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庄子与惠子游于濠梁

唐代 / 彭始抟

芭蕉半卷西池雨,日暮门前双白鸥。"
天地一身在,头颅五十过。流年消壮志,空使泪成河。
"昔年献赋去江湄,今日行春到却悲。三径仅存新竹树,
"吏散重门印不开,玉琴招鹤舞裴回。
"幽栖一亩宫,清峭似山峰。邻里不通径,俸钱唯买松。
"二室峰前水,三川府右亭。乱流深竹径,分绕小花汀。
彩虹翻影海旗摇。斗疑斑虎归三岛,散作游龙上九霄。
浅深更漏妾偏知。画裙多泪鸳鸯湿,云鬓慵梳玳瑁垂。
"承华东署三分务,履道西池七过春。歌酒优游聊卒岁,
"宪皇十一祀,共得春闱书。道直淹曹掾,命通侍玉除。
"日日思朝位,偷闲城外行。唯求采药者,不道在官名。
浓光藏半岫,浅色类飘尘。玉叶开天际,遥怜占早春。"
何年饮着声闻酒,直到如今醉未醒。"
可怜半死龙门树,懊恼春风作底来。"
"九衢难会宿,况复是寒天。朝客清贫老,林僧默悟禅。
杨李盗吏权,贪残日狼藉。燕戎伺其便,百万奋长戟。
"山中地僻好藏修,寂寂幽居架小楼。云树四围当户暝,
此去定知偿隐趣,石田春雨读书耕。"
"碧池新涨浴娇鸦,分锁长安富贵家。游骑偶同人斗酒,


庄子与惠子游于濠梁拼音解释:

ba jiao ban juan xi chi yu .ri mu men qian shuang bai ou ..
tian di yi shen zai .tou lu wu shi guo .liu nian xiao zhuang zhi .kong shi lei cheng he .
.xi nian xian fu qu jiang mei .jin ri xing chun dao que bei .san jing jin cun xin zhu shu .
.li san zhong men yin bu kai .yu qin zhao he wu pei hui .
.you qi yi mu gong .qing qiao si shan feng .lin li bu tong jing .feng qian wei mai song .
.er shi feng qian shui .san chuan fu you ting .luan liu shen zhu jing .fen rao xiao hua ting .
cai hong fan ying hai qi yao .dou yi ban hu gui san dao .san zuo you long shang jiu xiao .
qian shen geng lou qie pian zhi .hua qun duo lei yuan yang shi .yun bin yong shu dai mao chui .
.cheng hua dong shu san fen wu .lv dao xi chi qi guo chun .ge jiu you you liao zu sui .
.xian huang shi yi si .gong de chun wei shu .dao zhi yan cao yuan .ming tong shi yu chu .
.ri ri si chao wei .tou xian cheng wai xing .wei qiu cai yao zhe .bu dao zai guan ming .
nong guang cang ban xiu .qian se lei piao chen .yu ye kai tian ji .yao lian zhan zao chun ..
he nian yin zhuo sheng wen jiu .zhi dao ru jin zui wei xing ..
ke lian ban si long men shu .ao nao chun feng zuo di lai ..
.jiu qu nan hui su .kuang fu shi han tian .chao ke qing pin lao .lin seng mo wu chan .
yang li dao li quan .tan can ri lang jie .yan rong si qi bian .bai wan fen chang ji .
.shan zhong di pi hao cang xiu .ji ji you ju jia xiao lou .yun shu si wei dang hu ming .
ci qu ding zhi chang yin qu .shi tian chun yu du shu geng ..
.bi chi xin zhang yu jiao ya .fen suo chang an fu gui jia .you qi ou tong ren dou jiu .

译文及注释

译文
斜阳落日送走最后一声蝉鸣,潇湘江面高悬起银色的(de)明月,黄陵庙边的江水卷起阵阵涛声。楚山的红树笼罩在茫茫烟雨里,烟雨隔断了高唐台下的迷梦。
俯视池中清水起微波,仰看空中皎皎明月光。
可怜王昭君的青冢已经荒芜埋没,还是有悲哀的乐曲流传至今。
  我爱上了一位姑娘,却没有机会和她接近。在一次宴会上我曾一再借琴声吐露爱慕之情;从她的眉宇间也隐约流露出对我的钟情与爱心。她的香车驶过京城大街去春游踏青,我骑着(zhuo)骏马盘旋追踪却仍然无缘亲近,最终只能无可奈何目送香车远去,耳畔空留下一串辚辚车声。
洛阳的东城门外,高高的城墙。
时间已过午夜,已约请好的客人还没有来(lai),我无聊地轻轻敲着棋子,震落了点油灯时灯芯结出的疙瘩。
秋风萧索扫落叶,黄土尘埃已消遁,回环曲折穿栈道,车队踏上了剑阁古道。
少年时一股侠气,结交各大都市的豪雄之士。待人真诚,肝胆照人,遇到不平之事,便会怒发冲冠,具有强烈的正义感。站立而谈,生死与共。我们推崇的是出众的勇敢,狂放不羁傲视他人。轻车簇拥联镳驰逐,出游京郊。在酒店里豪饮,酒坛浮现出诱人的春色,我们像长鲸和垂虹那样饮酒,顷刻即干。间或带着鹰犬去打猎,霎那间便荡平了狡兔的巢穴。虽然欢快,可惜时间太过短促。
造一座这样的堂屋费钱上百万,那郁郁勃勃的气象上凌云烟。
什么地方可以看见中原呢?在北固楼上,满眼都是美好的风光。从古到今,有多少国家兴亡大事呢?不知道。往事连绵不断,如同没有尽头的长江水滚滚地奔流不息。
其一
先帝园陵本来有神灵保佑,保护陵墓、祭礼全部执行不能缺失。
镜湖水面如明镜,您四明狂客归来荡舟尽豪情。古代曾有王羲之写黄庭经向山阴道士换(huan)鹅的韵事,您到那里一定也有这样的逸兴。
江湖上航行多险风恶浪,担心你的船被掀翻(fan)沉没。

注释
叶公:春秋时楚国叶县县令沈诸梁,名子高,封于叶(古邑名,今河南叶县)。
④织得成:织得出来,织得完。
(64)诩诩(xǔ):夸大的样子,讨好取媚的样子。强(qiǎng):勉强,做作,取下:指采取谦下的态度。
(3)属(zhǔ):连接。荆衡:指荆山(位于今湖北省南漳县境)与衡山(位于今湖南省衡阳市境),代指两湖地区。
(7)苟:轻率,随便。

赏析

  《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处,在于摄取了两幅幽美的自然界的画面,加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象,一幅是弯月初升,露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景,合起来读更显妙境,诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法,使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩,因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
  三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”,是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长,战事之频繁,战斗之艰苦,敌军之强悍,边地之荒凉,都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的,冠以“黄沙”二字,就突出了西北战场的特征,令人宛见“日暮云沙古战场”的景象;“百战”而至“穿金甲”,更可想见战斗之艰苦激烈,也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是,金甲尽管磨穿,将士的报国壮志却并没有销磨,而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”,就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦,战事之频繁越写得突出,这一句便越显得铿锵有力,掷地有声。一二两句,境界阔大,感情悲壮,含蕴丰富;三四两句之间,显然有转折,二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦,但整个形象给人的实际感受是雄壮有力,而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日,而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言,盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色,就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时,并不回避战争的艰苦,此篇就是一个显例。可以说,三四两句这种不是空洞肤浅的抒情,正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一,是王昌龄绝句的一个突出优点,这在此篇中也有明显的体现。
  常建的诗作,大多成于开元、天宝年间。他在这首诗里如此称颂和亲政策与弭兵理想,当是有感于唐玄宗晚年开边黩武的乱政而发的,可说是一剂针砭时弊的对症之方!
  将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句,四联的起承转合比较定型化,宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景,一半抒情,把客至前的寂寞,客至的喜悦,主人的致歉与款待一一写出,意尽篇中。绝句体裁有天然限制,不能取同样手法,多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇,三四句法倒装(按理是“青苔黄叶满贫家”,才“欲扫柴门迎远客”),使末句以景结情,便饶有余味,可谓(wei)长于用短了。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此(zhi ci),骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  下阕“可堪”二字,是不能堪的意思。此乃词人着意用力之笔,正是这两字把上阕“故园目断伤心切”的感情向前深化了。词人为何春末夏初时节思念故国呢?因为是“更近乾龙节”。《易·乾》:“九五,飞龙天。”乾卦以龙取象,所以古人便以“乾龙”喻帝王。乾龙节,是北宋钦宗赵恒的生日。据《宋史·礼志》记载:“靖康元年四月十三日,太宰徐处仁等表请为乾龙节。”从记载中可以想见当年此日,朝廷中群臣为皇帝祝寿,钦宗赐宴,好一派隆重的寿宴的盛况!而此时又是四月,乾龙节又将近,然而此时却是神州板荡,山河易主。词人抚今追昔,怎能忍受得了如此巨变呢?于是万千感触,化为使人不忍卒读的词句:“眼中泪尽空啼血。”这一句,哀怨悲凉,撼人心魄。向子諲是一位力主抗金的将领。公元1130年(高宗建炎四年)金兵大举南下,一路杀奔江西、湖南。此时向子諲正潭州(今长沙)知州任上,有人建议暂避敌锋,他大呼曰:“是何言之不忠也!使向之诸郡有一二能为国家守,敌其至此耶?朝廷使我守此潘也,委而去之,非义矣!”(见汪应辰《向公墓志铭》、胡宏《向侍郎行状》)他亲率军民血战数日,终因实力不济而城破。事后,他的好友陈与义赠诗,诗中赞曰“柱天勋业须君了”(《题向伯恭过峡图》)。然而词人想当时家亡国破,君辱臣耻,却又回天无力,胸中不禁充塞着极度的愤恨和悲哀。这样深沉难遣的感情郁积胸中,实非“眼中泪尽空啼血”一句不能尽之了。以上为词意的第二层。
  这首诗的起句与结尾都相当精妙。起句既写实景,又渲染出凄清冷寂的气氛,笼罩全诗。月照高楼之时,正是相思最切之际,那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象,被后代诗人反复运用来表达闺怨。诗歌结尾,思妇的思念就象那缕飘逝的轻风,“君怀良不开”,她到哪里去寻找归宿呢?结尾的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。
  诗的第一句:“素花多蒙别艳欺”便明显地指向人事。有不少人轻视乃至鄙弃素色的花卉,而专门喜欢那些妖艳的花朵。封建社会的上层社会也是这样,一些朴实无华,不善于表现自己的人往往妹忽视,被埋没,被欺凌,而一些华而不实的家伙则往往得到封建统治者的欣赏与重用。这句诗明显地指向了这一不合理的社会现象。诗的第二句就更明显了,瑶池是传说中的神仙世界,是无比高雅神圣的地方。诗人说《白莲》陆龟蒙 古诗应该在这样的地方占据一个位置,这明显地是在说那些有才能的人应该在人类社会上得到自已应得到的地位。这里当然也不能排除诗(chu shi)人有自况的意思。可是,在封建社会,人才被埋没、被摧残并不是个别现象,而是社会普遍存在的问题。这使诗人感到愤怒,也使诗人感到悲哀,因此在此诗的最后两句,诗人塑造了在晓月清风之中即将凋谢的《白莲》陆龟蒙 古诗这一形象,让人们注意,向人们提出了问题。这就又一次把矛头指向了封建社会,控诉封建统治者摧残与埋没人才。这首诗就是这样通过对《白莲》陆龟蒙 古诗的吟咏,揭露了封建社会人才被埋没、被摧残的不合理现象,为被埋没、被摧残的人才鸣不平,为他们发出呼呼的。这首诗诗主要运用象征的手法,议论与描写结合得十分巧妙,语言也通俗易懂,概括力强。
  第十六首诗,李白用一种极为欣赏的眼光,再现了秋浦人家的生活情调:渔家在夜以继日地打鱼,而他的妻子也不肯闲着,在竹林深处,张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌,但是心态却是非常平和的,这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作,显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新,不断地接受新事物的健康心理,才使得李白不论身处何地,都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
  然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋,诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地,他所看到的只是“夷羊满中野,菉葹盈高门这种可憎的局面。因此,当他从幻想中回到实里,就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和,更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁”,这一落千丈的又一大转折,正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的,同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前,就是终年长流的宛溪水,不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想,因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切,从而使它多少具有“兴”的意味,读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣,但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求,这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
  旧时俗话说:“见多情易厌,见少情易变。”这首诗中的女主人公的可贵之处在于阔别而情愈深,迹疏而心不移。诗的最后两句是:“春风不相识,何事入罗帏?”诗人捕捉了思妇在春风吹入闺房,掀动罗帐的一霎那的心理活动,表现了她忠于所爱、坚贞不二的高尚情操。从艺术上说,这两句让多情的思妇对着无情的春风发话,又仿佛是无理的,但用来表现独守春闺的特定环境中的思妇的情态,又令人感到真实可信。春风撩人,《春思》李白 古诗缠绵,申斥春风,正所以明志自(zhi zi)警。以此作结,恰到好处。
  然而,事实是不可能的,“他生未卜此生休”。故以下紧接说:“唯人归泉下,万古知已矣!”这并不全然是理智上的判断,其间含有情感上的疑惑。到底是不是这样,无人能够回答他的问题。“附膺当问谁”,诗人只好对镜自问了。“憔悴鉴中鬼”正是他在镜中看到的自己的影子,由于忧伤过度而形容枯槁,有类于“鬼”,连他自己也认不出自己来了。最末两句传神地写出诗人神思恍惚,对镜发楞,而喁喁独语的情态。

创作背景

  “天下事,吾能说”表明作者关心国家大事,有见识,有主张。“今老矣,空凝绝”,抒发自己政治抱负和才能不能施展,如今垂垂老矣,留下的只是满怀愁绪了。结句说:与廖叔仁分手后,若问相思之情何如,只要今后在镜中看到满头萧萧白发,便可说明愁绪之深了。

  

彭始抟( 唐代 )

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简 介

彭始抟 彭始抟,字直上,号方洲,邓州人。康熙戊辰进士,改庶吉士,授检讨。历官内阁学士兼礼部侍郎。有《方洲集》。

塞下曲·其一 / 磨茉莉

桃李冬华匪时变。天际长垂饮涧虹,檐前不去衔泥燕。
"明日銮舆欲向东,守宫金翠带愁红。
醉与江涛别,江涛惜我游。他年婚嫁了,终老此江头。
才与不才争料得,东床空后且娇怜。"
巴峡声心里,松江色眼前。今朝小滩上,能不思悠然。"
忆得倡楼人送客,深红衫子影门时。
"红椒花落桂花开,万里同游俱未回。
恨如春草多,事与孤鸿去。楚岸柳何穷,别愁纷若絮。"


山花子·此处情怀欲问天 / 钟离壬戌

高阁遥临月时吐。昔闻三入承明庐,今来重入中秘书。
宁愬羽觞迟,惟欢亲友会。欲知中圣处,皓月临松盖。"
夜声多雁过,晚色乱云开。却自求僮仆,淹留莫谩催。"
赖有销忧治闷药,君家浓酎我狂歌。"
愿赠丹砂化秋骨。"
蹇驴行处薄冰危。晴天欲照盆难反,贫女如花镜不知。
竹间窥远鹤,岩上取寒泉。西岳沙房在,归期更几年。"
一时节义动贤君,千年名姓香氛氲,渐台水死何伤闻。"


五日观妓 / 司寇倩颖

共放诗狂同酒癖,与君别是一亲情。"
会且有归。静固胜热,安每虑危。将憩于盘,止亦先机。
梧桐叶落秋风老,人去台空凤不来。梁武台城芳草合,
桑榆坐已暮,钟漏行将晓。皤然七十翁,亦足称寿考。
剑阁和铭峭,巴江带字流。从来皆惜别,此别复何愁。"
今日病身悲状候,岂能埋骨向炎荒。"
身惭山友弃,胆赖酒杯扶。谁道从军乐,年来镊白须。"
"路岐知不尽,离别自无穷。行客心方切,主人樽未空。


霜月 / 慕容米琪

去后还知今日非。树拥秣陵千嶂合,云开萧寺一僧归。
久坐难辞醉,衰年亦暂狂。殷勤还继烛,永夕梦相妨。"
万家闺艳求此时。碧空露重彩盘湿,花上乞得蜘蛛丝。"
苦寒灯焰细,近晓鼓声重。僧可还相舍,深居闭古松。
"僧家胜景瞰平川,雾重岚深马不前。宛转数声花外鸟,
闲云春影薄,孤磬夜声长。何计休为吏,从师老草堂。"
"湖外谁相识,思归日日频。遍寻新住客,少见故乡人。
禅房空旦暮,画壁半陈隋。绕径苍苔迹,幽人来是谁。"


齐天乐·绿芜凋尽台城路 / 呼延爱勇

"抛却弓刀上砌台,上方台榭与云开。
弄马猿猱健,奔车角牴呈。驾肩傍隘道,张幕内连楹。
愧君备蔬药,识我性所便。罢吏童仆去,洒扫或自专。
昨夜大梁城下宿,不借eZ跌光颜看。刃边飒飒尘沙缺,
自此南走越,寻山入罗浮。愿学不死药,粗知其来由。
几生通佛性,一室但香烟。结得无为社,还应有宿缘。"
晨兴动烟火,开云伐冰溪。老木寒更瘦,阴云晴亦低。
"水光春色满江天,苹叶风吹荷叶钱。香蚁翠旗临岸市,


美人对月 / 轩辕爱娜

雪岭无人又问来,十年夏腊平安否。"
一回行到冯公院,便欲令人百事休。"
如今不用空求佛,但把令狐宰相诗。"
君不见秋山寂历风飙歇,半夜青崖吐明月。
"九十不衰真地仙,六旬犹健亦天怜。今年相遇莺花月,
"江流如箭月如弓,行尽三湘数夜中。
蒲叶吴刀绿,筠筒楚粽香。因书报惠远,为我忆檀郎。"
幽药禅僧护,高窗宿鸟窥。行人尽歌咏,唯子独能诗。"


夜思中原 / 柔南霜

六腑睡神去,数朝诗思清。其馀不敢费,留伴读书行。"
不知暗数春游处,偏忆扬州第几桥。"
除却吟诗两闲客,此中情状更谁知。"
苍松含古貌,秋桂俨白英。相看受天风,深夜戛击声。"
"南行随越僧,别业几池菱。两鬓已垂白,五湖归挂罾。
梵宇传来金贝叶,花前拜捧慰亲容。"
"柳老春深日又斜,任他飞向别人家。
石净闻泉落,沙寒见鹤翻。终当从此望,更与道人言。"


满庭芳·香叆雕盘 / 闻人佳翊

瘦颈隆肩碧眼生,翰林亲赞虎头能。
虫网垂应遍,苔痕染更鲜。何人及身在,归对老僧禅。"
聊用支琴尾,宁惟倚病身。自知来处所,何暇问严遵。"
"是法修行遍,方栖不二门。随缘嫌寺着,见性觉经繁。
"二室峰前水,三川府右亭。乱流深竹径,分绕小花汀。
一章新喜获双金。信题霞绮缄情重,酒试银觥表分深。
"南国披僧籍,高标一道林。律仪精毡布,真行正吞针。
流茜霓兮石发髓旎。(《风光词》)。


登庐山绝顶望诸峤 / 颛孙慧

犹恐犬戎临虏塞,柳营时把阵图看。"
阶下败兰犹有气,手中团扇渐无端。"
绛阙犹栖凤,雕梁尚带虹。温泉曾浴日,华馆旧迎风。
蓬莱天近一身遥。香浮宝辇仙风润,花落瑶坛绛雨消。
"科名继世古来稀,高步何年下紫微。帝命几曾移重镇,
黄金百万终须得,只有挼莎更一唿。"
远近持斋来谛听,酒坊鱼市尽无人。"
独出虽慵懒,相逢定喜欢。还携小蛮去,试觅老刘看。"


捣练子令·深院静 / 雷玄黓

"身倚西门笑向东,牡丹初折一枝红。
"不得之仁消息久,秋来体色复何如。苦将杯酒判身病,
"江上烹鱼采野樵,鸾枝摧折半曾烧。未经良匠材虽散,
自笑苦无楼护智,可怜铅椠竟何功。
"古今斯岛绝,南北大江分。水阔吞沧海,亭高宿断云。
聊用支琴尾,宁惟倚病身。自知来处所,何暇问严遵。"
"一宿金山寺,超然离世群。僧归夜船月,龙出晓堂云。
春光绣画秦川明。草妒佳人钿朵色,风回公子玉衔声。