醉落魄·咏鹰
明发不堪山下路，几程愁雨又愁风。"
"远雪亭亭望未销，岳阳春浅似相饶。短芦冒土初生笋，
"征车千里至，碾遍六街尘。向此有营地，忽逢无事人。
"贫游无定踪，乡信转难逢。寒渚暮烟阔，去帆归思重。
兄弟江南身塞北，雁飞犹自半年馀。
"草长黄池千里馀，归来宗庙已丘墟。
"遥知道侣谈玄次，又是文交丽事时。
谁似天才李山甫，牡丹属思亦纵横。
亦或尚华缛，亦曾为便嬛。亦能制灏灏，亦解攻翩翩。
"俯拾即是，不取诸邻。俱道适往，着手成春。
水近沧浪急，山随绿野低。羞将旧名姓，还向旧游题。"
醉落魄·咏鹰拼音解释:
ming fa bu kan shan xia lu .ji cheng chou yu you chou feng ..
.yuan xue ting ting wang wei xiao .yue yang chun qian si xiang rao .duan lu mao tu chu sheng sun .
.zheng che qian li zhi .nian bian liu jie chen .xiang ci you ying di .hu feng wu shi ren .
.pin you wu ding zong .xiang xin zhuan nan feng .han zhu mu yan kuo .qu fan gui si zhong .
xiong di jiang nan shen sai bei .yan fei you zi ban nian yu .
.cao chang huang chi qian li yu .gui lai zong miao yi qiu xu .
.yao zhi dao lv tan xuan ci .you shi wen jiao li shi shi .
shui si tian cai li shan fu .mu dan shu si yi zong heng .
yi huo shang hua ru .yi zeng wei bian xuan .yi neng zhi hao hao .yi jie gong pian pian .
.fu shi ji shi .bu qu zhu lin .ju dao shi wang .zhuo shou cheng chun .
shui jin cang lang ji .shan sui lv ye di .xiu jiang jiu ming xing .huan xiang jiu you ti ..
译文及注释
译文
炉火暖融融华烛添光辉。艺人先弹《渌水》后奏《楚妃》。
肃宗还流亡在外，几时才可以停止训练兵卒？
当年春风下观赏桃李共饮美酒，江湖落魄，一别已是(shi)十年，常对着孤灯听着秋雨思念着你。
江边有八尺轻舟。撑着低低的三扇篷，独自享受长满蘋草(cao)的水边景色，镜湖本来就属于像我这样的闲适之人。又何必非要你“官家”赐与不可呢？
有人疑惑不解地问我，为何幽居(ju)碧山？我只笑而不答，心里却一片轻松坦然。
杜陵老头居住在杜陵，每年种了贫瘠的田地一顷多。
窗南有棵孤傲的青松，枝叶是多么茂密。
酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。
雁门郡东接古代燕国，郡内高山峻岭遍布，有些胡人的家就住在边境附近。
茫茫的草木，重(zhong)重的山岗遮住了望眼，思乡的忧愁盈满心怀。
回来吧。
乘坐着楼船行驶(shi)在汾河上，划动船桨扬起白色的波浪。
忽然听说海上有一座被白云围绕的仙山。
（石灰石）只有经过千万次锤打才能从深山里开采出来，它把(ba)熊熊烈火的焚烧当作很平常的一件事。
王亥秉承王季美德，以其父亲为善德榜样。
至于信中以“上下要互相(xiang)信任，才能和品德要与职位相符合”的话教导我，正是我所(suo)亲切感受到的。我的才能和品德与职位不相符，本来我就知道的。至于不能做到上下相互信任的弊病，在我的身上表现得更厉害。
注释
2、秋声：秋时西风作，草木凋零，多肃杀之声。
[46]丛薄：草木杂处。
⑥龙钟：年老体衰，行动不便的样子，诗人自指。 时诗人四十七岁，却有老态之感。
5.九十六圣君：指自秦始皇至唐玄宗共九十六代皇帝。
子：先生，指孔子。
赏析
曾国藩解曰：凤凰，本阮公自况。沈德潜曰：凤凰本以鸣国家之盛，今九州八荒无可展翅，而远之昆仑之西，于洁身之道得矣，其如处非其位何。所以怅然心伤也。二人之解都可通。但尚有他解。
这是送别之作。诗中送别之意，若不从兴象风神求之，那真是“无迹可求”的。
此诗可分为四段。每段都是以“笑矣乎”开头。第一段，诗人化用汉代童谣。“直如弦，死道边；曲如钩，反封侯”来讽刺是非错位、黑自颠倒的丑恶社会现实。接着举了战国时张仪、苏秦的例子来说明“直如弦，死道边”、“曲如钩，反封侯”的现象。张仪和苏秦是战国时有名的纵横家。他们凭着三寸不烂之舌，权诈之术，取得了人主的信任。张仪曾作过秦国的丞相，而苏秦却能佩六国相印，成了纵约长。他们都凭着“曲如钩”的本领，成了显赫一时的权贵。如果他抱诚守直，老老实实在家种地的话，说不定他们早就饿死在道边了。李白的这些诗句，借古讽今，旨在揭露当时国君昏聩，才使得象张仪、苏秦那样朝秦暮楚、反复无常的小人，一个个受宠得势，而象自己守直不阿的人，却只能作阶下囚了。
大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
全诗以感慨作结：“客愁全为减，舍此复何之？”表面看来好像这仍是赞美此处风景绝佳，其实，这正是诗人心中有愁难解，强作豁达之语。杜甫流落西南山水间，中原未定，干戈不止，山河破碎，民生(min sheng)多艰，满腔愁愤，无由排解，只好终日徜徉于山水之间，所以减愁两字是以喜写悲，益增其哀。
三国时期，地处东南的吴国是立国时间最长的国家。但在孙权病亡前后，统治集团内部在继承权问题上就乱开了。朝官分成拥嫡、拥庶两派，为废、立太子斗争非常尖锐。公元252年，孙权去世，内部矛盾很快表面化，宗室和大臣间彼此屠戮，长期进行争权夺势的斗争。孙权之后，由孙亮、孙休先后称帝，为时不长。公元264年，由孙皓执政。这个吴国的末代皇帝凶顽残暴，穷奢极侈。他用剥面皮、凿眼睛、灭三族等酷刑杀人。后宫已有数以千计的宫女，还在民间掠夺少女。甚至明令年年上报“将吏家女”的名册，女孩子一到十五、六岁就要“简阅”一番，供其挑选。暴虐的政治，苛酷的剥削，激起人民不断起义，终于将吴国推进覆灭的深渊。
前两句用的是抑彼扬此的手法，为牡丹的出现作铺垫，而第三句笔锋一转，从正面赞颂牡丹。“唯有”一词，突出强调了只有牡丹才配称“真国色”，表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评，也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王，“百般颜色百般香”（邵雍《牡丹吟》）。但此诗却只字未提牡丹的色香，仅说“花开时节动京城”。这句表现(biao xian)了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象，以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里，她姿色超群，是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色，竞使得花开时节京城轰动，人们竞相品赏，生动地描述了当时的时尚，说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙，仿佛使人看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
这种以大老鼠来比喻、讽刺剥削者的写法，早在《诗经·魏风·硕鼠》中就有。不过，在《硕鼠》中，诗人反复冀求的是并不存在的“乐土”“乐国”“乐郊”，而《《官仓鼠》曹邺 古诗》却能面对现实，引导人们去探求苦难的根源，在感情上也更加强烈。这就是一种发展。
三藏，是佛教典籍经藏、律藏、论藏的总称。维摩卷，指《维摩诘所说经》，天女散花的故事就出自这本佛经。清词：清丽的词句。这里的“净土”、“西方净国，”是指佛国。绮语，佛家的说法，在佛家看来，绮丽的言辞是一种罪恶。“雨”字用作动词，花落如雨下。
最后两句“共欢新故岁，迎送一宵中。”紧扣“《守岁》李世民 古诗”，由宫廷而至天下，推而广之．概述举国欢庆、共度良宵，辞旧迎新的普遍现象，从而浓化了宫苑《守岁》李世民 古诗的热烈气氛。
诗的标题“哭”字，表现了诗人失去好友的悲痛和两人超越国籍的真挚感情，使诗歌笼罩着一层哀惋的气氛。
徐惠的问句，不但平息了君王的火气，也向读者呈现了一位体态婀娜、不胜罗绮的艳丽宫妃，在君王面前不屈己、不媚人的独立形象。“后妃宫女拂逆君主的行为，并非完全出于手段，出于自觉意识，多数因性气所致。”由此可见徐惠的机智活泼的女儿性情，以及太宗与她之间亲昵深厚的情思。
唐代诗人常建一生沉沦失意，《《落第长安》常建 古诗》是他落第失意之作。本诗以设疑起句，诗人本来有个充满幸福和温馨的家，但不能回去，还要留在异地他乡。这种设疑的手法，促使读者往下读。“耻”、“失路人”揭出了谜底——政治清明却金榜无名，作者这个落榜之人只能无限羞愧。
“汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾，缓缓东流，堤岸上春柳随着清风飘荡，显出无限柔情，两岸都笼罩在一片花红柳绿之中，到处都是一片春光无限。诗人写春，但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字，便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象，本来就容易引发对悠悠时间之流的联想，缀以“无限春”，更使这条流贯无数春秋的汴水，带上某种象征色彩，而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”，象征着隋代腐(dai fu)朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫，现已荒废颓败，只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”，用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照，两相比照，正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情，世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴，则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说：“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》。”
第四句“散作满河星”犹如天外奇峰，劈空而来。那如萤的孤光，刹那间似乎变成万船灯火，点缀河中，又如风吹云散，满天明星，倒映水中，使这静谧的黑夜，单调的河面出现了意想不到的壮观。风吹浪起，簇起的每朵浪花，都把那如萤般的灯光摄进水中，有多少浪花，就有多少灯光。同时此句的描写为诗词增添了画面感，使枯燥无趣的文字能幻化出美丽浪漫带有一丝丝的安逸宁静的景象，使诗人流连其中。
这是送别之作。诗中送别之意，若不从兴象风神求之，那真是“无迹可求”的。
此诗可分为四段。每段都是以“笑矣乎”开头。第一段，诗人化用汉代童谣。“直如弦，死道边；曲如钩，反封侯”来讽刺是非错位、黑自颠倒的丑恶社会现实。接着举了战国时张仪、苏秦的例子来说明“直如弦，死道边”、“曲如钩，反封侯”的现象。张仪和苏秦是战国时有名的纵横家。他们凭着三寸不烂之舌，权诈之术，取得了人主的信任。张仪曾作过秦国的丞相，而苏秦却能佩六国相印，成了纵约长。他们都凭着“曲如钩”的本领，成了显赫一时的权贵。如果他抱诚守直，老老实实在家种地的话，说不定他们早就饿死在道边了。李白的这些诗句，借古讽今，旨在揭露当时国君昏聩，才使得象张仪、苏秦那样朝秦暮楚、反复无常的小人，一个个受宠得势，而象自己守直不阿的人，却只能作阶下囚了。
大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
全诗以感慨作结：“客愁全为减，舍此复何之？”表面看来好像这仍是赞美此处风景绝佳，其实，这正是诗人心中有愁难解，强作豁达之语。杜甫流落西南山水间，中原未定，干戈不止，山河破碎，民生(min sheng)多艰，满腔愁愤，无由排解，只好终日徜徉于山水之间，所以减愁两字是以喜写悲，益增其哀。
三国时期，地处东南的吴国是立国时间最长的国家。但在孙权病亡前后，统治集团内部在继承权问题上就乱开了。朝官分成拥嫡、拥庶两派，为废、立太子斗争非常尖锐。公元252年，孙权去世，内部矛盾很快表面化，宗室和大臣间彼此屠戮，长期进行争权夺势的斗争。孙权之后，由孙亮、孙休先后称帝，为时不长。公元264年，由孙皓执政。这个吴国的末代皇帝凶顽残暴，穷奢极侈。他用剥面皮、凿眼睛、灭三族等酷刑杀人。后宫已有数以千计的宫女，还在民间掠夺少女。甚至明令年年上报“将吏家女”的名册，女孩子一到十五、六岁就要“简阅”一番，供其挑选。暴虐的政治，苛酷的剥削，激起人民不断起义，终于将吴国推进覆灭的深渊。
前两句用的是抑彼扬此的手法，为牡丹的出现作铺垫，而第三句笔锋一转，从正面赞颂牡丹。“唯有”一词，突出强调了只有牡丹才配称“真国色”，表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评，也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王，“百般颜色百般香”（邵雍《牡丹吟》）。但此诗却只字未提牡丹的色香，仅说“花开时节动京城”。这句表现(biao xian)了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象，以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里，她姿色超群，是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色，竞使得花开时节京城轰动，人们竞相品赏，生动地描述了当时的时尚，说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙，仿佛使人看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
这种以大老鼠来比喻、讽刺剥削者的写法，早在《诗经·魏风·硕鼠》中就有。不过，在《硕鼠》中，诗人反复冀求的是并不存在的“乐土”“乐国”“乐郊”，而《《官仓鼠》曹邺 古诗》却能面对现实，引导人们去探求苦难的根源，在感情上也更加强烈。这就是一种发展。
三藏，是佛教典籍经藏、律藏、论藏的总称。维摩卷，指《维摩诘所说经》，天女散花的故事就出自这本佛经。清词：清丽的词句。这里的“净土”、“西方净国，”是指佛国。绮语，佛家的说法，在佛家看来，绮丽的言辞是一种罪恶。“雨”字用作动词，花落如雨下。
最后两句“共欢新故岁，迎送一宵中。”紧扣“《守岁》李世民 古诗”，由宫廷而至天下，推而广之．概述举国欢庆、共度良宵，辞旧迎新的普遍现象，从而浓化了宫苑《守岁》李世民 古诗的热烈气氛。
诗的标题“哭”字，表现了诗人失去好友的悲痛和两人超越国籍的真挚感情，使诗歌笼罩着一层哀惋的气氛。
徐惠的问句，不但平息了君王的火气，也向读者呈现了一位体态婀娜、不胜罗绮的艳丽宫妃，在君王面前不屈己、不媚人的独立形象。“后妃宫女拂逆君主的行为，并非完全出于手段，出于自觉意识，多数因性气所致。”由此可见徐惠的机智活泼的女儿性情，以及太宗与她之间亲昵深厚的情思。
唐代诗人常建一生沉沦失意，《《落第长安》常建 古诗》是他落第失意之作。本诗以设疑起句，诗人本来有个充满幸福和温馨的家，但不能回去，还要留在异地他乡。这种设疑的手法，促使读者往下读。“耻”、“失路人”揭出了谜底——政治清明却金榜无名，作者这个落榜之人只能无限羞愧。
“汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾，缓缓东流，堤岸上春柳随着清风飘荡，显出无限柔情，两岸都笼罩在一片花红柳绿之中，到处都是一片春光无限。诗人写春，但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字，便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象，本来就容易引发对悠悠时间之流的联想，缀以“无限春”，更使这条流贯无数春秋的汴水，带上某种象征色彩，而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”，象征着隋代腐(dai fu)朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫，现已荒废颓败，只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”，用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照，两相比照，正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情，世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴，则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说：“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》。”
第四句“散作满河星”犹如天外奇峰，劈空而来。那如萤的孤光，刹那间似乎变成万船灯火，点缀河中，又如风吹云散，满天明星，倒映水中，使这静谧的黑夜，单调的河面出现了意想不到的壮观。风吹浪起，簇起的每朵浪花，都把那如萤般的灯光摄进水中，有多少浪花，就有多少灯光。同时此句的描写为诗词增添了画面感，使枯燥无趣的文字能幻化出美丽浪漫带有一丝丝的安逸宁静的景象，使诗人流连其中。
创作背景
梁武帝太清二年（548年），徐陵奉命出使东魏，后因侯景之乱，被迫留在邺城达7年之久，不得南归，因此其诗风有所变化，写出了一些富有真情实感，为人所称道的诗篇。《《关山月》徐陵 古诗》就是这一时期写下的一首描写边塞风光的诗。
送友游吴越
齿落伤情久，心惊健忘频。蜗庐经岁客，蚕市异乡人。
故园闻处犹惆怅，况是经年万里行。"
"烟水濛濛接板桥，数年经历驻征桡。醉凭危槛波千顷，
忽然风雷至，惊起池中物。拔上青云巅，轻如一毫发。
荣枯了得无多事，只是闲人漫系情。"
防边半是异乡人。山河再阔千馀里，城市曾经一百春。
却是偶然行未到，元来有路上寥天。"
"剩欲逢花折，判须冒雨频。晴明开渐少，莫怕湿新巾。
叶公好龙
千官整肃三天夜，剑佩初闻入太清。
"南经湘浦北扬州，别后风帆几度游。春酒谁家禁烂漫，
初疑潜苑囿，忽似拏寥廓。遂使铜雀台，香消野花落。"
金屋梦初觉，玉关人未归。不堪闲日听，因尔又沾衣。"
"主人何处独裴回，流水自流花自开。若见故交皆散去，
风卷烟霞上紫微。莲影一时空俭府，兰香同处扑尧衣。
就中堪恨隋堤上，曾惹龙舟舞凤凰。"
岂无中林士，贯穿学问骨。兵法五十家，浩荡如溟渤。
得道多助，失道寡助
有月堪先到，无风亦自凉。人烟纷绕绕，诸树共苍苍。
"杜秋在时花解言，杜秋死后花更繁。柔姿曼态葬何处，
至道亦非远，僻诗须苦求。千峰有嘉景，拄杖独巡游。"
"孤城临远水，千里见寒山。白雪无人唱，沧洲尽日闲。
烟霞生净土，苔藓上高幢。欲问吾师语，心猿不肯降。"
谁料伍员入郢后，大开陵寝挞平王。"
苦学缘明代，劳生欲白髭。唯君一度别，便似见无期。"
共看衰老近，转觉宦名虚。遥想清溪畔，幽人得自如。"
唐临为官
冷曹孤宦甘寥落，多谢携筇数访寻。"
我愿荐先生，左右辅司牧。兹雨何足云，唯思举颜歜."
活花起舞夜春来，蜡焰煌煌天日在。雪暖瑶杯凤髓融，
落笔全归教化间。莲幕未来须更聘，桂枝才去即先攀。
高名无阶级，逸迹绝涯涘。万世唐书中，逸名不可比。
今朝林下忘言说，强把新诗寄谪仙。"
"寒女命自薄，生来多贱微。家贫人不聘，一身无所归。
自知终古清香在，更出梅妆弄晚霞。"
夏意
将心速投人，路远人如何。"
粤予何为者，生自江海壖。騃騃自总角，不甘耕一廛。
"吴公台下别经秋，破虏城边暂驻留。一笑有情堪解梦，
"光武重兴四海宁，汉臣无不受浮荣。
若使浮名拘绊得，世间何处有男儿。"
赖有碧云吟句客，禅馀相访说新诗。"
谁知海上无名者，只记渔歌不记年。"
天高气味爽，野迥襟怀旷。感物动牢愁，愤时频肮脏。
止酒
须付画堂兰烛畔，歌怀醉耳两悠悠。"
君劬臣劳，上讨下述。惟勤惟明，在圣政纪出。至德何比，
上有拏云峰，下有喷壑泉。泉分数十汊，落处皆峥潺。
如何金谷园，郁郁椒兰房。昨夜绮罗列，今日池馆荒。
"酒阑离思浩无穷，西望维扬忆数公。万里飘零身未了，
"直钩终日竟无鱼，钟鼓声中与世疏。
不妨才力似班扬。比于黄绢词尤妙，酬以霜缣价未当。
倾筐短甑蒸新鲜，白纻眼细匀于研。砖排古砌春苔干，
过上湖岭望招贤江南北山
"七条弦上五音寒，此艺知音自古难。
"一章何罪死何名，投水惟君与屈平。
撩乱一场人更恨，春风谁道胜轻飙。"
从此心丧应毕世，忍看坟草读残篇。"
至竟不如隋炀帝，破家犹得到扬州。"
"经苑初成墨沼开，何人林下肯寻来。若非宗测图山后，
才毕丹炉九转功。形蜕远山孤圹月，影寒深院晓松风。
惊羽决凝碧，伤鳞浮殷红。堪将指杯术，授与太湖公。"
夏意
女色片时新。用不用，唯一人。敢放天宠私微身，
"人人尽道事空王，心里忙于市井忙。
谁料伍员入郢后，大开陵寝挞平王。"
如何不食甘，命合苦其噬。如何不趣时，分合辱其体。
"龟山下最深，恶气何洋溢。涎水瀑龙巢，腥风卷蛟室。
"远节惨言别，况予心久违。从来忆家泪，今日送君归。
"溪畔维舟问戴星，此中三害有图经。
逼晓人移帐，当川树列风。迢迢河外路，知直去崆峒。"
临江仙·深秋寒夜银河静
"曾看南朝画国娃，古萝衣上碎明霞。
旦日思双屦，明时愿早谐。丹青传四渎，难写是秋怀。
其居平也席，吾劳以息；一窦之泉，其音清也弦，
若见净名居士语，逍遥全不让庄生。
病辞青琐秘，心在紫芝房。更喜谐招隐，诗家有望郎。"
朱门不养三千客，谁为鸡鸣得放回。"
一杯渌酒他年忆，沥向清波寄五湖。"
况是四方无事日，霸陵谁识旧将军。"
浣溪沙·和柳亚子先生
玉箫哀绝醉离情。五湖夜月幡幢湿，双阙清风剑珮轻。
愿以太平颂，题向甘泉春。"
阶前莫怪垂双泪，不遇孙阳不敢嘶。
赖得与君同此醉，醒来愁被鬼揶揄。"
肠断雷平旧游处，五芝无影草微微。"
证道方离法，安禅不住空。迷途将觉路，语默见西东。"
"离乡积岁年，归路远依然。夜火山头市，春江树杪船。
梦寐空前事，星霜倦此身。尝期结茅处，来往蹑遗尘。"