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扫花游·秋声

五代 / 苏大年

"江头旌旆去,花外卷帘空。夜色临城月,春声渡水风。
影乱冲人蝶,声繁绕堑蛙。那堪傍杨柳,飞絮满邻家。"
惆怅春风楚江暮,鸳鸯一只失群飞。"
古病松枝挂铁锡。月兔笔,天灶墨,斜凿黄金侧锉玉,
长啸一声天地开。湖上独居多草木,山前频醉过风雷。
软着朝簪去,狂随别骑游。旆冲离馆驿,莺扑绕宫楼。
马疾顽童远,山荒冻叶飞。□师无一事,应见丽龟归。"
所以许询都讲来。帝释镜中遥仰止,魔军殿上动崔巍。
灵幡七曜动,琼障九光开。凤舞龙璈奏,虬轩殊未回。
文拟刘轲妙入禅。珠履早曾从相府,玳簪今又别官筵。
休恋娇娥似玉颜。含笑谩教情面厚,多愁还使鬓毛斑。
雨毒逢花少,山多爱马迟。此行三可羡,正值倒戈时。"
兄弟居清岛,园林生白云。相思空怅望,庭叶赤纷纷。"
日晚莺啼何所为,浅深红腻压繁枝。"
"为失三从泣泪频,此身何用处人伦。


扫花游·秋声拼音解释:

.jiang tou jing pei qu .hua wai juan lian kong .ye se lin cheng yue .chun sheng du shui feng .
ying luan chong ren die .sheng fan rao qian wa .na kan bang yang liu .fei xu man lin jia ..
chou chang chun feng chu jiang mu .yuan yang yi zhi shi qun fei ..
gu bing song zhi gua tie xi .yue tu bi .tian zao mo .xie zao huang jin ce cuo yu .
chang xiao yi sheng tian di kai .hu shang du ju duo cao mu .shan qian pin zui guo feng lei .
ruan zhuo chao zan qu .kuang sui bie qi you .pei chong li guan yi .ying pu rao gong lou .
ma ji wan tong yuan .shan huang dong ye fei ..shi wu yi shi .ying jian li gui gui ..
suo yi xu xun du jiang lai .di shi jing zhong yao yang zhi .mo jun dian shang dong cui wei .
ling fan qi yao dong .qiong zhang jiu guang kai .feng wu long ao zou .qiu xuan shu wei hui .
wen ni liu ke miao ru chan .zhu lv zao zeng cong xiang fu .dai zan jin you bie guan yan .
xiu lian jiao e si yu yan .han xiao man jiao qing mian hou .duo chou huan shi bin mao ban .
yu du feng hua shao .shan duo ai ma chi .ci xing san ke xian .zheng zhi dao ge shi ..
xiong di ju qing dao .yuan lin sheng bai yun .xiang si kong chang wang .ting ye chi fen fen ..
ri wan ying ti he suo wei .qian shen hong ni ya fan zhi ..
.wei shi san cong qi lei pin .ci shen he yong chu ren lun .

译文及注释

译文
春风也会意离别的痛苦,不催这柳条儿发青。
  后来,文长因疑忌误杀他的继室妻子而下狱定死罪,张元汴太史极力营救,方得出狱。晚年的徐文长对世道愈加愤恨不平,于是有意作出一种更(geng)为狂放的样子,达官名士登门拜访,他时常会拒绝不见。他又经常带着钱到酒店,叫下人(ren)仆隶和他一起喝酒。他曾拿斧头砍击自己(ji)的头胪,血流满面,头骨破碎,用手揉摩,碎骨咔咔有声。他还曾用尖利的锥子锥入自己双耳一寸多深,却竟然没有死。周望声称文长的诗文到晚年愈加奇异,没有刻本行世,诗文集稿都藏在家中。我有在浙江做官的科举同年,曾委托他们抄录文长的诗文,至今没有得到。我所见到的,只有《徐文长集》、《徐文长集阙编》二种而已。而今徐文长竞以不合于时,不得申展抱负,带着对世道的愤恨而死去了。
滚滚长江向东流,多少英雄像翻飞的浪花般消逝。
吹箫的人已经走了,但桂花树的影子徘徊着。收成不好的年岁承接着甘露,向东望去缥缈的荷花池,仿佛注入了寒光。去年在半夜梦见横在江上。依靠着高的桅杆(gan),长短不齐的诗赋。茫茫地搅动着,尽兴返回,没有惊动鸥鹭。
我心中感激你情意缠绵,把明珠系在我红罗短衫。
怀着秋日的感伤无法入眠,向着屏风移动流泪的蜡烛。
为死别往往使人泣不成声, 而生离却常令人更加伤悲。 江南山泽是瘴疬流行之处, 被贬谪的人为何毫无消息?
庭院背阴处尚有残雪堆积,透过帘幕,也还能(neng)感到轻寒。玉管中葭灰飞扬,不知不觉已到了立春时节。门前虽然已经有金泥帖,却不知道春光到来了谁家的亭阁?我对你相思若渴,梦中迷离隐约相见,无奈终究被天水阴遮。待梦境醒来时,更加凄然伤心,只见满树幽香,地上都是疏影横斜。江南离别自然充满愁苦,何况在古道上策马。都在羁旅天涯,只见飞雁归落平沙。如何能在信笺之上,诉说自己空度年华。如今处处长满芳草,纵然登上高楼眺望,也只能见萋萋芳草遍布天涯。更何况,(人生)还能经受几度春风,几番飞红落花。
冥冥春雨百花淋雨开,习习和风燕子新孵雏。
斜月朦胧江潮正在下落,对岸星火闪闪便是瓜洲。
今日相见虽然欢笑如旧,可惜人已苍老鬓发斑斑。
清晨怀着兴致出门来,小船渡过汉江绕岘山。
洗菜也共用一个水池。
感受到君心就如松柏化成,暗想着要结起双鬟想要随君离去。
细《月》薛涛 古诗如钩,一天天变圆,仿佛织成的团扇。

注释
中郎:东汉末的蔡邕。曾为中郎将,古代音乐家。干宝《搜神记》:“蔡邕曾至柯亭,以竹为椽。邕仰眄之,曰‘良竹也’。取以为笛,发声嘹亮。”
(11)无能为也已:不能干什么了。为,做。已,同“矣”,语气词,了。
2、乌金-指煤炭。
上头:山头,山顶上。
⑨类:相似。
⑵清川:清清的流水,当指伊水及其支流。清:一作“晴”。川:河川。带:围绕,映带。薄:草木丛生之地,草木交错曰薄。
料峭:形容春天的寒冷。

赏析

  短短二十个字,句句叙事,却句句都是情语,表达委婉含蓄,而又情理俱到。既吟咏了史事,又讽(you feng)喻了现实,塑造了一个受着屈辱而在沉默反抗的妇女形象,又概括了类似这样一些由统治阶级的荒淫无耻而造成的社会悲剧。
  全诗整体上,前四句主要是以触景生情为主,描绘钟山龙蟠、石头虎踞的雄奇壮观,生动地画出了一幅大自然的神奇壮丽图,妙笔生辉,令人心旌摇荡。接着八句诗词借“钟山龙蟠,石城虎踞”的典故道出金陵城的帝王气象,抒写六朝豪华落尽的悲凉,委婉深沉,沧桑之感油然而生,今昔对比,尽显顿感悲凉。最后八句诗词描绘朝代更迭替代、战争离乱之凄惨,六朝人饮酒作乐,咏歌寻欢,再也一去不复回。
  再就此诗骨子里面的,即其所寄托的意思来看,则千树桃花,也就是十年以来由于投机取巧而在政治上愈来愈得意的新贵,而看花的人,则是那些趋炎附势、攀高结贵之徒。他们为了富贵利禄,奔走权门,就如同在紫陌红尘之中,赶着热闹去看桃花一样。
  其曲折之处表现为层次递进的分明。全诗四句可分为三层,首二句写愁怨,第二句比第一句所表达的感情更深一层。因为,「雁尽书难寄」,信使难托,固然令人遗恨,而求之于梦幻聊以自慰亦复不可得,就不免反令人可悲了!三四句则在感情上又进了一层,进一步由「愁」而转为写「解愁」,当然,这种幻想,显然是不能成为事实的。这三十层次的安排,就把思妇的内心活动表现得十分细腻、真实。
  比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树,灯下白头人”,不是单纯的比喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景,无限凄感,见乎言表。’”其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》:“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》:“落叶他乡树,寒灯独夜人。”语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
  由此可见,这首诗在抒写弃妇哀怨方面是很有特色的。它的出现,表明古代妇女在爱情和婚姻生活中,很早就处在弱者的地位,充当着以男子为中心的社会的牺牲品,她们的命运是值得同情的。尽管作品没有直接对负情男子作明确的谴责,但最初的信誓旦旦和最终的弃如脱靴,仍为此作了有力的点示,具有深刻的警世作用。
  经过前面一番艰苦的探索之后,香菱终于摸到了做诗的门径,因此此诗一出,就顿放异彩,成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡:“精华欲掩料应难”,表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光,实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出,从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来,咏月而又咏人,两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形;“魄自寒”,指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿,却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾,她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调,便在诗的颈联中委曲的道出:“一片砧声千里白”,以“一片”与“千里”对举,让“砧声”与“皎月”浑融,既写出了地域之广远,又道出了愁思之绵长,而且这种愁思,乃是由砧声(即妇人们在月夜中的捣衣声)所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情,因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份,但从名份上来说,他毕竟还是她的丈夫,何况香菱除了他以外,并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句,仍然以景托情,则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人,便把满怀的愁绪,一腔的心事,尽托付这默默无言的半轮残月中,使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合,达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
  诗人开始并不直接写木槿花,而是以“园花”、“池草”起兴,指出它们一个“笑芳年”,一个“艳春色”都曾盛极一时,但它们最大的弱点是生命太短促。也就是说尽管园花姹紫嫣红,芬芳馥郁,但是花开自有花落时,当它零落在东风里时,它就会黯然失色,再也无复青春的色彩。同样,小草尽管它萎萋无数,枝叶碧翠柔嫩,有“野火烧不尽,春风吹又生”的脾性。但是,当严霜降落之时,它就会在瞬息间,萎糜以至朽腐,留给大地以不尽的思索。这就是园花和池草生命的全部意义。接着诗人在否定“园花”和“池草”的基础之上,对木槿花予以讴歌的赞美。
  第三四句写游人兴之所至,来到丰乐亭,在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢?他双鬓和衣襟上插满了花卉,坐在竹轿上大醉而归。篮舆,是竹轿。他不乘一本正经的官轿,而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿,显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿,嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
  “半世三江五湖掉,十年四泊百花洲”。杨万里于1154(绍兴二十年)中进士,初授赣州司户,继调永州零陵萃,以后历任内外官职,奔走于江湖间,到写这首诗时,已经半世(指一个人的半生)之多;十来年间,因主程所经,曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活,其中含有身世之感,但调子并不沉重,毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪,从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖,时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点,一是多用数目字成对,如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”;二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词,与上句的“江”为名词不同,五湖棹与百花洲也有所不同,平仄也不调)。这样一种对仗,表现出诗人的巧思,具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
  以上四句重在写景,豪情万丈的出塞健儿,似还只在背景中若现若隐。自“朝驱左贤阵”以下,他们终于大显身手了。“朝驱左贤阵”一句,写的是飞将军李广亲自指挥的一场激战。据《史记》记载,当时李广率四千骑出右北平,迎战匈奴左贤王十倍于己的骑兵。李广布圆阵拒敌,“胡急击之,矢下如雨”,“吏士皆失色”。而李广“意气自如”,执大黄弩射杀匈奴偏将数人,终于坚持到援军到来,突围而出。“夜薄(迫近)休屠营”抒写的,则是骠骑将军霍去病的一次胜利远征。公元前127年(元朔二年),霍去病将万骑出陇西,“过焉支山千有余里”,杀折兰王、斩卢胡王、执浑邪王子及相国、都尉,“首虏八千余级,收休屠祭天金人”,一时名震遐迩。这两次战役,在时间上相隔五、六年。诗中却以“朝驱”、“夜薄”使之紧相承按,大大增添了塞外征战的紧张态势,将出征健儿勇挫强敌的豪迈之气,表现得痛快淋漓!接着“昔事前军幕,今逐嫖姚兵”二句,又回射上文,抒写主人公先后追随前将军李广、嫖姚校尉霍去病屡建奇功的经历。语气沉着,字里行间,洋溢着一种身为名将部属的深切自豪感。
  郑庄公是个成功的政治家,文治武功都很有一套,在纷争多变的国际争斗中,郑庄公通谋略,精权变,善外交,将郑国经营的显赫一时。追求强势人生,郑庄公的一生无疑是强势的,因此他成了春秋霸主。同时他又是知礼的,因此他重用高渠弥,最终导致了郑国国势由盛转衰,令人唏嘘。不管如何,强势人生的观念值得推崇,活一天就要进取一天。
  三、四两句,写“看水”时所见岸旁之景。元代方回赞为“当世名句”(《瀛奎律髓》);清代纪昀赞为“名下无虚”(《瀛奎律髓评》);陈衍也说“的是名句”(《宋诗精华录》)。它妙在那里,宋代胡仔说:“似此等句,须细味之,方见其用意”(《苕溪渔隐丛话》)。
  当然,“去留肝胆两昆仑(kun lun)”这样写,是诗句表达的需要——包括平仄,全部的含义在于指代自己如莽莽昆仑一样的浩然肝胆之气。实际上,直接从字面上去解,去留下如昆仑一样的“肝”(一昆仑)和如昆仑一样的“胆”(一昆仑),这不(zhe bu)也一样表达了诗人的视死如归、浩气凛然和慷慨悲壮吗?正是那种强烈的崇(de chong)高感和悲壮感,激励着诗人不畏一死、凛然刑场。而这句所表达的,正是那种震撼人心灵的、自赴一死的强烈崇高感和强烈悲壮感。
  诗的首句“山中相送罢”,在一开头就告诉读者相送已罢,把送行时的话别场面、惜别情怀,用一个看似毫无感情色彩的“罢”字一笔带过。这里,从相送到送罢,跳越了一段时间。而次句从白昼送走行人一下子写到“日暮掩柴扉”,则又跳越了一段更长的时间。诗人在把生活接入诗篇时,剪去了在这段时间内送行者的所感所想,都当作暗场处理了。

创作背景

  周代社会和政权是按严密的宗法制度组织的,王和诸侯的官员,分为卿、大夫、士三等,等级森严,上下尊卑的地位不可逾越,完全按照血缘关系的远近亲疏规定地位的尊卑。士属于最低的阶层,在统治阶级内部处于最受役使和压抑的地位。《诗经》中有不少诗篇描写这个阶层的辛劳和痛楚,抒发他们的苦闷和不满,从而在客观上暴露了统治阶级内部上下关系的深刻矛盾,反映了宗法等级社会的不平等性及其隐患。《小雅·《北山》佚名 古诗》即为其中之一。

  

苏大年( 五代 )

收录诗词 (1632)
简 介

苏大年 (?—1364)元真定人,寓扬州,字昌龄,以字行,号西坡,又号林屋洞主。硕学鸿才,不受辟举。文辞翰墨,皆绝出时辈。又工画竹石窠木。顺帝至正间为翰林编修。因避兵至平江。张士诚据平江,用为参谋。先吴亡而卒。

菩萨蛮·赤阑桥尽香街直 / 长孙闪闪

"旧溪千万竿,风雨夜珊珊。白首来江国,黄金买岁寒。
送君丁宁有深旨,好寻佛窟游银地。雪眉衲僧皆正气,
地宁得一。富人侯王,旦奭摩诘。龙角日角,紫气盘屈。
山色锄难尽,松根踏欲无。难评传的的,须到不区区。
既瑞器而无庸兮,宜昏暗之相微。徒刳石以为舟兮,
此道真清气,前贤早白髭。须教至公手,不惜付舟枝。"
"鹿门埋孟子,岘首载羊公。万古千秋里,青山明月中。
"驭风过阆苑,控鹤下瀛洲。欲采三芝秀,先从千仞游。


青阳渡 / 曹尔容

"人人送酒不曾沽,终日松间挂一壶。
"陇西辉用真才子,搜奇探险无伦比。笔下铦磨巨阙锋,
个树枝条朽,三花五面啼。移家朝度日,谁觉□□□。"
保之守之不死名,修之炼之仙人号。神得一以灵,
混元海底隐生伦,内有黄童玉帝名。
凝弦停片景,发咏静秋声。何事禅中隐,诗题忽记名。"
时来试问尘中叟,这个玄机世有无。
方报深恩绛帐空。远道灵輀春欲尽,乱山羸马恨无穷。


满江红·斗帐高眠 / 贝单阏

玄鬓忽如丝,青丛不再绿。自古争名徒,黄金是谁禄。"
"从谁得法印,不离上方传。夕磬城霜下,寒房竹月圆。
崔子曲如钩,随例得封侯。髆上全无项,胸前别有头。
神清太古在,字好雅风全。曾沐星郎许,终惭是斐然。"
"一百八十首,清泠韵可敲。任从人不爱,终是我难抛。
"江皋北风至,归客独伤魂。楚水逢乡雁,平陵忆故园。
怀君无计能成梦,更恨砧声到枕边。"
路扫饥寒迹,天哀志气人。休零离别泪,携手入西秦。


金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅 / 仲癸酉

五十馀年四海清,自亲丹药得长生。
口称贫道,有钱放债。量决十下,牒出东界。"
堪嗟护塞征戍儿,未战已疑身是鬼。
"世情矜宠誉,效节徼当时。颜阖遵无名,饭牛聊自怡。
"八使慎求能,东人独荐君。身犹千里限,名已九霄闻。
"常见仙翁变姓名,岂知松子号初平。逢人不道往来处,
"秦王手笔序丹台,不错褒扬最上才。凤阙几传为匠硕,
荡桨入檐石,思诗闻早雷。唯师心似我,欲近不然灰。"


送韦讽上阆州录事参军 / 长孙灵萱

"万境心随一念平,红芙蓉折爱河清。
"挪吴丝,雕楚竹,高托天风拂为曲。一一宫商在素空,
黄日将没。多少行人,白日见物。莫道路高低,尽是战骨。
枉道一生无系着,湘南山水别人寻。"
彼此无消息,所思江汉遥。转闻多患难,甚说远相招。
不是守株空待兔,终当逐鹿出林丘。
龙吟兮虎颜。我有至言相劝勉,愿君兮勿猜勿猜。
气杀草枯增奋逸。云塞斜飞搅叶迷,雪天直上穿花疾。


韩奕 / 盛信

"寻常看不见,花落树多苔。忽向高枝发,又从何处来。
过尊浮绿醑,拂幌缀红绡。那用持愁玩,春怀不自聊。"
时人若觅长生药,对景无心是大还。"
吟狂鬼神走,酒酽天地黑。青刍生阶除,撷之束成束。"
"何处陪游胜,龙兴古观时。诗悬大雅作,殿礼七真仪。
含似春风吹未坼。珪璋特达世所珍,吾知此物亦其伦。
干降精,坤应灵。日月象,岳渎形。"
心到金华忆杏坛。荒郊极望归云尽,瘦马空嘶落日残。


徐文长传 / 植翠萱

眇默归人尽,疏芜夜渡空。还期当岁晚,独在路行中。"
破颜平揖紫霞君。拟登瑶殿参金母,回访瀛洲看日轮。
更为求人崩意树。持囊毕契戒珠净,被甲要心忍衣固。
贻篇训终古,驾景还太虚。孔父叹犹龙,谁能知所如。"
瀑灂群公社,江崩古帝墟。终期再相见,招手复何如。"
果见栖禅子,潺湲灌真顶。积疑一念破,澄息万缘静。
只见青山高,岂见青山平。朱门势峨峨,冠盖何光明。
岛露深秋石,湖澄半夜天。云门几回去,题遍好林泉。"


如梦令·昨夜雨疏风骤 / 松安荷

满目暮云风卷尽,郡楼寒角数声长。"
食大夫之肉。千载之后,犹斯暗伏。将谓唐尧之尊,
若到人间扣玉壶,鸳鸯自解分明语。"
云归龙沼暗,木落雁门秋。长老应相问,传予向祖州。"
曷若孟尝门,日荣国士遇。铿锵聆绮瑟,攀折迩琼树。
"昔事堪惆怅,谈玄爱白牛。千场花下醉,一片梦中游。
醉卧白云闲入梦,不知何物是吾身。"
烹煎日月玉炉红。杖摇楚甸三千里,鹤翥秦烟几万重。


峡口送友人 / 单于爱磊

寡欲无为合天地。虽立贞碑与众殊,字字皆是吾皇意。
方知此是生生物,得在仁人始受传。
"然诺竟如何,诸侯见重多。高房度江雨,经月长寒莎。
一月行沙碛,三更到铁门。白头乡思在,回首一销魂。
世人仰望心空劳。"
赖有青青河畔草,春来犹得慰羁情。"
世人仰望心空劳。"
传心休问祖师山。禅中不住方为定,说处无生始是闲。


国风·周南·兔罝 / 东门煜喆

还如荒悴之君。更有逐臣,于焉葬魂。得以纵其噬,
"良夜如清昼,幽人在小庭。满空垂列宿,那个是文星。
远历神仙窟,高淋竹树头。数家舂碓硙,几处浴猿猴。
"法律存,道德在,白旗天子出东海。
(王氏赠别李章武)
箫管秦楼应寂寂,彩云空惹薜萝衣。"
折荷为片席,洒水净方袍。剡路逢禅侣,多应问我曹。"
"家家望秋月,不及秋山望。山中万境长寂寥,