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国风·邶风·式微

唐代 / 方殿元

"古道天道长人道短,我道天道短人道长。
"秦中岁云暮,大雪满皇州。雪中退朝者,朱紫尽公侯。
传癖今应甚,头风昨已痊。丹青公旧物,一为变蚩妍。"
且喜平安又相见,其馀外事尽空虚。"
佳节修酺礼,非时宴侍臣。梨园明月夜,花萼艳阳晨。
"尽日前轩卧,神闲境亦空。有山当枕上,无事到心中。
有月多同赏,无杯不共持。秋风拂琴匣,夜雪卷书帷。
虽甘淡兮谁谓尔为良。济涓涓而缕贯,
平生忆念消磨尽,昨夜因何入梦来。"
相思只傍花边立,尽日吟君咏菊诗。"
而我常晏起,虚住长安城。春深官又满,日有归山情。"
况有虚白亭,坐见海门山。潮来一凭槛,宾至一开筵。


国风·邶风·式微拼音解释:

.gu dao tian dao chang ren dao duan .wo dao tian dao duan ren dao chang .
.qin zhong sui yun mu .da xue man huang zhou .xue zhong tui chao zhe .zhu zi jin gong hou .
chuan pi jin ying shen .tou feng zuo yi quan .dan qing gong jiu wu .yi wei bian chi yan ..
qie xi ping an you xiang jian .qi yu wai shi jin kong xu ..
jia jie xiu pu li .fei shi yan shi chen .li yuan ming yue ye .hua e yan yang chen .
.jin ri qian xuan wo .shen xian jing yi kong .you shan dang zhen shang .wu shi dao xin zhong .
you yue duo tong shang .wu bei bu gong chi .qiu feng fu qin xia .ye xue juan shu wei .
sui gan dan xi shui wei er wei liang .ji juan juan er lv guan .
ping sheng yi nian xiao mo jin .zuo ye yin he ru meng lai ..
xiang si zhi bang hua bian li .jin ri yin jun yong ju shi ..
er wo chang yan qi .xu zhu chang an cheng .chun shen guan you man .ri you gui shan qing ..
kuang you xu bai ting .zuo jian hai men shan .chao lai yi ping jian .bin zhi yi kai yan .

译文及注释

译文
人心又不是草木(mu),怎么会没有感情?欲说还休,欲行又止,不再多说什么。
荒芜小路覆寒草,人迹罕至地偏远。所以古时植杖翁,悠然躬耕不思迁。
崇尚效法前代的三王明君。
在平台作客依然愁(chou)思不断,对酒高歌,即兴来一首《梁园歌》。
青槐夹着笔直驰道,楼台宫殿何等玲珑。  
乘(cheng)一叶小舟游镜(jing)湖,作个长揖向谢灵运致敬。
满怀愁情,无法入睡,偏偏又在三更时分下起了雨,点点滴滴,响个不停。雨声淅沥,不停敲打着我的心扉。我听不惯,于是披衣起床。
小芽纷纷拱出土,
  有一个名字叫工之侨的人得到一块上好的桐木,砍来做成了一把琴,装上琴弦弹奏起来,发声和应声如金玉之声。他自认为这是天下最好的琴,就把琴呈现给太常寺(的主管人);(主管人)让优秀的乐师来看,乐师说:“(这个琴)不是古琴。”于是便把琴退还回来。
夜暮了,还飞进延秋门上叫哇哇。
想折一枝寄赠万里之外,无奈山重水复阻隔遥远。
功名富贵若能常在,汉水恐怕就要西北倒流了。
夕(xi)阳照在城墙的一角,我端起酒杯劝说您留下。京城离这里太远了,为什么还要穿着破旧的衣服冒着艰辛赶去呢?我担心你像苏秦一样盘缠用尽,还会遭到妻子的埋怨,不如早点归来,与沙鸥亲近为好。明晚月色下,你就要带着满身的离愁乘船而去。
  鲍叔推荐了管仲以后,情愿把自身置于管仲之下。他的子孙世世代代在齐国享有俸禄,得到封地的有十几代,多数是著名的大夫。因此,天下的人不称赞管仲的才干,反而赞美鲍叔能够识别人才。
不知江上的月亮等待着什么人,只见长江不断地一直运输着流水。

注释
⑺足蒸暑土气,背灼炎天光:双脚受地面热气熏蒸,脊背受炎热的阳光烘烤。
“同子”二句:同子指汉文帝的宦官赵谈,因为与司马迁的父亲司马谈同名,避讳而称“同子”。爰同“袁”。爰丝即袁丝,亦即袁盎,汉文帝时任郎中。有一天,文帝坐车去看他的母亲,宦官陪乘,袁盎伏在车前说:“臣闻天子所与共六尺舆者,皆天下豪英,今汉虽乏人,奈何与刀锯之余共载?”于是文帝只得依言令赵谈下车。事见《汉书·袁盎列传》。
104、赍(jī):赠送。
临文嗟(jiē)悼:读古人文章时叹息哀伤。临,面对。
①张丞相:指张九龄(673-740),唐玄宗时宰相,后贬为荆州长史。
⑴ 一夜霜:橘经霜之后,颜色开始变黄而味道也更美。白居易《拣贡橘书情》:“琼浆气味得霜成。”
(79)盍:何不。
59.顾:但。

赏析

  灯火万家城四畔,星河一道水中央一次联泼墨挥洒,江城万家灯火四面闪烁天际银河倒映在江心。同首联所写海天茫茫、山高水阔,相互辉映。都是“夕望”之景
  诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思,用了四句诗,却不觉冗长,其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化,写得生动引人,情意缠绵。本来是春去花谢,主动者在春,诗人却偏偏反转来说,花谢春归。由于花事欲暮,不免使春兴味索然,要黯然辞别归去了。然而花对于春,又是那样饱含系恋之情。你看,花瓣虽已离枝,却还要做一次最后的挣扎,随风回旋起舞,它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题:它那竭尽生命的努力,便能留住春天吗?这使得后两句很自然地成为这一问题的回答,一呼一应,迭宕有致。四句诗里隐含一问一答,以落花为问,以榆荚为答,构思巧妙,笔路活脱,意趣盎然。
  首两句写明妃(王昭君)嫁胡,胡人以毡车百辆相迎。《诗经》上有“之子于归,百两(同‘辆’)御(迎接)之”的诗句,可见胡人是以迎接王姬之礼来迎明妃。在通常情况下,礼仪之隆重,反映恩义之深厚,为下文“胡(恩)自深”作了伏笔。其中“皆胡姬”三字,又为下文“含情欲说独无处”作伏笔。
  这篇文章的体式是颂。颂是古代文章的一种体裁,但就其四言体式来说,实处于诗文之间,它往往与赞体同称为“颂赞”。刘勰说:“原夫颂惟典雅,辞必清铄。敷写似赋,而不入华侈之区。敬慎如铭,而异乎规戒之域。揄扬以发藻,汪洋以树义。唯纤曲巧致,与情而变。其大体所底,如斯而已。”(《文心雕龙·颂赞》)刘勰指出颂的铺写如赋,但不华丽;敬慎如铭,但又不是纯然规戒。而词藻与义理,仍需具备,行文具有“巧致”,随所欲抒的情感而变。
  最后一首《守岁》也是十六句,可以分为三节。前六句联系上一首《别岁》,用生动的比喻说明守岁无益,从反面入题,与前二首又别。这个比喻不但形象生动,以蛇来比“岁”,又是泛泛设喻。六句的前四句写岁已将尽,和《别岁》紧密呼应,后二句写虽欲尽力挽回,但徒劳无益。“系其尾”虽然字面上用的是《晋书·贾后传》“系狗当系颈,今反系其尾”的话,但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻,到了除夕,已经是末梢了,“倒拔蛇”已不大可能,何况只抓尾巴梢,不可能系得住。诗人以这样六句开头,表面是说这个风俗无道理。要写守岁,先写守不住,不必守,这是欲擒先纵,使文字多波澜的手法。中间六句写守岁的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点:明明想打磕睡,却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗,而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁(虚龄二十七岁),膝下只有一子苏迈,虚龄五岁,不可能有这两句所写的(xie de)场景。“晨鸡”二句将守岁时的心理状态写得细腻入微,“坐久”两句将守岁时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人守岁所说的。纪昀很欣赏这十个字,说是“真景”。实际上这是人人守岁都有过的感受,他能不费力地(li di)写出来,使读者如同身临其境,格外亲切。最后四句为一节,与篇首第一节对照,表明守岁有理,应该爱惜将逝的时光,正面交代应该守岁到除夕尽头。结尾十字,字面上虽然用白居易“犹有夸张少年处”,但意在勉励弟弟苏辙。苏辙在京师侍奉父亲,苏轼希望两地守岁,共惜年华,言外有互勉之意。赵克宜评此十字说:“一结‘守’字,精神迸出,非徒作无聊自慰语也。”意思就是说,这个结尾,有积极奋发的意味在内,使全诗精神斗然振起,不是诗人无可奈何聊以自慰。这个评语是有见地的。
  《《别赋》江淹 古诗》最突出的成就,在于借环境描写和气氛渲染以刻画人的心理感受。作者善于对生活进行观察、概括,提炼,择取不同的场所、时序、景物来烘托、刻画人的情感活动,铺张而不厌其详,夸饰而不失其真,酣畅淋漓,信然能引发共鸣,而领悟”悲“之所以为美。作者对各类特殊的离别情境,根据其各自特点,突出描写某一侧面,表现富有特征的离情。作者力求写出不同离怨的不同特征,不仅事不同,而且情不同,境不同,因而读来不雷同,不重复,各有一种滋味,也有不同启迪。
  幻觉一经消失,随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘,和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事,点醒爱情阻隔,“已恨”“更隔”,层递而进,突出了阻隔之无从度越。
  “美人为政本忘机,服药求仙事不违。”借服药求仙喻已,暗寓有德能的人不会有违心意。
  “不如高枕上,时取醉消愁。”睡,代表不以世事为念的生活;醉,意味着对社会的消极反抗。这也就是诗人在《田家三首》《醉后》《过酒家五首》中所说的:“阮籍生涯懒,嵇康意气疏”、“阮籍醒时少,陶潜醉日多”、“眼看人尽醉,何忍独为醒?”史载王绩嗜酒,为六合县丞,即因嗜酒被劾去职。《全唐诗》今存王绩诗一卷,多绕酒气。不仅是里多次出现“酒”和“醉”等(deng)字眼,其诗题中亦多“酒”字。虽篇篇有酒,但无一醉语。就这首诗而论,表现出的,不仅有他所企慕的阮籍、陶潜的萧疏旷达之风,而且以自然的语言,遒健的气概,涤净初唐排偶板滞之习,与他著名的《野望》诸诗一起,透露出唐诗未来的新曙光。
  写了天上的“鸣骹”之后,诗人紧接着写地下仰看“鸣骹”的人,这就是诗的后两句:“碧眼胡儿三百骑,尽提金勒向云看。”“碧眼”在这里既突出了北方某些少数民族的生理特征,又切合此时抬头望箭的规定场景,还因为眼睛作为心灵的窗户,人物的内在情感与外在风采,都可以通过它来集中体现,所谓“传神写照,正在阿堵(这个,指眼珠)中”(东晋画家顾恺之语)。“胡儿”,犹言胡人小伙子。后来王安石的《明妃曲》诗说“明妃初嫁与胡儿”(《王文公文集》卷四十),欧阳修的和诗也说“维将汉女嫁胡儿”(《欧阳文忠公文集》卷八《明妃曲和王介甫作》),都以“胡儿”称外族年轻人。而在柳开诗中则更包含着亲切的语调。“骑”,骑兵,这里指骑在马(ma)上的人。“提”提收、提控,这里指拉紧马的缰绳。“金勒”,金属制作、装饰的带有嚼口的马笼头。“碧眼胡儿三百骑”,描绘一队少数民族的年轻骁骑,句中虽只排列名词,实是以静写动,使人想像那眉宇间流露着威武气概的草原汉子们扬鞭跃马、奔逐追驰的热烈场面。“尽提金勒向云着”,则又以动写静:拉紧了马缰,抬起了望眼,一个接一个的动作霎时聚落在全体骑手的屏气凝视中;正见喧腾,忽归沉静,“向云看”的“三百骑”深深被“直上一千尺”的“鸣骹”所吸引,全神贯注、目不转睛,宛如戏曲舞台上的角色亮相,具有一种雕塑型的美。唐人李益有一首题为《从军北征》的边塞诗:“天山雪后海风寒,横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万,一时回首月中看。”这末二句,写“征人”因闻笛思乡始翘首望月,情原非由所“看”之“月”引起,“月”仅作为乡心之寄托,故而茫然“回首”,格调低沉、色彩灰暗,且无雕塑型的美。对照起来,柳开诗可谓青出于蓝了。[2] 因为是一首绝句,字数有限,诗中就难以面面俱到地展开一个全过程。诗人恰能利用短小篇幅,舍弃次要情节,捕捉最为精彩动人的意象,将北方少数民族的剽悍性格与尚武精神表现得淋漓尽致,不愧为宋代边塞诗的“压卷”之作。
  此诗有意以白海棠关合自己,以花写人,反映出薛宝钗以稳重、端庄、淡雅、宁静、清洁自诩的内心世界。李纨评此诗第一,就是因为“这诗有身份”。
  颈联坦露对故乡、亲人的依恋不舍之情。无论怎样失望、悲愤与哀恸,诗人终究对自己的人生结局非常清醒:“已知泉路近”。生命行将终结,诗人该会想些什么呢?“欲别故乡难”,诗人缘何难别故乡呢?原来,涌上他心头的不仅有国恨,更兼有家仇。父起义兵败,为国捐躯了。而自己是家中唯一的男孩,此次身落敌手,自是凶多吉少,难免一死,这样,家运不幸,恐无后嗣。念及自己长年奔波在外,未能尽孝于母,致使嫡母“托迹于空门”,生母“寄生于别姓”,自己一家“生不得相依,死不得相问”,念及让新婚妻子在家孤守两年,自己未能尽为夫之责任与义务,妻子是否已有身孕尚不得而知。想起这一切的一切,诗人内心自然涌起对家人深深的愧疚与无限依恋。
  “山上离宫宫上楼,楼前宫畔暮江流”这两句写了四种景物,句中的“山”指巫山,“离宫”是楚宫,“江”即长江。这两句采用顶针的句式,重叠楼、宫,加重加深其意,强调其主体地位,以扣紧题中“楚”字。头一句(yi ju)由“山上”到“离宫”,再到宫上之楼,由下而上,一层一层向高处描写;次句又由楼而宫,由宫而江,由上而下,一层一层向低处描写,这样描写凸显出了明显的立体感。“暮江流”的“流”字,又透露出时光流驰的无穷无尽。从此宫此楼出现之日,流到此时,以后还将流到永远。昔日的楚国已成陈迹,只有离宫依旧,暮江东流,景中充满古今变迁和岁月易逝的慨叹。
  推而广之,杜荀鹤在这里绝不仅仅说明行船的道理,他也在比拟人事的成败。欧阳修在《梅圣俞墓志铭》中说:“诗穷而后工”,司马迁在《太史公自叙》中列举了文王、孔子、左丘明、屈原、韩非五人遭遇困厄,发愤著书,终成大器的故事。其中的道理,与《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗是完全一致的。《五代史·伶官传序》中有一句名言:“生于忧患,亡于安乐。”句中的“忧患”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“险”;句中的“安乐”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“平”;句中的“兴”、“亡”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“不闻倾覆”与“沉沦”——水性与人性在此又一次严密吻合。 究其载沉原因,比拟人事成败,有以下四个方面:
  这首诗,取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争,但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围,也不在军书送至后援军如何出动,而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写,至于前前后后的情况,则让读者自己用想象去补充。这种写法,节奏短促,一气呵成,篇幅集中而内蕴丰富,在艺术构思上也显得不落俗套。
  这是一首短短的夹杂抒情的叙事诗,将一个情爱故事表现得真切自然。诗中女子情深意笃,爱得坦荡,爱得热烈。即便婚后之怨,也是用心专深的折射。真真好一个善解人意、勤劳聪慧、果敢率真、通情明义的鲜明形象。在婚前,她怀着对《氓》佚名 古诗炽热的深情,勇敢地冲破了礼法的束缚,毅然和《氓》佚名 古诗同居,这在当时来说,是一件难能可贵的事。按理说,婚后的生活应该是和睦美好的。但事与愿违,她却被《氓》佚名 古诗当牛马般使用,甚至被打被弃。原因就是当时妇女在社会上和家庭中都没有地位,而只是的丈夫的附庸。这种政治、经济的不平等决定了男女在婚姻关系上的不平等,使《氓》佚名 古诗得以随心所欲地玩弄、虐待妇女而不受制裁,有抛弃妻子解除婚约的权利。“始乱终弃”四字,正可概括《氓》佚名 古诗对女子的罪恶行为。因此她虽曾勇敢地冲破过封建的桎梏,但她的命运,终于同那些在父母之命、媒妁之言压束下逆来顺受的妇女命运,很不幸地异途同归了。“士之耽兮,犹可说也;女之耽也,不可说也!”诗人满腔愤懑地控诉了这社会的不平,使这诗的思想意义更加深化。诗中女主人公的惨痛经历,可说是阶级社会中千千万万受压迫受损害的妇女命运的缩影,故能博得后世读者的共鸣。

创作背景

  作者戚夫人是汉高祖刘邦的宠妃,生赵王刘如意。因争立自己的儿子为太子,戚夫人成了吕后的仇家。刘邦去世后,吕后成为皇太后,她将戚夫人囚禁在永巷,让戚夫人整日舂米,不得与外界有任何联系。《戚夫人歌》就是戚夫人在舂米时自编自唱的伴歌。

  

方殿元( 唐代 )

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简 介

方殿元 清广东番禺人,字蒙章,号九谷。康熙三年进士,历任山东郯城、江苏江宁知县。去官后携二子侨寓苏州,父子皆有诗名。有《九谷集》。

送张参明经举兼向泾州觐省 / 淳于莉

连鸿尽南去,双鲤本东流。北信无人寄,蝉声满树头。"
处处回头尽堪恋,就中难别是湖边。"
晨从四丞相,入拜白玉除。暮与一道士,出寻青溪居。
处处楼前飘管吹,家家门外泊舟航。云埋虎寺山藏色,
面苦桄榔裛,浆酸橄榄新。牙樯迎海舶,铜鼓赛江神。
如今老病须知分,不负春来二十年。"
不知歌酒腾腾兴,得似河南醉尹无。"
心适复何为,一咏逍遥篇。此仍着于适,尚未能忘言。"


论诗三十首·二十六 / 钟离胜捷

沈谢双飞出故乡。歌伴酒徒零散尽,唯残头白老萧郎。"
"凤阁舍人京亚尹,白头俱未着绯衫。
此固不可说,为君强言之。"
月下低眉立,灯前抱膝吟。凭君劝一醉,胜与万黄金。
"红染桃花雪压梨,玲珑鸡子斗赢时。
三年请禄俸,颇有馀衣食。乃至僮仆间,皆无冻馁色。
"晓来红萼凋零尽,但见空枝四五株。
终年无事抵归山。镜湖水远何由泛,棠树枝高不易攀。


谏逐客书 / 图门建利

多在华清随至尊。是时天下太平久,年年十月坐朝元。
乘轩鹤亦长精神。且惭身忝官阶贵,未敢家嫌活计贫。
"紫粉笔含尖火焰,红胭脂染小莲花。
一夜风吹满墙北。离人自有经时别,眼前落花心叹息。
晚出游山作野人。达磨传心令息念,玄元留意遣同尘。
朝来各飞去,雄雌梁上唿。养子将备老,恶儿那胜无。
少年无疾患,溘死于路歧。天不与爵寿,唯与好文词。
停杯问生事,夫种妻儿获。筋力苦疲劳,衣食常单薄。


国风·秦风·晨风 / 家又竹

饯筵才收拾,征棹遽排比。后恨苦绵绵,前欢何卒卒。
顾谓尔菊花,后时何独鲜。诚知不为我,借尔暂开颜。"
通州海内恓惶地,司马人间冗长官。伤鸟有弦惊不定,
朱颜与玄鬓,强健几时好。况为忧病侵,不得依年老。
"旧峰松雪旧溪云,怅望今朝遥属君。
裁红起高焰,缀绿排新萼。凭此遣幽怀,非言念将谑。
彼此业缘多障碍,不知还得见儿无。
"丝桐合为琴,中有太古声。古声澹无味,不称今人情。


龙井题名记 / 颜丹珍

药误不得老,忧死非因疾。谁言人最灵,知得不知失。
"身骑骢马峨眉下,面带霜威卓氏前。
水调哀音歌愤懑。梨园弟子奏玄宗,一唱承恩羁网缓。
舟移管弦动,桥拥旌旗驻。改号齐云楼,重开武丘路。
赖是馀杭郡,台榭绕官曹。凌晨亲政事,向晚恣游遨。
风吹白浪大于山。且愁江郡何时到,敢望京都几岁还。
霜菊花萎日,风梧叶碎时。怪来秋思苦,缘咏秘书诗。
萧洒秋临水,沉吟晚下山。长闲犹未得,逐日且偷闲。"


琴调相思引·送范殿监赴黄岗 / 乌雅冬雁

酬答朝妨食,披寻夜废眠。老偿文债负,宿结字因缘。
富贵无是非,主人终日欢。贫贱多悔尤,客子中夜叹。
"人少庭宇旷,夜凉风露清。槐花满院气,松子落阶声。
湓水从东来,一派入江流。可怜似萦带,中有随风舟。
今日不知谁计会,春风春水一时来。"
忆我少小日,易为兴所牵。见酒无时节,未饮已欣然。
"霭霭四月初,新树叶成阴。动摇风景丽,盖覆庭院深。
自保曾参不杀人。山入白楼沙苑暮,潮生沧海野塘春。


木兰花慢·武林归舟中作 / 东方萍萍

涴纸伤馀画,扶床念试行。独留呵面镜,谁弄倚墙筝。
"敝宅艳山卉,别来长叹息。吟君晚丛咏,似见摧颓色。
鬓为愁先白,颜因醉暂红。此时无一醆,何计奈秋风。
三尺青蛇不肯蟠。客有心,剑无口,客代剑言告鸦九。
神今自采何况人。"
不独池中花故旧,兼乘旧日采花船。"
何似府寮京令外,别教三十六峰迎。"
情知此恨人皆有,应与暮年心不同。"


江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外 / 申屠名哲

死囚四百来归狱。剪须烧药赐功臣,李勣呜咽思杀身。
唯要主人青眼待,琴诗谈笑自将来。"
权重持难久,位高势易穷。骄者物之盈,老者数之终。
"怜君不久在通川,知已新提造化权。夔契定求才济世,
"一声早蝉发,数点新萤度。兰釭耿无烟,筠簟清有露。
"同事空王岁月深,相思远寄定中吟。
郡丞自合当优礼,何况夷陵太守贤。"
岂在抱瓮滋鼋鼍。教化从来有源委,必将泳海先泳河。


行宫 / 宇文世暄

使君歌了汝更歌。"
"乱蓬为鬓布为巾,晓蹋寒山自负薪。
急景凋年急于水,念此揽衣中夜起。门无宿客共谁言,
马头西去几时回。与君后会知何处,为我今朝尽一杯。"
君提七郡籍,我按三尺书。俱已佩金印,尝同趋玉除。
碧毡帐下红炉畔,试为来尝一醆看。"
敛手辞双阙,回眸望两京。长沙抛贾谊,漳浦卧刘桢。
"斜月入前楹,迢迢夜坐情。梧桐上阶影,蟋蟀近床声。


岁晏行 / 檀癸未

镜皎碧潭水,微波粗成文。烟光垂碧草,琼脉散纤云。
同归谏院韦丞相,共贬河南亚大夫。
惜哉两不谐,没齿为闲官。竟不得一日,謇謇立君前。
何必悠悠人世上,劳心费目觅亲知。"
问疾因留客,听吟偶置觞。叹时论倚伏,怀旧数存亡。
明年未死还相见。"
"岂独年相迫,兼为病所侵。春来痰气动,老去嗽声深。
佳人不在此,恨望阶前立。忽厌夏景长,今春行已及。