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后出塞五首

近现代 / 朱庸斋

入城宵梦后,待漏月沉时。长策并忠告,从容写玉墀。"
"数条秋水挂琅玕,玉手丁当怕夜寒。
"君马勒金羁,君家贮玉笄。白云登岘首,碧树醉铜鞮.
一身仍白发,万虑只丹心。此意无言处,高窗托素琴。"
经声终卷晓,草色几芽春。海内知名士,交游准上人。"
金镊洗霜鬓,银觥敌露桃。醉头扶不起,三丈日还高。
翠桐犹入爨,清镜未辞尘。逸足思奔骥,随群且退鳞。
"近知名阿侯,住处小江流。腰细不胜舞,眉长惟是愁。
"几到青门未立名,芳时多负故乡情。雨馀秦苑绿芜合,
"桃满西园淑景催,几多红艳浅深开。
此行应又隔年回。入河残日雕西尽,卷雪惊蓬马上来。


后出塞五首拼音解释:

ru cheng xiao meng hou .dai lou yue chen shi .chang ce bing zhong gao .cong rong xie yu chi ..
.shu tiao qiu shui gua lang gan .yu shou ding dang pa ye han .
.jun ma le jin ji .jun jia zhu yu ji .bai yun deng xian shou .bi shu zui tong di .
yi shen reng bai fa .wan lv zhi dan xin .ci yi wu yan chu .gao chuang tuo su qin ..
jing sheng zhong juan xiao .cao se ji ya chun .hai nei zhi ming shi .jiao you zhun shang ren ..
jin nie xi shuang bin .yin gong di lu tao .zui tou fu bu qi .san zhang ri huan gao .
cui tong you ru cuan .qing jing wei ci chen .yi zu si ben ji .sui qun qie tui lin .
.jin zhi ming a hou .zhu chu xiao jiang liu .yao xi bu sheng wu .mei chang wei shi chou .
.ji dao qing men wei li ming .fang shi duo fu gu xiang qing .yu yu qin yuan lv wu he .
.tao man xi yuan shu jing cui .ji duo hong yan qian shen kai .
ci xing ying you ge nian hui .ru he can ri diao xi jin .juan xue jing peng ma shang lai .

译文及注释

译文
无人珍贵骏马之骨,天马空自腾骧,不得大用。
上阕:夜晚,(我)留宿在寒冷的长江(jiang)边,江景凄寒,伫立(li)江边,(我)思潮翻滚,不禁仰天长啸。(这啸声)搅起冲天巨浪,携着(zhuo)卷地的狂风,把江水举得很高很高,江上的小屋都被冲翻了(liao)。就连潜藏在江底的鱼龙神怪都惊得跳出水来。
好象长安月蚀时,引起满城(cheng)百姓噒噒敲鼓声。
我再把成千辆车子聚集,把玉轮对齐(qi)了并驾齐驱。
太湖边只有你三亩的田宅,遥遥万里外凄凉凉一个妇人。
  大冷天里,水鸟为了暖和挤在一起,十几只几百只一起,在快要落山的太阳光下游戏。路上的人走来走去,它们都不躲开,忽(hu)然听到水里哗啦一声响,它们吓一跳,“轰”的一下一齐飞了起来。
在那炊烟袅袅巷道深深的村舍里,村南巷北的人们远远地打着招呼互话短长。
我和采铅的工人,在荷花盛开的湖边洗浴。
这鸟主人和卫灵公一样,目送飞鸿,不理睬孔夫子,邈然不可攀附。
  可惜春天已经匆匆过去了,一起来珍惜这艳丽明媚的年华吧!只见依然有桃花飘落在流水上,哪怕倒满竹叶青美酒一饮而尽,醉倒在了酒杯前。只希望能等到雨过天晴、重见青天的时候(hou)。
都是勤谨鞠躬尽瘁,没有损害他们自身。

注释
(15)崇其台:崇,加高。
[21]龚古:作者的朋友。
1.洞房:深屋,位于很多进房子的后边,在古代通常是女眷的居住处。
2、玉虎句:意谓井水虽深,玉虎犹得牵丝汲之。玉虎:井上的辘轳。丝:井索。汲:引。
⑶辇路:帝王车驾经行之路,这里指京城繁华的大街。
巾:隐士所戴头巾。滥巾,即冒充隐士。
287. 存:保存。

赏析

  浦起龙说:“写雨切夜易,切春难。”这首“《春夜喜雨》杜甫 古诗”诗,不仅切夜、切春,而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格,表现了诗人的一切“好人”的高尚人格。
  诗的第三段,是从“勿为新婚念”到“与君永相望”。在这里,女主人公经过一番痛苦的倾诉和内心剧烈的斗争以后,终于从个人的不幸中、从对丈夫的关切中,跳了出来,站在更高的角度,把眼光放得更远了。“勿为新婚念,努力事戎行!”她一变哀怨沉痛的诉说而为积极的鼓励,话也说得痛快,不像开始的时候那样吞吞吐吐的了,她决定不随同丈夫前去,并且,为了使丈夫一心一意英勇杀敌,她表示了自己生死不渝的坚贞爱情。这爱情,是通过一些看来好像不重要,其实却大有作用的细节,或者说具体行动表达出来的。这就是“自嗟贫家女”这四句所描写的。新娘说,费了许久的心血好不容易才备办得一套美丽的衣裳,现在不再穿了。并且,当着丈夫的面,她这就把脸上的脂粉洗掉。丈夫走了以后,我更没心情梳妆打扮了。这固然是她对丈夫坚贞专一的爱情的表白,但是更可贵的,是她的目的在于鼓励丈夫,好叫他放心地、并且满怀信心、满怀希望地去杀敌。她对丈夫的鼓励是明智的。因为只有把幸福的理想寄托在丈夫的努力杀敌、凯旋归来上面,才有实现的可能。应该说,她是识大体,明大义的。
  “猛虎落陷阱,壮士时屈厄”二句转写友人遭到了不幸:正像奔突的猛虎有时不免误入陷阱一样,壮士也会遇到暂时的困迫。猛虎乃兽中之王,啸震山岗。落难亦不落威。此句以猛虎作比,言壮士落难后仍不失当年之威风。
  这篇文章题为《《五人墓碑记》张溥 古诗》,歌颂“五人”当然是它的主要内容。但社会是复杂的,事物是互相联系的,要孤立地歌颂“五人”,就很难着笔。张溥在这篇文章中,与“五人”相对比,不仅指斥了阉党,还暴露批判了“富贵之子,慷慨得志之徒”和“缙绅”“高爵显位”等等;与“五人”相映衬,不仅赞美了周顺昌,还肯定了“郡之贤士大夫”。正是由于有了这一系列的对比和映衬,才充实了歌颂“五人”的思想内容,加强了歌颂“五人”的艺术力量。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个(liang ge)颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅(fu)工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  这首诗的特点是寓情于景,在描绘优美动人的景色的同时,也透过“独”、“苦”、“难”、“唯堪”等字,向读者展示了自己的内心独白。
  《《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》李白 古诗》是李白的一组纪游诗。它由三首五言绝句 组成。三首均可独立成章,其中第三首,更是具有独特构思(gou si)的抒情绝唱。
  春天是万物复兴勃苏的时节,客居他乡的游子,每到春天,总会不由自主地生出思乡之感。寇准当时身在乡外,遇上春天,写下了这首怀归的诗篇。
  “归舟明日毗陵道,回首姑苏是白云。”这两句作者以想象中的明天,与此时的秋夜作对比,进一步表达了离情别绪。作者想:今夜,虽然有离别的愁苦,但毕竟还没有分手,还可以在一起倾心叙谈。而送君千里终有一别,到明天,当我再在这只船中回望你所在的苏州时,那就见不到你了,唯见到满天的白云。到那时,凄然孤独之情,一定比今晚更深更浓。
  最后一段开头,“《梁甫吟》李白 古诗,声正悲”,直接呼应篇首两句,语气沉痛而悲怆。突然,诗人又笔锋一折,“张公两龙剑”以下四句仍是信心百倍地回答了“何时(he shi)见阳春”这一设问。诗人确信,正如干将、莫邪二剑不会久没尘土,我同“明主”一时为小人阻隔,终当有会合之时。既然做过屠夫和钓徒的吕望最后仍能际会风云,建立功勋,那自己也就应该安时俟命,等待风云感会的一天到来。饱经挫折的诗人虽然沉浸在迷惘和痛苦之中,却仍在用各种办法自我慰藉,始终没有放弃对理想的追求。
  第二段八句,转押仄韵,承上段结联,赞美王郎,并作临别赠言。“连床夜语”四句,说王郎来探,彼此连床夜话,常谈到鸡声报晓的时候,王郎学问渊博,像“无底”的“书囊”,谈话的资料没完没了;欣喜王郎读书有得,功深如此,别后必然继续猛进,就不用怨恨书信不能常通了。由来会写到深谈,由深谈写到钦佩王郎的学问和对别后的设想,笔调转为顺遂畅适,又一变。“炒沙作縻”四句,承上读书、治学而来,发为议论,以作赠言,突兀遒劲,笔调又再变而与“江山”两句相接应。炒沙,出于《楞严经》:“若不断淫,修禅定者,如蒸沙石欲成其饭,经百千劫,只名热沙。何以故?此非饭,本沙石故。”缕冰,出自《盐铁论》:“内无其质而学其文,若画脂镂冰,费日损力。”汗马,比喻战胜,作者《答王雩书》:“想以道义敌纷华之兵,……要须心地收汗马之功,读书乃有味。”果果,明亮貌。这四句的意思是:追求写“工巧”的文章,像“炒沙作縻”,无法填饱肚子,像镂刻冰块,不能持久;应该收敛心神,潜心道义,战胜虚华,才能体会出孔子、孟子之道如日月经天。黄庭坚致力于词章,力求“工巧”,但又有文章要为“道”服务的观念,所以认为读书治学,要以身体力行孔、孟之道为主。实际上黄庭坚本身是诗人,不可能真正轻弃词章,这里只是表现他把儒家的修身、济世之道放在第一位而已。
  文章的第一句是大前提:“世有伯乐然后有千里马。”可这个命题本身就不合逻辑。因为存在决定意识,伯乐善相马的知识和经验,必须从社会上(或说自然界)存在着大量的千里马身上取得,然后逐渐总结出来的。所以过去有人就认为韩愈这句话是本末倒置,是唯心主义的。我们并不否认,从唯物主义原则来看,他这句话是错误的。但把它作为诗的语言,它却是发人深省的警句,是感慨万千的名言。因为世上有伯乐这种知识和本领的人实在太少了。于是作者紧接着在下文从正面点明主旨,一泻无余地把千里马的无限委屈倾诉出来。正由于“伯乐不常有”,不少的千里马不仅找不到一个一般水平的牧马人,而是“祇辱于奴隶人之手”,受尽了无知小人的腌气。更令人悲愤的是这些宝马竟然成双作对地一群群死于槽枥之间,其遭遇之不幸、结局之惨痛真非笔墨所能形容。当然,结果更是死不瞑目,谁也不把这些有价值的神骏称为千里马,它们的死也自然是毫无所谓的了。“不以千里称也”这句话,包含着这样的意思:连同情它们的人都没有,更谈不上对它们的死表示遗憾、惋惜和悔恨痛心了。从文章表面看,作者说得已相当透彻;而实际上这里面不知有多少辛酸痛楚还没有尽情吐露,看似奔放而其内涵则甚为丰富,其实倒是含蓄不尽的(说他写得婉约,或许读者不能接受,可作者确实没有把话说尽)。这真是抒情诗的写法了。
  《山市》蒲松龄 古诗景象变幻不定,作者着力捕捉《山市》蒲松龄 古诗的每一次变化,在短短的一百字中,将其描写的生动、形象、令人拍案叫绝。
  如果说诗的前两句是表现了空间的转换,那么后两句“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”,则表现了时间的变化。前后四句所表现的内容本来是互相独立的,但经过诗人巧妙的剪接便使之具有互为因果的关系,暗示了两件事之间的内在联系。而从全篇来看,从“渔阳探使回”到“霓裳千峰上”,是以华清宫来联结,衔接得很自然。这样写,不仅以极俭省的笔墨概括了一场重大的历史事变,更重要的是揭示出事变发生的原因,诗人的构思是很精巧的。
  “《江汉》杜甫 古诗”句,表现出诗人客滞《江汉》杜甫 古诗的窘境。“思归客”三字饱含无限的辛酸,因为诗人思归而不能归,成为天涯沦落人。“乾坤”代指天地。“乾坤”句包含“自鄙而兼自负”这样两层意思,妙在“一腐儒”上冠以“乾坤”二字。“身在草野,心忧社稷,乾坤之内,此腐儒能有几人?”(《杜诗说》)黄生对这句诗的理解,是深得诗人用心的。
  这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古,而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即为两组转折,突出壮志难酬的历史遗憾;后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比,这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
  秋夜微霜,挚友别离,自然地逗出了一个“愁”字。“鸿雁不堪愁里听”,是紧接第二句,渲染氛围。“云山况是客中过”,接写正题,照应第一句。大雁,秋天南去,春天北归,飘零不定,有似旅人。它那嘹唳的雁声,从天末飘来,使人觉得怅惘凄切。而抱有满腹惆怅的人,当然就更难忍受了。云山,一般是令人向往的风景,而对于落寞失意的人,坐对云山,便会感到前路茫茫,黯然神伤。他乡游子,于此为甚。这是李颀以自己的心情来体会对方。“不堪”“况是”两个虚词前后呼应,往复顿挫,情切而意深。
  第二首诗则寄寓了诗人的凄凉身世以及对前程充满彷徨迷惘的孤独感。“春雨楼头尺八箫”首先创造了一种凄婉迷茫的雨中境界:迷蒙细雨中诗人倚靠在日本民居的小楼上,正听着百助用尺八箫吹奏着《春雨》曲,竟引出诗人无尽的乡思。“春雨”既指现实中的春景又指箫声所吹曲名,一语双关。“何时归看浙江潮?”既指箫声引起他对故国的思念,亦可指他挂念着当时国内的革命思潮。“芒鞋破钵无人识”则点出诗人自身的僧家身份,又暗含有诗人的凄楚身世。“踏过樱花第几桥!”则道出了生命的伤感和人生似梦的感谓。日本的樱花绚丽而短暂,诗人在漫天的樱花飘洒中孤独前行,亦是一断鸿飘零,不知归往何处。苏曼殊以一种梦幻般的诗境表达了他于乡愁的惆怅和对生命的理解。

创作背景

  这组诗作于杜甫定居成都草堂之后,唐肃宗上元二年(761年)或唐代宗宝应元年(762年)春。上元元年(760年)杜甫在饱经离乱之后,寓居四川成都,在西郊浣花溪畔建成草堂,暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂,是“浣花溪水水西头,主人为卜林塘幽”(《卜居》);诗人感到很满足,“但有故人供禄米,微躯此外更何求”(《江村》)。所以,时值春暖花开,更有赏心乐事,杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年(一说第三年)春暖花开时节,他独自在锦江江畔散步赏花,写下了《《江畔独步寻花七绝句》杜甫 古诗》这一组诗。

  

朱庸斋( 近现代 )

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简 介

朱庸斋 朱庸斋(1920一1983),原名奂,字涣之。词学家、书法家。广东新会县人,世居西关。出身书香世家,为晚清秀才朱恩溥的儿子。幼时研读古典文学,尤酷爱词章,随陈洵学词, 13岁能吟诗,深得老师喜爱。青年时以词知名,长期系统研究词学,提出填词以“重、拙、大”作标准,后又加“深”字,对词学发展作出了贡献。除词学外,偶作明人小品画亦楚楚可人,书法习钟繇,雍容雅秀,尤工于小札和题跋。1983年,朱庸斋肾病复发,病逝于广州西关之分春馆。

杨柳 / 宫午

乱泉禅客濑,异迹逸人知。藓室新开灶,柽潭未了棋。
翔鹍贺燕无由窥。万金酬工不肯去,矜能恃巧犹嗟咨。
遁迹驱鸡吏,冥心失马翁。才应毕婚嫁,还此息微躬。"
行人莫羡邮亭吏,生向此中今白头。"
"昔人诗酒地,芳草思王孙。白水半塘岸,青山横郭门。
谁能学公子,走马逐香车。六街尘满衣,鼓绝方还家。"
月在东轩旧选床。几日旌幢延骏马,到时冰玉动华堂。
"九衢尘土递追攀,马迹轩车日暮间。玄发尽惊为客换,


齐安郡后池绝句 / 勇庚寅

江天夜夜知消息,长见台星在碧霄。"
西归万里未千里,应到故园春草生。"
"杜若洲边人未归,水寒烟暖想柴扉。故园何处风吹柳,
"红花半落燕于飞,同客长安今独归。
星星一镜发,草草百年身。此日念前事,沧洲情更亲。"
赵后身轻欲倚风。红壁寂寥崖蜜尽,碧帘迢递雾巢空。
鹭眠茭叶折,鱼静蓼花垂。无限高秋泪,扁舟极路岐。"
"心忆莲池秉烛游,叶残花败尚维舟。烟开翠扇清风晓,


忆江南·江南好 / 兴效弘

月沉浦兮烟暝山,樯席卷兮橹床闲。偃仰兮啸咏,
"半夜山雨过,起来满山月。落尽醉处花,荒沟水决决。
"岐路今如此,还堪恸哭频。关中成久客,海上老诸亲。
雨霖舟色暗,岸拔木形枯。旧境深相恼,新春宛不殊。
"烟暖池塘柳覆台,百花园里看花来。烧衣焰席三千树,
"石田虞芮接,种树白云阴。穴闭神踪古,河流禹凿深。
忆得蛟丝裁小卓,蛱蝶飞回木绵薄。绿绣笙囊不见人,
"仿佛欲当三五夕,万蝉清杂乱泉纹。


出自蓟北门行 / 寒鸿博

昔去惊投笔,今来分挂冠。不忧悬磬乏,乍喜覆盂安。
"琴清诗思劳,更欲学龙韬。王粲暂停笔,吕虔初佩刀。
湘妃庙下已春尽,虞帝城前初日曛。谢游桥上澄江馆,
碧草迷人归不得。风飘客意如吹烟。纤指殷勤伤雁弦。
红虾青鲫紫芹脆,归去不辞来路长。"
满庭春露落花初。闲看竹屿吟新月,特酌山醪读古书。
岭上犹多隐士云。独坐遗芳成故事,褰帷旧貌似元君。
妙选茱萸帐,平居翡翠楼。云屏不取暖,月扇未遮羞。


醉桃源·柳 / 狂斌

杜陵隋苑已绝国,秋晚南游更渡江。"
"拟卜何山隐,高秋指岳阳。苇干云梦色,橘熟洞庭香。
岩壑会归去,尘埃终不降。悬缨未敢濯,严濑碧淙淙。"
苏小宅房花正开。解舞细腰何处往,能歌姹女逐谁回。
腊高松叶换,雪尽茗芽新。一自传香后,名山愿卜邻。"
九茎仙草真难得,五叶灵根许惠无。"
雾黑连云栈,风狂截海帆。石梯迎雨润,沙井带潮咸。
"通谷阳林不见人,我来遗恨古时春。


烈女操 / 井沛旋

行背曲江谁到此,琴书锁着未朝回。"
君今并倚三珠树,不记人间落叶时。"
"乱山青翠郡城东,爽节凭高一望通。交友会时丝管合,
行岐逢塞雨,嘶马上津船。树影高堂下,回时应有蝉。"
南浦无穷树,西楼不住烟。改成人寂寂,寄与路绵绵。
散香蕲簟滑,沉水越瓶寒。犹恐何郎热,冰生白玉盘。"
微雾苍平楚,残晖淡远峰。林疏霜摵摵,波静月溶溶。
"颜凋明镜觉,思苦白云知。


长信秋词五首 / 锺离纪阳

应卷鰕帘看皓齿,镜中惆怅见梧桐。"
"中秋朗月静天河,乌鹊南飞客恨多。寒色满窗明枕簟,
砧杵夜清河汉凉。云外山川归梦远,天涯岐路客愁长。
自是谢公心近得,登楼望月思依依。"
"云母滤宫月,夜夜白于水。赚得羊车来,低扇遮黄子。
酣歌击宝剑,跃马上金堤。归去咸阳里,平生志不迷。"
"江馆维舟为庾公,暖波微渌雨濛濛。红桥迤逦春岩下,
心被通人见,文叨大匠称。悲秋秦塞草,怀古汉家陵。


蝶恋花·早行 / 端映安

陆路终何处,三湘在素船。琴书去迢递,星路照潺湲。
名期五字立,迹愧九年来。此意今聊写,还希君子哀。"
雏既逦迤飞,云间声相唿。燕雀虽微类,感愧诚不殊。
谢墅庾村相吊后,自今岐路各西东。"
"强留佳客宴王孙,岩上馀花落酒樽。书院欲开虫网户,
西州未有看棋暇,涧户何由得掩扉。"
"当风横去幰,临水卷空帷。北土秋千罢,南朝祓禊归。
荒榭苔胶砌,幽丛果堕榛。偶来疏或数,当暑夕胜晨。


戏题牡丹 / 尉迟鑫

不遣髭须一茎白,拟为白日上升人。"
一从开署芙蓉幕,曾向风前记得无。
幽阁焚香万虑凝,下帘胎息过禅僧。
蜡珠攒作蒂,缃彩剪成丛。郑驿多归思,相期一笑同。"
败叶盘空蔓,雕丛露暗根。相携未尽语,川月照黄昏。"
天阴不得君王召,嚬着青蛾作小诗。
想到钓台逢竹马,只应歌咏伴猿声。"
花萎绿苔上,鸽乳翠楼间。岚霭燃香夕,容听半偈还。"


虞美人·有美堂赠述古 / 牟曼萱

露庭月井大红气,轻衫薄细当君意。蜀殿琼人伴夜深,
"万草已凉露,开图披古松。青山遍沧海,此树生何峰。
生平面未交,永夕梦辄同。叙诘谁君师,讵言无吾宗。
虽言穷北海云中,属国当时事不同。
明时不作祢衡死,傲尽公卿归九泉。"
自睹宸居壮,谁忧国步艰。只应时与醉,因病纵疏顽。"
蛮乡今有汉衣冠。江云带日秋偏热,海雨随风夏亦寒。
免教辛苦更囊萤。(金灯花。《事文类聚》)。