罢相作
幸有云泉容此身，明日辞君且归去。"
奋肘一挥前后唿。俊鹘无由拳狡兔，金雕不得擒魅狐。
秋来唯长鹤精神。容颜尽怪长如故，名姓多疑不是真。
唯有流沟山下寺，门前依旧白云多。"
商声清脆管弦秋。白花浪溅头陀寺，红叶林笼鹦鹉洲。
匈奴互市岁不供，云蛮通好辔长em.戎王养马渐多年，
不知月夜魂归处，鹦鹉洲头第几家。"
"南雨来多滞，东风动即狂。月行离毕急，龙走召云忙。
唯留一部清商乐，月下风前伴老身。"
"半月悠悠在广陵，何楼何塔不同登。
拙政自多暇，幽情谁与同。孰云二千石，心如田野翁。"
罢相作拼音解释:
xing you yun quan rong ci shen .ming ri ci jun qie gui qu ..
fen zhou yi hui qian hou hu .jun gu wu you quan jiao tu .jin diao bu de qin mei hu .
qiu lai wei chang he jing shen .rong yan jin guai chang ru gu .ming xing duo yi bu shi zhen .
wei you liu gou shan xia si .men qian yi jiu bai yun duo ..
shang sheng qing cui guan xian qiu .bai hua lang jian tou tuo si .hong ye lin long ying wu zhou .
xiong nu hu shi sui bu gong .yun man tong hao pei chang em.rong wang yang ma jian duo nian .
bu zhi yue ye hun gui chu .ying wu zhou tou di ji jia ..
.nan yu lai duo zhi .dong feng dong ji kuang .yue xing li bi ji .long zou zhao yun mang .
wei liu yi bu qing shang le .yue xia feng qian ban lao shen ..
.ban yue you you zai guang ling .he lou he ta bu tong deng .
zhuo zheng zi duo xia .you qing shui yu tong .shu yun er qian shi .xin ru tian ye weng ..
译文及注释
译文
五原的春天总是姗姗来迟，二月之间，垂杨尚未发芽。
白天在田里锄草，夜晚在家中搓麻线，村中男男女女各有各的家务劳动。
我时常回忆，我们分别的时候，坐在景疏楼(lou)(lou)上，那月光像水一般。喝着美酒，唱着清歌，可惜友人难留，只有月光跟随着你一同到千里之外。你走之后正好三个月了，月亮(liang)圆满了三次，今天，又是一个月圆之日，我一个人喝着酒，冷冷清清，与谁同醉？我卷上珠帘，凄然地看一眼月影，同着月光，一宿无眠。
如今我高官厚禄你却离人间，为你寄点延请僧道超度士灵。
但愿和风惠顾，让牡丹姣颜久驻，只担(dan)心烈日无情，把它烤成焦烂。
向前登上一道道寒山，屡屡发现战士喂马饮水的泉源水洼。
谄媚奔兢之徒，反据要津。
面对水天相连的长江，我真恨老天不肯帮忙，竟让元军打败了我们。春天来了，杜鹃鸟在哀啼，夕阳斜照着花朵，可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空，连我自己也当了俘虏，真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔，可惜了我的那把宝剑，它还以为我是个豪杰呢。
舞师喜洋洋，左手握笙簧(huang)，右手招我奏“由房”。心里乐又爽！
庭院寂静，我在空空地想着她。我为国而愁的太利害(hai)了，但没有地方说，因为那些流莺乳燕太可怕了，如果她们知道了这个消息，又要陷害我。如今也不知道书信在哪里，我想念的朋友仍然没有踪迹。空教我上楼去瞭望。我到楼上去的次数太多了，实在没有脸面再上去了。即使是到了楼上也看不到我想念的人，只看见楼外的原野上一片碧绿的庄稼。
在捣衣棒的敲击声中，深巷里的明月渐渐西沉，井边的梧桐树忽然摇动叶落，方知故乡也是秋天了。
注释
⑷别却：离开。
（55）朝：使……称臣（或朝见）。
（13）春宵：新婚之夜。
饭颗山：山名。相传在长安一带。“饭颗山头”一作“长乐坡前”。长乐坡也在长安附近。
112、不轨：指行动越出常轨的事，即违反法纪的事。
⑵龙门：即龙门山，在今陕西韩城东北五十里，黄河流经其间。
[74]椒途：涂有椒泥的道路，一说指长满香椒的道路。椒，花椒，有浓香。
赏析
以下四句交待秦女即将受刑，忽然传下赦书，绝处逢生，人心大快。左延年诗对此有细致的描写：“女休凄凄曳梏前。两徒夹我持刀，刀五尺余。刀未下，朣胧击鼓赦书下。”这里写了她上刑场前身带刑具（“曳梏”即脚镣）凄苦情态，乃至两个刽子手手持“五尺刀”即将行刑，在“刀未下”的紧急时刻，忽然传来放赦(fang she)时的打鼓声。两相比照，互相补充，可以使诗意更为明晰。
白居易的《长恨歌》对唐玄宗沉湎女色，荒废政事，招致国家大乱，有所讽刺和批判。但说到唐玄宗霸占儿媳——寿王李瑁的妃子杨玉环时，却采取了“为尊者讳”的态度。说：“杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧”。中晚唐以后，诗人咏玄宗杨贵妃的作品渐多，但对玄宗霸占儿媳的秽行，大都讳莫如深。李商隐的这首诗，把讽刺的矛头直指最高统治者，对虚伪的封建伦理道德进行了嘲讽。
辛延年《羽林郎》：“胡姬年十五，春日独当垆。长裾连理带，广袖合欢襦。头上蓝田玉，耳后大秦珠。两鬟何窈窕，一世良所无。”《陌上桑》：“头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。”《焦仲卿妻》：“着我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳着明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。”回环反复，咏叹生情，“态浓”八句就是从这种民歌表现手法中变化出来的。前人已看到了这诗用工笔彩绘仕女图画法作讽刺画的这一特色。胡夏客说：“唐宣宗尝语大臣曰：‘玄宗时内府锦袄二，饰以金雀，一自御，一与贵妃；今则卿等家家有之矣。’此诗所云，盖杨氏服拟于宫禁也。”总之，见丽人服饰的豪华，见丽人非等闲之辈。写到热闹处，笔锋一转，点出“就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦”，则虢国、秦国（当然还有韩国）三夫人在众人之内了。着力描绘众丽人，着眼却在三夫人；三夫人见，众丽人见，整个上层贵族骄奢淫佚之颓风见，不讽而讽意见。肴馔讲究色、香、味和器皿的衬托。“紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞”，举出一二品名，配以适当颜色，便写出器皿的雅致，肴馔的精美丰盛以及其香、其味来。这么名贵的山珍海味，缕切纷纶而厌饫久未下箸，不须明说，三夫人的骄贵暴殄，已刻画无遗了。“黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍”，内廷太监鞚马飞逝而来，却路不动尘，可见其规矩和排场。皇家气派，毕竟不同寻常。写得真好看煞人，也惊恐煞人。如此煞有介事地派遣太监前来，络绎不绝于途，原来是奉旨从御厨房里送来珍馐美馔为诸姨上巳曲江修禊盛筵添菜助兴，头白阿瞒（唐玄宗宫中常自称“阿瞒”）不可(bu ke)谓不(wei bu)体贴入微，不可谓不多情，也不可谓不昏庸了。
第二句“孤光一点萤”，写如豆灯光像江岸边一点萤火，是意中之象，描写渔灯的形象。河面幽黑，只有孤零零的一点灯光闪烁着，仿佛是一只萤火虫在原野里发出微弱的光。“孤”表现了环境的寂寞、单调，寄寓着一定的感情色彩。一种茫然无奈的情感袭上诗人的心头。
第二段，作者高屋建瓴，提出人们相处的原则。文中首先列举出老子、庄周等十一位历史人物，借评论他们的事迹阐发了“循性而动，各附所安”的原则。表面看来，嵇康这里对出仕、归隐两途是无所轩轾的，且以“并介之人”推许山涛，但联系上文一气读下，就不难体味出弦外之音。既然在那样的时局中，做官免不了沾染鲜血，那么出仕者的“本性”如何，自在不言之中了。于是，推许成了辛辣的讽刺。当然，这种讽刺是全然不动声色的，而对方却心中明白、脸上发烧。古人有“绵里针”、“泥中刺”的说法，指的就是这种含蓄的讽刺手法，在阐述了“循性而动”的一般处世原则后，作者笔锋一转：“且延陵高子臧之风，长卿慕相如之节，志气所托，不可夺也。”指出人们根据气节本性选择的人生道路是不可强行改变的。这是承上启下的一笔。
九至十二句专写侯生，与首段呼应。以“献奇谋”，即策划窃符救赵及夺晋鄙军写出其智；以“向风刎颈”写出其义。末两句写得慷慨豪迈，感人颇深。
“空流杜宇声中血，半脱骊龙颔下须。”从德祐皇帝写到小皇帝昺，两句分写(fen xie)皇帝的一降一死，概括地反映了南宋亡国的悲惨。
这首诗为七言古诗，但开始却用八字句起头，用“君不闻”三字领起，显出陡然而起的气势。首句是问句，末句也是问句，前后呼应十分紧密。“胡笳怨兮将送君”，又用了楚辞句式，倍增激情。中间使用“顶针”手法，如“紫髯绿眼胡人吹。吹之一曲犹未了”、“胡人向月吹胡笳。胡笳怨兮将送君”，语势贯通。全诗换韵频繁，开始四句作一韵（支微通押），较为舒缓；中间四句两句一转韵，平仄交替，由舒缓而变得特别急促；最后又四句作一韵，逐渐回复舒缓。这种错综交织的安排，恰切地表现了起伏顿宕、悲壮淋漓的激情。
这首七律，形象鲜明，兴味深远，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致，流露出诗人对淳朴田园生活的深深眷爱，是王维田园诗的一首代表作。从前有人把它推为全唐七律的压卷，说成“空古准今”的极至，固然是出于封建士大夫的偏嗜；而有人认为“淡雅幽寂，莫过右丞《积雨》”，赞赏这首诗的深邃意境和超迈风格，艺术见解还是不错的。（参看赵殿成笺注《王右丞集》卷十）
《八愚诗》是柳宗元被贬到永州以后，为了排遣他淤积在心中的愤懑不平而写的一组寄情于山水的诗。《八愚诗》已经亡佚。
综观全文，我们应注意三点：一是无论种树或治民，都要“顺天致性”，而不宜违逆其道；二是想要顺天致性，必先掌握树木或人民究竟怎样才能“硕茂以蕃”，亦即摸清事物发展规律；三是动机效果必须统一，不允许好心办坏事，或只把好心停留在表面上和口头上。把这三点做好，才算懂得真正的“养人术”。
本篇突出描写了信陵君魏公子无忌的形象，表现了他礼贤下士的品德，并记叙了他在侯赢、如姬、朱亥等人帮助下窃符救赵的壮举。信陵君能不畏强暴，挺身而出，从大局考虑，不计个人生死，这种精神与当时“义不帝秦”的鲁仲连一样，是值得称颂的。
“凉风遥夜清秋半”。此句扣题，点明写诗之时是凉风习习的八月十五日月夜。
后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度，更为曲折。
白居易的《长恨歌》对唐玄宗沉湎女色，荒废政事，招致国家大乱，有所讽刺和批判。但说到唐玄宗霸占儿媳——寿王李瑁的妃子杨玉环时，却采取了“为尊者讳”的态度。说：“杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧”。中晚唐以后，诗人咏玄宗杨贵妃的作品渐多，但对玄宗霸占儿媳的秽行，大都讳莫如深。李商隐的这首诗，把讽刺的矛头直指最高统治者，对虚伪的封建伦理道德进行了嘲讽。
辛延年《羽林郎》：“胡姬年十五，春日独当垆。长裾连理带，广袖合欢襦。头上蓝田玉，耳后大秦珠。两鬟何窈窕，一世良所无。”《陌上桑》：“头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。”《焦仲卿妻》：“着我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳着明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。”回环反复，咏叹生情，“态浓”八句就是从这种民歌表现手法中变化出来的。前人已看到了这诗用工笔彩绘仕女图画法作讽刺画的这一特色。胡夏客说：“唐宣宗尝语大臣曰：‘玄宗时内府锦袄二，饰以金雀，一自御，一与贵妃；今则卿等家家有之矣。’此诗所云，盖杨氏服拟于宫禁也。”总之，见丽人服饰的豪华，见丽人非等闲之辈。写到热闹处，笔锋一转，点出“就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦”，则虢国、秦国（当然还有韩国）三夫人在众人之内了。着力描绘众丽人，着眼却在三夫人；三夫人见，众丽人见，整个上层贵族骄奢淫佚之颓风见，不讽而讽意见。肴馔讲究色、香、味和器皿的衬托。“紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞”，举出一二品名，配以适当颜色，便写出器皿的雅致，肴馔的精美丰盛以及其香、其味来。这么名贵的山珍海味，缕切纷纶而厌饫久未下箸，不须明说，三夫人的骄贵暴殄，已刻画无遗了。“黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍”，内廷太监鞚马飞逝而来，却路不动尘，可见其规矩和排场。皇家气派，毕竟不同寻常。写得真好看煞人，也惊恐煞人。如此煞有介事地派遣太监前来，络绎不绝于途，原来是奉旨从御厨房里送来珍馐美馔为诸姨上巳曲江修禊盛筵添菜助兴，头白阿瞒（唐玄宗宫中常自称“阿瞒”）不可(bu ke)谓不(wei bu)体贴入微，不可谓不多情，也不可谓不昏庸了。
第二句“孤光一点萤”，写如豆灯光像江岸边一点萤火，是意中之象，描写渔灯的形象。河面幽黑，只有孤零零的一点灯光闪烁着，仿佛是一只萤火虫在原野里发出微弱的光。“孤”表现了环境的寂寞、单调，寄寓着一定的感情色彩。一种茫然无奈的情感袭上诗人的心头。
第二段，作者高屋建瓴，提出人们相处的原则。文中首先列举出老子、庄周等十一位历史人物，借评论他们的事迹阐发了“循性而动，各附所安”的原则。表面看来，嵇康这里对出仕、归隐两途是无所轩轾的，且以“并介之人”推许山涛，但联系上文一气读下，就不难体味出弦外之音。既然在那样的时局中，做官免不了沾染鲜血，那么出仕者的“本性”如何，自在不言之中了。于是，推许成了辛辣的讽刺。当然，这种讽刺是全然不动声色的，而对方却心中明白、脸上发烧。古人有“绵里针”、“泥中刺”的说法，指的就是这种含蓄的讽刺手法，在阐述了“循性而动”的一般处世原则后，作者笔锋一转：“且延陵高子臧之风，长卿慕相如之节，志气所托，不可夺也。”指出人们根据气节本性选择的人生道路是不可强行改变的。这是承上启下的一笔。
九至十二句专写侯生，与首段呼应。以“献奇谋”，即策划窃符救赵及夺晋鄙军写出其智；以“向风刎颈”写出其义。末两句写得慷慨豪迈，感人颇深。
“空流杜宇声中血，半脱骊龙颔下须。”从德祐皇帝写到小皇帝昺，两句分写(fen xie)皇帝的一降一死，概括地反映了南宋亡国的悲惨。
这首诗为七言古诗，但开始却用八字句起头，用“君不闻”三字领起，显出陡然而起的气势。首句是问句，末句也是问句，前后呼应十分紧密。“胡笳怨兮将送君”，又用了楚辞句式，倍增激情。中间使用“顶针”手法，如“紫髯绿眼胡人吹。吹之一曲犹未了”、“胡人向月吹胡笳。胡笳怨兮将送君”，语势贯通。全诗换韵频繁，开始四句作一韵（支微通押），较为舒缓；中间四句两句一转韵，平仄交替，由舒缓而变得特别急促；最后又四句作一韵，逐渐回复舒缓。这种错综交织的安排，恰切地表现了起伏顿宕、悲壮淋漓的激情。
这首七律，形象鲜明，兴味深远，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致，流露出诗人对淳朴田园生活的深深眷爱，是王维田园诗的一首代表作。从前有人把它推为全唐七律的压卷，说成“空古准今”的极至，固然是出于封建士大夫的偏嗜；而有人认为“淡雅幽寂，莫过右丞《积雨》”，赞赏这首诗的深邃意境和超迈风格，艺术见解还是不错的。（参看赵殿成笺注《王右丞集》卷十）
《八愚诗》是柳宗元被贬到永州以后，为了排遣他淤积在心中的愤懑不平而写的一组寄情于山水的诗。《八愚诗》已经亡佚。
综观全文，我们应注意三点：一是无论种树或治民，都要“顺天致性”，而不宜违逆其道；二是想要顺天致性，必先掌握树木或人民究竟怎样才能“硕茂以蕃”，亦即摸清事物发展规律；三是动机效果必须统一，不允许好心办坏事，或只把好心停留在表面上和口头上。把这三点做好，才算懂得真正的“养人术”。
本篇突出描写了信陵君魏公子无忌的形象，表现了他礼贤下士的品德，并记叙了他在侯赢、如姬、朱亥等人帮助下窃符救赵的壮举。信陵君能不畏强暴，挺身而出，从大局考虑，不计个人生死，这种精神与当时“义不帝秦”的鲁仲连一样，是值得称颂的。
“凉风遥夜清秋半”。此句扣题，点明写诗之时是凉风习习的八月十五日月夜。
后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度，更为曲折。
创作背景
周代由文、武奠基，成、康繁盛，史称刑措不用者四十年，这时可称为周代的黄金时期。昭、穆以后，国势渐衰。后来，厉王被逐，幽王被杀，平王东迁，进入春秋时期。春秋时期王室衰微，诸侯兼并，夷狄交侵，社会处于动荡不安之中。相传中国周代设有采诗之官，每年春天，摇着木铎深入民间收集民间歌谣，把能够反映人民欢乐疾苦的作品，整理后交给太师（负责音乐之官）谱曲，演唱给天子听，作为施政的参考。反映周初至春秋中叶社会生活面貌的《诗经》，就整体而言，正是这五百年间中国社会生活面貌的形象反映，其中有先祖创业的颂歌，祭祀神鬼的乐章；也有贵族之间的宴饮交往，劳逸不均的怨愤；更有反映劳动、打猎、以及大量恋爱、婚姻、社会习俗方面的动人篇章。《《野有死麕》佚名 古诗》以它鲜明直面讴歌爱情的主题而显得极其可贵。
王惟俭( 金朝 )
收录诗词 (4652) 首
简 介
王惟俭 王惟俭，明藏书家、鉴赏家。字损仲，祥符（今河南开封市）人。万历二十三年（1595）进士，授潍县知县，官兵部主事、光禄寺丞、大理少卿、以佥都御史出任山东巡抚、南京兵部右侍郎、工部右侍郎等职，为魏忠贤所挤兑而罢归。先后两次因故落职闲住。性嗜学，肆力经史百家，喜聚书，收藏古玩和书画众多，与董其昌等人称为“博物君子”。苦于《宋史》繁芜，手自删定，自为一书《宋史记》250卷。喜书画古玩，工于鉴赏，万历、天启间，与董其昌并称博物君子。着有《文心雕龙训故》、《史通削繁》、《史通训故》等。
浪淘沙·九日从吴见山觅酒
"尽日前轩卧，神闲境亦空。有山当枕上，无事到心中。
"云阙朝回尘骑合，杏花春尽曲江闲。
迥照偏琼砌，馀光借粉闱。泛池相皎洁，压桂共芳菲。
口既不减食，身又不减衣。抚心私自问，何者是荣衰。
惜日看圭短，偷光恨壁坚。勤勤雕朽木，细细导蒙泉。
问人何能尔，吴实旷怀抱。弁冕徒挂身，身外非所宝。
小宴闲谈笑，初筵雅献酬。稍催朱蜡炬，徐动碧牙筹。
镜匀娇面粉，灯泛高笼缬。夜久清露多，啼珠坠还结。"
赠张公洲革处士
投分多然诺，忘言少爱憎。誓将探肺腑，耻更辨淄渑。
唐祚中兴万万叶。法曲法曲合夷歌，夷声邪乱华声和。
雁雁汝飞向何处，第一莫飞西北去。淮西有贼讨未平，
犯羽含商移调态，留情度意抛弦管。湘妃宝瑟水上来，
主人憎慈乌，命子削弹弓。弦续会稽竹，丸铸荆山铜。
道侣多教早罢官。案上谩铺龙树论，盒中虚捻决明丸。
寝倦解幽梦，虑闲添远情。谁怜独欹枕，斜月透窗明。"
"鬓发已斑白，衣绶方朱紫。穷贱当壮年，富荣临暮齿。
再游玄都观
鞭扑校多怜校少，又缘遗恨哭三声。
惭愧杏园行在景，同州园里也先开。"
风流薄梳洗，时世宽妆束。袖软异文绫，裾轻单丝縠.
冉冉老去过六十，腾腾闲来经七春。不知张韦与皇甫，
夜深不语中庭立，月照藤花影上阶。"
岳阳城下水漫漫，独上危楼凭曲阑。春岸绿时连梦泽，夕波红处近长安。猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡亦难。此地唯堪画图障，华堂张与贵人看。
坟土未干名已灭。不愿作官家道旁德政碑，
防瘴和残药，迎寒补旧襦。书床鸣蟋蟀，琴匣网蜘蛛。
落梅风·咏雪
"南国碧云客，东京白首翁。松江初有月，伊水正无风。
"自笑营闲事，从朝到日斜。浇畦引泉脉，扫径避兰芽。
迢递同千里，孤高净九围。从星作风雨，配日丽旌旗。
左衽毡裘不犯塞。昼牧牛羊夜捉生，长去新城百里外。
亦曾烧大药，消息乖火候。至今残丹砂，烧干不成就。
"病与穷阴退，春从血气生。寒肤渐舒展，阳脉乍虚盈。
静将鹤为伴，闲与云相似。何必学留侯，崎岖觅松子。"
"逐处花皆好，随年貌自衰。红樱满眼日，白发半头时。
满江红·敲碎离愁
香烟引到焚香处。既来何苦不须臾，缥缈悠扬还灭去。
皎皎青铜镜，斑斑白丝鬓。岂复更藏年，实年君不信。
"不矜轩冕爱林泉，许到池头一醉眠。已遣平治行药径，
可怜宰相拖紫佩金章，朝日唯闻对一刻。"
"换印虽频命未通，历阳湖上又秋风。不教才展休明代，
酒军诗敌如相遇，临老犹能一据鞍。"
馀波养鱼鸟，倒影浮楼雉。澹滟九折池，萦回十馀里。
弄水游童棹，湔裾小妇车。齐桡争渡处，一匹锦标斜。
东方未明
"琴中古曲是幽兰，为我殷勤更弄看。
"欲随年少强游春，自觉风光不属身。
"一株青玉立，千叶绿云委。亭亭五丈馀，高意犹未已。
"闲窗结幽梦，此梦谁人知。夜半初得处，天明临去时。
吴兴卑小君应屈，为是蓬莱最后仙。"
吟君未贫作，同歌知足曲。自问此时心，不足何时足。"
"独醒从古笑灵均，长醉如今斅伯伦。旧法依稀传自杜，
消遣又来缘尔母，夜深和泪有经声。
疏帘淡月·寓桂枝香秋思
"笙歌旖旎曲终头，转作离声满坐愁。筝怨朱弦从此断，
"长安多大宅，列在街西东。往往朱门内，房廊相对空。
"前年科第偏年少，未解知羞最爱狂。九陌争驰好鞍马，
通当为大鹏，举翅摩苍穹。穷则为鹪鹩，一枝足自容。
老见人情尽，闲思物理精。如汤探冷热，似博斗输赢。
大业年中炀天子，种柳成行夹流水。西自黄河东至淮，
"为郡已多暇，犹少勤吏职。罢郡更安闲，无所劳心力。
文章辩慧皆如此，笼槛何年出得身。"
述酒
中心私自儆，何以为我戒。故作仆射诗，书之于大带。"
儿有何辜才七岁，亦教儿作瘴江行。
但惜春将晚，宁愁日渐晡。篮舆为卧舍，漆盝是行厨。
"南家桃树深红色，日照露光看不得。树小花狂风易吹，
因君问心地，书后偶成篇。慎勿说向人，人多笑此言。"
"真宰倒持生杀柄，闲物命长人短命。松枝上鹤蓍下龟，
"村南无限桃花发，唯我多情独自来。
幻世春来梦，浮生水上沤。百忧中莫入，一醉外何求。
赋得还山吟送沈四山人
"悲哉为儒者，力学不知疲。读书眼欲暗，秉笔手生胝。
枝干日长大，根荄日牢坚。不归天上月，空老山中年。
文章辩慧皆如此，笼槛何年出得身。"
独占二疏应未可，龙楼见拟觅分司。"
何不善和疗，岂独头有风。殷勤平生事，款曲无不终。
奸豪与佞巧，非不憎且惧。直道渐光明，邪谋难盖覆。
草合门无径，烟消甑有尘。忧方知酒圣，贫始觉钱神。
插雾峰头没，穿霞日脚残。水光红漾漾，树色绿漫漫。
满江红·咏竹
开卷恣咏谣，望云闲徙倚。新菊媚鲜妍，短萍怜靃靡。
"过得炎蒸月，尤宜老病身。衣裳朝不润，枕簟夜相亲。
"江亭乘晓阅众芳，春妍景丽草树光。日消石桂绿岚气，
寄与饥馋杨大使，尝看得似辅兴无。"
院门闭松竹，庭径穿兰芷。爱彼池上桥，独来聊徙倚。
庸必算丁口，租必计桑田。不求土所无，不强人所难。
誓酬君王宠，愿使朝廷肃。密勿奏封章，清明操宪牍。
"仆本儒家子，待诏金马门。尘忝亲近地，孤负圣明恩。