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楚狂接舆歌

金朝 / 曹安

宫仗辞天阙,朝仪出国门。生成不可报,二十七年恩。
愁锁乡心掣不开。何必更游京国去,不如且入醉乡来。
尔竟不为凤凰之前致一言,安用噪噪闲言语。"
稚女凭人问,病夫空自哀。潘安寄新咏,仍是夜深来。"
"前在浔阳日,已叹宾朋寡。忽忽抱忧怀,出门无处写。
随日合破坏,至今粗完全。齿牙未缺落,肢体尚轻便。
去年重阳日,漂泊湓城隈。今岁重阳日,萧条巴子台。
"高树换新叶,阴阴覆地隅。何言太守宅,有似幽人居。
野人住处无名利,草满空阶树满园。"
无媒不得选,年忽过三六。岁暮望汉宫,谁在黄金屋。
十上方一第,成名常苦迟。纵有宦达者,两鬓已成丝。
垂老相逢渐难别,白头期限各无多。"
舞袖飘飖棹容与,忽疑身是梦中游。"


楚狂接舆歌拼音解释:

gong zhang ci tian que .chao yi chu guo men .sheng cheng bu ke bao .er shi qi nian en .
chou suo xiang xin che bu kai .he bi geng you jing guo qu .bu ru qie ru zui xiang lai .
er jing bu wei feng huang zhi qian zhi yi yan .an yong zao zao xian yan yu ..
zhi nv ping ren wen .bing fu kong zi ai .pan an ji xin yong .reng shi ye shen lai ..
.qian zai xun yang ri .yi tan bin peng gua .hu hu bao you huai .chu men wu chu xie .
sui ri he po huai .zhi jin cu wan quan .chi ya wei que luo .zhi ti shang qing bian .
qu nian zhong yang ri .piao bo pen cheng wei .jin sui zhong yang ri .xiao tiao ba zi tai .
.gao shu huan xin ye .yin yin fu di yu .he yan tai shou zhai .you si you ren ju .
ye ren zhu chu wu ming li .cao man kong jie shu man yuan ..
wu mei bu de xuan .nian hu guo san liu .sui mu wang han gong .shui zai huang jin wu .
shi shang fang yi di .cheng ming chang ku chi .zong you huan da zhe .liang bin yi cheng si .
chui lao xiang feng jian nan bie .bai tou qi xian ge wu duo ..
wu xiu piao yao zhao rong yu .hu yi shen shi meng zhong you ..

译文及注释

译文
江水悠悠长又长,乘筏渡过不可能。
再登上郡楼瞭望,古松的(de)颜色也因寒更绿。
平湖万顷凝着秋色的清冷,天边(bian)闪烁着时隐时现的晨星。经霜的橘林色更鲜浓。听人传说,罗浮山下,有暗道与仙境连通。
  青青的茉莉叶片如美人皱着的眉眼,洁白的茉莉花朵犹如美人的一张笑脸。我很疑惑,她是仙女本来自海中之国,竟能耐得住这杯中的炎热。莫非她喝尽了(liao)香风和甘露玉汤,不然她的气息怎会如此芳香。她的香味悠长能够冲向万里长空,却浮在杯中宛如朵朵微小的芙蓉。她仿佛是位轻盈的仙女在月中步行,悄无声息惹人爱怜地飘入仙宫。她怎会到这里来?想是她娇小不懂世风险恶,便轻易地被人摘采。真为她感到愁苦,轻易地离别了她的故土。不忍心再看她如今的出路,那么芳香的她竟在上锁的首饰小箱里居住。我在竹席上度过凄凉的今夜,怕我那难以捉摸的诗魂会像她一样化作小小风蝶。茉莉幽幽的香气已沁入我的骨子里,如今在我十里之长的梦境之地,她就像梅花在停息的雪中伫立。夜空一轮明月高悬,我躺在竹席上暗暗把茉莉花召唤。归来吧,把你那心中无数伤心事端,同这月宫中的嫦娥谈谈。
去吴越寻山觅水,厌洛京满眼风尘。
船中载着千斛美酒和美艳(yan)的歌妓,任凭它在江中随波逐流。
鼓乐铿锵和谐,祝祷上苍神灵。
我不由自主地靠着几株古松犯愁。
《摘得新》皇甫松 花,每一枝,每一叶,总是春。 欣赏管弦,品尝美酒,最是可心。
山河荒(huang)芜多萧条满目凄凉到边土,胡人骑兵仗(zhang)威力兵器声里夹风雨。
长江之水,悠悠东流,不知道什么时候才能休止,自己的相思离别之恨也不知道什么时候才能停歇。只希望你的心思像我的意念一样, 就一定不会辜负这互相思念的心意。
龙马脊毛图案像连接着的铜钱,
皎洁得如镜飞升照临宫阙,绿烟散尽发出清冷的光辉。
这些都是些儿戏,微不足道,所以我象梁鸿一样看破了世界,唱着五噫歌离开西京长安。
他那远大的志向丝毫不因被贬而改变,仍然招(zhao)纳平民士(shi)子。
两岸连山,往纵深看则重重叠叠,如画景;从横列看则曲曲折折,如屏风。笑严光当年白白地在此终老,不曾真正领略到山水佳处。皇帝和隐士,而今也已如梦一般消失,只留下空名而已。只有远山连绵,重峦叠嶂;山间白云,缭绕变幻;晓山晨曦,青翠欲滴。

注释
⑴如何:为何,为什么。
④阳关:曲调名,即唐王维《渭城曲》。为送别名曲,反复吟唱,故名《阳关三叠》。
豕(shǐ):猪。
④乱入:杂入、混入。
苏武节:《汉书·李广苏建传》载,汉武帝时,苏武出使匈奴,匈奴人要他投降,他坚决拒绝,被流放到北海(今西伯利亚贝加尔湖)边牧羊。为了表示对祖国的忠诚,他一天到晚拿着从汉朝带去的符节,牧羊十九年,始终贤贞不屈,后来终于回到汉朝。

赏析

  “饥劬不自苦,膏泽且为喜”这二句写出了农民(nong min)的勤劳朴实。
  这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄,“熟知”,乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小,大概是更宜于筑巢吧!所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来,自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动:筑巢衔泥点污了琴书不算,还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语,作了细腻生动的刻画,给人以亲切逼真的实感;而且透过实感,使人联想到这低小的茅斋,由于江燕的频频进扰,使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居,诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云:“远客孤居,一时遭遇,多有不可人意者。”这种不可人意,还是由客愁生发,借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。
  第三段从“使臣”句至“以作”句,写“今”,写“官”。一开始用反问句把“官”和“贼”对照起来写:“使臣将王命,岂不如贼焉?”这是抨击官吏,不顾丧乱地区人民死活依然横征暴敛的愤激之词,是元结关心人民疾苦的点睛之笔。而下两句指陈事实的直接描写:“今彼征敛者,迫之如火煎”,更活画出一幅虎狼官吏陷民于水火的真实情景。和前面“井税”两句相照应,与“昔”形成鲜明对比,对征敛官吏的揭露更加深刻有力。接下来的两句:“谁能绝人命,以作时世贤?”以反问的语气作出了断然否定的回答,揭示了“时世贤”的残民本质。“绝人命”和“伤可怜”相照应,“时世贤”与“贼”作对比,这里对“时世贤”的讽刺鞭挞之意十分强烈。更为可贵的是诗人在此公开表明自己不愿“绝人命”,也不愿作“时世贤”的决绝态度,并以此作为对其他官吏的一种告诫。
  从“山前有熟稻”至“橡实诳饥肠”等十四句为第二段,是老媪的自述,主要写老媪被逼拾橡子的具体原因。“山前有熟稻”等四句,说明老媪以橡实“用作三冬粮”并非懒惰无收,相反,她家的田间所呈现的是稻涌金浪、香气袭人、米粒如玉的一派丰收景象。“持之纳于官”等六句,则写出了导致年丰民不足、老媪拾橡实的主要原因。向官府缴纳赋税犹可,但令人不堪忍受的是官府变本加厉地盘剥农民,他们竟用加倍大斗收进赋税。“狡吏不畏刑,贪官不避赃”是对封建社会吏治的高度而形象的概括,写出了贪官污吏敢于明目张胆、肆无忌惮地向农民进行敲诈勒索的心理状态和恶迹。“农时作私债”等四句,是对上述原因的概括回答。“农时作私债”,写出了地主富户对农民的巧取;“农毕归官仓”,则写出了官府对农民的剥夺。正由于地主和官府沆瀣一气,巧取豪夺,所以才使得老媪衣不蔽体、食不果腹,以致饿急了只好拿橡实来填饱自己的肚子。总之,这一段老媪拾橡子的具体原因的剖露,入木三分,把唐末统治者的凶残、狡诈和所行无忌的豺狼面目给活灵活现地勾画出来了。
  “载歌春兴曲,情竭为知音。”大意是:心情激动,吟咏一支颂扬春和景明的乐曲;竭尽才智来依韵赋诗,以报答皇帝的知遇之恩。这两句集“载道”与“言志”于一体,浑然无间。
  三、四句笔锋忽转,不再写自己,转说小儿女不知道是逃难,坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常,实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光,未必不如江南,关键是诗人此番是逃难而来,他又是江南人,见惯江南景色,如今颠沛流离,心情不佳,遥望故乡,战火不息,他怎会对眼前的景色赞赏呢?他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢?反过来,儿女年幼,没有大人那样的忧愁,自然感觉不同,说眼前的景色胜过江南。诗人这样写,正是通过小儿女的不解事,反衬自己的忧思,所以用“强言”二字为小儿女定位,道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在,一笑那知是酒红”,将心中的感慨借小儿的误会诉出,寓庄于谐,兴味无穷;杜甫《月夜》“遥怜小儿女,未解忆长安”,直接说小儿女无知,表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情,尽管取径不同,仍然很有可能是受了前人的启发。
  第二句“秋色遥看入楚迷”,写得更有味了。此句循着上句意脉,将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”,指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙,既是当时现场景色的真实描写,点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色,又暗示离人前途的渺茫,自然界的风雨常使人联想到政治风雨,诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢?
  如何把无形的别情直观可感地写出来,这首诗的构思有三点值得称道的地方:
  组诗的第三首。诗由写景开始:“月黑雁飞高”。这样的景是难于刻画的:“月黑”,则茫无所见;“雁飞高”,则无迹可寻。雁飞而且高。是由声音觉察到的。这样的景,并非眼中之景,而是意中之景。雪夜月黑,本不是雁飞的正常时刻。而宿雁惊飞,正透露出敌人正在行动。寥寥五字,既交待了时间,又烘托了战斗前的紧张气氛,直接逼出下句“单于夜遁逃”来。单于本是古匈奴的君主,这里借指敌军统帅。敌军在夜间行动,应当有各种可能。然而诗人但谓“单于夜遁逃”。读诗至此,顿觉一股豪迈之情扑面而来。敌人夜间行动,并非率兵来袭,而是借夜色的掩护仓惶逃遁。诗句语气肯定,判断明确,充满了对敌人的蔑视和我军必胜的信念,足令读者为之振奋,于上句造成的神秘气氛中,发一惊采。敌酋遁去,我军纵兵追擒,这是自然的发展。“欲将轻骑逐”,是追兵将发而未发。不用大军而仅派“轻骑”,绝不仅仅因为快捷,同时也还显示厂一种高度的自信。仿佛敌人已是瓮中之鳖,只须少量“轻骑”追剿。便可手到擒来。当勇士们列队准备出发时。虽然站立不过片刻.而大雪竟落满弓刀。“大雪满弓刀”一句,又发惊采,将全诗意境推向高潮。在茫茫的夜色中,在洁白的雪地上,一支轻骑兵正在集结,雪花顷刻便落满了他们全身,遮掩了他们武器的寒光。他们就象一支支即将离弦的箭。虽然尚未出发,却早就满怀着必胜的信心。这是一幅非常动人的画图:在静谴中蕴藏着呐喊,在昏暗中酝酿着闪电。虽然是在漆黑的夜间,勇士们被白雪勾画出的英姿仍然是“焕尔触目”。“离首即尾、离尾即首”虽然是绝句的难点,但诗人倘能大胆剪裁,巧妙构思,抓住典型环境与典型场景,完全能够写出精采的佳作。
  自“罗帷舒卷”以下,诗境陡转:四野万籁俱寂,诗人却还独伫空堂,他究竟在等待着谁?门边的罗帷忽然飘拂起来,仿佛有人正披帷而入。诗人惊喜中转身,才发现来客只有清风。随着罗帷之开,月光便无声“直入”,正如豪爽的友人,未打招呼便闯(bian chuang)了进来——然而它只是月光的“无心”造访,根本无深意可解。这四句从清风、明月的入室,表现诗人似有所待的心境,思致妙绝。而且以动写静,愈加将诗人客中无伴的寂寞,衬托得孤寂冷落。
  楼上各色人的活动,细腻地点染了楼中人物的姿态和神韵。如果说,前面是以粗、虚、略的笔法勾勒了城市的概貌,写起来气势飞动的话,那么后面则是以细、实、详的笔墨,具体描绘了《山市》蒲松(pu song)龄 古诗中的一楼一景,一人一态,写得极有情味,这样的描写,我们不只是看到了“《山市》蒲松龄 古诗”里的高楼、城郭,而且似乎触摸到了“《山市》蒲松龄 古诗”里人情风俗的气息。同时,也使得本是无中生有的《山市》蒲松龄 古诗蜃景充满浓郁的生活气息,富有实感。同时,作者在描绘景物时点到为止,给读者留下了无限想像与玩味的空间。
  然而二诗的意境及其产生的艺术效果,又有着极为明显的差别。
  综上所述,这篇碑文将议论、描述、引征、对话、诗歌等熔铸于一炉,高论卓识,雄健奔放,骈散兼施,文情并茂。正如王世贞所说:“此碑自始至末,无一懈怠,佳言格论,层见迭出,如太牢之悦口,夜明之夺目,苏文古今所推,此尤其最得意者。”(《御选唐宋文醇》引)而宋代著名诗文评论家洪迈,则将它与唐代许多著名作家所撰写的韩愈碑、传、墓志等文章相比,指出它完全超越了前人:“刘梦得、李习之、皇甫持正、李汉,皆称颂韩公之文,各极其挚……及东坡之碑一出,而后众说尽废……骑龙白云之诗,蹈厉发越,直到《雅》《颂》,所谓若捕龙蛇、搏虎豹者,大哉言乎!”(《容斋随笔》卷八)
  第二首诗咏赞宣城山明水秀的佳丽风光,并以想象之笔写出舅父到任后受到民众拥戴、歌舞欢欣的景象,以及百姓富足、政事简易清明的情形。且以曾在此地做官的谢脁来比喻舅父的文采风流,还特别用王羲之故事点明其淡泊心境。全诗笔法简炼,内涵丰富,虽未全脱送人上任的陈套,但因诗中多写入当地名胜、人物,平易亲切。
  此诗前两句写景,后两句写情。其写情,是通过对事物的细致感受来表现的。
  荷与菊是历代诗家的吟咏对象,常给人留下美好的印象,可是为什么此诗一开头却高度概括地描绘了荷败菊残的形象,展示了一幅深秋的画面?这全然是为了强调和突出一年之中的最好景象:橙黄橘绿之时。虽然橙和橘相提并论,但事实上市人正偏重于橘,因为“橘”象征着许多美德,故屈原写《橘颂》而颂之,主要赞其“独立不迁”、“精色内白”、“秉德无私”、“行比伯夷”。此诗的结句正有此意,在表达上融写景、咏物、赞人于一炉,含蓄地赞扬了刘景文的品格和秉性。
  该诗哲理性很强,富有禅机。佛教视有为无,视生为灭,追求无声无形不生不减,音乐的真实即虚无,所以音乐无所谓真实与否,要以“谐无声之乐,以自得为和”、“反闻闻自性,性成无上道”,通过内心的感受而自得、反悟禅道。《题沈君琴》否定了琴、指两者和音乐之声的关系,其思想和《楞言经》“声无既无灭,声有亦非生,生灭两圆离,是则常真实”相通。

创作背景

  而另一方面,宪宗当政后,醉心于自己平淮西等一点点成就,飘飘然的做起了长生不老的春秋大梦,一心事佛,韩愈上《谏佛骨表》、险些丢了性命。宪宗被太监杀死后,后继的穆宗、敬宗、文宗照例提倡佛教,僧尼之数继续上升,寺院经济持续发展,大大削弱了政府的实力,加重了国家的负担。

  

曹安( 金朝 )

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简 介

曹安 曹安民(?-197年),字安民,名不详。东汉时期人物,曹德之子,曹操之侄,曹昂的堂兄弟,曹丕的堂兄,死于宛城之战。按曹丕《典论》记载的“亡兄孝廉子脩、从兄安民遇害。”等情况来看,安民应该是曹操侄子错不了,曹丕是他们属于兄弟关系肯定不会弄错。另外从典论的记载来看安民是和子脩并提的,子脩是曹昂的字,安民则肯定也是字不是名,至于三国志中记载则应取自曹丕之《典论》但陈寿又不知曹安民其名,故写为“长子昂、弟子安民”。

六州歌头·少年侠气 / 上官易蝶

"青松高百尺,绿蕙低数寸。同生大块间,长短各有分。
有鸟有鸟名老乌,贪痴突悖天下无。田中攫肉吞不足,
"月濛濛兮山掩掩,束束别魂眉敛敛。蠡盏覆时天欲明,
更想深冤复酸鼻。此辈贱嫔何足言,帝子天孙古称贵。
騕褭柳牵丝,炫转风回雪。凝眄娇不移,往往度繁节。"
瘴地难为老,蛮陬不易驯。土民稀白首,洞主尽黄巾。
滴君满坐之衣裳。与君别后泪痕在,年年着衣心莫改。"
岸暗鸟栖后,桥明月出时。菱风香散漫,桂露光参差。


山居秋暝 / 召易蝶

抱膝思量何事在,痴男騃女唤秋千。"
宾客欢娱僮仆饱,始知官职为他人。"
"南馆西轩两树樱,春条长足夏阴成。
"池残寥落水,窗下悠扬日。袅袅秋风多,槐花半成实。
"野艇容三人,晚池流浼浼。悠然依棹坐,水思如江海。
"门前少宾客,阶下多松竹。秋景下西墙,凉风入东屋。
却顾戚夫人,楚舞无光辉。心不画一计,口不吐一词。
宋沇尝传天宝季,法曲胡音忽相和。明年十月燕寇来,


宴清都·连理海棠 / 乌雅燕

朝为拂云花,暮为委地樵。寄言立身者,勿学柔弱苗。
"纶阁沈沈天宠命,苏台籍籍有能声。岂唯不得清文力,
浴殿晓闻天语后,步廊骑马笑相随。
并州好马应无数,不怕旌旄试觅看。"
佳节修酺礼,非时宴侍臣。梨园明月夜,花萼艳阳晨。
"每逢人静慵多歇,不计程行困即眠。
醉耳歌催醒,愁眉笑引开。平生少年兴,临老暂重来。"
"种豆耘锄,种禾沟甽.禾苗豆甲,狐榾兔翦。割鹄喂鹰,


十五夜观灯 / 东方瑞君

下视十二街,绿树间红尘。车马徒满眼,不见心所亲。
毳bD逐日卷,香燎随灰灭。离恨属三春,佳期在十月。
华彩诚可爱,生理苦已伤。方知自残者,为有好文章。"
野竹连荒草,平陂接断崖。坐隅甘对鵩,当路恐遭豺。
"自入台来见面稀,班中遥得揖容辉。
"季桓心岂忠,其富过周公。阳货道岂正,其权执国命。
绿阴斜景转,芳气微风度。新叶鸟下来,萎花蝶飞去。
知君不得意,郁郁来西游。惆怅新丰店,何人识马周。"


江行无题一百首·其四十三 / 留子

"美人别君去,自去无处寻。旧物零落尽,此情安可任。
身不经营物,心不思量事。但恐绮与里,只如吾气味。"
扬簸净如珠,一车三十斛。犹忧纳不中,鞭责及僮仆。
莫怪殷勤醉相忆,曾陪西省与南宫。"
忽向破檐残漏处,见君诗在柱心题。"
况是庭叶尽,复思山路寒。如何为不念,马瘦衣裳单。"
始嫌梧桐树,秋至先改色。不爱杨柳枝,春来软无力。
"白衣居士紫芝仙,半醉行歌半坐禅。今日维摩兼饮酒,


揠苗助长 / 郦轩秀

"人生一百岁,通计三万日。何况百岁人,人间百无一。
歌罢继以泣,泣声通复咽。寻声见其人,有妇颜如雪。
名冠壮士籍,功酬明主恩。不然合身弃,何况身上痕。
朝怜一床日,暮爱一炉火。床暖日高眠,炉温夜深坐。
唯有愁人鬓间雪,不随春尽逐春生。"
独在中庭倚闲树,乱蝉嘶噪欲黄昏。
将吏随衙散,文书入务稀。闲吟倚新竹,筠粉污朱衣。"
尚书首唱郎中和,不计官资只计才。"


点绛唇·桃源 / 泣思昊

外有适意物,中无系心事。数篇对竹吟,一杯望云醉。
向晚苍苍南北望,穷阴旅思两无边。"
学问徒为尔,书题尽已于。别犹多梦寐,情尚感凋枯。
"寒山十月旦,霜叶一时新。似烧非因火,如花不待春。
岂无大江水,波浪连天白。未如床席间,方丈深盈尺。
秋池暗度风荷气。日日长看提众门,终身不见门前事。
吾闻汾晋间,竹少重如玉。胡为取轻贱,生此西江曲。"
浮生未到无生地,暂到人间又一生。"


和晋陵陆丞早春游望 / 锺离付楠

池鸟澹容与,桥柳高扶疏。烟蔓袅青薜,水花披白蕖。
"少年宾旅非吾辈,晚岁簪缨束我身。酒散更无同宿客,
不独池中花故旧,兼乘旧日采花船。"
岁暮物万变,故情何不迁。应为平生心,与我同一源。
晚后连天碧,秋来彻底清。临流有新恨,照见白须生。"
前年辞紫闼,今岁抛皂盖。去矣鱼返泉,超然蝉离蜕。
玉向泥中洁,松经雪后贞。无妨隐朝市,不必谢寰瀛。
"与君何日出屯蒙,鱼恋江湖鸟厌笼。分手各抛沧海畔,


诉衷情·出林杏子落金盘 / 百里雅美

奈老应无计,治愁或有方。无过学王绩,唯以醉为乡。"
炎凉递时节,钟鼓交昏晓。遇圣惜年衰,报恩愁力小。
"虚白堂前衙退后,更无一事到中心。
"江州望通州,天涯与地末。有山万丈高,有江千里阔。
才展凌云翅,俄成失水鳞。葵枯犹向日,蓬断即辞春。
至今道其名,男女涕皆垂。无人立碑碣,唯有邑人知。"
何处生春早,春生晓禁中。殿阶龙旆日,漏阁宝筝风。
风蔓罗裙带,露英莲脸泪。多逢走马郎,可惜帘边思。"


岭上逢久别者又别 / 汪米米

景象春加丽,威容晓助严。枪森赤豹尾,纛咤黑龙髯。
欢娱未足身先去,争奈书生薄命何。"
君之堂兮千里远,君之门兮九重閟.君耳唯闻堂上言,
"君游丹陛已三迁,我泛沧浪欲二年。剑珮晓趋双凤阙,
只合居岩窟,何因入府门。年终若无替,转恐负君恩。"
翠羽偷鱼入,红腰学舞回。春愁正无绪,争不尽残杯。"
上元太一虚祈祷。君看骊山顶上茂陵头,毕竟悲风吹蔓草。
"信意闲弹秋思时,调清声直韵疏迟。