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汉宫春·初自南郑来成都作

先秦 / 吴高

娇嘶骏马珊瑚柱。胡儿夹鼓越婢随,行捧玉盘尝荔枝。
"碧草逢春意,沅湘万里秋。池要山简马,月净庾公楼。
"青云自致晚应遥,朱邸新婚乐事饶。饮罢更怜双袖舞,
"贤有不黔突,圣有不暖席。况我饥愚人,焉能尚安宅。
故独写真传世人,见之座右久更新。年多物化空形影,
酷见冻馁不足耻,多病沈年苦无健。王生怪我颜色恶,
"始贺天休雨,还嗟地出雷。骤看浮峡过,密作渡江来。
鸣鸠乳燕青春深。腐儒衰晚谬通籍,退食迟回违寸心。
朝廷问府主,耕稼学山村。归翼飞栖定,寒灯亦闭门。"
江水流城郭,春风入鼓鼙。双双新燕子,依旧已衔泥。
不示知禁情,岂惟干戈哭。城中贤府主,处贵如白屋。


汉宫春·初自南郑来成都作拼音解释:

jiao si jun ma shan hu zhu .hu er jia gu yue bi sui .xing peng yu pan chang li zhi .
.bi cao feng chun yi .yuan xiang wan li qiu .chi yao shan jian ma .yue jing yu gong lou .
.qing yun zi zhi wan ying yao .zhu di xin hun le shi rao .yin ba geng lian shuang xiu wu .
.xian you bu qian tu .sheng you bu nuan xi .kuang wo ji yu ren .yan neng shang an zhai .
gu du xie zhen chuan shi ren .jian zhi zuo you jiu geng xin .nian duo wu hua kong xing ying .
ku jian dong nei bu zu chi .duo bing shen nian ku wu jian .wang sheng guai wo yan se e .
.shi he tian xiu yu .huan jie di chu lei .zhou kan fu xia guo .mi zuo du jiang lai .
ming jiu ru yan qing chun shen .fu ru shuai wan miu tong ji .tui shi chi hui wei cun xin .
chao ting wen fu zhu .geng jia xue shan cun .gui yi fei qi ding .han deng yi bi men ..
jiang shui liu cheng guo .chun feng ru gu pi .shuang shuang xin yan zi .yi jiu yi xian ni .
bu shi zhi jin qing .qi wei gan ge ku .cheng zhong xian fu zhu .chu gui ru bai wu .

译文及注释

译文
后羿怎样射下九日?日中之乌如何解体?
鲁阳有(you)什么德行,竟能挥戈驻日?
陇山的流水,也发出呜咽的鸣声。遥望着秦川(chuan),心肝都要断绝了。
人在天涯,不知回乡的路在哪里,江湖游荡,白了头发。
宋朝的皇帝啊!难道你就不想疆土在逐日散失,难道你就不思念徽钦被俘而去的奇耻大辱,然而徽宗钦宗真正返回之后,赵构的帝位又怎能相属,千年万代的人们啊再不要说不该南渡偏安一隅,当时的赵构啊自己就怕把中原收复,可笑地是区区一个秦桧又有多少能耐,只是他迎合了赵构的心意而已。
凿一眼井就可以有水喝,种出庄稼就不会饿肚皮。
春光里中空的《竹》李贺 古诗(shi)子,把绿色的倩影,倒映在波光粼粼的水面上:轻轻摇摆,轻轻动荡……
(他说)“你家那个地方现在已是松树(shu)柏树林中的一片坟(fen)墓。”
贤君你马上要登朝廷的凤凰池去了,别忘记(ji)了我这个被遗弃的贾谊,有机会推荐一下。
大雪粉白光华,像飞舞(wu)的梨花,遮住了郊野三三两两的农家。雪花密密层层的漂洒堪描堪画。看那稀疏的树林上鸣叫着晚归的寒鸦。一条钓鱼的小船正斜揽在枯黄芦(lu)苇掩映的清江下。
不管风吹浪打却依然存在。
生命托付与造化(hua),内心恬淡长安闲。

注释
前与齐闵王争强为帝:前288年,齐闵王(也写作齐湣王,名地)称东帝。于是 秦昭王(名稷)称西帝
⑿陈王:指陈思王曹植。平乐:观名。在洛阳西门外,为汉代富豪显贵的娱乐场所。恣
⒄“侯王”两句:意思是说,封侯拜相,这种追求功名富贵的愿望久已断绝,即使神灵要赐给我这样的福禄,也不行了。纵:即使。难为功:很难做成功。
相(xiàng):端看、仔细看。雕梁:雕有或绘有图案的屋梁。藻井:用彩色图案装饰的天花板,形状似井栏,故称藻井。
⑦金翠羽:指琵琶上用黄金和翠玉制成的饰物。
①五陵:汉代五座皇帝的陵墓,因当时每立一陵都把四方富豪和外戚迁至陵墓附近居住,故又指代豪贵所居之处。

赏析

  王夫之在《唐诗评选》中说这首诗:“只写送别事,托体高,著笔平。”所谓“托体高”,就是说这首诗以立意取胜;“著笔平”,也就是用语朴实。这种写法,质朴自然,不加以藻饰,直抒胸臆,是汉魏风骨的继承。它不在于一字一句的奇警,而在于全篇的浑成,即全篇作为一个整体,铸成一个完整的艺术形象,使读者想象和体会到诗人的胸襟气度、思想感情。由于诗的概括力很强,把丰富的思想感情紧缩在具体的形象之中,所以内容上十分有味。这首诗,决不是那些用词雕琢、一味铺陈语言的作品所能比拟的。
  此诗的前两句是对鹦鹉形象的描摹。鹦鹉罩在美丽的饰金的笼里,有着一身漂亮的羽衣和仪容,容易引起人的好感。它还有喉舌,可把各种事情说得天花乱坠,叫人非听非信不可。“羽仪”也好,“喉舌”也罢,全都是它迷人的手段。针对这情况,后两句提出劝戒,强调随人语的祸害。话是对鹦鹉说的,实际上是在对人说的。
  “传神写照,正在阿堵”,这原是六朝画家所总结出的创作经验,它也适用于其他艺术创造活动。此“阿堵”即眼睛。眼睛是心灵的窗户,表现人物莫过于表现眼睛。不过“眼睛”应作宽泛的理解,它可以泛指一切与人的内心世界、人的灵性精神息息相关的东西,比如此诗中倩丽的“巧笑”。达·芬奇的名画《蒙娜丽莎》,也是以“永恒的微笑”获得永恒的魅力。总之,任何艺术创作都要善于捕捉与表现关键所在。一个“关键”胜过一打非“关键”。
  三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下,是色泽清润柔和的物象,诗中出现明月的意象,通常也多与恬静悠闲的心态相联系;即使是忧愁,也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象,却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白,本就(ben jiu)给人以寒凛之感,再加以明月的照映,雪光与月光相互激射,更透出一种清冷寒冽的青白色光彩,给人以高旷森寒的感受,整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”,透出了风势之迅猛,风声之凄厉与风威之寒冽,着一“哀”字,不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声,而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清,作为对冬夜的即景描写,它确实是典型的“直寻”,完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界,给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处,却不仅仅是直书即目所见,而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物,而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合,情与境合、心与物惬,遂不觉而描绘出“明月照积雪,朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象,似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂,而朔风劲厉哀号的景象,则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中,一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残,因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
  末段四句点明送行之意。前两句是说,董生南行之后,将越过浪涛滚滚、蛟龙怒吼的长江,作者不知扁舟此去,何时才能归还。这两句深寓惜别之意。后两句的意思是:将来有幸,在大梁城里定能相见(大梁即汴京)。而玉川子的破屋数间,那时也定然存在。玉川子是唐代诗人卢仝的号,作者借以自比。玉川子卢仝一生没有得志,作者也累试不第。除科举之外,作者也还有其他途径可以进身,但他并不低声下气去求别人的推荐,宁愿以布衣终老,所以在这里也以此勉励友人,表明将来相见,自己还是那几间破屋主人,友人也还是那么一个高傲自负之士。
  但另一方面,他又自我宽慰:“世上波上舟,沿洄安得住!”意谓:自己的身世飘浮不定,有如波上的行舟,要么给流水带走,要么在风浪里打转,世事怎能由个人作主呢?末两句蕴含身世之感。
  另一方面“桃花飞绿水,三月下瞿塘。”春天到来了,三峡通航,这让李白的心情有些苏解,因为李白可以离开这个滞留他几个月的巫山。这首诗以情写景,以景抒情。在艺术表现上,选择自然景物中最富特征,自己感受最深的方面加以突出的描绘,如“桃花”,在浓郁的主观色彩的氛围中,蕴涵了无穷的韵味,这也是整首诗的点睛之笔。
  事”和“包羞”的内涵。诗人幼孤家贫,生性节俭,而今已有丰厚的官俸,因而他的“感事”,显然不是个人生活上的事而是国家大事。如果说上句尚属隐约其词,那么,下句便由隐约而明朗:所谓“包羞”,即指所作所为于心不安,只感到耻辱。唐代杜牧《题乌江亭》诗云:
  曹操伐刘表时,表已卒,刘备屯兵樊城,闻讯赴襄阳,曹操即派精锐紧紧追击,刘备兵溃于当阳、长坂;诸葛受命于危难之间,东结孙吴,共御曹魏。赤壁之战,奠定鼎足之势,功盖三分,名成八阵,登临岘山,俯见襄樊,不能不缅怀以南阳布衣而名垂环宇的诸葛武侯。
  “江春不肯留行客”一方面点出了这次送别的时间是春天,另一方面诗人又移情于物,抱怨那逝者如斯的江水和一年一度的春花为什么不愿意挽留远行客。
  这首诗与作者另外两首写音乐的诗(《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》)最不一样的地方,除了转韵频繁以外,主要的还是在末两句诗人内心的思想感情。《琴歌》中诗人只是淡淡地指出了别人的云山千里,奉使清淮,自己并未动情;《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名,并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕,堂上是明烛高烧,诗人是在守岁,一年将尽夜,不能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在这样的情况之下,要想排遣这愁绪,只有“美酒一杯声一曲”,正是“对此茫茫,不觉百感交集”之际,无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的,诗人只用十四个字在最后略略一提,随即放下,其用意之隐,用笔之含茹,也是前两首中所没有的。
  诗人生还的喜讯很快传遍了《羌村》杜甫 古诗,乡邻们带着惊喜的心情纷纷赶来探望。“邻人满墙头,感叹亦嘘欷”,邻里们十分知趣地隔墙观望,不忍破坏诗人一家团圆的喜庆气氛,看着诗人劫后余生,乡邻们情不自禁地为之感叹,为之唏嘘。而在这种感叹和唏嘘中,又含有诗人自家的伤痛。“夜阑更秉烛,相对如梦寐。”诗人用极为简单传神的景语,将乱离人久别重逢的难以置信的奇幻感受描摹了出来。曾经多少次在梦中呼唤亲人的名字,如今亲人真的骤然出现在面前,突如其来的相逢反让诗人感觉不够真实。夜幕降临,灶台上燃起昏黄的烛火,一家人围坐在一起,在朦胧的灯光映照下,此情此景更让诗人觉得犹如在梦境中一样。诗人用这样两句简朴的语言将战争年代人们的独特感受更强烈地呈现出来,由写一人一家的酸甜苦辣波及全天下人的悲苦,这种描写十分具有典型性。
  《《七发》枚乘 古诗》之妙,就妙在用艺术形象论述物质与精神的辨证关系。高度的物质文明,如果没有配合高度的精神文明,这毕竟是一种缺陷,甚至各种“病魔”都会在这个缺陷中滋生繁衍。一个人如此,推而广之,整个国家民族也是如此。
  这里第一段“三十六宫花离离,软风吹香星斗稀。玉晨冷磬破昏梦,天露未干香着衣”是写郭处士曾在宫中生活的情景。而且,他似乎还是一位道教之士。本来“处士”是对那些有德而隐居的人的一种尊称。按说对曾在宫中当过待诏的人是不当的。但唐朝由于姓李,很尊崇李家的道教,入宫后而又隐退的也大有人在,如和李白很要好的司马徽就是。郭道源既已出宫很久,那么尊之为“处士”自也可以。由于温庭筠没有进过皇宫,对皇宫里的生活只能根据传闻加以想象,所以用听说“三十六宫花离离”来展开他的叙述。如此众多的离宫,错落地隐在繁茂的花树丛中,这是多么富丽庄严的景象。既具体又有着高度的概括,使人产生了许多的联想。然而接着读下来的,仿佛郭处士正在这里深夜徘徊,给人一种幽冷孤独的意味。本来正如骆宾王《帝京篇》里说的:“汉家离宫三十六”,是言帝王所居宫殿(gong dian)之多,“花离离”,是花木披纷的世界。这是实写;但按中国诗歌的传统语境,花往往又是用以写美丽的女人的。花离离,对于皇宫来说,又是美女的世界。“离离”,除了有草木繁茂的意义外,用于人,也有“懒散、忧伤”的意义。在这样的深宫里,该囚禁了天下无数美色,而皇帝只有一个,是以有的从少女一直到头白都不得见皇帝一面的。“软风吹春星斗稀,玉晨冷磬破昏梦。”因为女子太多了,而一个皇帝又照顾不过来,所以在深宫里,固然有的地方笙歌达旦,和暖的春风软软地吹着,在这令人沉醉的春晨,金屋中有人正如《红楼梦》中薛大少说的:“洞房花烛朝慵起”。但也有的地方,则只能是伴着春风,独自对着星空,从稀到密,又从密等到了稀,良宵空待。更有的连这空待的幻梦也消灭了,就只有与青灯冷磬相伴,明知此生已矣,只希望修个来生。“天露未干香着衣”,使人想到了杜甫的“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。”这是爱的执着,同时也是对美的摧残。温庭筠把这一切都揉合在了一起,这就成了最典型的内宫写照。“香雾”也好,“香露”也好,这不止是具体地写了雾与露,更是写了这里的一个大的环境,使雾与露而香的,说明了这里的环境,至少也是在花树丛中或脂粉香中的。露与雾也因花气或脂粉之香气之重而被薰香了。
  这首题画诗与作者的山水诗一样,表现大自然美的宏伟壮阔一面;从动的角度、从远近不同角度写来,视野开阔,气势磅礴;同时赋山水以诗人个性。其艺术手法对后来诗歌有较大影响。苏轼的《李思训画长江绝岛图》等诗,就可以看作是继承此诗某些手法而有所发展的。
  首联“大树无枝向北风,十年遗恨泣英雄”。第一句是写景,岳飞惨死于奸佞之手,墓边的大树为其所感,树枝随风摇曳,纷纷奋然指向南方。这是全诗(quan shi)中唯一写到诗人所见的岳飞墓的,尽管只此一句,却是极传神之处。关于树枝南指,读者应以审美的目光借助想象去观照这一非现实却超越了现实的艺术境界。这一境界是感动人心的,它寄托了诗人强烈的爱憎之情。接下去“十年遗恨泣英雄”更是慷慨悲凉之笔。高启于岳飞墓前,望着树枝南指的大树,想起了令人痛心的往事,于是无限悲愤,见于笔端。
  此诗是《大雅》的最后一篇,它的主题,《毛诗序》以为是“凡伯刺幽王大坏也”,与前一篇《大雅·瞻卬(zhan yang)》的解题一字不异。这种情况在《毛诗序》中并不多见,说明《召旻》与《瞻卬》的内容是有关联的。从诗的开头看,读者多少也能发现一些共同点,《瞻卬》首两句是“瞻卬昊天,则不我惠”,仰望茫茫上空,慨叹老天没有恩情,《召旻》首两句是“昊天疾威,天笃降丧”,悲呼老天暴虐难当,不断降下灾祸,两者语气十分相似,只是《召旻》的口吻更激切一些。周幽王宠幸褒姒,斥逐忠良,致使国家濒于灭亡,所以诗人作《瞻卬》一诗刺之;周幽王又任用奸佞,败坏朝纲,这与宠幸褒姒一样对国家造成极大危害,所以诗人再作《召旻》一诗刺之。

创作背景

  春秋时期,周王室逐渐衰微,各诸侯国之间开始了互相兼并的战争,各国内部统治者之间争夺权势的斗争也加剧起来。为了争夺王位,骨肉至亲成为殊死仇敌。

  

吴高( 先秦 )

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简 介

吴高 吴高,字志高,一字尚志。归善(今惠州)人。明宣宗宣德八年(一四三三)进士,历官刑部主事、员外郎,擢福建参政。清道光《广东通志》卷二九〇、光绪《惠州府志》卷三五有传。

遭田父泥饮美严中丞 / 树丁巳

"寂寞春山路,君王不复行。古墙犹竹色,虚阁自松声。
行尘忽不见,惆怅青门道。"
不遇张华识,空悲甯戚歌。故山归梦远,新岁客愁多。
玉袖凌风并,金壶隐浪偏。竞将明媚色,偷眼艳阳天。
杖藜俯沙渚,为汝鼻酸辛。"
伫立东城隅,怅望高飞禽。草堂乱悬圃,不隔昆仑岑。
"三十事诸侯,贤豪冠北州。桃花迎骏马,苏合染轻裘。
"落日风雨至,秋天鸿雁初。离忧不堪比,旅馆复何如。


北禽 / 欧阳晓芳

干戈虽横放,惨澹斗龙蛇。甘泽不犹愈,且耕今未赊。
属和瑶华曲,堪将系组纶。"
紫微临大角,皇极正乘舆。赏从频峨冕,殊私再直庐。
夕阳留径草,新叶变庭柯。已度清明节,春秋如客何。"
回策匪新岸,所攀仍旧藤。耳激洞门飙,目存寒谷冰。
欲醉流霞酌,还醒度竹钟。更怜琪树下,历历见遥峰。"
"家封薛县异诸田,报主荣亲义两全。仆射临戎谢安石,
高秋却束带,鼓枻视青旻.凤池日澄碧,济济多士新。


夜月渡江 / 拓跋己巳

乱后居难定,春归客未还。水生鱼复浦,云暖麝香山。
蓬莱阙下是天家,上路新回白鼻騧.急管昼催平乐酒,春衣夜宿杜陵花。
宴引春壶满,恩分夏簟冰。雕章五色笔,紫殿九华灯。
当昔皇运否,人神俱未宁。谏官莫敢议,酷吏方专刑。
白露黄粱熟,分张素有期。已应舂得细,颇觉寄来迟。
九钻巴噀火,三蛰楚祠雷。望帝传应实,昭王问不回。
"苍江多风飙,云雨昼夜飞。茅轩驾巨浪,焉得不低垂。
两地由来堪取兴,三贤他日幸留诗。"


纵游淮南 / 仵晓霜

列子何必待,吾心满寥廓。"
梦寐花骢色,相思黄鸟春。更闻公干病,一夜二毛新。"
落日东城闲望时。不见双亲办丰膳,能留五马尽佳期。
光风千日暖,寒食百花燃。惆怅佳期近,澄江与暮天。"
"白云斜日影深松,玉宇瑶坛知几重。
昔赞神功启,今符圣祚延。已题金简字,仍访玉堂仙。
"信风催过客,早发梅花桥。数雁起前渚,千艘争便潮。
"幕府日多暇,田家岁复登。相知恨不早,乘兴乃无恒。


人月圆·春日湖上 / 牢俊晶

驻马偶识云卿面。向非刘颢为地主,懒回鞭辔成高宴。
到扉开复闭,撞钟斋及兹。醍醐长发性,饮食过扶衰。
"玉节朝天罢,洪炉造化新。中和方作圣,太素忽收神。
"故人何寂寞,今我独凄凉。老去才难尽,秋来兴甚长。
官舍村桥来几日,残花寥落待君归。"
"终岁寒苔色,寂寥幽思深。朝歌犹夕岚,日永流清阴。
乳水松膏常灌田。松膏乳水田肥良,稻苗如蒲米粒长。
"沄沄逆素浪,落落展清眺。幸有舟楫迟,得尽所历妙。


溱洧 / 呼延兴兴

散蹄迸落瞿塘石。白帝城门水云外,低身直下八千尺。
束缚酬知己,蹉跎效小忠。周防期稍稍,太简遂匆匆。
杉大老犹在,苍苍数十株。垂阴满城上,枝叶何扶疏。
薄暮方归长乐观,垂杨几处绿烟浓。"
落景阴犹合,微风韵可听。寻常绝醉困,卧此片时醒。"
长歌短咏还相酬。四时八节还拘礼,女拜弟妻男拜弟。
玄冥祝融气或交,手持白羽未敢释。
"极乐三军士,谁知百战场。无私齐绮馔,久坐密金章。


夜归鹿门山歌 / 夜归鹿门歌 / 东方娇娇

圭臬星经奥,虫篆丹青广。子云窥未遍,方朔谐太枉。
"长信萤来一叶秋,蛾眉泪尽九重幽。鳷鹊观前明月度,
"自昔萧曹任,难兼卫霍功。勤劳无远近,旌节屡西东。
紫燕自超诣,翠驳谁剪剔。君意人莫知,人间夜寥阒。"
新着五彩衣。双凤并两翅,将雏东南飞。五两得便风,
取方所以柯如兮,吾将出于南荒。求寿藤与蟠木,
饯尔白头日,永怀丹凤城。迟迟恋屈宋,渺渺卧荆衡。
"小山为郡城,随水能萦纡。亭亭最高处,今是西南隅。


点绛唇·闺思 / 姚秀敏

命酒闲令酌,披蓑晚未冠。连营鼓角动,忽似战桑干。"
寄谢鸳鹭群,狎鸥拙所慕。"
寓直晦秋雨,吟馀闻远鸡。漏声过旦冷,云色向窗低。
求仁见交态,于道喜甘临。逸思乃天纵,微才应陆沉。
"穷冬急风水,逆浪开帆难。士子甘旨阙,不知道里寒。
时移多谗巧,大道竟谁传。况是疾风起,悠悠旌旆悬。
即看燕子入山扉,岂有黄鹂历翠微。短短桃花临水岸,
君臣当共济,贤圣亦同时。翊戴归先主,并吞更出师。


赠荷花 / 日小琴

衣食相拘阂,朋知限流寓。风涛上春沙,千里侵江树。
"月色今宵最明,庭闲夜久天清。寂寞多年老宦,
年荒酒价乏,日并园蔬课。犹酌甘泉歌,歌长击樽破。"
峰谷呀回映,谁家无泉源。修竹多夹路,扁舟皆到门。
白刃雠不义,黄金倾有无。杀人红尘里,报答在斯须。
灰煮蜡楷光烂然。章仇兼琼持上天,上天雨露何其偏。
"楼雨沾云幔,山寒着水城。径添沙面出,湍减石棱生。
睥睨登哀柝,矛弧照夕曛。乱离多醉尉,愁杀李将军。"


夜深 / 寒食夜 / 澹台作噩

二章四韵十二句)
应惊片雪在仙闱。主人顾盼千金重,谁肯裴回五里飞。"
当杯对客忍流涕,君不觉老夫神内伤。"
莫恨吴歈曲,尝看越绝书。今朝欲乘兴,随尔食鲈鱼。"
学蔚醇儒姿,文包旧史善。洒落辞幽人,归来潜京辇。
落日事搴陟,西南投一峰。诚知秋水浅,但怯无人踪。
每闻战场说,欻激懦气奔。圣主国多盗,贤臣官则尊。
壮士血相视,忠臣气不平。密论贞观体,挥发岐阳征。