乐羊子妻
僧教开竹户，客许戴纱巾。且喜琴书在，苏生未厌贫。"
"南来北去二三年，年去年来两鬓斑。举世尽从愁里老，
"鸳瓦虹梁计已疏，织茅编竹称贫居。剪平恰似山僧笠，
"不拔金钗赂汉臣，徒嗟玉艳委胡尘。
秋风忽起溪滩白，零落岸边芦荻花。"
"黄牛来势泻巴川，叠日孤舟逐峡前。雷电夜惊猿落树，
有意兼松茂，无情从麝食。不在是非间，与人为愤激。
圆光照一海，远客在孤舟。相忆无期见，中宵独上楼。
一朵花叶飞，一枝花光彩。美人惜花心，但愿春长在。"
话别心重结，伤时泪一滂。伫归蓬岛后，纶诏润青缃。"
乐羊子妻拼音解释:
seng jiao kai zhu hu .ke xu dai sha jin .qie xi qin shu zai .su sheng wei yan pin ..
.nan lai bei qu er san nian .nian qu nian lai liang bin ban .ju shi jin cong chou li lao .
.yuan wa hong liang ji yi shu .zhi mao bian zhu cheng pin ju .jian ping qia si shan seng li .
.bu ba jin cha lu han chen .tu jie yu yan wei hu chen .
qiu feng hu qi xi tan bai .ling luo an bian lu di hua ..
.huang niu lai shi xie ba chuan .die ri gu zhou zhu xia qian .lei dian ye jing yuan luo shu .
you yi jian song mao .wu qing cong she shi .bu zai shi fei jian .yu ren wei fen ji .
yuan guang zhao yi hai .yuan ke zai gu zhou .xiang yi wu qi jian .zhong xiao du shang lou .
yi duo hua ye fei .yi zhi hua guang cai .mei ren xi hua xin .dan yuan chun chang zai ..
hua bie xin zhong jie .shang shi lei yi pang .zhu gui peng dao hou .lun zhao run qing xiang ..
译文及注释
译文
应该知道北方正当烽烟四起，再也不能随着春风回归家园。
当年在岐王宅里，常常见到你的演出；在崔九堂前，也曾多次欣赏你的艺术。
“家族聚会人都到齐，食品丰富多种多样。
夜卧(wo)枕被如冰，不由(you)让我很惊讶，又看见窗户被白雪泛出的光照亮。
难道还有什么别的理由，不爱好修洁造成的祸害。
辽阔的敕勒平原，就在千里阴山下，天空仿佛圆顶帐篷，广阔无边，笼罩着四面的原野。
每天太阳从东方升起的时候，人世间纷繁复杂多如牛毛的事便开始一件件发生。很多不平之事发生在周围，心里充满了愤怒，于是不断对它们进行抨击，但不平事太多，多得把胸中那把与不平之事相抗争的“刀”都渐渐地磨损了。
桃溪奔流不肯从容留住，秋天的莲藕一断就没有连接之处。回想当时互相等候在赤阑桥，今天独自一人徘徊在黄叶盖地的荒路。
神女女岐并没有丈夫，为何会有九个儿子？
大雪粉白光华，像飞舞的梨花，遮住了郊野三三两两的农家。雪花密密层层的漂洒堪描堪画。看那稀疏的树林上鸣叫着晚归的寒鸦。一条钓鱼的小船正斜揽在枯黄芦苇掩(yan)映的清江下。
洁白的纤手掬弄青霭，绣花的衣裳飘曳紫烟。
我坐在潭边，四面环绕合抱着竹林和树林，寂静寥落，空无一人。使(shi)人感到心情(qing)凄凉，寒气入骨，幽静深远，弥漫着忧伤的气息。 因为这里的环境太凄清，不可长久停留，于是记下了这里的情景就离开了。
谁知道明年在哪里？慢慢地在等待黄鹤楼的友人，一直漂泊在外度过前半生。二十四桥，还记得杜书记吗？二个字，三个字，字字都是这样，看看刺史，东路的布衣。抬头低头的人间，悲伤怎样受到限制，团圆跟原来一样。
而今燕昭王之白骨已隐于荒草之中，还有谁能像他那样重用贤士呢？
秋色日渐变浓，金黄的菊花传报霜降的信息。小窗低户深深掩映在菊花丛中，小路盘山而上，曲折倾斜。询问山公到底有什么心事， (原来是不忍心)坐看时光轻易流逝而双鬓花白。在太湖边上徘徊凝望，天空澄澈，湖水映照着明丽的彩霞。
县里有个叫成名的人，是个念书人，长期没有考中秀才。为人拘谨，不善说话，就被刁诈的小吏报到县里，叫他担任里正的差事。他想尽方法还是摆脱不掉（任里正这差事）。不到一年，微薄的家产都受牵累赔光了。正好又碰上征收蟋蟀，成名不敢勒索老百姓，但又没有抵偿的钱，忧愁苦闷，想要寻死。他妻子说：“死有什么益处呢？不如自己去寻找，希望有万分之一的可能捉到一只。”成名认为这些话很对。就早出晚归，提着竹筒丝笼，在破墙脚下。荒草丛里，挖石头，掏大洞，各种办法都用尽了，最终没有成功。即使捉到二、三只，也是又弱又小，款式上不符合。县官定了限期，严厉追逼，成名在十几天中被打了上百板子，两条腿脓血淋漓，连蟋蟀也不能去捉了，在床上翻来覆去只想自杀。
鲍叔推荐了管仲以后，情愿把自身置于管仲之下。他的子孙世世代代在齐国享有俸禄，得到封地的有十几代，多数是著名的大夫。因此，天下的人不称赞管仲的才干，反而赞美鲍叔能够识别人才。
夜郎离这里万里之遥道，西去令人衰老。
祈愿红日朗照天地啊。
美艳的姑娘健壮修长，秀丽佳妙仪态万方。
注释
⑺妄迹：迷信妄诞的事迹。
⑴葛：多年生草本植物，花紫红色，茎可做绳，纤维可织葛布，俗称夏布，其藤蔓亦可制鞋（即葛屦），夏日穿用。覃（tán）：本指延长之意，此指蔓生之藤。
（3）矰：“曾”意为“重复利用的”、“二手的”。“矰”的本义是“因拴着丝绳而能收回再次利用的箭”。缴：“敫”意为“从一点扩散到广阔空间”。“矰缴”在诗指“猎取飞鸟的射具”。
翻思：回想。深隐处：深处。
[2]细洒：细心清洗。并刀：古时并州（今太原一带）所产的刀，当时以利、快闻名。甘碧：香甜新鲜的瓜果。
西陆：指秋天。《隋书·天文志》：“日循黄道东行一日一夜行一度，三百六十五日有奇而周天。行东陆谓之春，行南陆谓之夏，行西陆谓之秋，行北陆谓之冬。”
赏析
“客心洗流水”，这一句就字面讲，是说听了蜀僧的琴声，自己的心好像被流水洗过一般地畅快、愉悦。但它还有更深的含义，其中包涵着一个古(ge gu)老的典故，即《列子·汤问》中“高山流水”的典故，借它，表现蜀僧和自己通过音乐的媒介所建立的知己之感。“客心洗流水”五个字，很含蓄，又很自然，虽然用典，却毫不艰涩，显示了李白卓越的语言技巧。
“世人结交须黄金，黄金不多交不深。”揭露出金钱对人情世态的“污染”。黄金一直是古代社会的硬通货，而金钱换“友谊”的事情无论古今都不乏其例。早在西晋，鲁褒就深刻地指出：“舟车上下，役使孔方。凡百君子，同尘和光。上交下接，名誉益彰。”（《钱神论》）
“园花笑芳年，池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物，也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
尾联与开头照应，组织得当。这里用张衡作《归田赋》的典故暗寓诗人想要回归田圆的愿望。
这首诗寓意十分深刻，但所用的语言却异常浅显。深入浅出，这正是苏轼的一种语言特色。苏轼写诗，全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境；而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看，语言的表述是简明的，而其内涵却是丰富的。也就是说，诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中，概括地描绘了庐山的形象的特征，同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起，互为因果，诗的形象因此升华为理性王国里的典型，这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
（2）“生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。”
此诗写塞上闻笛而生乡关之思，但首先却展现出冰雪铺凝的广袤胡天，然后再在明月与戍楼之间托出羌笛之声，在荒漠塞(mo sai)外与故乡春色的鲜明反差之中透露出缕缕乡思。但这乡思却略无哀怨，而是随着一夜风吹渗满整个关山，以可见的壮伟景观的实态体现出巨大的内在显现力与艺术包容力。
《《月出》佚名 古诗》的意境是迷离的。诗人思念他的情人，是从看到冉冉升起的皎月开始的。也许因为月儿总是孤独地悬在无垠的夜空，也许因为它普照一切，笼盖一切，所谓“隔千里兮共明月”（谢庄《月赋》），月下怀人的作品总给人以旷远的感觉。作者的心上人，此刻也许就近在咫尺，但在这朦胧的月光下，又似乎离得很远很远，真是“美人如花隔云端”（李白《长相思》）。诗人“虚想”着她此刻姣好的容颜，她月下踟躅的婀娜倩影，时而分明，时而迷茫，如梦似幻。[3]
历史是不应当忘记的，读史可以使人明鉴，使人清醒。即使弱小而无法与强暴抗衡，那么弱小者之间的彼此照应、鼓励。安慰、同病相怜、支持，也可以让人在风雨之中同舟共济，患难与共，正所谓唇齿相依，唇亡齿寒。这些从惨痛的历史中总结出来的教训，完全可以说是千古不易的。就连平民百姓都懂得，听人劝得一半。欺人太甚的事不可一而再，再而三地容忍，即使无法奋起抗争，最起码是可以想法避开的。既不听劝，又不抗争，的确算是病入膏肓，不可救药了。
此诗之寓意，见仁见智，不同的人生阅历和心绪会有不同的领悟。
本文情节按项羽是否发动进攻、刘邦能否安然逃席两个问题逐层展开，波澜横生，矛盾迭出，扣人心弦。故事首尾相应，以曹无伤告密、项羽决定进攻始，以项羽受璧、曹无伤被诛终，虽属节选，亦有相对的完整性。
（二）制器方面：要求做到“挹抐擫鑈”，即中制、符合礼制规格，这与礼乐制度的等级观念不无关系，而且从洞箫的外形来看，它也是非常符合礼制的。
第二首诗中，诗人先介绍自己的籍贯。在第(zai di)一句诗中，七个字就有四个字是地名，诗人又把本属于一个词组的“本”与“住”分开，使之与地名互相配搭，安排巧妙。第二句写博取功名需要箭法纯熟，武艺高强，而自己现在已经博取了功名，那当然是箭法纯熟、武艺高强了。这种写法比直说自己箭法纯熟、武艺高强更为好。这首诗的后两句描写了自己当年秋原骑马飞驰、寒空射猎的边塞生活。“飞鞚秋原”本来是很壮烈的，而诗人却说是“等闲”事，这说明这种生活的频繁，又点出诗人气概的豪迈。最后一句的“独”字与“试”字恰当风趣地表现出诗人独立不群，气派宏大。一个“声”字说明诗人放的是响箭，又使这首小诗增添了音响色彩。诗从多方面塑造了诗人的自我形象。形象突出，语言优美，概括力强是这首诗显著的特点。
诗题是“《曲江对雨》杜甫 古诗”，前两联写曲江春雨图，紧扣题中“雨”字；后两联是写“对雨”之思，触景生情，但这情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝，曾率领龙武禁军，自夹城趋芙蓉园，笳鼓齐鸣，车声雷动，旌麾蔽日。到此时，驰道依存，空余废辇，殿门深锁，无人焚香，戒备森严。杜少陵曾有诗云“青春波浪芙蓉园，白日雷霆夹城仗”，然而兴衰无常，此刻曲江一派凄清冷寂，空自让人凭悼。
值得玩味的是，诗人还写过一首内容与此极为相似的七绝《余干赠别张十二侍御》：“芜城陌上春风别，干越亭边岁暮逢。驱车又怆南北路，返照寒江千万峰。”两相比较，七绝刻画渲染的成分显著增加了（如“芜城陌”、“春风别”、“岁暮逢”、“寒江”），浑成含蕴、自然真切的优点就很难体现。特别是后幅，五绝以咏叹发问，以不施刻画的景语黯然收束，浑然一体，含蕴无穷；七绝则将第三句用一般的叙述语来表达，且直接点出“怆”字，不免有嫌于率直发露。末句又施刻画，失去自然和谐的风调。两句之间若即若离，构不成浑融完整的意境。从这里，可以进一步体味到五绝平淡中蕴含深永情味、朴素中具有天然风韵的特点。
诗题“《锦瑟》李商隐 古诗”，是用了起句的头二个字。旧说中，原有认为这是咏物诗的，但注解家似乎都主张：这首诗与瑟事无关，实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。
观此诗作，以七绝近体而存古韵，以平实质朴而寄深情，中唐以后少有人能及。东坡尝评子厚之诗：发纤秾于古简，寄至味于淡泊。此诗没有刻意渲染，只是平实的语句，却能感人至深；没有刻意表白，只是普通的叙述，却是发自肺腑。诗中写江中遇风，并未具体写风的表现，而是以人生的经历、体验作为主要表现内容，将“春风”作一点缀，以此与作者那乐观的心境相互映衬。
“世人结交须黄金，黄金不多交不深。”揭露出金钱对人情世态的“污染”。黄金一直是古代社会的硬通货，而金钱换“友谊”的事情无论古今都不乏其例。早在西晋，鲁褒就深刻地指出：“舟车上下，役使孔方。凡百君子，同尘和光。上交下接，名誉益彰。”（《钱神论》）
“园花笑芳年，池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物，也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
尾联与开头照应，组织得当。这里用张衡作《归田赋》的典故暗寓诗人想要回归田圆的愿望。
这首诗寓意十分深刻，但所用的语言却异常浅显。深入浅出，这正是苏轼的一种语言特色。苏轼写诗，全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境；而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看，语言的表述是简明的，而其内涵却是丰富的。也就是说，诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中，概括地描绘了庐山的形象的特征，同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起，互为因果，诗的形象因此升华为理性王国里的典型，这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
（2）“生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。”
此诗写塞上闻笛而生乡关之思，但首先却展现出冰雪铺凝的广袤胡天，然后再在明月与戍楼之间托出羌笛之声，在荒漠塞(mo sai)外与故乡春色的鲜明反差之中透露出缕缕乡思。但这乡思却略无哀怨，而是随着一夜风吹渗满整个关山，以可见的壮伟景观的实态体现出巨大的内在显现力与艺术包容力。
《《月出》佚名 古诗》的意境是迷离的。诗人思念他的情人，是从看到冉冉升起的皎月开始的。也许因为月儿总是孤独地悬在无垠的夜空，也许因为它普照一切，笼盖一切，所谓“隔千里兮共明月”（谢庄《月赋》），月下怀人的作品总给人以旷远的感觉。作者的心上人，此刻也许就近在咫尺，但在这朦胧的月光下，又似乎离得很远很远，真是“美人如花隔云端”（李白《长相思》）。诗人“虚想”着她此刻姣好的容颜，她月下踟躅的婀娜倩影，时而分明，时而迷茫，如梦似幻。[3]
历史是不应当忘记的，读史可以使人明鉴，使人清醒。即使弱小而无法与强暴抗衡，那么弱小者之间的彼此照应、鼓励。安慰、同病相怜、支持，也可以让人在风雨之中同舟共济，患难与共，正所谓唇齿相依，唇亡齿寒。这些从惨痛的历史中总结出来的教训，完全可以说是千古不易的。就连平民百姓都懂得，听人劝得一半。欺人太甚的事不可一而再，再而三地容忍，即使无法奋起抗争，最起码是可以想法避开的。既不听劝，又不抗争，的确算是病入膏肓，不可救药了。
此诗之寓意，见仁见智，不同的人生阅历和心绪会有不同的领悟。
本文情节按项羽是否发动进攻、刘邦能否安然逃席两个问题逐层展开，波澜横生，矛盾迭出，扣人心弦。故事首尾相应，以曹无伤告密、项羽决定进攻始，以项羽受璧、曹无伤被诛终，虽属节选，亦有相对的完整性。
（二）制器方面：要求做到“挹抐擫鑈”，即中制、符合礼制规格，这与礼乐制度的等级观念不无关系，而且从洞箫的外形来看，它也是非常符合礼制的。
第二首诗中，诗人先介绍自己的籍贯。在第(zai di)一句诗中，七个字就有四个字是地名，诗人又把本属于一个词组的“本”与“住”分开，使之与地名互相配搭，安排巧妙。第二句写博取功名需要箭法纯熟，武艺高强，而自己现在已经博取了功名，那当然是箭法纯熟、武艺高强了。这种写法比直说自己箭法纯熟、武艺高强更为好。这首诗的后两句描写了自己当年秋原骑马飞驰、寒空射猎的边塞生活。“飞鞚秋原”本来是很壮烈的，而诗人却说是“等闲”事，这说明这种生活的频繁，又点出诗人气概的豪迈。最后一句的“独”字与“试”字恰当风趣地表现出诗人独立不群，气派宏大。一个“声”字说明诗人放的是响箭，又使这首小诗增添了音响色彩。诗从多方面塑造了诗人的自我形象。形象突出，语言优美，概括力强是这首诗显著的特点。
诗题是“《曲江对雨》杜甫 古诗”，前两联写曲江春雨图，紧扣题中“雨”字；后两联是写“对雨”之思，触景生情，但这情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝，曾率领龙武禁军，自夹城趋芙蓉园，笳鼓齐鸣，车声雷动，旌麾蔽日。到此时，驰道依存，空余废辇，殿门深锁，无人焚香，戒备森严。杜少陵曾有诗云“青春波浪芙蓉园，白日雷霆夹城仗”，然而兴衰无常，此刻曲江一派凄清冷寂，空自让人凭悼。
值得玩味的是，诗人还写过一首内容与此极为相似的七绝《余干赠别张十二侍御》：“芜城陌上春风别，干越亭边岁暮逢。驱车又怆南北路，返照寒江千万峰。”两相比较，七绝刻画渲染的成分显著增加了（如“芜城陌”、“春风别”、“岁暮逢”、“寒江”），浑成含蕴、自然真切的优点就很难体现。特别是后幅，五绝以咏叹发问，以不施刻画的景语黯然收束，浑然一体，含蕴无穷；七绝则将第三句用一般的叙述语来表达，且直接点出“怆”字，不免有嫌于率直发露。末句又施刻画，失去自然和谐的风调。两句之间若即若离，构不成浑融完整的意境。从这里，可以进一步体味到五绝平淡中蕴含深永情味、朴素中具有天然风韵的特点。
诗题“《锦瑟》李商隐 古诗”，是用了起句的头二个字。旧说中，原有认为这是咏物诗的，但注解家似乎都主张：这首诗与瑟事无关，实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。
观此诗作，以七绝近体而存古韵，以平实质朴而寄深情，中唐以后少有人能及。东坡尝评子厚之诗：发纤秾于古简，寄至味于淡泊。此诗没有刻意渲染，只是平实的语句，却能感人至深；没有刻意表白，只是普通的叙述，却是发自肺腑。诗中写江中遇风，并未具体写风的表现，而是以人生的经历、体验作为主要表现内容，将“春风”作一点缀，以此与作者那乐观的心境相互映衬。
创作背景
刘辰翁一生致力于文学创作和文学批评活动，其文学成就主要表现在词作方面。刘辰翁的词属豪放风格，受苏东坡、辛弃疾的影响很深。辰翁的词对苏辛词派既是发扬又有创新，兼熔苏辛，扬其之长，使词风有苏辛之色，又不流于轻浮，形成自己独有的清空疏越之气，对元明词的创作产生了很大的影响。
韦讽录事宅观曹将军画马图
伴钓歌前浦，随樵上远冈。鹭眠依晚屿，鸟浴上枯杨。
"逢着南州史，江边哭问君。送终时有雪，归葬处无云。
"耒阳山下伤工部，采石江边吊翰林。
云樯高插天嵯峨。白虹走香倾翠壶，劝饮花前金叵罗。
满头白发对青山。野僧采药来医病，樵客携觞为解颜。
病酒经宵觉口干。嘉树倚楼青琐暗，晚云藏雨碧山寒。
侯家万朵簇霞丹，若并霜林素艳难。合影只应天际月，
"堤树生昼凉，浓阴扑空翠。孤舟唤野渡，村疃入幽邃。
湘月·五湖旧约
粉廊初日照趋朝。花经宿雨香难拾，莺在豪家语更娇。
淮阴市里人相见，尽道途穷未必穷。"
醉眠岭上草，不觉夜露浓。一梦到天晓，始觉一醉中。
飞霜棱棱上秋玉。"
得向游人多处画，却胜涧底作真松。"
别将流涕感阶缘。止陪鸳鹭居清秩，滥应星辰浼上玄。
乘醉吟诗问禅理，为谁须去为谁来。"
世患有三惑，尔律莫能抑。边苦有长征，尔律莫能息。
鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作
角怨城遥晚照黄。红袖拥门持烛炬，解劳今夜宴华堂。"
上才终是惜生灵。亦知单父琴犹在，莫厌东归酒未醒。
"觉病当宜早问师，病深难疗恨难追。
定有伊姜为佐辅，忍教鸿雁各干坤。"
船背雨声天欲明。去国正悲同旅雁，隔江何忍更啼莺。
至今此事何人雪，月照楚山湘水流。"
雾散孤城上，滩回曙枕喧。不堪逢贾傅，还欲吊湘沅。"
访邻多指冢，问路半移原。久歉家僮散，初晴野荠繁。
饮马歌·边头春未到
思量却是无情树，不解迎人只送人。"
"不得商于又失齐，楚怀方寸一何迷。
存没诗千首，废兴经数函。谁知将俗耳，来此避嚣谗。"
六曹三省列簪裾，丹诏宣来试士初。不是玉皇疑羽客，
多少乱离无处问，夕阳吟罢涕潸然。"
不似投荒憔悴客，沧浪无际问渔翁。"
"暗算乡程隔数州，欲归无计泪空流。已违骨肉来时约，
天意未如是，君心无自欺。能依四十字，可立德清碑。"
题小松
严陵万古清风在，好棹东溪咏钓台。
一声钟后鹤冲天。皆乘骏马先归去，独被羸童笑晚眠。
厌胜还随俗，无疑不避人。可怜三五夕，妩媚善为邻。
岂知侍女帘帷外，剩取君王几饼金。"
"飞书一幅锦文回，恨写深情寄雁来。机上月残香阁掩，
雅道谁开口，时风未醒心。溪光何以报，只有醉和吟。"
堪疑刘宠遗芳在，不许山阴父老贫。"
江烟日午无箫鼓，直到如今咏四愁。"
村行
好写妖娆与教看，便应休更话真娘。
"故园桥上绝埃尘，此日凭栏兴自新。云影晚将仙掌曙，
若教得似红儿貌，走马章台任道迟。
"筑台非谓贤，独聚乘轩鹤。六马不能驭，九皋欲何托。
楚水秋来碧，巫山雨后青。莫教衔凤诏，三度到中庭。"
谢家园里成吟久，只欠池塘一句诗。"
"凿出江湖思，凉多□□间。无风触微浪，半日□秋山。
登船忽挂一帆风。几程村饭添盂白，何处山花照衲红。
越女词五首
深紫浓香三百朵，明朝为我一时开。
"晓擎弓箭入初场，一发曾穿百步杨。仙籍旧题前进士，
十年惟悟吟诗句，待得中原欲铸兵。"
赤眉豪客见皆笑，却问儒生直几钱。"
中庭自摘青梅子，先向钗头戴一双。"
"罩罩嘉鱼忆此方，送君前浦恨难量。火山远照苍梧郡，
烟冷茶铛静，波香兰舸飞。好移钟阜蓼，莫种首阳薇。
水纹犹认主人清。恩如海岳何时报，恨似烟花触处生。
劝学(节选)
长围既合刀临项，犹惜金钱对落晖。"
"越鸟南翔雁北飞，两乡云路各言归。
如今纵有骅骝在，不得长鞭不肯行。"
声透笙歌羯鼓干。散后便依书箧寐，渴来潜想玉壶寒。
九枝松上鹤初归。风生碧涧鱼龙跃，威振金楼燕雀飞。
神鼎已干龙虎伏，一条真气出云端。"
"秋寒洒背入帘霜，凤胫灯清照洞房。蜀纸麝煤沾笔兴，
"直应归谏署，方肯别山村。勤苦常同业，孤单共感恩。
南池杂咏五首。溪云
"两星残火地炉畔，梦断背灯重拥衾。侧听空堂闻静响，
"上马如飞鸟，飘然隔去尘。共看今夜月，独作异乡人。
"若到江州二林寺，遍游应未出云霞。
蠲疾寒甘露，藏珍起瑞烟。画工飞梦寐，诗客寄林泉。
但如公子能交结，朱亥侯嬴何代无。"
莫言蓬阁从容久，披处终知金在砂。"
举家谁念子孙危。后宫得宠人争附，前殿陈诚帝不疑。
"思量前事不堪寻，牢落馀情满素琴。四海岂无腾跃路，
酬崔侍御 / 酬崔侍御成甫
"朝行丧名节，岳色惨天风。待漏秋吟断，焚香夜直空。
醉来拟共天公争。孤店夜烧枯叶坐，乱时秋踏早霜行。
"西风吹雨叶还飘，忆我同袍隔海涛。江塔眺山青入佛，
溪鸟寒来浴，汀兰暖重生。何颜吟过此，辛苦得浮名。"
世路多艰梗，家风免坠遗。殷勤一蓑雨，只得梦中披。"
展画趋三圣，开屏笑七贤。贮怀青杏小，垂额绿荷圆。
数峰稽岭眼长明。梅繁几处垂鞭看，酒好何人倚槛倾。
笔底如风思涌泉，赋中休谩说婵娟。