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咏草

明代 / 王西溥

开经犹在松阴里,读到南华第几篇。"
"真僧上方界,山路正岩岩。地僻泉长冷,亭香草不凡。
乐府正声三百首,梨园新入教青娥。"
今朝诗到是遗文。银钩见晚书无报,玉树埋深哭不闻。
乃知轩冕客,自与田园疏。殁世有遗恨,精诚何所如。
寄语春园百花道,莫争颜色泛金杯。"
"漠漠复雰雰,东风散玉尘。明催竹窗晓,寒退柳园春。
陵阳夜会使君筵,解语花枝出眼前。
金车何处邀云宿。小腰婑堕三千人,宫衣水碧颜青春。
巡历世间犹未遍,乞求鸾鹤且裴回。"
即今异鸟声不断,闻道看花春更繁。从容一衲分若有,
如练如霜在何处,吴山越水万重云。"
"杳杳复苍然,无云日暮天。象分青气外,景尽赤霄前。
亲友送我于浐水。登高山兮车倒轮摧,渡汉水兮马跙蹄开。


咏草拼音解释:

kai jing you zai song yin li .du dao nan hua di ji pian ..
.zhen seng shang fang jie .shan lu zheng yan yan .di pi quan chang leng .ting xiang cao bu fan .
le fu zheng sheng san bai shou .li yuan xin ru jiao qing e ..
jin chao shi dao shi yi wen .yin gou jian wan shu wu bao .yu shu mai shen ku bu wen .
nai zhi xuan mian ke .zi yu tian yuan shu .mo shi you yi hen .jing cheng he suo ru .
ji yu chun yuan bai hua dao .mo zheng yan se fan jin bei ..
.mo mo fu fen fen .dong feng san yu chen .ming cui zhu chuang xiao .han tui liu yuan chun .
ling yang ye hui shi jun yan .jie yu hua zhi chu yan qian .
jin che he chu yao yun su .xiao yao wo duo san qian ren .gong yi shui bi yan qing chun .
xun li shi jian you wei bian .qi qiu luan he qie pei hui ..
ji jin yi niao sheng bu duan .wen dao kan hua chun geng fan .cong rong yi na fen ruo you .
ru lian ru shuang zai he chu .wu shan yue shui wan zhong yun ..
.yao yao fu cang ran .wu yun ri mu tian .xiang fen qing qi wai .jing jin chi xiao qian .
qin you song wo yu chan shui .deng gao shan xi che dao lun cui .du han shui xi ma ju ti kai .

译文及注释

译文
唱到商音(yin)听者无不(bu)流泪,奏到羽音荆轲格外惊心。
海内六合,扫荡清静,我却像负霜之草。
  他说:“我宁可相信量好的(de)尺码,也不相信自己的脚。”
路上碰到一个乡下的邻居,问:“我家里还有什么人?”
回来吧,上天去恐怕也身遭危险!
娇郎痴立像天空无依的浮云,拥抱白日在西帘下待到破晓。
俯身看桥下细细的溪流,抬头听山间萧萧的竹韵。
零星的雨点打湿了院子里的秋千,更增添了黄昏的清凉。
春已至暮,三月的雨伴随着狂风大作,再是重门将黄昏景色掩闭,也无法留住春意(yi)。泪眼汪汪问落花可知道我的心意,落花默默不语,纷乱的,零零落落一点一点飞到秋千外。
襄阳的风光的确令人陶醉,我愿在此地酣饮陪伴山翁。
以往在生活上的困顿与(yu)思想上的局促不安再不值得一提了,今朝金榜题名,郁结的闷气已如风吹云散,心上真有说不尽的畅快,真想拥抱一下这大自然。策马奔驰于春花烂漫的长安道上,今日的马蹄格外轻盈,不知不觉中早已把长安的繁荣花朵看完了。
小时候每年下雪,我常常会沉醉在插梅花的兴致中。后来虽然梅枝在手,却无好心情去赏玩,只是漫不经(jing)心地揉搓着,却使得泪水沾满了衣裳。

注释
⑷桓桓:威武的样子。
19.而:表示转折,此指却
(88)相率——相互带动。
⑽道人:指僧人重巽。缮:修持。
14.见:动词活用作名词,见到的景象。

赏析

  第三段写天马被丢弃冷落的情状。它虽然依恋君王的车驾,不忍离去,但是已得不到君王的爱怜,只好腾跃惊矫,四方奔驰。象浮云一样飘荡万里。回首遥望天门,再也逢遇不到象寒风子那样识马的人,会用它这匹周穆王的千里马“逸景”的后代。天马的这种遭遇与李白逐出长安后的情况,何其相似。
  全诗五章,基本上都采用赋的手法。首章为全诗定下了基调,在“王事靡盬”与“岂不怀归”一对矛盾中展现了人物“我心伤悲(shang bei)”的感情世界。以下各章内容都是对“伤悲”情绪的具体补充,全诗渗透着一种伤感色彩,这也是那个纷乱艰难时世氛围在文学作品中的投影吧。“四马騑騑,周道倭迟”,马儿跑得快,跑得累,而道路又是那么曲折悠远,漫无尽头。风尘仆仆的小官吏知道马车跑得越快,离故乡和亲人就越远。他脑子里不是想那神圣的“王事”差使,他只在想一件事:“归”。却又用“岂不怀归”那样吞吐含蓄的反问句式来表达,表现了丰富细腻一言难尽的思想感情,非常耐人寻味。这“周道倭迟”,也正象征着漫长的人生旅途。多少人南辕北辙地行走在人生旅途中而有“怀归”之想,而“王事靡盬”无情地鞭笞着他们无奈地违心地前进着。除了陶渊明式人物能毅然“归去来兮”外,谁也免不了会有“心中伤悲”的阴影掠过。诗的抒情韵味相当悠长。
  全诗三章,前两章开头两句互文见义,说苕华盛开,一片黄色,叶子青青,沃若葱茏。这两句诗人以所见苕的花、叶起兴,苕叶青花黄,充满生机,而荒年的人民呢,却难以为生。诗人由联想导入感慨,两章诗的结尾两句即是所感。诗人痛心身处荒年,人们在饥饿中挣扎,九死一生,难有活路,反不如苕一类植物,活得自在,生命旺盛。为此,他心里忧伤不已,竟至于觉得最大的遗憾就是降生到这个世界上来。天地之下,本以人为贵,今反而羡慕无知觉的植物,乃至(nai zhi)说出“不如无生”的话,实在悲哉痛哉,愤极恨极。
  “绝句于六艺多取风兴,故视它体尤以委曲、含蓄、自然为高。”(《艺概·诗概》)此诗化用了前人一些名篇成语,使内涵更丰富;诗意又层层推进,处处曲折,愈转愈深,可谓兼有委曲、含蓄的特点。诗人用语既能翻新又不着痕迹,娓娓道来,不事藻绘,便显得“清”。又善“短语长事”,得吞吐之法,又显得“空”。清空与质实相对立,却与充实无矛盾,故耐人玩味。
  后六句的“漉我新熟酒,只鸡招近局,日入室中暗,荆薪代明烛”四句,写作者还家后的实事实景,如其《杂诗十二首》之一所说,“得欢当作乐,斗酒聚比邻”。从这四句诗可以想见:酒为新熟,菜仅只鸡,草屋昏暗,以薪代烛,宛然一幅田家作乐图。这样的饮酒场面,其实很寒酸,但作者写来丝毫不觉其寒酸,令人读者看来也不会嫌其寒酸,而只会欣赏其景真情真,趣味盎然。篇末“欢来苦夕短,已复至天旭”二句,即张华《情诗》“居欢惜夜促”意,也寓有《古辞·西门行》“人生不满百,常怀千岁忧,昼短而夜长,何不秉烛游”几句中所抒发的人生短促、光阴易逝的感慨。而为了进一步理解、领会这两句诗的内涵,还可以参读作者的另一些诗句,如《游斜川》诗所说的“中觞纵遥情,忘彼千载忧,且极今朝乐,明日非所求”,又如《己酉岁九月九日》诗所说的“从古皆有没,念之中心焦,何以称我情,浊酒且自陶,千载非所知,聊以永今朝。”从这些诗来看作者的这次欢饮,有聊以忘忧的成分,在“欢”的背后其实闪现着“忧”的影子。同时,作者之饮酒也是他的逃世的手段,是为了坚定其归田的决心,如其《饮酒二十首》诗所说,“泛此忘忧物,远我遗世情”(《饮酒·秋菊有佳色》),“纡辔诚可学,违己讵非迷,且共欢此饮,吾驾不可回”(《饮酒·清晨闻扣门》)。当然,他的饮酒更是与其旷达的心性相表里的;这就是他在《饮酒》诗的首章所说的“寒暑有代谢,人道每如兹,达人解其会,逝将不复疑,忽与一觞酒,日夕欢相持。”
  白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子,而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确,而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新,急忙下楼。“宜面”二字,是说脂粉涂抹得与容颜相宜,给人一种匀称和谐的美感,这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去,不仅没有愁,倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼,这良辰美景,使她心底萌发了一丝朦胧的希望。
  诗人用这种回环婉曲、欲进先退、摇曳生情的笔触,熟练而又细腻地刻画出女主人公在希求美满爱情生活的同时又隐含着忧虑不安的心理,并从这个矛盾之中显示了她的坚贞诚挚、隐忍克制的品格。全诗言简意丰,隽永深厚,耐人寻味。
  它的鸟爪拘挛了,它的喙角累病了,至于羽毛、羽尾,也全失去了往日的细密和柔润,而变得稀疏、枯槁。这些怆楚的自怜之语,发之于面临奇灾大祸,而挣扎着修复鸟巢的万般艰辛之后,正如潮水之汹涌,表现着一种悲从中来的极大伤痛。然而更令母鸟恐惧的,还是挟带着自然威力的“风雨”:《鸱鸮》佚名 古诗的进犯纵然可以凭非凡的勇气抵御,但对这天地间之烈风疾雨,小小的母鸟却无回天之力了。“予室翘翘,风雨所漂摇,予维音晓哓!”诗之结句,正以一声声“哓哓”的鸣叫,穿透摇撼天地的风雨,喊出了不能掌握自身命运的母鸟之哀伤。
  颈联“白发悲明镜,青春换敝裘”直抒胸臆,抒发的是年华已去而功业未成的感慨。“白发悲明镜”与李白在《将进酒》中“君不见,高堂明镜悲白发”的情感是一致的,抒发的都是年华已去的感伤。而“青春换敝裘”则补充说明了为什么要悲白发。生老病死本是人生难免,而诗人对年华的失去如此悲伤,是因为大好青春年华居然没有建功立业,居然没有实现自己的政治理想。“裘”是名贵的皮大衣,是达官贵人才穿得起的,在这里暗指功业。因为封建时代的读书人讲究的是“学成文武艺,货与帝王家”。而盛唐时代的诗人更加是以天下为己任,几乎个个都觉得自己有宰相之才,能够辅助皇帝成就一个盛世。岑参毫无疑问也会有建功立业的雄心壮志,但一个“敝裘”就明白的说出了自己心中的不得志。
  这是一首清丽委婉的诗。前两句仅凭“采苹”即可想见这是一位秀丽的江南女子,在落日余晖的江南采着白苹。其中“日落”另有版本为“日暖”。三、四句写女子遇到洞庭归客,而他曾在潇湘遇到了“故人”——即女子的丈夫。后四句是对答。女子问归客,她的丈夫为何不回家。女子以春花自比,一个“复”字写出了与丈夫久别的怅惘,“应”字写出青春虽然未逝,女子却已先开始忧愁。后两句是归客宽慰女子,也许他早已知道丈夫有了新欢,却故意隐瞒说行路太远,更也许只是女子自己的猜测而已。
  不仅如此,诗的前两句,每一句中都有“人”和“月”字,这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上,诗的前两句也可变为“离人无语却有情,明月有光却无声”,或者为了合于平仄,也可以改为“离人无语却有情,有光明月却无声”这样就将人和月分开描写,前句写人,后句写月,但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起,两句中都有人和月。从第一句看,两人分离时都没有什么话说,而月亮也没有声音,四周很寂静,似乎没有什么感情,但第二句马上一变,明月虽然无声,却有着洁白的光亮,而两人分离时虽然缄言,保持着沉默,内心里却百感交集,充满着离情别绪,这样一写,句与句之间就有一种起伏,一种变化。不仅使人感到人有情,就连月也有情。
  第一句是运用绝句中“明起”的手法,从题目的本意说起,不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”,点明题目中的“二小松”。这一句,有如我国国画中的写意画,着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象,以“出凡尘”极言它们的风神超迈,不同凡俗。如果说这一句是意笔,或者说虚写,那么,第二句就是工笔,是实写。“数粒秋烟”,以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶,这种比喻是十分新颖而传神的,前人似乎没有这样用过;而以“粒”这样的量词来状写秋烟,新奇别致,也是李群玉的创笔,和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》:“松多节皮,极粗厚,远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”,一方面如实形容松树的外表,其中的“二尺”又照应前面的“数粒”,切定题目,不浮不泛,点明并非巨松而是“小松”。首二句,诗人扣紧题目中的“二小松”着笔,写来情味丰盈,以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。
  全诗重章叠唱,每章开首两句直接抒发思亲之情。常言:远望可以当归,长歌可以当哭。人子行役,倘非思亲情急,不会登高望乡。此诗开篇,登高远望之旨便一意三复:登上山顶,远望父亲;登上山顶,远望母亲;登上山顶,远望兄长。言之(yan zhi)不足而长言申意,思父思母又思念兄长。开首两句,便把远望当归之意、长歌当哭之情,抒发得痛切感人。
  这是一篇独具特色的感谢信,它没有平常的客套,也没有空泛的溢美之辞。而是通过对铭志作用及流传条件的分析。来述说“立言”的社会意义,阐发“文以载道”的主张,表达了对道德文章兼胜的赞许与追求。文章结构谨严,起承转合非常自然。
  接着四句,是写诗人在深山密林中的目见和耳闻。先看三四(san si)两句。古树参天的丛林中,杳无人迹;忽然又飘(you piao)来一阵隐隐的钟声,在深山空谷中回响,使得本来就很寂静的山林又蒙上了一层迷惘、神秘的情调,显得越发安谧。“何处”二字,看似寻常,实则绝妙:由于山深林密,使人不觉钟声从何而来,只有“嗡嗡”的声音在四周缭绕;这与上句的“无人”相应,又暗承首句的“不知”。有小径而无人行,听钟鸣而不知何处,再衬以周遭参天的古树和层峦叠嶂的群山。这是十分荒僻而又幽静的境界。
  全诗十六章,前八章每章八句,刺厉王失政,好利而暴虐,以致民不聊生,故激起民怨;后八章每章六句,责同僚,然亦道出厉王用人不当,用人不当亦厉王之过失。故毛传总言为刺厉王。
  按传统说法,《诗经》是配乐舞的歌词,即诗乐舞三位一体。王国维曾怀疑这一说法,但他撰《周大武乐章考》研究《大武》的歌辞时还是按这一原则进行的,即认为《大武》六成(liu cheng)有诗六篇。据《毛诗序》“《武》,奏《大武》也”、“《酌》,告成《大武》也”的说明,与《大武》有关的诗为《武》、《酌》,又据《左传·宣公十二年》“楚子曰(yue):‘……武王克商,作《颂》曰:……又作《武》,其卒章曰:‘耆定尔功。’其三曰:‘铺时绎思,我徂惟求定。’其六曰:‘绥万邦,屡丰年。’”数语,提及《大武》中诗有《武》、《赉》、《桓》。这样,六篇就确定了四篇。王国维又根据《周颂》末四篇的排列顺序,认为《般》诗为其中一篇。又据《礼记·祭统》“舞莫重于《武宿夜》”一语,推断还有一篇诗,其中有“宿夜”一词,“宿夜”即“夙夜”,他认为《昊天有成命》即《武宿夜》,当为《大武》之第一篇歌诗,以下依次为《武》、《酌》、《桓》、《赉》、《般》。后经冯沅君、陆侃如,尤其是高亨的详细考辨,断定《大武》第一篇当为《我将》(详见高亨《周代大武乐考释》一文),并重新排列了后四成歌诗的次序。于是,《大武》六成的六篇诗的排列次序确定为:《我将》、《武》、《赉》、《般》、《酌》、《桓》。
  昭君即王昭君,是汉元帝时宫女。匈奴呼韩邪单于来朝时,汉元帝将昭君嫁给了单于。昭君出嫁匈奴的故事引起后人的无限感慨,屡有歌咏其命运的诗歌。至沈约时,昭君出塞已经成了诗歌中的传统题材了,所以此诗就题材与表达的内容情感而言并无多少新鲜之处,但在剪裁与刻画技巧方面颇具匠心,仍显出与众不同之处。作者写昭君诗却不把注意力放在昭君出塞前后的一系列具体事件的叙述上,对于昭君出塞的缘由、过程以及出嫁匈奴后的生活和最终结局并不涉及,而是着重描写她离开汉宫前往匈奴途中的所见所感,从这样的角度写,更显得集中、精致。

创作背景

  这首诗写作的时间,据《左传·庄公十年》所记“齐师灭谭”,即在公元前684年齐国因为谭国对它“失礼”而出兵灭亡这个小国,时在东周初期,它只能写在谭国灭亡之前。诗的历史背景还是周王朝统治力量强大的时候,东周时王室已经衰微。姚际恒《诗经通论》说西周最后一代“幽王之时,号令犹行于诸侯,故东国诸侯之民愁怨如此。若东迁之后,则不能尔矣”。姚氏以为最迟当在幽王时代,这已难考证,只能确定创作在西周时代。

  

王西溥( 明代 )

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简 介

王西溥 王西溥,字益仲,号栖园,仁和人。

后庭花·景阳钟动宫莺转 / 完颜亮

赏玩冰光冷,提携月魄轻。伫当亲捧握,瑚琏幸齐名。"
忽忽醒还醉,悠悠暮复朝。残年多少在,尽付此中销。"
姻亲骨肉舍,烟火遥相望。太守政如水,长官贪似狼。
交州已在南天外,更过交州四五州。"
海涛生处辨云齐。夕岚明灭江帆小,烟树苍茫客思迷。
分散音初静,凋零蕊带葩。空阶瞻玩久,应共惜年华。"
久客谁怜季子裘。瘴雨蛮烟朝暮景,平芜野草古今愁。
风清月冷水边宿,诗好官高能几人。"


饮酒·二十 / 蒋琦龄

"献赋论兵命未通,却乘羸马出关东。
雨雪生中路,干戈阻后期。几年方见面,应是镊苍髭。"
金盘摘下挂朱颗,红壳开时饮玉浆。(咏荔枝见《纪事》)
登山犹自健,纵酒可多愁。好是能骑马,相逢见鄂州。"
"半空飞下水,势去响如雷。静彻啼猿寺,高陵坐客台。
"纱笼灯下道场前,白日持斋夜坐禅。无复更思身外事,
应是蛟龙长不去,若耶秋水尚沈沈。"
玉漏报来过半夜,可怜潘岳立踟蹰。"


阿房宫赋 / 黄结

"河耿月凉时,牵牛织女期。欢娱方在此,漏刻竟由谁。
十年飘泊如萍迹,一度登临一怅神。
蝶惜芳丛送下山,寻断孤香始回去。豪少居连鳷鹊东,
书中见往事,历历知福祸。多取终厚亡,疾驱必先堕。
雨雪生中路,干戈阻后期。几年方见面,应是镊苍髭。"
"碧峰横倚白云端,隋氏真人化迹残。
弄马猿猱健,奔车角牴呈。驾肩傍隘道,张幕内连楹。
蓦上心来消未得,梦回又听五更钟。


叹花 / 怅诗 / 张江

"白石岩前湖水春,湖边旧境有清尘。
斑箨堪裁汉主冠。成韵含风已萧瑟,媚涟凝渌更檀栾。
晚景桑榆乐旧游。吟对清尊江上月,笑谈华发镜中秋。
唯有县前苏小小,无人送与纸钱来。"
论吐开冰室,诗陈曝锦张。貂簪荆玉润,丹穴凤毛光。
春风不道珠帘隔,传得歌声与客心。"
"乐天乐天,来与汝言。汝宜拳拳,终身行焉。物有万类,
巫山未深晚花折。涧底红光夺目燃,摇风有毒愁行客。


鹧鸪天·别情 / 朱之弼

"清夜浮埃暂歇鄽,塔轮金照露华鲜。人行中路月生海,
好酒盈杯酌,闲诗任笔酬。凉风从入户,云水更宜秋。
"渚亭临净域,凭望一开轩。晚日分初地,东风发杏园。
今日还珠守,何年执戟郎。且嫌游昼短,莫问积薪长。
"焕然文采照青春,一策江湖自在身。云锁木龛聊息影,
印朱沾墨砚,户籍杂经书。月俸寻常请,无妨乏斗储。
晚花开为雨,残果落因风。独坐还吟酌,诗成酒已空。
"临江一嶂白云间,红绿层层锦绣班。


赠范金卿二首 / 梁鱼

好令沧海龙宫子,长护金人旧浴池。"
山高云绪断,浦迥日波颓。莫怪南康远,相思不可裁。"
"迥出江水上,双峰自相对。岸映松色寒,石分浪花碎。
"身着白衣头似雪,时时醉立小楼中。
岂徒畅肢体,兼欲遗耳目。便可傲松乔,何假杯中渌。
金谷诗谁赏,芜城赋众传。珠应哂鱼目,铅未伏龙泉。
"却縠诗书将,衔恩赴梓州。绕身垂印绶,护马执戈矛。
映雪犹误雪,煦日欲成霞。紫陌传香远,红泉落影斜。


江畔独步寻花·其五 / 吴景奎

"疏散无世用,为文乏天格。把笔日不休,忽忽有所得。
从朝至暮闷时多。鹭临池立窥鱼笱,隼傍林飞拂雀罗。
"满座诗人吟送酒,离城此会亦应稀。春风下第时称屈,
玄宗上马太真去,红树满园香自销。"
天遣春风领春色,不教分付与愁人。"
风低豹尾乐鸣韶。衣冠一变无夷俗,律令重颁有正条。
霞生澒洞远,月吐青荧乱。岂复问津迷,休为吕梁叹。
转规回绣面,曲折度文身。舒散随鸾吹,喧唿杂鸟春。


拟行路难·其六 / 姜皎

勋庸留十代,光彩映诸邻。共贺升平日,从兹得谏臣。"
"罗刹楼头醉,送君西入京。秦吴无限地,山水半分程。
忽忆南涧游,衣巾多云气。露脚寻逸僧,咨量意中事。"
歇马独来寻故事,逢人唯说岘山碑。"
月锁千门静,天高一笛凉。细音摇翠佩,轻步宛霓裳。
桃柳谿空在,芙蓉客暂依。谁怜济川楫,长与夜舟归。"
"远客滞都邑,老惊时节催。海边身梦觉,枕上鼓声来。
"好官病免曾三度,散地归休已七年。老自退闲非世弃,


木兰歌 / 陈大震

夭矫翔龙衔火树,飞来瑞凤散芳春。
不为忙人富贵人。"
故疾梅天发,新诗雪夜成。家贫思减选,时静忆归耕。
青城不得师同住,坐想沧江忆浩然。"
"谢公梦草一差微,谪宦当时道不机。
"源上拂桃烧水发,江边吹杏暗园开。
古磬声难尽,秋灯色更鲜。仍闻开讲日,湖上少鱼船。"
"踏得度溪湾,晨游暮不还。月明松影路,春满杏花山。


苏堤清明即事 / 黄复之

"六代骄奢地,三春物象繁。灵湖通涨海,天堑隔中原。
"太行山下路,荆棘昨来平。一自开元后,今逢上客行。
朝衣惊异俗,牙帐见新正。料得归来路,春深草未生。"
"烟霞星盖七星坛,想像先朝驻禁銮。辇路已平栽药地,
如何渐与蓬山远。"
月华偏共映,风暖伫将游。遇鉴终无暗,逢时愿见收。"
金雀娅鬟年十七。黄姑上天阿母在,寂寞霜姿素莲质。
宁用管弦来合杂,自亲松竹且清虚。飞觥酒到须先酌,