang ren shan .
wei ying zuo gai yong qian guan .cong long he da lin qing shu .jiu ri wei yi rao lu han .
.fu sheng ru meng neng ji he .fu sheng fu geng you huan duo .
san mu dan tian wu zhong zhong .zhong shi xu jie chi long geng .
niao wai chen zhong si shi qiu .yi zeng gao yi han zhu hou .ru si biao zhi sui qing zhuo .
ming chao geng nie ceng xiao qu .shi gong yan xia dao lao xian ..
luan shi zhi rang .jue shi zhi gang .gu bian geng xu .ma shi wu wang .
wei neng yin shui zhong jin lian .bai yun zha ke lai qing zhang .ming yue nan jiao xia bi tian .
.huan fan chu cheng li bian tong .rui lian kai chu se hui hong .
.xin hun yi yi bu zeng gui .wan xiang xiang qian xiang ji wei .suo de huo you feng ying ren .
hai mian yun gui dou .yuan bian yue shang guan .xun si luan feng ding .kong song na seng huan ..
san dai ye ju yun .qi xiong sui jiao chi .shu wu zhui tu tan .qu zhong ruo fen si .
shu pian zheng shi yun .yi pian bu wang xin .gu qiao qi he xie .yun bo bu ke xun ..
qing hui yun han shi .wei jun ge le zhi ..

译文及注释

译文
  在即将离别的时刻,我们就像明月一样默默无言。此时万籁俱寂,月光撒满了大地,我们的内心就像月光一样充满着柔情。离别后,我就像月光普照天(tian)(tian)南地北一样,对你的思念之情也追踪到任何一个地方——不管是天涯海角还是海陲边塞。
但愿见一面啊诉说心意,君王心思啊却与我相异。
夜卧枕被如冰,不由让我很惊讶,又看见窗户被白雪泛出的光照亮。
到了,那纸窗,那竹屋,幽深而又暖和,惠勤与惠思,裹着僧衣,正在蒲团上打坐。
三杯下肚,一诺千金,义气重于五岳。
见你书信倍感心伤,面对美食不能下咽。
廉正的人重义,骏马不需要加鞭。
遥想当年,姜太公溪垂钓,得遇重才的文王,伊尹乘舟梦日,受聘在商汤身边。
海边的尖山好像利剑锋芒,到秋天处处割断人的愁肠。
念此去往来寻觅,终(zhong)见不到折戟沉沙的悲壮,也终觅不到黄尘古道边的无奈……
江水倒映秋影大雁刚刚南飞, 约朋友(you)携酒壶共登峰峦翠微。
白天依旧柴门紧闭,心地纯净断绝俗想。
想沿着大道平(ping)稳驱车啊,怎样去做却又不知道。
无限眷恋地抚摸着犁耙,
洼地桑树多(duo)婀娜,叶儿浓密黑黝黝。我看见了他,说着情言爱语,体会着他执着的爱意。
梅花和雪花都认为各自占尽了春色,谁也不肯服输。难坏了诗人,难写评判文章。

注释
③观射父:楚国大夫。训辞:指外交辞令。
⑶愿:思念貌。
③盍(hé):通“何”,何不。
28.之:用在主、谓语之间,取消句子的独立性,无实义。
横:意外发生。
【逮奉圣朝,沐浴清化】
⑷合:环绕。

赏析

  “千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论。”这是此诗的结尾,借千载作胡音的琵琶曲调,点明全诗写昭君“怨恨”的主题。据汉代刘熙的《释名》说:“琵琶,本出于胡中马上所鼓也。推手前曰琵,引手却曰琶。”晋代石崇《明君词序》说:“昔公主嫁乌孙,令琵琶马上作乐,以慰其道路之思。其送明君亦必尔也。”琵琶本是从胡人传入中国的(guo de)乐器,经常弹奏的是胡音胡调的塞外之曲,后来许多人同情昭君,又写了《昭君怨》、《王明君》等琵琶乐曲,于是琵琶和昭君在诗歌里就密切难分了。
  清代注家徐逢源推断此诗系借讽唐敬宗,其说颇可信。因为所讽对象如为一般贵显少年,则他们所关心的本来就是声色狗马,责备他们不忧“七国三边”之事,未免无的放矢。必须是居其位当忧而不忧的(you de),才以“未到忧”责之。所以首句即已暗露消息,所谓少侯,实即少帝。末句以“莫愁”暗讽其终将有愁,和《陈后宫​》结句“天子正无愁”如出一辙,也暗示所讽者并非无知贵介,而是“无愁天子”一流。不过李商隐托古讽时、有特定讽刺对象的咏史诗,题目与内容往往若即若离,用事也古今驳杂,再说托古讽时之作,所托之“古”与所讽之“今”但求大体相似,不能一一相符。
  中间三联承“帝王州”写来,具体描绘当今“帝王州”的形势。诗人特别注重视角的变化。沿巍峨帝都顺势望去,但见城墙环绕着蜿蜒曲折的护城河,绿波荡漾,风光旖旎;抬头远眺,又见层层高楼,鳞次栉比,在日光照耀之下,显得灿烂辉煌。这是二联,是写远眺。三联则取近观。驰道,天子所行之道,常人不可步入。驰道两旁,矗立着威仪棣棣的皇宫高院,甍宇齐飞,舛互迢递,一望无际。随着视野的延伸,驰道越远越窄,渐渐被飞甍合成一片,所以猛然看去。好像是“夹”住了驰道一样。一个“夹”字,以主观感受状写客观物象,写出了境界。所以,“垂杨荫御沟”完全是实写。杨柳婆娑,婀娜多姿,茂茂密密长满了御沟两旁。总起来看这四句,诗人应着视角的变换,层次分明地写出了帝都的形象。“逶迤带绿水”、“飞甍夹驰道”以河水的蜿蜒曲折和道路的绵绵延伸,挖掘出诗境的远近纵深感;“迢递起朱楼”、“垂杨荫御沟”以高楼的嵯峨入云和杨柳的婀娜多姿,拓展(tuo zhan)出诗境的上下层次感。同时,还注重色彩的描绘,绿水朱楼,红绿相映;琉璃飞甍,葱葱杨柳,青黄相间,五色缤纷,气象非凡。这祥写来,诗境便显得阔大、气派,富于色彩。静景的描绘而能臻于此境,堪称高妙。但诗人并不满足。他似乎觉察到了静态刻画容易流于呆板单调的不足,所以再紧跟“凝笳”二句,以驷马飞驰,车盖摩云,极写道路的繁华;又以华輈画舫,从容优游,极写河流的胜景,运动物于静景,景境全活。而且,车驰舟驶,声鼓动地(笳声徐引谓之“凝”,轻鼓小击谓之“叠”),更加突出了场景的繁华、壮观。皇京帝都的辉煌气派,渲染至极。
  中间四句是《野望》杜甫 古诗时触发的有关国家和个人的感怀。三四句由战乱推出怀念诸弟,自伤流落的情思。海内外处处烽火,诸弟流散,此时“一身遥”客西蜀,如在天之一涯。诗人怀念家国,不禁“涕泪”横流。真情实感尽皆吐露不由人不感动。
  “犹不如槿花,婵娟玉阶侧”写满园花草在李白眼中,都不如木槿,排斥了“园花”、“池草”。李白再运用拟人手法,把槿花喻意为“蝉娟”般美好的容颜,如婵娟般亭亭而立的槿花将笑芳年的园花与艳春色的池草统统的比下去了,从而使得诗句文采特异、铺陈辞藻,可见奔放不羁的李白对木槿花情有独钟,怜香惜玉也是因花而异。
  夏雨的特点是来速疾,来势猛,雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住,表现于笔下。急雨才在前山,忽焉已至溪上,叫人避之不及,其来极快。以“坐看”从容起,而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折,写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”,不但把黑云拟人化了(它像在撒泼、顽皮),形象生动,而且写出了雨的力度,具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”,写雨曰“猛”,均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨,一忽儿西边日头东边雨,又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够,诗人还通过“遇雨”者表情的变化,先是“坐看”,继而“忽惊”,侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活,用笔新鲜活跳,措语尖新,可喜可愕,深得夏雨之趣。
  总之,在《报任安书》中,司马迁通过富有特色的语言,真切地表达了激扬喷薄的愤激感情,表现出峻洁的人品和伟大的精神,可谓字字血泪,声声衷肠,气贯长虹,催人泪下。前人的评价,“感慨啸歌有燕赵烈士之风,忧愁幽思则又直与《离骚》对垒”,实在精辟。
  第一首着重写诗人刚到家时合家欢聚惊喜的情景,以及人物在战乱时期出现的特有心理。
  此诗分三段。中间八句,首尾各四句。朱鹤龄注:鲍照《行路难》:“愁思忽而至,跨马出国门。举头四顾望,但见松柏荆棘郁蹲蹲。中有一鸟名杜鹃,言是古时蜀帝魂。声音哀苦鸣不息,羽毛惟悴似人髠。飞走树间逐虫蚁,岂忆往日天子尊。念此死生变化非常理,中心恻怆不能言。”此诗意所本也。
  此诗为五言古诗,而语言工致,对用对仗,可见是吸取了近体诗的特点。李白诗歌素以雄奇奔放、豪迈不羁著称,但这首诗表现出李白诗歌精细工致的另一面。
  “黯然销魂者,唯别而已矣。”临歧徘徊,执手相送,构成了送别诗的基本情调。要在这同一基调上奏出不落窠臼、自成体格的送别曲,确非易事,张籍《《送远曲》张籍 古诗》就是个中唐佳品。
  甘露寺在镇江北固山巅,濒临大江,因此这首诗着力描绘地势,在构思时,不用实笔,全通过想象,描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图,写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气,次句写山谷的松声,末两句写长江的风采。一句诗一个画面,全诗浑成合美。诗中有画,景中有情。
  在艺术上,《《卿云歌》佚名 古诗》辞藻华美,意境超迈,孕育骚赋句法,足可与《诗》之《雅》、《颂》媲美。
  “骨肉缘枝叶”是《文选》所录《苏武诗四首》中的第一首。这首五言诗抒写兄弟骨肉的离别之情,用笔浑重朴厚,风格淡中见醇,近而犹远。
  《小雅·《采芑》佚名 古诗》诗的开首以“《采芑》佚名 古诗”起兴,很自然地引出这次演习的地点:“新田”、“菑亩”。紧接着一支浩浩荡荡的大军出现在旷野上,马蹄得得,敲不碎阵列中之肃穆严整;军旗猎猎,掩不住苍穹下之杀气腾腾。在这里,作者以一约数“三千”极言周军猛将如云、战车如潮的强大阵容,进而又将“镜头的焦距”拉近至队伍的前方,精心安排了一个主将出场的赫赫威仪。只见他,乘坐一辆红色的战车,花席为帘、鲛皮为服,四匹马训练有素、铜钩铁辔,在整个队伍里坐镇中央,高大威武而与众不同。真是未谋其面已威猛慑人。诗的第二章与上大体相同,以互文见义之法,主要通过色彩刻画(“旗旐央央”,“约軝错衡”),继续加强对演习队伍声势之描绘。在对方叔形象的刻画上则更逼近一步:“服其命服”的方叔朱衣黄裳、佩玉鸣鸾、气度非凡。同时也点明他为王卿士的重要身份。第三章格调为之一变,以鹰隼的一飞冲天暗比方叔所率周军勇猛无敌和斗志昂扬。接下来作者又具体地描绘了周师在主帅的指挥下演习阵法的情形:雷霆般的战鼓声中,战车保持着进攻的阵形,在响彻云霄的喊杀声中向前冲去;演习结束,又是一阵鼓响,下达收兵的号令,队伍便井然有序地退出演习场,整顿完毕后,浩浩荡荡地返回营地。(“伐鼓渊渊,振旅阗阗”)。第四章辞色俱厉,以雄壮的气概直斥无端滋乱之荆蛮(“蠢尔蛮荆,大邦为仇”)。告诫说,以方叔如此装备精良、训练有素之师旅讨伐荆蛮,定能以迅雷不及掩耳之势,摧敌之军,拔敌之城,俘敌之人,败之于谈笑挥手之间(“方叔率止,执讯获丑”)。
  首句貌似平直,其实也有一层曲折:中午时分,烈日暴晒,是一天中最为酷热的时刻,而今,“夜热”竟然与“午热”相仿佛,则“夜热”之甚,可想而知。唯其如此,才引出次句诗人月下独立的形象。“开门”,点出作者原在室内。或许他本已就寝,而因夜里天热的缘故,辗转反侧难以入梦,迫于无奈才出门纳凉。而“明月”,则点出正值“月华皎洁”的三五之夜。这样,作者“独立”的目的,应该说是“追凉”与“赏月”兼而有之,追凉可得体肤之适,赏月则可得精神之快,难怪他要独立不移、执着若此了。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  诗的第二句“今春花鸟作边愁”,是从昔游的回忆写到今春的边愁。一般说来,鸟语花香是令人欢乐的景物;可是,这些景物却使诗人更想(geng xiang)起自己正在流放去边疆的途中。鸟语也好,花香也好,在诗人心目中只构成了远去边疆的哀愁。这一句诗是以心中的情移眼前的境。诗人缘情写景,因而景随情迁。如果就艺术手法来说,以“花鸟”与“边愁”形成对比,是从反面来衬托边愁。与杜审言的这句诗有些近似的有杜甫《春望》诗中的“感时花溅泪,恨别鸟惊心”一联,司马光的《续诗话》评这一联诗说:“花鸟平时可娱之物,见之而泣,闻之而悲,则时可知矣。”这里,以花鸟可娱之物来写“感时”、“恨别”之情,采用的也是反衬法。杜审言是杜甫的祖父,对杜甫有直接影响。“花溅泪”、“鸟惊心”一联,可能就是从“花鸟作边愁”这一句化出的。

创作背景

  在中年(36-49岁)作者先任监察御史,因上书论天旱人饥状,请减免徭役赋税,指斥朝政,被贬为阳山令。顺宗即位,用王叔文集团进行政治改革,他持反对立场。宪宗即位,获赦北还,为国子博士。改河南令,迁职方员外郎,历官至太子右庶子。因先后与宦官、权要相对抗,仕宦一直不得志。

  

释善悟( 金朝 )

收录诗词 (9968)
简 介

释善悟 释善悟,字高庵,俗姓李,洋州(今陕西洋县)人。年十一得度,师事佛眼清远禅师。后住南康云居寺。《新续高僧传》四集有传。今录诗九首。

院中独坐 / 赵庚夫

披云得灵境,拂石临芳洲。积翠遥空碧,含风广泽秋。
嗟见世间人,个个爱吃肉。碗碟不曾干,长时道不足。
濛濛雨草瑶阶湿,钟晓愁吟独倚屏。"
落日愁闻笛,何人为吐茵。生徒希匠化,寰海仰经纶。
沈吟未终卷,变态纷难数。曜耳代明珰,袭衣同芳杜。
"不知持斧客,吟会是何情。丹陛恩犹在,沧洲赏暂行。
觉树垂实,魔辈刺疾。病也不问,终不皴膝。春光冉冉,
"废溪无人迹,益见离思深。归来始昨日,恍惚惊岁阴。


与夏十二登岳阳楼 / 尹英图

树枿烧炉响,崖棱蹑屐声。此心人信否,魂梦自分明。"
"旦暮馀生在,肌肤十分无。眠寒半榻朽,立月一株枯。
马非躞蹀宁酬价,人不婵娟肯动心。"
乡心缭绕愁夜钟。寺北禅冈犹记得,梦归长见山重重。"
照砚花光淡,漂书柳絮干。聊应充侍膳,薄俸继朝餐。"
"我衰君亦老,相忆更何言。除泥安禅力,难医必死根。
青山看着不可上,多病多慵争奈伊。"
本色丹瓢推倒后,却吞丸药待延龄。


新雷 / 赵骅

早知太守如狼虎,猎取膏粱以啖之。
"莫交牵动青猪足,动即炎炎不可扑。
紫髯青眼代天才,韩白孙吴稍可陪。只见赤心尧日下,
"人独归,日将暮。孤帆带孤屿,远水连远树。
霜兔毳寒冰茧净,嫦娥笑指织星桥。
"蝶舞莺歌喜岁芳,柳丝袅袅蕙带长。
政入龚黄甲,诗轻沈宋徒。受恩酬未得,不觉只长吁。
山限东西寺,林交旦暮钟。半天倾瀑熘,数郡见炉峰。


北庭西郊候封大夫受降回军献上 / 徐有王

又不见三衢赵枢密,参禅作鬼终不识。修完外体在何边,
"佛寺孤庄千嶂间,我来诗境强相关。岩边树动猿下涧,
咏美歌谣。将恐尘栖弱草,露宿危条。无过日旦,
着书穷天人,辞聘守玄默。薄葬信昭俭,可为将来则。"
君不见于公门,子孙好冠盖。
"弥天称圣哲,象法初繄赖。弘道识行藏,匡时知进退。
风雨林间有鬼神。黄公石上三芝秀,陶令门前五柳春。
战马龁腥草,乌鸢识阵云。征人心力尽,枯骨更遭焚。


江城子·密州出猎 / 郑之章

沧浪万顷三更月,天上何如水底深。"
寄语世上人,莫厌临芳尊。庄生问枯骨,三乐成虚言。"
龟自卜,镜自照。吉可募,光不曜。
"天将兴大蜀,有道遂君临。四塞同诸子,三边共一心。
迩来便止于匡霍,瀑布千寻喷冷烟,旃檀一枝翘瘦鹤。
只恐西追王母宴,却忧难得到人间。"
花外衔泥去,空中接食回。不同黄雀意,迷逐网罗媒。"
别有官荣身外趣,月江松径访禅人。"


上林春令·十一月三十日见雪 / 张为

"君章才五色,知尔得家风。故里旋归驾,寿春思奉戎。
一握黳髯一握丝,须知只为平戎术。
为有阎浮珍重因,远离西国赴咸秦。
何能向外求攀折,岩桂枝条拂石梯。"
寺近闲人泛月过。岸引绿芜春雨细,汀连斑竹晚风多。
是物得老,如此即商山皓。商山皓,君不用讨他,
曾似老人岩上坐,清风明月与心齐。
有乳盘春力,无心合道情。惟宜高处着,将寄谢宣城。"


采桑子·花前失却游春侣 / 释中仁

桃熟多红璺,茶香有碧筋。高宗多不寐,终是梦中人。"
山绕军城叠,江临寺阁层。遍寻幽胜了,湘水泛清澄。"
自成为拙隐,难以谢多才。见说相思处,前峰对古台。"
五月衲衣犹近火,起来白鹤冷青松。"
寂寥中影迹,霜雪里精神。待折东堂桂,归来更苦辛。"
玄猿何事朝夜啼,白鹭长在汀洲宿。黑雕黄鹤岂不高,
莫问我姓名,向君言亦空。潮生沙骨冷,魂魄悲秋风。
"牧童见人俱不识,尽着芒鞋戴箬笠。朝阳未出众山晴,


诉衷情·芙蓉金菊斗馨香 / 钱逵

昔别容如玉,今来鬓若丝。泪痕应共见,肠断阿谁知。
莫学颍阳子,请师高山叟。出处藩我君,还来会厓阜。"
静息深依竹,惊移瞥过楼。分明晴渡口,凄切暮关头。
至言发玄理,告以从杳冥。三光入无穷,寂默返太宁。"
大有俗中士,知非不爱金。故知君子志,任运听浮沈。
不缘齿发未迟暮,吟对远山堪白头。"
孙登土窟且相宜。薜萝山帔偏能gx,橡栗年粮亦且支。
千人万人中,一人两人知。忆在东溪日,花开叶落时。


梅花绝句二首·其一 / 如愚居士

谁为今朝奉明主,使君司户在隋州。
(王氏答李章武白玉指环)
访戴情弥切,依刘力不胜。众人忘苦苦,独自愧兢兢。
"君来乞诗别,聊与怆前程。九野未无事,少年何远行。
"倒排双陆子,希插碧牙筹。既似牺牛乳,又如铃马兜。
石门红藓剥,柘坞白云生。莫认无名是,无名已是名。"
"真性在方丈,寂寥无四邻。秋天月色正,清夜道心真。
神仙既有丹青术,携取何妨入洞天。"


五人墓碑记 / 候嗣达

一春膏血尽,岂止应王赋。如何酷吏酷,尽为搜将去。
怪石和僧定,闲云共鹤回。任兹休去者,心是不然灰。"
"日月交加晓夜奔,昆仑顶上定干坤。
小寒山中叶初卷。吴婉携笼上翠微,蒙蒙香刺罥春衣。
"见心知命好,一别隔烟波。世乱无全士,君方掇大科。
"不怨卢郎年纪大,不怨卢郎官职卑。
黄金色,若逢竹实终不食。"
庭有介隐心,得无云泉误。府公中司贵,频贻咫尺素。