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闺情

近现代 / 姚文燮

载石人方至,乘槎客未还。 ——张贲
四海奋羽仪,清风久播驰。沈郁林难厕,青山翻易阻。
枣圃落青玑,瓜畦烂文贝。贫薪不烛灶,富粟空填廥. ——韩愈
仙流万缄虫篆春,三十六洞交风云。千年小兆一蝉蜕,
蘧宁知卷舒,孔颜识行藏。 ——韩愈
离情空寄一枝蝉。园林到日酒初熟,庭户开时月正圆。
邻女馀光不相借。 ——巨川(失姓)
"春意送残腊,春晴融小洲。蒲茸才簇岸,柳颊已遮楼。
风雨林中有鬼神。黄公石上三芝秀,陶令门前五柳春。
"积玉堆金官又崇,祸来倏忽变成空。
"万卷书边人半白,再来惟恐降玄纁.性灵比鹤争多少,
壁根堆乱石,床罅插枯松。岳麓穿因鼠,湘江绽为蛩。
"东风满地是梨花,只把琴心殢酒家。立处晚楼横短笛,
笋非孝子泣,文异湘灵哭。金碧谁与邻,萧森自成族。
至今长乐坡前水,不啻秦人怨陇头。"
食尽者饭翻,增养者恶壮。可嗟猎犬壮复壮,
不是多情成二十,断无人解访贫家。"
投得苇湾波浪息,岸头烟火近人家。"
独坐公厅正烦暑,喜吟新咏见玄微。"


闺情拼音解释:

zai shi ren fang zhi .cheng cha ke wei huan . ..zhang ben
si hai fen yu yi .qing feng jiu bo chi .shen yu lin nan ce .qing shan fan yi zu .
zao pu luo qing ji .gua qi lan wen bei .pin xin bu zhu zao .fu su kong tian kuai . ..han yu
xian liu wan jian chong zhuan chun .san shi liu dong jiao feng yun .qian nian xiao zhao yi chan tui .
qu ning zhi juan shu .kong yan shi xing cang . ..han yu
li qing kong ji yi zhi chan .yuan lin dao ri jiu chu shu .ting hu kai shi yue zheng yuan .
lin nv yu guang bu xiang jie . ..ju chuan .shi xing .
.chun yi song can la .chun qing rong xiao zhou .pu rong cai cu an .liu jia yi zhe lou .
feng yu lin zhong you gui shen .huang gong shi shang san zhi xiu .tao ling men qian wu liu chun .
.ji yu dui jin guan you chong .huo lai shu hu bian cheng kong .
.wan juan shu bian ren ban bai .zai lai wei kong jiang xuan xun .xing ling bi he zheng duo shao .
bi gen dui luan shi .chuang xia cha ku song .yue lu chuan yin shu .xiang jiang zhan wei qiong .
.dong feng man di shi li hua .zhi ba qin xin ti jiu jia .li chu wan lou heng duan di .
sun fei xiao zi qi .wen yi xiang ling ku .jin bi shui yu lin .xiao sen zi cheng zu .
zhi jin chang le po qian shui .bu chi qin ren yuan long tou ..
shi jin zhe fan fan .zeng yang zhe e zhuang .ke jie lie quan zhuang fu zhuang .
bu shi duo qing cheng er shi .duan wu ren jie fang pin jia ..
tou de wei wan bo lang xi .an tou yan huo jin ren jia ..
du zuo gong ting zheng fan shu .xi yin xin yong jian xuan wei ..

译文及注释

译文
你我的心情都是漂泊不定,我们的生活同样凄苦辛酸。
  我才能低下,行为卑(bei)污,外部表现和内在品质都未修养到家,幸而靠着先辈留下的功绩,才得以充任宫中侍从官。又遭遇到非常事变,因而被封为侯爵,但始终未能称职,结果遭了灾祸。你哀怜我的愚昧,特地来信教导我不够检点的地方,恳切的情意甚为深厚。但我私下却怪你没有深入思考事情的本末,而轻率地表达了一般世俗眼光的偏见。直说我浅陋的看法吧,那好象与你来信的宗旨(zhi)唱反调,在掩饰自己的过错;沉默而不说吧,又恐怕违背了孔子提倡每人应当直说自己志向的原则。因此我才敢简略地谈谈我的愚见,希望你能细看一下。
我曾告诉贤者堵敖,楚国将衰不能久长。
想当初(chu),吞声忍泪,痛别亲人,被扶进车子里不准哭泣。都说进了皇宫便会承受恩宠,因为自己是那样的如花似玉。哪(na)晓得一进宫,还没等到见君王一面,就被杨贵妃远远地冷眼相看。我遭到嫉妒,被偷偷地送进上阳宫,落得一辈子独守空房。
后羿爱好田猎溺于游乐,对射杀大(da)狐狸特别喜欢。
太阳光辉怎会有哪里照不到,何需烛龙用其神光照耀?
当年玄宗皇上的侍女,约有八千人,剑器舞姿数第一的,只有公孙大娘。
庭院中繁华的红桃树啊,花朵虽灿烂却没有结果。虚美的东西不会有实效,偏斜的车轮经不住颠簸。
心中惊惧大受震动啊,百般忧愁为何萦绕不休?
浩瀚沙漠中孤烟直上,无尽黄河(he)上落日浑圆。
唱完了《阳关》曲泪却未干,视功名为馀事(志不在功名)而劝加餐。水天相连,好像将两岸的树木送向无穷的远方,乌云挟带着雨水,把重重的高山掩埋了一半。
不要再问前朝那些伤心的往事了,我重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫,东风吹指初绿的衰草,残阳中山花开放。

注释
1.余:我。
42、后人:指府吏将来再娶的妻子。
⒄胡瓶:唐代西域地区制作的一种工艺品,可用来储水。
⑴石苍舒——字才美,京兆(即长安)人,善草隶书。人称“草圣三昧”。
[1]选自《小仓山房文集》。
15 、恚:恨,恼羞成怒。

赏析

  狱吏每年只有工食银六两,按当时一般平民生(sheng)活标准只够四口之家一个月所用。这还是在册的狱吏,而不在册的就更低了,他们虽然收入这么低,但大多还通过各种关系,打通种种关节要来县衙当差(狱吏一般是违法进来的,没有通过科举考试,无法保证文化素质)。他们主要是靠山吃山。
  颈联是理解全诗的关键。上联“折寄遥怜人似玉”,意谓折一枝梅寄送给似玉的远人。问题是,诗人为何将远人比作“玉”?“怜”又当作何解释?有人认为,此处的远人是一位貌美如玉的女子,“怜”是爱的意思。诚恐不妥。首先,一位走路都需手扶杖藜的老者因为思念一位年轻女子而惆怅得在梅下绕去绕来,去而复来,实在有失体统。再者,这样解释与下联“相思应恨劫成灰”在意思上也难以联系起来。“相思应恨劫成灰”应是诗人的想象,是诗人想象远人思念自己时的情状。为什么这么说?因为此句中的一个“应”字。“应”是“应该”的意思,应该怎么怎么,乃是一种推测。此句若写的是诗人自己,当然无需推测;既然用了推测,只能是诗人的想象。诗人想象这个似玉之人在思念自己的时候,心中还有“恨”。“恨”什么?“劫成灰”。从中便可推测,诗人要寄梅与之的人必是经历了某种严重的祸患,因此,诗人想象他在对自己的思念中仍带有怨恨。至此,诗人何以要寄梅与他,何以要喻他为“玉”就明白了。原来诗人是希望他虽经历磨难却能像梅一样坚贞不屈,像玉一样保持高洁人格。原来诗人惆怅并非为自己,而是为朋友;诗人“杖藜行绕去还来”原来是在为朋友忧虑担心。
  从抒情主人公的主观心态看,“急”就急在青春流逝而夫婿无觅。从诗篇的艺术结构看,“急”就急在三章复唱而一步紧逼(jin bi)一步。重章复唱,是《诗经》基本结构。但从诗意的表达看,有两种不同的形态,即重章之易辞申意和重章之循序渐进。《《摽有梅》佚名 古诗》属于重章之循序渐进。三章重唱,却一层紧逼一层,生动有力地表现了主人公情急意迫的心理过程。首章“迨其吉兮”,尚有从容相待之意;次章“迨其今兮”,已见敦促的焦急之情;至末章“迨其谓之”,可谓真情毕露,迫不及待了。三复之下,闻声如见人。
  再说内容。其特点有二:一是前后呼应,例如第一段以“牵衣顿足拦道哭”写战士家属,颇有生离死别之意,下面就用“边庭流血成海水”“生男埋没随百草”来证明“行人”此去决难生还;又如第二段以“千村万落生荆杞”“禾生陇亩无东西”写农村生产凋敝,第三段再说“县官急索租,租税从何出”也就显得顺理成章了。二是层层递进,这在“行人”答话里表现极为鲜明。这篇答话由“点行频”三字领出,接着用“十五北防河”“四十西营田”为例加以证明,又以“武皇开边意未已”说明频繁征兵的原因,揭示了事情的本质,使意境加深一层。循此继进,先以“君不闻”翻出一层新意,揭露“开边”战争给农业生产造成极大危害,土地无人耕种,荆杞遍野;后说本地区人民无以为生而朝廷依旧催索租税,意境又深。再顺势说到战争怎样改变了传统的社会心理,以半宽慰半哀叹的方式将怨愤之情暂时隐藏起来。经过如此层层蓄势,最后更以“君不见”翻出又一层新意,描绘了古战场的阴森景象,将满腔的怨愤一齐宣泄出来,也表达了人民强烈的反战愿望。
  开头两句“我宿五松下,寂寥无所欢”,写出诗人寂寞的情怀。这偏僻的山村里没有什么可以引起他欢乐的事情,他所接触的都是农民的艰辛和困苦。这就是三四句所写的:“田家秋作苦,邻女夜舂寒。”秋作,是秋天的劳作。“田家秋作苦”的“苦”字,不仅指劳动的辛苦,还指心中的悲苦。秋收季节,本来应该是欢乐的,可是在繁重赋税压迫下的农民竟没有一点欢笑。农民白天收割,晚上舂米,邻家妇女舂米的声音,从墙外传来,一声一声,显得十分凄凉。这个“寒”字,十分耐人寻味。它既是形容舂米声音的凄凉,也是推想邻女身上的寒冷。
  清代画家方薰认为,用笔的神妙,就在于有虚有实,所谓“虚实使笔生动有机,机趣所之,生发不穷。”诗画道理相同。此首送别诗,采用虚实结合的表现手法,写出了别情,充满了军威,写出了胜利(li),取得了情景和谐,韵味深长的艺术效果。“君王行出将,书记远从征”以叙事的方式,交待友人远出的原因和形势,描绘出一幅君王为歼敌派将出征、书记随主帅即将远行的景致。友人从军远征,自然要说到行军战斗的事情,诗人却用烘托气氛的办法,从侧面来写出送别的题旨,升华主题,使得诗歌条理分明,富有画龙点睛的作用。“君王”与“书记"、“行”与“远”的对举,流露出诗人对友人的称赞和羡慕之情,也暗含诗人殷勤送别之情,也表现出诗人想建功立业的寄望。
  豳地在今陕西旬邑、彬县一带,公刘时代周之先民还是一个农业部落。《《七月》佚名 古诗》反映了这个部落一年四季的劳动生活,涉及到衣食住行各个方面,它的作者当是部落中的成员,所以口吻酷肖,角度极准,从各个侧面展示了当时社会的风俗画,正如姚际恒《诗经通论》所说:“鸟语虫鸣,革荣木实,似《月令》;妇子入室,茅綯升屋,似《风俗书》;流火寒风,似《五行志》;养老慈幼,跻堂称觥,似庠序礼;田官染职,狩猎藏冰,祭献执宫,似国家典制书。其中又有似采桑图、田家乐图、食谱、谷谱、酒经:一诗之中,无不具备,洵天下之至文也!”凡春耕、秋收、冬藏、采桑、染绩、缝衣、狩猎、建房、酿酒、劳役、宴飨,无所不写,“无体不备,有美必臻,晋唐后陶、谢、王、孟、韦、柳田家诸诗,从未臻此境界”(引同上)。这一评价,基本上符合诗中实际。
  全诗二十句,四句一转韵,分为五个自然段落。全诗的重点是在写当时古都的荒凉,因此第一段就着力描写了作者驱马荒城所见的景象:在缓辔徐行中,只见满城一片荆棘,莽莽苍苍,昔日巍峨壮丽的魏王宫观如今长满了禾黍,曾经威震诸侯的信陵君和他的三千食客,也已烟消云散,化作满地灰尘。这一段起得苍劲有力,它以形象的笔墨勾勒出了一幅生动的荒城图,首先给读者以满目凄凉的强烈印象,起了笼罩全篇、奠定基调的作用。这一段虽然是描绘驱马所见,是在说“今”,但其中的“魏王宫观”“信陵宾客”已暗中寓“昔”,在今昔对比中,眼前的所见更为突出。第二段是对往昔的追忆,与第一段形成对比:在雄都朝市中,轩车驰骤,歌钟四起,一片繁华景象;而军队有三十万之众,国家方圆千里,国势堪称强盛。这一对比,使第一段的形象有了深厚的背景,并且格外鲜明。第三段一方面反接第二段,同时回应第一段,从对往昔的追忆,又回到眼前的景象:那高敞的舞榭歌台和曲折的池沼,已荡然无存,在断壁颓垣中,只见狐狸奔窜,草木黄落,只剩下光秃秃的枝干。这与第二段的热闹繁华恰成对比,而且“高台曲池”,自身也有对比。第四段紧承第三段,同时也以“摇落”“秋草”等字面遥接第一段,好像是在写此时情况:游侠之士口里,还在传说着信陵君窃符救赵时壮士朱亥的大名;路上的行人,还可辨认出向信陵君荐举朱亥的老者侯嬴居住过的大梁东门的道路。实际上,这也是对往昔的追忆,形成物是人非的对比。最后一段,作者从朱亥、侯嬴联想到曾经得到赵王赏赐白璧黄金,骑骏马、佩宝刀,后来终于困于大梁的虞卿,如今也已成为难以追思的过客了,只有汴水一直在默默地向东流去。这些从前的人事,与此时古城的颓败荒凉,也形成强烈对比。全诗的今昔对比,在章法上,曲折而有变化,但又井井有条,一脉贯通,通过这种反复交错的对比,使无限兴亡之感,从字里行间沛然涌出,震动着读者的心灵。
  最后一句提到的事实更平常,也更微妙:“到大相呼名。”因为自幼以名相呼,沿以成习,长大仍然这样称呼,本是平常不过的事,改称倒恰恰是引人注意的变化。另一方面,人际间的称呼,又暗示着双方的亲疏关系,大有考究。越是文明礼貌的称呼,越适合于陌生的人;关系密切,称呼反倒随便。至于“相呼名”,更是别有一层亲昵的感觉。
  诗人描绘了一幅恬然自(ran zi)乐的田家暮归图,虽都是平常事物,却表现出诗人高超的写景技巧。全诗以朴素的白描手法,写出了人与物皆有所归的景象,映衬出诗人的心情,抒发了诗人渴望有所归,羡慕平静悠闲的田园生活的心情,流露出诗人在官场的孤苦、郁闷。
  韩愈好游奇山,务必穷其形胜而不顾性命(《国史补·卷中》)。所以,他笔下的《南山》诗雄奇恣肆,卓荦不凡。不仅如摄影家运用广角镜头,从各个方位、季节,摄取了南山种种奇景,而且能勾出山之神态,渗入诗人的遭遇、心情、意趣。
  诗的开头四句落笔平直,首先告诉读者,竹子是最难以描绘的一种植物,古往今来,多少丹青妙手为此耗尽了自己的毕生心血,却鲜有画得和真竹相似者。而协律郎萧悦却独能下笔逼真,可谓绘竹第一人。以此设置悬念,激发读者阅读下文探求萧悦独得画竹之秘原因的好奇心。
  人们常把这四句所叙视为实境,甚至还有指实其为“高阳王雍之楼”的(杨炫之《洛阳伽蓝记》)。其实是误解。明人陆时雍指出,《古诗十九首》在艺术表现上的一大特点,就是“托”:“情动于中,郁勃莫已,而势又不能自达,故托为一意、托为一物、托为一境以出之”(《古诗镜》)。此诗即为诗人假托之“境”,“高楼”云云,全从虚念中托生,故突兀而起、孤清不群,而且“浮云”缥缈,呈现出一种奇幻的景象。
  第三段主要以一个细节——”每寒夜起立,振衣裳,甲上冰霜迸落,铿然有声。”——表现史可法治军的勤于职守和身先士卒。这正是得益于左光斗老师的言传身教。“吾上恐负朝廷,下恐愧吾师也”史可法的这句心里话就是明证。第四段简叙史可法在带兵期间,凡到桐城,必定亲自到左公第,问候太公、太母起居,拜夫人于堂上。表明史可法尊师如父、对恩师永志不忘的深情厚谊。这些,不仅表现了史可法的爱国精神和尊师情操,更是从侧面衬托他的恩师左光斗的人物形象。左公确有知人之明,对史可法确实是没有“看走眼”;有其师必有其弟子,学生的所作所为,正是恩师言传身教的结果!
  第二、三章与第一章意思基本相同,只是在个别字词上作了一下调整,反复吟唱,个别字句的调整一方面避免了简单的重复,给读者造成一种一唱三叹的感觉,不断加强对读者情绪的感染,另一方面也强调了细节的变化。如周天子对有功诸侯开始是“中心贶之”,继而“中心喜之”,最后发展到“中心好之”,主人的心理变化仅仅用个别不同的字的调整就衬托了出来。再如宴会场面从“一朝飨之”到“一朝右之”再到“一朝酬之”,个别字词的变化既说明了文武百官循守礼法的秩序,又可以看出热烈的气氛不断升级。全诗三章不涉比兴,纯用赋法,语言简练而准确。虽是歌功颂德,却不显得呆板,叙述跌宕起伏,使全诗透露了一丝灵气。

创作背景

  据胡适考证《钱氏私志》(旧本或题钱彦远撰,或题钱愐撰,或题钱世昭撰。钱曾《读书敏求记》定为钱愐)后认为,该词为欧阳修在河南钱惟演(977—1034,北宋大臣,西昆体骨干诗人)幕中,与一妓女相亲,为妓女作。时天圣九年(1031)至明道二年(1033)期间,欧阳修在西京留守推官任上。

  

姚文燮( 近现代 )

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简 介

姚文燮 ( 1628—1693)安徽桐城人,字经三,号羹湖,晚号听翁,又号黄檗山樵。顺治十六年进士。官福建建宁府推官,屡决疑狱。历直隶雄县知县,云南开化府同知。工诗古文词。善画山水,为时人珍惜。有《昌谷集注》、《无异堂集》、《羹湖诗选》等。

荷叶杯·五月南塘水满 / 宰父戊午

罨画披袍从窣地,更寻宫柳看鸣蝉。
病来茅舍网为帘。值春游子怜莼滑,通蜀行人说鲙甜。
庭有菊花尊有酒,若方陶令愧前贤。"
坐久销银烛,愁多减玉颜。悬心秋夜月,万里照关山。"
归期江上远,别思月中迷。 ——皎然"
乞荐乡老书,幸会春官试。折桂愧巍峨,依莲何气味。
"飘洒当穷巷,苔深落叶铺。送寒来客馆,滴梦在庭梧。
"剑门南面树,移向会仙亭。锦水饶花艳,岷山带叶青。


七日夜女歌·其一 / 鲜赤奋若

悔使比来相得,如今欲别潸然。 ——卢幼平
共契中元会,初修内景篇。 ——鲍防
晴波但见鸳鸯浴。暮烟幂幂锁村坞,一叶扁舟横野渡。
"年光离岳色,带疾卧南原。白日与无事,俗人嗔闭门。
明月婵娟挂玉钩。燕羽几曾添别恨,花容终不更含羞。
芳草路长人未归。折柳且堪吟晚槛,弄花何处醉残晖。
当时为有重华出,不是先生傲帝尧。"
席上无憀爱艳妆。莫为狂花迷眼界,须求真理定心王。


咏院中丛竹 / 纳喇资

影连香雾合,光媚庆云频。鸟羽飘初定,龙文照转真。
精光目相射,剑戟心独在。 ——孟郊
念此堪泪流,悠悠颍川绿。"
"涉江今日恨偏多,援笔长吁欲奈何。
"华夷图上见洋川,知在青山绿水边。
"鹤鸣先警雁来天,洗竹沾花处处鲜。散彩几当蝉饮际,
以上见《五代史补》)"
"龙池清禁里,芳草傍池春。旋长方遮岸,全生不染尘。


感旧四首 / 潭尔珍

碍辙弃仍赢,喘觑锋刃点, ——孟郊
拟之信工,似而不逼。 ——汤衡
"权归诸吕牝鸡鸣,殷鉴昭然讵可轻。
"潦倒含香客,凄凉赋鵩人。未能全卷舌,终拟学垂纶。
露璞方期辨,雕文幸既成。他山岂无石,宁及此时呈。"
一边辽海浸无穷。人生歌笑开花雾,世界兴亡落叶风。
宵露犹残润,薰风更共吹。馀晖诚可托,况近凤凰池。"
前日龙山烟景好,风前落帽是何人。"


诉衷情令·长安怀古 / 越逸明

盛烈光韶濩,易俗迈咸英。窃吹良无取,率舞抃群生。"
郑玄惭秉六经权。鸟行去没孤烟树,渔唱还从碧岛川。
飞尘长翳日,白草自连天。谁贡和亲策,千秋污简编。"
"瓜步妖氛灭,昆冈草树青。终朝空望极,今日送君行。
莫怪临风惆怅久,十年春色忆维扬。"
"恰似有龙深处卧,被人惊起黑云生。(《临池洗砚》,
别后官三改,年来岁六周。银钩无一字,何以缓离愁。"
五杂组,郊外芜。往复还,枥上驹。不得已,谷中愚。 ——殷佐明


鹧鸪天·当日佳期鹊误传 / 乘慧艳

"银河昨夜降醍醐,洒遍坤维万象苏。
与君弃城市,携手游蓬瀛。 ——汤衡"
深荷良宵慰憔悴,德星池馆在江东。"
"粉胸绣臆谁家女,香拨星星共春语。七盘岭上走鸾铃,
东门添故事,南省缺新班。片石秋从露,幽窗夜不关。
"金杯不以涤愁肠,江郡芳时忆故乡。两岸烟花春富贵,
"万朵当轩红灼灼,晚阴照水尘不着。西施醉后情不禁,
"海上亭台山下烟,买时幽邃不争钱。莫言白日催华发,


悯农二首·其一 / 水凝丝

寰海皇恩被,干坤至化清。自怜同野老,帝力讵能名。"
不独来苏发歌咏,天涯半是泣珠人。"
百尺长条婉曲尘,诗题不尽画难真。
菲茸共舒晴。类招臻倜诡, ——韩愈
勿轻培塿阜,或有奇栋梁。勿轻蒙胧泽,或有奇馨香。
"阳数重时阴数残,露浓风硬欲成寒。
薄有杯盘备送迎。僧俗共邻栖隐乐,妻孥同爱水云清。
迥指波涛雪,回瞻岛屿烟。心迷沧海上,目断白云边。


劝学诗 / 储恩阳

行客谩陈三酎酒,大夫元是独醒人。"
南州彩凤为君生,古狱愁蛇待恩泽。三清羽童来何迟,
"桂枝博得凤栖枝,欢觐家僮舞翠微。僧向瀑泉声里贺,
高情未以干时废,属和因知兴不穷。"
因问满筵诗酒客,锦江何处有鲈鱼。"
"绿鬓先生自出林,孟光同乐野云深。躬耕为食古人操,
海曲春深满郡霞,越人多种刺桐花。
却见中朝鬓似丝。旧德在人终远大,扁舟为吏莫推辞。


幽通赋 / 雷玄黓

"钟尽疏桐散曙鸦,故山烟树隔天涯。
"常思剑浦越清尘,豆蔻花红十二春。昆玉已成廊庙器,
"一自梁园失意回,无人知有掞天才。
"玄德苍黄起卧龙,鼎分天下一言中。
愿向明朝荐幽滞,免教号泣触登庸。"
月影殿开闻晓漏,水晶帘卷近秋河。"
"画得青溪样,宜于紫府观。 ——皎然
"文星今夜聚,应在斗牛间。 ——皮日休


西岳云台歌送丹丘子 / 漆雕常青

"倚恃才难继,昂藏貌不恭。骑驴冲大尹,夺卷忤宣宗。
好携长策干时去,免逐渔樵度太平。"
惆怅明朝尊酒散,梦魂相送到京华。"
振鹭堪为侣,鸣鸠好作双。狎鸥归未得,睹尔忆晴江。"
供得半年吟不足,长须字字顶司仓。"
横泥杯觞醉复醒,愁牵时有小诗成。
逸老诚云福,遗形未免贫。求文空得草,埋玉遂为尘。
今日方惊遇勍敌,此人元自北朝来。"