风入松·危楼古镜影犹寒
"吾爱李太尉，崛起定中原。骁雄十万兵，四面围国门。
琴尊剑鹤谁将去，惟锁山斋一树风。"
日使文字生奸欺。圣人事业转销耗，尚有渔者存熙熙。
先贤忧民诈，观迹成纲纪。自有书契来，争及结绳理。
嘹唳孤鸿高，萧索悲风发。雪压塞尘清，雕落沙场阔。
百年终竟是芭蕉。药前美禄应难断，枕上芳辰岂易销。
"洛阳大道傍，甲第何深邃。南亩无一廛，东园有馀地。
闻说江南旧歌曲，至今犹自唱吴姬。"
到头不是君王意，羞插垂杨更傍门。"
"寒女命自薄，生来多贱微。家贫人不聘，一身无所归。
风入松·危楼古镜影犹寒拼音解释:
.wu ai li tai wei .jue qi ding zhong yuan .xiao xiong shi wan bing .si mian wei guo men .
qin zun jian he shui jiang qu .wei suo shan zhai yi shu feng ..
ri shi wen zi sheng jian qi .sheng ren shi ye zhuan xiao hao .shang you yu zhe cun xi xi .
xian xian you min zha .guan ji cheng gang ji .zi you shu qi lai .zheng ji jie sheng li .
liao li gu hong gao .xiao suo bei feng fa .xue ya sai chen qing .diao luo sha chang kuo .
bai nian zhong jing shi ba jiao .yao qian mei lu ying nan duan .zhen shang fang chen qi yi xiao .
.luo yang da dao bang .jia di he shen sui .nan mu wu yi chan .dong yuan you yu di .
wen shuo jiang nan jiu ge qu .zhi jin you zi chang wu ji ..
dao tou bu shi jun wang yi .xiu cha chui yang geng bang men ..
.han nv ming zi bao .sheng lai duo jian wei .jia pin ren bu pin .yi shen wu suo gui .
译文及注释
译文
傍晚时挑出杏帘儿招徕顾客，高高的大船落帆靠岸停下来。
可惜钟子期早已死去，世上再也找不到那样的知音。
这地方让我生了归隐之心，我因多年来厌倦仕途却没有归隐而悲伤起来。
如今世俗是多么的巧诈啊，废除前人的规矩改变步调。
夜色(se)(se)降临，宫里忙着传蜡烛，袅袅炊烟散入王侯贵戚的家里。
近来却祸事连连，天怒人怨，以往事业如流水消失。
在(zai)捣衣棒的敲击声中，深巷里的明月渐渐西沉，井边的梧桐树忽然摇动叶落，方知故乡也是秋天了。
五月水涨时，滟滪堆不可相触，两岸猿猴的啼叫声传到天上。
含苞待放的芭蕉色泽光润，仿佛翠脂凝成的蜡烛一般，却没有蜡烛的烟尘，超凡脱俗，清爽宜人。春寒料峭的时候，芭蕉还未开放。
天色已晚，整理轻舟向长满杜衡的岸边靠拢。在盛产鱼米的水路驿站，放下白色的船帆。面对傍晚的天空，明朗的天色如同晴朗的白昼，江水澄静，皎月耀(yao)光。怎堪(kan)听从那遥远的村落传来的悠悠羌笛声，引起离开家园和亲人的离人无限悲伤。此时，感到自己就如同水中之萍、风中之梗，过着漂荡不定的生活，马上要过年了，思绪却纷繁复杂。
默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
我年轻时在楚汉一带落魄失意，到处受到冷遇，流落风尘而郁郁寡欢。
不要埋怨皇帝寡恩，而要上书朝廷，了解事情的真相。
四顾泥涂，蝼蚁须防。
雉(zhi)鸡鸣叫麦儿即将抽穗，蚕儿成眠桑叶已经薄稀。
注释
3. 客：即指冯著。
113.被（pi1披）离：杂沓的样子。
⑷乍：突然。逐：随着。胡风：西域边地的风。
①鹪鹩：鸟名，似黄雀而小。
17.早实：早结果实。实，结果实，名词做动词。以：而且，连词，作用同“而”。蕃：多。
赏析
此诗的意境跟《山居秋暝》中的“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”近似，幽静而有生气，乡村生活气息颇浓，与《过香积寺》、《鹿柴》那一类诗的冷寂情(qing)调、意境是迥然有别的。
韦毅《才调集》将这首诗直标为《寄李亿员外》。从诗意可以看出，此诗是在咸宜观当道士时写的，可以把这首诗看成是鱼玄机对李亿绝望后表示心迹的诗。
这两句不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
诗的最后四句，称赞故友声名，赠玉壶以慰勉朋友要像玉壶之冰为官清正廉洁，呼应题目“奇”字。
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
前八句为第一部分，描写早晨起来看到的奇丽雪景和感受到的突如其来的奇寒。友人即将登上归京之途，挂在枝头的积雪，在诗人的眼中变成一夜盛开的梨花，和美丽的春天一起到来。前面四句主要写景色的奇丽。“即”、“忽如”等词形象、准确地表现了早晨起来突然看到雪景时的神情。经过一夜，大地银装素裹，焕然一新。接着四句写雪后严寒。视线从帐外逐渐转入帐内。风停了，雪不大，因此飞雪仿佛在悠闲地飘散着，进入珠帘，打湿了军帐。诗人选取居住、睡眠、穿衣、拉弓等日常活动来表现寒冷，如同选取早晨观雪表现奇异一样是很恰当的。虽然天气寒冷，但将士却毫无怨言。而且“不得控”，天气寒冷也会训练，还在拉弓练兵。表面写寒冷，实际是用冷来反衬将士内心的热，更表现出将士们乐观的战斗情绪。
诗题“《无家别》杜甫 古诗”，第一大段写乱后回乡所见，以主人公行近村庄、进入村巷划分层次，由远及近，有条不紊。远景只概括全貌，近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动，又分几层转折，愈转愈深，刻画入微。层次清晰，结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言，写富有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸(li)”，概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”，在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里，狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”，仅仅十个字，就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有？一二老寡妻”，也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”，所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的，如果不是事前逃走，就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村，就又被抓走了的。诗用第一人称，让主人公直接出面，对读者诉说他的所见、所遇、所感，因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态，而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生，好容易回到故乡，满以为可以和骨肉邻里相聚了；然而事与愿违，看见的是一片“蒿藜”，走进的是一条“空巷”，遇到的是竖毛怒叫的狐狸，真是满目凄凉，百感交集！于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦，由于自己心情悲凉，因而看见日光黯淡，景象凄惨。正因为情景交融，人物塑造与环境描写结合，所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象，反映出当时战区人民的共同遭遇，对统治者的残暴、腐朽，进行了有力的鞭挞。
诗的前六句为第一段，以古柏(bai)兴起，赞其高大，君臣际会。“云来”十句为第二段，由夔州古柏，想到成都先主庙的古柏，其中“落落”两句，既写树，又写人，树人相融。“大厦”八句为第三段，因物及人，大发感想。最后一句语意双关，抒发诗人宏图不展的怨愤和大材不为用之感慨。
将统治者的穷奢极侈与人民百姓的极端贫苦，奸佞之徒的受到纵容与忠贞志士的横遭迫害进行比照，不仅强烈抨击了腐败政治，而且抒发了整个王朝陷入穷途末日的悲愤之慨。最后表示既然 无亮采以匡世兮，亦何为乎此畿· 故决心 爰结踪而回轨兮，复邦族以自绥。 尽管未免消极，但拒不为垂死王朝作点缀，也真切显现了作者的反抗和血性。全赋短小精悍，感情沉痛，批判深刻，情辞俱佳，是汉末抒情小赋的力作。
第一首借寒食前后阴雨连绵、萧瑟如秋的景象，写出他悼惜芳春、悼惜年华似水的心情。诗人对海棠情有独钟，并多次在诗中借以自喻，其《寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也》一诗中说：“陋邦何处得此花，无乃好事移西蜀？”且对自己与花“天涯流落俱可念”的共同命运，发出深深叹息。这首诗后段对海棠花谢的叹惋，也正是诗人自身命运的写照。他对横遭苦雨摧折而凋落的海棠，以“何殊病少年，病起头已白”的绝妙比喻，正是对自己横遭政治迫害、身心受到极大伤害的命运的借喻。
“笑别庐山远，何烦过虎溪。”东晋高僧慧远法师是庐山佛教道场的奠基人，在他之后，庐山佛教长盛不衰。慧远深通经论，兼习儒术，戒律精严，发誓一生脚迹不越庐山虎溪，以杜绝世间尘埃。慧远又是净土宗的始祖，在中国佛教中享有崇高的威望。李白这里把为他送行的僧人全都笑呼为“远上人”，在送行之时，可不要坏了规矩，越过“虎溪”这一条禁戒线。
上面写“去时”，下面写“去后”。对于去后，作者没有写“紫台朔漠”的某年某事；而是把数十年间之事，概括为“一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣”。这两句间，省略了“然而犹且”，意思是说：“明妃心里明知绝无回到汉宫之望，然而，她仍眷眷于汉，不改汉服。”
林花已经开到极至，花至荼靡花事了，灿烂之后就是伤逝的开始了，显然林花已经开始凋零了，代表春天也即将逝去，但在作者心里的惋惜是不明显的，而是对更加灿烂的生命寄予希望，这一点从径草的”踏”而”还生”可以看出来。
真实度
最后两句写儿子心中惭愧自己没有尽到孝敬母亲的责任，不敢向母亲诉说那一路的风尘，这里通过直抒诗人的惭愧心情表达出母子之间的深情。在慈爱的母亲面前，诗人心中百感交集：一方面充满了对母亲的感激和敬爱，另一方面也感到十分内疚，由于自己出门在外未能在母亲膝下承欢尽孝，深感未尽到人子的责任，从而辜负了母亲的拳拳之心。因此，不敢诉说自己旅途的艰辛。除了惭愧之外，此处也含有担心直言远行的劳顿，会使母亲更加心疼的含义，因此“不敢叹风尘”，自然也蕴涵了“谁言寸草心，报得三春晖”的意味。
总之，诗人正是抓住久雨的情境，写出水涨的特点，展现出浩渺壮阔的景观。面对这无比浩阔的湖面，使人顿生空寂落寞之感，诗人又是独自一人来游，自然难免独游之叹了。
词上片写海潮欲来和正来之情状。
韦毅《才调集》将这首诗直标为《寄李亿员外》。从诗意可以看出，此诗是在咸宜观当道士时写的，可以把这首诗看成是鱼玄机对李亿绝望后表示心迹的诗。
这两句不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
诗的最后四句，称赞故友声名，赠玉壶以慰勉朋友要像玉壶之冰为官清正廉洁，呼应题目“奇”字。
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
前八句为第一部分，描写早晨起来看到的奇丽雪景和感受到的突如其来的奇寒。友人即将登上归京之途，挂在枝头的积雪，在诗人的眼中变成一夜盛开的梨花，和美丽的春天一起到来。前面四句主要写景色的奇丽。“即”、“忽如”等词形象、准确地表现了早晨起来突然看到雪景时的神情。经过一夜，大地银装素裹，焕然一新。接着四句写雪后严寒。视线从帐外逐渐转入帐内。风停了，雪不大，因此飞雪仿佛在悠闲地飘散着，进入珠帘，打湿了军帐。诗人选取居住、睡眠、穿衣、拉弓等日常活动来表现寒冷，如同选取早晨观雪表现奇异一样是很恰当的。虽然天气寒冷，但将士却毫无怨言。而且“不得控”，天气寒冷也会训练，还在拉弓练兵。表面写寒冷，实际是用冷来反衬将士内心的热，更表现出将士们乐观的战斗情绪。
诗题“《无家别》杜甫 古诗”，第一大段写乱后回乡所见，以主人公行近村庄、进入村巷划分层次，由远及近，有条不紊。远景只概括全貌，近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动，又分几层转折，愈转愈深，刻画入微。层次清晰，结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言，写富有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸(li)”，概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”，在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里，狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”，仅仅十个字，就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有？一二老寡妻”，也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”，所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的，如果不是事前逃走，就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村，就又被抓走了的。诗用第一人称，让主人公直接出面，对读者诉说他的所见、所遇、所感，因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态，而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生，好容易回到故乡，满以为可以和骨肉邻里相聚了；然而事与愿违，看见的是一片“蒿藜”，走进的是一条“空巷”，遇到的是竖毛怒叫的狐狸，真是满目凄凉，百感交集！于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦，由于自己心情悲凉，因而看见日光黯淡，景象凄惨。正因为情景交融，人物塑造与环境描写结合，所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象，反映出当时战区人民的共同遭遇，对统治者的残暴、腐朽，进行了有力的鞭挞。
诗的前六句为第一段，以古柏(bai)兴起，赞其高大，君臣际会。“云来”十句为第二段，由夔州古柏，想到成都先主庙的古柏，其中“落落”两句，既写树，又写人，树人相融。“大厦”八句为第三段，因物及人，大发感想。最后一句语意双关，抒发诗人宏图不展的怨愤和大材不为用之感慨。
将统治者的穷奢极侈与人民百姓的极端贫苦，奸佞之徒的受到纵容与忠贞志士的横遭迫害进行比照，不仅强烈抨击了腐败政治，而且抒发了整个王朝陷入穷途末日的悲愤之慨。最后表示既然 无亮采以匡世兮，亦何为乎此畿· 故决心 爰结踪而回轨兮，复邦族以自绥。 尽管未免消极，但拒不为垂死王朝作点缀，也真切显现了作者的反抗和血性。全赋短小精悍，感情沉痛，批判深刻，情辞俱佳，是汉末抒情小赋的力作。
第一首借寒食前后阴雨连绵、萧瑟如秋的景象，写出他悼惜芳春、悼惜年华似水的心情。诗人对海棠情有独钟，并多次在诗中借以自喻，其《寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也》一诗中说：“陋邦何处得此花，无乃好事移西蜀？”且对自己与花“天涯流落俱可念”的共同命运，发出深深叹息。这首诗后段对海棠花谢的叹惋，也正是诗人自身命运的写照。他对横遭苦雨摧折而凋落的海棠，以“何殊病少年，病起头已白”的绝妙比喻，正是对自己横遭政治迫害、身心受到极大伤害的命运的借喻。
“笑别庐山远，何烦过虎溪。”东晋高僧慧远法师是庐山佛教道场的奠基人，在他之后，庐山佛教长盛不衰。慧远深通经论，兼习儒术，戒律精严，发誓一生脚迹不越庐山虎溪，以杜绝世间尘埃。慧远又是净土宗的始祖，在中国佛教中享有崇高的威望。李白这里把为他送行的僧人全都笑呼为“远上人”，在送行之时，可不要坏了规矩，越过“虎溪”这一条禁戒线。
上面写“去时”，下面写“去后”。对于去后，作者没有写“紫台朔漠”的某年某事；而是把数十年间之事，概括为“一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣”。这两句间，省略了“然而犹且”，意思是说：“明妃心里明知绝无回到汉宫之望，然而，她仍眷眷于汉，不改汉服。”
林花已经开到极至，花至荼靡花事了，灿烂之后就是伤逝的开始了，显然林花已经开始凋零了，代表春天也即将逝去，但在作者心里的惋惜是不明显的，而是对更加灿烂的生命寄予希望，这一点从径草的”踏”而”还生”可以看出来。
真实度
最后两句写儿子心中惭愧自己没有尽到孝敬母亲的责任，不敢向母亲诉说那一路的风尘，这里通过直抒诗人的惭愧心情表达出母子之间的深情。在慈爱的母亲面前，诗人心中百感交集：一方面充满了对母亲的感激和敬爱，另一方面也感到十分内疚，由于自己出门在外未能在母亲膝下承欢尽孝，深感未尽到人子的责任，从而辜负了母亲的拳拳之心。因此，不敢诉说自己旅途的艰辛。除了惭愧之外，此处也含有担心直言远行的劳顿，会使母亲更加心疼的含义，因此“不敢叹风尘”，自然也蕴涵了“谁言寸草心，报得三春晖”的意味。
总之，诗人正是抓住久雨的情境，写出水涨的特点，展现出浩渺壮阔的景观。面对这无比浩阔的湖面，使人顿生空寂落寞之感，诗人又是独自一人来游，自然难免独游之叹了。
词上片写海潮欲来和正来之情状。
创作背景
这是写一位卫国女子出嫁远离故乡而思念家乡的诗歌。卫国的淇水，是青年男女游乐的地方。悠悠的淇水水波，秀丽的两岸风光，伴随着这些青年渡过无忧无虑的青少年时代。因此，每当他们远离故乡，回首往事，思亲怀乡的时候，淇水很自然地浮现在脑际。淇水、家乡、亲人、亲情，都融化在一起，激起心中感情的波涛。这首诗，正是带着这种感情的波涛而写就的。
廖匡图( 未知 )
收录诗词 (3126) 首
简 介
廖匡图 廖匡图(952一1003年)，字赞禹。江西省宁都县黄陂镇黄陂村人，五代十国时的文学家、诗人。他文学知识渊博，为当时文学界人士所钦佩、折服，是宁都最早的知名文学家。湖南楚王马殷聘为幕僚，殷子希范开天策府，置十八学士，匡图列居第八，才华博瞻，为时辈所折服。他与刘禹、李弘臬、徐仲雅、蔡昆、韦鼎、释虚中、齐已等都以文藻知名。《唐才子传》及《五代诗话》记载作廖图，字赞禹。有诗集二卷传世。《全唐诗》录其诗四首。其兄正图，亦负诗名，有 《家集》一卷行于世。清文学家魏礼，对其兄弟之作，誉为 “后世不易得”。其名 《中国文学家大辞典》、《中国人名大辞典》等有载。
韩庄闸舟中七夕
舜唯一鳏民，冗冗作什器。得之贼帝尧，白丁作天子。
自怜孤生竹，出土便有节。每听浮竞言，喉中似无舌。
"西岭草堂留不住，独携瓶锡向天台。霜清海寺闻潮至，
"洛神有灵逸，古庙临空渚。暴雨驳丹青，荒萝绕梁梠.
太湖鱼鸟彻池中。萧疏桂影移茶具，狼藉苹花上钓筒。
岸声摇舴艋，窗影辨蟏蛸。径只溪禽下，关唯野客敲。
翼卫两舜趋，钩陈十尧骤。忽然遗相印，如羿卸其彀。
何人能挹嚼，饵以代浆糗。却笑探五符，徒劳步双斗。
满江红·送李御带珙
庭花已结子，岩花犹弄色。谁令生处远，用尽春风力。
霜霰穷冬令，杯盘旅舍贫。只应蓟子训，醉后懒分身。"
不知买尽长安笑，活得苍生几户贫。"
"猎猎朱旗映彩霞，纷纷白刃入陈家。
"岩岫碧孱颜，灵踪若可攀。楼台烟霭外，松竹翠微间。
风急先闻瀑布声。山下县寮张乐送，海边津吏棹舟迎。
志者若不退，佞者何由达。君臣一殽膳，家国共残杀。
"寺锁双峰寂不开，幽人中夜独裴回。池文带月铺金簟，
禾熟
十年磨镞事锋铓，始逐朱旗入战场。四海风云难际会，
病来还作越人吟。名流古集典衣买，僻寺奇花贳酒寻。
不知皇帝三宫驻，始向人间着衮龙。"
"凡鸟爱喧人静处，闲云似妒月明时。
不假神龟出指踪，尽凭心匠为筹画。画阁团团真铁瓮，
莲堕宁唯华，玉焚堪小昆。倒松微发罅，飞瀑远成痕。
此身何自苦，日日凌霜霰。流苏帐里人，犹在阳台畔。"
大底曲中皆有恨，满楼人自不知君。"
江城子·嫩黄初染绿初描
"壮国山河倚空碧，迥拔烟霞侵太白。
升平时节逢公道，不觉龙门是崄津。"
偏宜旋樵火，稍近馀酲枕。若得伴琴书，吾将着闲品。"
橘待洪崖遣始行。岛外音书应有意，眼前尘土渐无情。
"山翁曾约旧交欢，须拂侯门侧注冠。月在石头摇戍角，
千姿万态分毫厘。唾壶虎子尽能执，舐痔折枝无所辞。
"瘦倚青竹杖，炉峰指欲归。霜黏行日屦，风暖到时衣。
适来投石空江上，犹似龙颜纳谏时。"
行军九日思长安故园
玳瑁应难比，斑犀定不加。天嫌未端正，满面与妆花。
不知梦到为何处，红药满山烟月香。"
料师多劫长如此，岂算前生与后生。"
开却一枝开却尽，且随幽蝶更徘徊。
昨宇今烬，朝人暮尸。万犊一啖，千仓一炊。扰践边朔，
芳菲解助今朝喜，嫩蕊青条满眼新。"
西沉浮世日，东注逝川波。不使年华驻，此生能几何。"
他日若修耆旧传，为予添取此书堂。"
箕子碑
但来清镜促愁容。繁金露洁黄笼菊，独翠烟凝远涧松。
首甚资功济，终难弭宴游。空怀龙舸下，不见锦帆收。
玄箓乏仙骨，青文无绛名。虽然入阴宫，不得朝上清。
不是南山雪易消。瑞影玉楼开组绣，欢声丹禁奏云韶。
雪沾旗尾落，风断节毛稀。岂要铭燕石，平生重武威。"
宰邑着嘉政，为郡留高致。移官在书府，方乐鸳池贵。
"一水悠悠一叶危，往来长恨阻归期。
"野船渡樵客，来往平波中。纵横清飙吹，旦暮归期同。
题君山
击石易得火，扣人难动心。今日朱门者，曾恨朱门深。
"才子襟期本上清，陆云家鹤伴闲情。犹怜反顾五六里，
"草堂虚洒待高真，不意清斋避世尘。
郄诜可要真消息，只向春前便得知。"
"身闲唯爱静，篱外是荒郊。地僻怜同巷，庭喧厌累巢。
"牛斗正齐群木末，鸟行横截众山腰。路盘砌下兼穿竹，
如何乡里辈，见之乃猬缩。粤予苦心者，师仰但踖踧.
长叹人间发易华，暗将心事许烟霞。
金凤钩·送春
"发枯穷律韵，字字合埙篪。日月所到处，姓名无不知。
焚书翻见字，举燧不招兵。况遇新春夜，何劳秉烛行。
"喜闻三字耗，闲客是陪游。白鸟闲疏索，青山日滞留。
别得人间上升术，丹霄路在五言中。"
如看玉女洗头处，解破云鬟收未得。即是仙宫欲制六铢衣，
孜孜戒吾属，天物不可暴。大小参去留，候其孳养报。
"海上独随缘，归来二十年。久闲时得句，渐老不离禅。
广陌初怜日映丝。斜傍画筵偷舞态，低临妆阁学愁眉。
饮酒·幽兰生前庭
"轻裁鸭绿任金刀，不怕西风断野蒿。酬赠既无青玉案，
登高可羡少年场，白菊堆边鬓似霜。
平生名利关身者，不识狂歌到白头。"
行乐最宜连夜景，太平方觉有春风。
风霜寒水旅人心，几处笙歌绣户深。
"翠羽红襟镂彩云，双飞常笑白鸥群。
今来揽镜翻堪喜，乱后霜须长几茎。"
"空门少年初志坚，摘芳为药除睡眠。匡山茗树朝阳偏，
八月十五夜玩月
"湛湛腾空下碧霄，地卑湿处更偏饶。
洪源谁孕，疏为江河。大块孰埏，播为山阿。
玉树花飘凤失栖，一声初压管弦低。
若要见春归处所，不过携手问东风。"
"倚天双剑古今闲，三尺高于四面山。
殷勤不为学烧金，道侣惟应识此心。
"辛勤同失意，迢递独还家。落日江边笛，残春岛上花。
丘陇笳箫咽，池台岁月平。此恩何以报，归处是柴荆。"