临江仙·离果州作
"太守拥朱轮，东郊物候新。莺声随坐啸，柳色唤行春。
他日各为云外客，碧纱笼却又如何。"
"羊公岘山下，神女汉皋曲。雪罢冰复开，春潭千丈绿。
奉使三年独未归，边头词客旧来稀。借问君来得几日，
数声肠断和云叫，识是前时旧主人。"
平生恒自负，垂老此安卑。同类皆先达，非才独后时。
"江天寒意少，冬月雨仍飞。出户愁为听，从风洒客衣。
"今夕拜新月，沈沈禁署中。玉绳疏间彩，金掌静无风。
秋至皆零落，凌波独吐红。托根方得所，未肯即随风。
多少仙山共游在，愿君百岁尚康强。"
临江仙·离果州作拼音解释:
.tai shou yong zhu lun .dong jiao wu hou xin .ying sheng sui zuo xiao .liu se huan xing chun .
ta ri ge wei yun wai ke .bi sha long que you ru he ..
.yang gong xian shan xia .shen nv han gao qu .xue ba bing fu kai .chun tan qian zhang lv .
feng shi san nian du wei gui .bian tou ci ke jiu lai xi .jie wen jun lai de ji ri .
shu sheng chang duan he yun jiao .shi shi qian shi jiu zhu ren ..
ping sheng heng zi fu .chui lao ci an bei .tong lei jie xian da .fei cai du hou shi .
.jiang tian han yi shao .dong yue yu reng fei .chu hu chou wei ting .cong feng sa ke yi .
.jin xi bai xin yue .shen shen jin shu zhong .yu sheng shu jian cai .jin zhang jing wu feng .
qiu zhi jie ling luo .ling bo du tu hong .tuo gen fang de suo .wei ken ji sui feng .
duo shao xian shan gong you zai .yuan jun bai sui shang kang qiang ..
译文及注释
译文
车轮转动车辖响，妩媚少女要出阁。不再饥渴慰我心，有德淑女来会合。虽然没有好朋友，宴饮相庆自快乐。
今日我想(xiang)折下几枝来送给远方的那个我怜爱的人，遗憾的是相思这场劫已化为灰烬。
心中(zhong)想要断绝这些苦恼焦烦，要用新丰美酒来销愁解闷，管它价钱是十千还是八千。
温柔的春(chun)风又吹绿了大江南岸，可是，天上的明月呀，你什么时候才能够照着我回家呢？
可如今，他(ta)们的皇冠都散为烟尘，他们的金玉宝座都变为冷灰。
车队走走停停，西出长安才百余里。
江水悠悠长又长，乘筏渡过不可能。
现在我就把这宝剑解下来送给你，以表示我今生对你的友情。
我的脸上似已充满烟霞之气，尘世之牵累忽然间已消失。
闲望湖上，雨丝凄凄迷迷。那长堤花桥，远远地(di)隐入烟浦雾里。美人相思生愁怨，愁思在翠眉间凝聚。终日盼着爱人归来，梦里还听那雨中晚潮阵阵，似乎在传递他的消息。
君王将派遣大将出师远征，你作为书记官也奉命随行。
为何厌恶辅佐的忠良，而听任小人谗谄？
典当桑园、出卖田地来缴纳官府规定的租税，明年的衣食将怎么办？
注释
骋：使······奔驰。
①苕（tiáo）溪：水名。一名苕水。由浙江天目山的南北两麓发源，至小梅、大浅两湖口入太湖。酬：赠答。梁耿：刘长卿的朋友，中唐书法家。
⑻旸（yáng）：光明。
3.上卿：战国时期诸侯国大臣中最高的官位。
⒁消黯：黯然销魂。
（16）厥：其。犹：同“猷”，谋划。翼翼：恭谨勤勉貌。
赏析
此外，该诗中所用的设问和作(he zuo)答的形式，在《诗经》中也时而可见。这种修辞方法作为讽刺或表现一种强烈的情绪是很合适的。
末了四句，“净理了可悟，胜因夙所宗。誓将挂冠去，觉道资无穷。”诗人想辞官事佛，此时，岑参得知，前方主将高仙芝出征大食，遭遇挫折；当朝皇帝唐玄宗，年老昏聩；朝廷之内，外戚宦官等祸国殃民；各方藩镇如安禄山、史思明等图谋不轨，真可谓“苍然满关中”，一片昏暗。诗人心中惆怅，认为佛家清净之理能使人彻悟，殊妙的善因又是自己向来的信奉，因此想学逢萌，及早挂冠而去，去追求无穷无尽的大觉之道。
原来诗人注意的是一座座带有围篱庭院的村舍，连同它们座落其中的一条条村巷，想从中寻到友人的别墅，可是，它们形状如此相似，竟然象一个模子刻(ke)出来似的！“多相似”，并不是纯客观的描述，而是包含了观察、判断，甚至还充满了新奇和惊讶。这意味着作者是初次接触这种类型的农村，并且是初次拜访这位深居农村的友人。他并不熟悉这里的环境，也不知道“友人别墅”的确切位置。从“多相似”的感叹声中，还可以想象出作者穿村走巷、东张西望的模样，和找不到友人别墅时焦急与迷惘的神情。
这支小令所用的几乎是日常口语，朴实而生动，使人似乎听到少女的娓娓诉说，颇具元曲的特有风采，充分体现了作品作为“曲子”的艺术特色。
对曹操的概括是“有酾酒”二句，如注释中所言是借用苏东坡的成说，连“曹公”也是赋中(fu zhong)所用的称呼。应当说，东坡对曹操“固一世之雄也”的评语在当时是十分大胆的，其中正包含着折服于历史时空的文人心态。曹操作为“奸雄”、“独夫”已成定评，但对于东坡这样的文人来说，一个人能(ren neng)在天地间独立俯仰，且能创造或影响一段历史，就在空间和时间上取得了“雄”的资格。这同今日的“自我实现”颇为相似。显而易见，曲作者持取的也是这种观念。然而也恰因如此，这一笔已为全曲带上了雄豪的气(qi)氛。
“归来使酒气，未肯拜萧曹”，“羞入原宪室，荒淫隐蓬蒿”，最后四句是说打败敌人，胜利归来，既不会阿附权贵、居功邀赏，也不自命清高，隐居草野，要继续过游侠生活。
综上可见，此诗笔法细腻，结构完整，由于采用寓情于景的手法，又有含而不露的特点。这些，与笔法粗犷并与直抒见长的《登幽州台歌》比较起来，自然是大相径庭的。但也由此使读者能够比较全面地窥见诗人丰富的个性与多方面的艺术才能。
开头两句交待自己与苏州的因缘。平平叙事，颇有民歌风味。读来似乎是庆幸自己因王程之便而得游赏吴中佳胜，实际上却是为下文翻出感慨作势。“王程”二字已微露端倪。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心(de xin)境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
以松菊为喻写人或以松菊为象状景，前人早已有之。《论语·子罕》：“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”，虽有象征，但只是抒情中的想像借喻，并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊，华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发，所比仅在外貌而非内在品质，且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮，幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句，性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑，亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景，却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的，当自渊明始。苏轼评陶云：“大率才高意远，则所寓得其妙，选语精到之至，遂能如此。如大匠运斤，不见斧凿之痕。”（《冷斋诗话》引）读这首诗，深知苏评确非溢美。
首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初是风起云涌，与出猎紧张气氛相应；此时是风定云平，与猎归后踌躇容与的心境相称。写景俱是表情，于景的变化中见情的消长，堪称妙笔。七句语有出典，语出《北史·斛律光传》载：北齐斛律光精通武艺，曾射中一雕，人称“射雕都督”。此言“射雕处”，借射雕处赞美将军的膂力强、箭法高。诗的这一结尾遥曳生姿，饶有余味。
前四句是叙述与杜甫同朝为官的生活境况。诗人连续铺写“天仗”“丹陛”“御香”“紫微”，表面看，好像是在炫耀朝官的荣华显贵；但揭开“荣华显贵”的帷幕，却使读者看到另外的一面：朝官生活多么空虚、无聊、死板、老套。每天他们总是煞有介事、诚惶诚恐地“趋”（小跑）入朝廷，分列殿庑东西。但君臣们既没有办了什么轰轰烈烈的大事，也没有定下什么兴利除弊、定国安邦之策。诗人特意告诉读者，清早，他们随威严的仪仗入朝，而到晚上，唯一的收获就是沾染一点“御香”之气而“归”罢了。“晓”、“暮”两字说明这种庸俗无聊的生活，日复一日，天天如此。这对于立志为国建功的诗人来说，不能不感到由衷的厌恶。
《《渔父》张志和 古诗》的尾联正是他人生观最恰当的注解。“古来闲着，多隐于渔”（刘克庄《木兰花慢·渔夫词》），张志和从个体生命的体验出发，塑造了林泉高致的“《渔父》张志和 古诗”形象，并运用富有感受力的艺术心灵捕捉贴切的审美意识：芦花、秋山、白云、野艇、斜晖……无不流淌着诗人对高蹈超逸的隐居生活的热爱之情。理想化，审美化的隐逸生活暗含着一种对自我人生价值的潜在肯定，以及对时代隐隐的不满、失望之情。孔子曰：“道不行，乘桴浮于海。”落寞的中唐时代赋予了性好道学的张志和更多出世的生命情怀，促使他吟唱出了一曲曲美丽的“渔夫”之歌。
这首诗以田家、饮酒为题材，是受陶潜诗的影响，然而两者诗风又有不同之处。陶潜的写景，虽未曾无情，却显得平淡恬静，如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“道狭草木长，夕露沾我衣”、“采菊东篱下，悠然见南山”、“微雨从东来，好风与之俱”之类，既不染色，而口气又那么温缓舒徐。而李白就着意渲染，“却顾所来径，苍苍横翠微”、“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，不仅色彩鲜明，而且神情飞扬，口气中也带有清俊之味。在李白的一些饮酒诗中，豪情狂气喷薄涌泄，溢于纸上，而此诗似已大为掩抑收敛了。“长歌吟松风，曲尽河星稀。我醉君复乐，陶然共忘机。”可是一比起陶诗，意味还是有差别的。陶潜的“或有数斗酒，闲饮自欢然”、“过门辄相呼，有酒斟酌之”、“何以称我情，浊酒且自陶”、“一觞虽自进，杯尽壶自倾”之类，称心而出，信口而道，淡淡然无可无不可的那种意味，就使人觉得李白挥酒长歌仍有一股英气，与陶潜异趣。因而，从李白此诗既可以看到陶诗的影响，又可以看到两位诗(wei shi)人风格的不同。
与白居易同时的李肇在《唐国史补》里说：“京城贵游，尚牡丹三十余年矣。每春暮，车马若狂，以不耽玩为耻。执金召铺宫围外寺观，种以求利，一本有值数万者。”这首诗，通过对“京城贵游”买牡丹花的描写，揭露了社会矛盾的某些本质方面，表现了具有深刻社会意义的主题。诗人的高明之处，在于他从买花处所发现了一位别人视而不见的“田舍翁”，从而触发了他的灵感，完成了独创性的艺术构思。
末了四句，“净理了可悟，胜因夙所宗。誓将挂冠去，觉道资无穷。”诗人想辞官事佛，此时，岑参得知，前方主将高仙芝出征大食，遭遇挫折；当朝皇帝唐玄宗，年老昏聩；朝廷之内，外戚宦官等祸国殃民；各方藩镇如安禄山、史思明等图谋不轨，真可谓“苍然满关中”，一片昏暗。诗人心中惆怅，认为佛家清净之理能使人彻悟，殊妙的善因又是自己向来的信奉，因此想学逢萌，及早挂冠而去，去追求无穷无尽的大觉之道。
原来诗人注意的是一座座带有围篱庭院的村舍，连同它们座落其中的一条条村巷，想从中寻到友人的别墅，可是，它们形状如此相似，竟然象一个模子刻(ke)出来似的！“多相似”，并不是纯客观的描述，而是包含了观察、判断，甚至还充满了新奇和惊讶。这意味着作者是初次接触这种类型的农村，并且是初次拜访这位深居农村的友人。他并不熟悉这里的环境，也不知道“友人别墅”的确切位置。从“多相似”的感叹声中，还可以想象出作者穿村走巷、东张西望的模样，和找不到友人别墅时焦急与迷惘的神情。
这支小令所用的几乎是日常口语，朴实而生动，使人似乎听到少女的娓娓诉说，颇具元曲的特有风采，充分体现了作品作为“曲子”的艺术特色。
对曹操的概括是“有酾酒”二句，如注释中所言是借用苏东坡的成说，连“曹公”也是赋中(fu zhong)所用的称呼。应当说，东坡对曹操“固一世之雄也”的评语在当时是十分大胆的，其中正包含着折服于历史时空的文人心态。曹操作为“奸雄”、“独夫”已成定评，但对于东坡这样的文人来说，一个人能(ren neng)在天地间独立俯仰，且能创造或影响一段历史，就在空间和时间上取得了“雄”的资格。这同今日的“自我实现”颇为相似。显而易见，曲作者持取的也是这种观念。然而也恰因如此，这一笔已为全曲带上了雄豪的气(qi)氛。
“归来使酒气，未肯拜萧曹”，“羞入原宪室，荒淫隐蓬蒿”，最后四句是说打败敌人，胜利归来，既不会阿附权贵、居功邀赏，也不自命清高，隐居草野，要继续过游侠生活。
综上可见，此诗笔法细腻，结构完整，由于采用寓情于景的手法，又有含而不露的特点。这些，与笔法粗犷并与直抒见长的《登幽州台歌》比较起来，自然是大相径庭的。但也由此使读者能够比较全面地窥见诗人丰富的个性与多方面的艺术才能。
开头两句交待自己与苏州的因缘。平平叙事，颇有民歌风味。读来似乎是庆幸自己因王程之便而得游赏吴中佳胜，实际上却是为下文翻出感慨作势。“王程”二字已微露端倪。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心(de xin)境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
以松菊为喻写人或以松菊为象状景，前人早已有之。《论语·子罕》：“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”，虽有象征，但只是抒情中的想像借喻，并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊，华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发，所比仅在外貌而非内在品质，且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮，幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句，性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑，亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景，却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的，当自渊明始。苏轼评陶云：“大率才高意远，则所寓得其妙，选语精到之至，遂能如此。如大匠运斤，不见斧凿之痕。”（《冷斋诗话》引）读这首诗，深知苏评确非溢美。
首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初是风起云涌，与出猎紧张气氛相应；此时是风定云平，与猎归后踌躇容与的心境相称。写景俱是表情，于景的变化中见情的消长，堪称妙笔。七句语有出典，语出《北史·斛律光传》载：北齐斛律光精通武艺，曾射中一雕，人称“射雕都督”。此言“射雕处”，借射雕处赞美将军的膂力强、箭法高。诗的这一结尾遥曳生姿，饶有余味。
前四句是叙述与杜甫同朝为官的生活境况。诗人连续铺写“天仗”“丹陛”“御香”“紫微”，表面看，好像是在炫耀朝官的荣华显贵；但揭开“荣华显贵”的帷幕，却使读者看到另外的一面：朝官生活多么空虚、无聊、死板、老套。每天他们总是煞有介事、诚惶诚恐地“趋”（小跑）入朝廷，分列殿庑东西。但君臣们既没有办了什么轰轰烈烈的大事，也没有定下什么兴利除弊、定国安邦之策。诗人特意告诉读者，清早，他们随威严的仪仗入朝，而到晚上，唯一的收获就是沾染一点“御香”之气而“归”罢了。“晓”、“暮”两字说明这种庸俗无聊的生活，日复一日，天天如此。这对于立志为国建功的诗人来说，不能不感到由衷的厌恶。
《《渔父》张志和 古诗》的尾联正是他人生观最恰当的注解。“古来闲着，多隐于渔”（刘克庄《木兰花慢·渔夫词》），张志和从个体生命的体验出发，塑造了林泉高致的“《渔父》张志和 古诗”形象，并运用富有感受力的艺术心灵捕捉贴切的审美意识：芦花、秋山、白云、野艇、斜晖……无不流淌着诗人对高蹈超逸的隐居生活的热爱之情。理想化，审美化的隐逸生活暗含着一种对自我人生价值的潜在肯定，以及对时代隐隐的不满、失望之情。孔子曰：“道不行，乘桴浮于海。”落寞的中唐时代赋予了性好道学的张志和更多出世的生命情怀，促使他吟唱出了一曲曲美丽的“渔夫”之歌。
这首诗以田家、饮酒为题材，是受陶潜诗的影响，然而两者诗风又有不同之处。陶潜的写景，虽未曾无情，却显得平淡恬静，如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“道狭草木长，夕露沾我衣”、“采菊东篱下，悠然见南山”、“微雨从东来，好风与之俱”之类，既不染色，而口气又那么温缓舒徐。而李白就着意渲染，“却顾所来径，苍苍横翠微”、“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，不仅色彩鲜明，而且神情飞扬，口气中也带有清俊之味。在李白的一些饮酒诗中，豪情狂气喷薄涌泄，溢于纸上，而此诗似已大为掩抑收敛了。“长歌吟松风，曲尽河星稀。我醉君复乐，陶然共忘机。”可是一比起陶诗，意味还是有差别的。陶潜的“或有数斗酒，闲饮自欢然”、“过门辄相呼，有酒斟酌之”、“何以称我情，浊酒且自陶”、“一觞虽自进，杯尽壶自倾”之类，称心而出，信口而道，淡淡然无可无不可的那种意味，就使人觉得李白挥酒长歌仍有一股英气，与陶潜异趣。因而，从李白此诗既可以看到陶诗的影响，又可以看到两位诗(wei shi)人风格的不同。
与白居易同时的李肇在《唐国史补》里说：“京城贵游，尚牡丹三十余年矣。每春暮，车马若狂，以不耽玩为耻。执金召铺宫围外寺观，种以求利，一本有值数万者。”这首诗，通过对“京城贵游”买牡丹花的描写，揭露了社会矛盾的某些本质方面，表现了具有深刻社会意义的主题。诗人的高明之处，在于他从买花处所发现了一位别人视而不见的“田舍翁”，从而触发了他的灵感，完成了独创性的艺术构思。
创作背景
此词是作者去世前不久所写。胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷二十九《西清诗话》：“南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句云‘帘外雨潺潺……’含思凄惋，未几下世。”
减字木兰花·淮山隐隐
影迥鸿投渚，声愁雀噪林。他乡一尊酒，独坐不成斟。"
"万蕊争开照槛光，诗家何物可相方。锦江风撼云霞碎，
漉酒迎山客，穿池集水禽。白云常在眼，聊足慰人心。"
衡阳旧寺春归晚，门锁寒潭几树蝉。"
"独鹤唳江月，孤帆凌楚云。秋风冷萧瑟，芦荻花纷纷。
洛阳三月飞胡沙，洛阳城中人怨嗟。天津流水波赤血，白骨相撑如乱麻。我亦东奔向吴国，浮云四塞道路赊。东方日出啼早鸦，城门人开扫落花。梧桐杨柳拂金井，来醉扶风豪士家。扶风豪士天下奇，意气相倾山可移。作人不倚将军势，饮酒岂顾尚书期。雕盘绮食会众客，吴歌赵舞香风吹。原尝春陵六国时，开心写意君所知。堂中各有三千士，明日报恩知是谁。抚长剑，一扬眉，清水白石何离离。脱吾帽，向君笑。饮君酒，为君吟。张良未逐赤松去，桥边黄石知我心。
"执事颇勤久，行去亦伤乖。家贫无僮仆，吏卒升寝斋。
"何人树萱草，对此郡斋幽。本是忘忧物，今夕重生忧。
西江怀古
海云添晚景，山瘴灭晴晖。相忆吟偏苦，不堪书信稀。"
开襟成欢趣，对酒不能罢。烟暝栖鸟迷，余将归白社。"
因诵鄙所闻，敢布诸下吏。"
"栖息绝尘侣，孱钝得自怡。腰悬竹使符，心与庐山缁。
"榆柳开新焰，梨花发故枝。辎輧隘城市，圭组坐曹司。
樵子暗相失，草虫寒不闻。衡门犹未掩，伫立望夫君。"
出门时雨润，对酒春风暖。感激知己恩，别离魂欲断。"
门前荷叶与桥齐。日暮待君君不见，长风吹雨过青谿."
君马黄
且复伶俜去乡土。在生本求多子孙，及有谁知更辛苦。
执烛小儿浑放去，略无言语与君王。"
太空流素月，三五何明明。光耀侵白日，贤愚迷至精。
河岳出云雨，土圭酌干坤。舟通南越贡，城背北邙原。
"将门子弟君独贤，一从受命常在边。未至三十已高位，
含情迟伫惜韶年，愿侍君边复中旋。江妃玉佩留为念，
神清峰顶立，衣冷瀑边吟。应笑干名者，六街尘土深。"
楚山明月满，淮甸夜钟微。何处孤舟泊，遥遥心曲违。"
贺新郎·春情
选得十人为狎客，有谁能解谏君王。"
"昨夜云际宿，旦从西峰回。不见林中僧，微雨潭上来。
不得车公终不乐，已教红袖出门迎。"
临觞一长叹，素欲何时谐。"
映流看夜月，临峰听晓钟。涧芳十步草，崖阴百丈松。
别后相思时一望，暮山空碧水空流。"
雪花安结子，雪叶宁附枝。兰死不改香，井寒岂生澌。
"节使横行西出师，鸣弓擐甲羽林儿。台上霜风凌草木，
断句
"谿水碧于草，潺潺花底流。沙平堪濯足，石浅不胜舟。
"蹄涔岂信有沧浪，萤火何堪并太阳。渊奥未曾探禹穴，
"擢干方数尺，幽姿已苍然。结根西山寺，来植郡斋前。
路长信难越，惜此芳时歇。孤鸟去不还，缄情向天末。
何必濯沧浪，不能钓严滩。此地可遗老，劝君来考槃。"
时过或未来，两乡心已断。吴山对楚岸，彭蠡当中州。
奈何怀良图，郁悒独愁坐。杖策寻英豪，立谈乃知我。
"知掩山扉三十秋，鱼须翠碧弃床头。
生查子·鞭影落春堤
案前卧象低垂鼻，崖畔戏猿斜展臂。芭蕉花里刷轻红，
断岸烟中失，长天水际垂。此心非橘柚，不为两乡移。"
飘然欲相近，来迟杳若仙。人乘海上月，帆落湖中天。
羽翼三元圣，发辉两太阳。应念覆盆下，雪泣拜天光。"
紫阁莲峰有意归。张翰鲈鱼因醉忆，孟光书信近春稀。
寒叶岭头人住稀。带雪野风吹旅思，入云山火照行衣。
"云梦南行尽，三湘万里流。山川重分手，徒御亦悲秋。
令复苦吟，白辄应声继之）
白帝城怀古
"游丝垂幄雨依依，枝上红香片片飞。
梦着只在巴陵道。曾随上将过祁连，离家十年恒在边。
"越徼稽天讨，周京乱虏尘。苍生何可奈，江表更无人。
"放歌倚东楼，行子期晓发。秋风渡江来，吹落山上月。
"杨柳青青杏发花，年光误客转思家。
半空跻宝塔，时望尽京华。竹绕渭川遍，山连上苑斜。四门开帝宅，阡陌逗人家。累劫从初地，为童忆聚沙。一窥功德见，弥益道心加。坐觉诸天近，空香逐落花。
语何奇，血泼干坤龙战时。祖龙跨海日方出，
"吾观文士多利用，笔精墨妙诚堪重。身上艺能无不通，
停云·其二
五年荣贵今何在，不异南柯一梦中。"
留思芳树饮，惜别暮春晖。几日投关郡，河山对掩扉。"
去年何时君别妾？南园绿草飞蝴蝶。今岁何时妾忆君，西山白雪暗秦云。玉关去此三千里，欲寄音书那可闻？
好共灵龟作俦侣，十洲三岛逐仙翁。"
败菊篱疏临野渡，落梅村冷隔江枫。
雷解圜丘毕，云需曲水游。岸花迎步辇，仙仗拥行舟。
性拙绝不佞，才短无馀地。前年会知己，荐章实非据。
当时铸金恐不固。蔓草生来春复秋，碧天何言空坠露。
瑞鹧鸪·城头月落尚啼乌
殿闭山烟满，窗凝野霭虚。丰年多望幸，春色待銮舆。"
但写妾意苦，莫辞此曲伤。愿逢同心者，飞作紫鸳鸯。
赐道锦袄、貂袄、羊狐貂衾各一。每入谒，悉服四袄衣，
十二玉楼胡蝶飞。炎荒翡翠九门去，辽东白鹤无归期。
复寄满瓢去，定见空瓢来。若不打瓢破，终当费酒材。
目送去海云，心闲游川鱼。长歌尽落日，乘月归田庐。"
秋雪春仍下，朝风夜不休。可知年四十，犹自未封侯。"
独对斜阳更惆怅，锦江东注似波澜。"
折桂令·春情
深喜卜居连岳色，水边竹下得论交。"
寻果巢枝愿，终全负米身。遭逢敦孝治，蹇塞值通津。
楚山明月满，淮甸夜钟微。何处孤舟泊，遥遥心曲违。"
人间想望不可见，唯向月真存旧心。我惭阘茸何为者，
隐隐临北极，峨峨象南山。恨在帝乡外，不逢枝叶攀。
大江盘金陵，诸山横石头。枫树隐茅屋，橘林系渔舟。
掺袂何所道，援毫投此辞。"
尽日飘扬无定时。我在河南别离久，那堪坐此对窗牖。