首页 古诗词 醒心亭记

醒心亭记

五代 / 杨发

"湖光摇翠木,灵洞叠云深。五月经行处,千秋桧柏阴。
兰苕行采采,桂棹思悠悠。宿昔无机者,为君动离忧。"
"蝉眼龟形脚似蛛,未曾正面向人趋。
褚胤死不死,将军飞已飞。今朝惭一行,无以造玄微。"
曾无一字干声利,岂愧操心负至公。"
珠去珠来体常一。谁道佛身千万身,重重只向心中出。"
香灯社别橘洲西。云中石壁青侵汉,树下苔钱绿绕溪。
匪日之昃,浮云之惑。嗟我怀人,忧心如织。
"每到秋残夜,灯前忆故乡。园林红橘柚,窗户碧潇湘。
饼唯餐喜悦,社已得宗雷。还似山中日,柴门更不开。
万人死地当虎口,一旦生涯悬彀中。昨日将军殉死节,
诸侯稽首问南禅。清秋不动骊龙海,红日无私罔象川。
"正法何曾执贝,空门不积馀财。白日既能赌博,
"飞尘不敢下相干,闇脉傍应润牡丹。心任短长投玉绠,
闲云常在野僧家。丛生嫩蕨粘松粉,自落干薪带藓花。
全无山阻隔,或有客相随。得见交亲后,春风动柳丝。"
"汉皇敦故友,物色访严生。三聘迨深泽,一来遇帝庭。


醒心亭记拼音解释:

.hu guang yao cui mu .ling dong die yun shen .wu yue jing xing chu .qian qiu hui bai yin .
lan shao xing cai cai .gui zhao si you you .su xi wu ji zhe .wei jun dong li you ..
.chan yan gui xing jiao si zhu .wei zeng zheng mian xiang ren qu .
chu yin si bu si .jiang jun fei yi fei .jin chao can yi xing .wu yi zao xuan wei ..
zeng wu yi zi gan sheng li .qi kui cao xin fu zhi gong ..
zhu qu zhu lai ti chang yi .shui dao fo shen qian wan shen .zhong zhong zhi xiang xin zhong chu ..
xiang deng she bie ju zhou xi .yun zhong shi bi qing qin han .shu xia tai qian lv rao xi .
fei ri zhi ze .fu yun zhi huo .jie wo huai ren .you xin ru zhi .
.mei dao qiu can ye .deng qian yi gu xiang .yuan lin hong ju you .chuang hu bi xiao xiang .
bing wei can xi yue .she yi de zong lei .huan si shan zhong ri .chai men geng bu kai .
wan ren si di dang hu kou .yi dan sheng ya xuan gou zhong .zuo ri jiang jun xun si jie .
zhu hou ji shou wen nan chan .qing qiu bu dong li long hai .hong ri wu si wang xiang chuan .
.zheng fa he zeng zhi bei .kong men bu ji yu cai .bai ri ji neng du bo .
.fei chen bu gan xia xiang gan .an mai bang ying run mu dan .xin ren duan chang tou yu geng .
xian yun chang zai ye seng jia .cong sheng nen jue zhan song fen .zi luo gan xin dai xian hua .
quan wu shan zu ge .huo you ke xiang sui .de jian jiao qin hou .chun feng dong liu si ..
.han huang dun gu you .wu se fang yan sheng .san pin dai shen ze .yi lai yu di ting .

译文及注释

译文
十岁到野外踏青,想象着荷花做自己的(de)衣裙。
新近才满十五岁,刚刚开始梳绾发髻时,我就学习歌舞了。酒宴席上酒杯前,曲意迎奉王孙公子。要是平平常常给我一个笑容,便是千金我也懒得看上一眼。我常常只是害怕,韶华易逝,虚度了青春时光。
野兔往来任逍遥,山鸡落网悲戚戚。在我幼年那时候,人们不用服徭役;在我成年这岁月,各种忧患都经历。长睡但把眼合(he)起!
  信陵君杀了晋鄙,救下邯郸,打败了秦兵,使赵国得以(yi)幸存。赵孝成王亲自到郊外去迎接他。这时,唐雎(ju)对信陵君说:“我听说,事情(qing)有不可以知道的,有不可以不知道的;有不可以忘掉的,有不可以不忘掉的。”信陵君说:“这话怎样讲呢?”唐雎回答说:“别人憎恨我,不可以知道;我憎恶别人,是不可以让人知道的;别人有恩德于我,是不可以忘记的;我有恩德于别人,是不可以不忘记的。如今,你杀了晋鄙,救下邯郸,打败秦兵,保存了赵国,这对赵国是大恩德。现在,赵王亲自到郊外迎接你。你很快就会见到赵王了,希望你把救赵王的事忘掉吧!”信陵君说:“无忌我敬遵你的教诲。”
  我爱青山,愿与它相伴;我爱白云,想让它相陪。做梦也梦不到穿上紫罗袍系了黄金带。只要有一间茅屋,四周围野花盛开,管他谁家兴旺,谁家衰败。过着穷日子,我也挺愉快。贫穷时,骨气不丢;富贵了,志气不改。
横木为门城东头,可以幽会一逗留。洋洋流淌泌水边,解饥慰我相思愁。
说:“走(离开齐国)吗?”
长期以来两家关系就很好,彼此相知亲密无间。
“东方曚曚已亮啦,官员已满朝堂啦。”“这又不是东方亮,是那明月有光芒。”
若把西湖比(bi)作古美女西施,淡妆浓抹都是那么得十分适宜。
正暗自结苞含情。
他们都能选拔贤者能人,遵循一定准则不会走样。
  天禧初年的时候,真宗下诏设立谏官六名,来监督皇帝的行为。庆历中的时候,钱君开始将谏官的名字书写在专门的文书上,我恐(kong)怕日子长了名字会磨灭掉。(于是)在嘉祐八年时,将谏官的名字刻在石头上。(这样)以后的人就可以逐个对着名字议论道:“这个人是忠臣,这个人是奸臣,这个人正直,这个人偏邪。”哎,真是令人警戒啊!
我将回什么地方啊?”
我已经很衰老了。平生曾经一同出游的朋友零落四方,如今还剩下多少?真令人惆怅。这么多年只是白白老去而已,功名未竟,对世间万事也慢慢淡泊了。还有什么能真正让我感到快乐?我看那青山潇洒多姿,想必青山看我也是一样。不论情怀还是外貌,都非常相似。
她(ta)(ta)深受吴王宠爱,被安置在馆娃宫里,渺茫不可觐见。

注释
西州:古城名,在今南京市西。此代指故国旧都。晋谢安死后, 羊昙醉至西州门,恸哭而去,即此处。事见《晋书·谢安传》。后遂用为典实。
⑵故人:老朋友,这里指孟浩然。其年龄比李白大,在诗坛上享有盛名。李白对他很敬佩,彼此感情深厚,因此称之为“故人”。辞:辞别。
⑧金:指汉金日磾(jin mi di),他家自汉武帝到汉平帝,七代为内侍。(见《汉书·金日传》)张:指汉张汤,他家自汉宣帝以后,有十余人为侍中、中常侍。《汉书·张汤传赞》云:“功臣之世,唯有金氏、张氏亲近贵宠,比于外戚。”七叶:七代。珥(ěr耳):插。珥汉貂:汉代侍中、中常侍的帽子上,皆插貂尾。这两句是说金张两家的子弟凭借祖先的世业,七代做汉朝的贵官。 
贾,做买卖。贾(gǔ)利之,做买卖获利。(不必视为名词作商人解。)
造次:仓促,匆忙。
⑺幽显:指阴间的鬼神和阳间的人。
10 、被:施加,给......加上。
⑤冠剑:指出使时的装束。丁年:壮年。唐朝规定二十一至五十九岁为丁。

赏析

  前两句从“岁岁”说到“朝朝”,似乎已经把话说尽。然而对于满怀怨情的征人来说,这只是说着了一面。他不仅从那无休止的时间中感到怨苦之无时不在,而且还从即目所见的景象中感到怨苦之无处不有,于是又有三、四句之作。
  诗摄取的画面不大,写景则集中在池塘上,写人则集中在牧童上,又都紧紧围绕着“《村晚》雷震 古诗”二字落笔,把人引入了江南优美的田园之中,使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。在此之前,张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归”句,与这首诗比,画面中少了个天真烂漫的牧童,代之以牛背的乌鸦,以显出《村晚》雷震 古诗的萧瑟。同样的农村景色,因诗人的心情不同,摄取的画面便不同,一是充满情趣,一是惆怅落寞,因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。
  七章对星座的意象描写更深一层。王先谦《诗三家义集疏》分析道:“下四句与上四句虽同言箕斗,自分两义。上刺虚位,下刺敛民也。”簸箕星不能簸米扬糠,南斗星不能舀酒浆,都是徒具虚名,而且簸箕星张开大口,吐着长舌,斗星由西举柄向东。如欧阳修《诗本义》所释:“箕斗非徒不可用而已,箕张其舌,反若有(ruo you)所噬;斗西其柄,反若有所挹取于东。”这样的“怨天”,正是怨现实,揭露所谓“天”是为周王朝服务压榨东方小民的。这个结尾更深化了主题。
  诗分两部分,前十句正面摹写声音。起句不同一般,它没有提及弹琴者,也没有交待弹琴的时间和地点,而是紧扣题目中的“听”字,单刀直入,把读者引进美妙的音乐境界里。琴声袅袅升起,轻柔细屑,仿佛小儿女在耳鬓厮磨之际,窃窃私语,互诉衷肠。中间夹杂些嗔怪之声,那不过是表达倾心相爱的一种不拘形迹的方式而已。正当听者沉浸在充满柔情蜜意的氛围里,琴声骤然变得昂扬激越起来,就象勇猛的将士挥戈跃马冲入敌阵,显得气势非凡。接着琴声又由刚转柔,呈起伏回荡之姿。恰似经过一场浴血奋战,敌氛尽扫,此时,天朗气清,风和日丽,远处浮动着几片白云,近处摇曳着几丝柳絮,它们飘浮不定,若有若无,难于捉摸,却逗人情思。琴声所展示的意境高远阔大,使人有极目遥天悠悠不尽之感。
  尾联:“日暮长亭正愁绝,哀笳一曲戍烟中”,以情景交融之笔结束全诗。夕阳西沉,长亭遥对,哀笳一曲,戍烟四起,在这般战乱凄凉的环境中,一位“惊时感事俱无奈”(见其《重阳日荆州作》)的诗人,独自忧愁、感伤。胡笳,是一种乐器,可以表达喜怒哀乐等不同的感情。这里用一“哀”字状胡笳声,不仅把客观世界的声音同诗人主观世界的感情有机地结合起来,而且暗示着这次战争的失败,必将给百姓带来更大的灾难。“戍烟”,戍楼的烽烟,与在太平时节的缭绕炊烟全然不同,给人一种动乱不安的感觉。二句十四字,把情、景、事,声、色、形,熔铸于一炉,真是极尽精炼概括之能事。
  “昨来逢清霁”起,至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后,擢任京官,乘兴往游,直登峰巅,视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜,尽伏眼底,只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后,即用五十一个“或”字句,十四个叠句,形容千山万壑的诸种态势。对此,历来赞扬者多,批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实,韩愈作此诗目的在于状南山胜景,在于“体物”。因此,吸收了《子虚》、《上林(shang lin)》赋的手法入诗,抓住山壑峰峦小异之处,尽力铺张雕绘。这,决不是“味短”、“辞费”,而是按照题材,选择诗体(方世举称《南山》是赋体)的结果,是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字,远绍《小雅·北山》(有十二个“或”字句),近承陆机《文赋》(连用八个“或”字句),加以参差变化,形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句,复以险韵出之,如“或连若相从,或蹙若相斗”“或戾若仇雠;或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主,其间错落地杂以四句一喻和二句一喻,连用排比,仍富变化。句式多变,有“或×若××”式,也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”,多种句式交互使用。形象中时寓议论,如“或如帝王尊,丛集朝贱幼,虽亲不亵狎,虽远不悖谬”,末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥,或后断若姤”以卦象状山:剥卦“ ”,为“地下山上”之象,有“不利有所往”的象征。在形容山态时,言己目前身在峰顶的处境,隐寓处世之道。就全诗章法而言,第一段由远眺而逗游兴,第二段言二次游山,历尽艰危而游兴不减,经层层盘旋作势,引满待发之后,至此,连用五十一个排比句和十四叠句,犹如长江黄河之水,经上游山峡壅阻之后,喷薄而出,一泻千里。就笔法而言,最初自山下眺望,两次往游:一系俯视水中倒影,一乃近瞩山径风光;此则绝顶鸟瞰,角度不一,写法迥异。山本静物,但在韩愈笔下均具动态,且原因各不相同:第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉,第二段是风吹水动,引起山影破碎躁动;此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗,而能一笔不复,尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵,故诗人作诗以酬。
  惠子好辩,重分析。对于事物有一种寻根究底的认知态度,重在知识的探讨;庄子智辩,重观赏。对外界的认识带有欣赏的态度,将主观的情意(qing yi)发挥到外物上而产生移情同感的作用。如果说惠子带有逻辑家的个性,那么庄子则具有艺术家的风貌。
  这首诗写的是两段时间、两个空间。前四句,时间是日暮之前,空间是山路之上;后六句,则在时间上从日暮写到“天旭”,在空间上从“近局”写到“室中”。如果就作者的心情而言,则前四句以“怅恨”发端,而后六句以“欢来”收结。作者尝自称“质性自然,非矫厉所得”(《归去来兮辞序》),其“归田园居”的主要原因,如这组诗的首篇《归园田居·少无适俗韵》所说,为的是“复得返自然”,以求得本性的回归,保全心灵的真淳。这首诗所写的始则“怅恨”,终则“欢来”,当忧则忧,可乐则乐,正是其脱离尘网后一任自然的真情流露。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景(zhi jing),亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗(chu shi)人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  在小令《十二月》中,起句中的“自别(zi bie)后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情,为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法,展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山,水是远水,由远及近,写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸(zui lian)、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”,“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵,使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美,读起来琅琅上口;二是加强了寥廊冷落的感觉,加倍地渲染了使人发愁的景色,间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情,表达了一种渺茫的希望,可谓情景交融。

创作背景

 《《晁错论》苏轼 古诗》为苏轼在宋仁宗嘉佑五年至六年(1060—1061年)写就并呈与朝廷的文章之一。《《晁错论》苏轼 古诗》的具体写作时间有两种说法:其一认为本文写于宋仁宗嘉佑五年,是在制科考试前所上二十五篇《进论》之一;另一种说法认为该作品写于嘉祐六年,是苏轼在制科考试中的一篇应试文章。

  

杨发( 五代 )

收录诗词 (6292)
简 介

杨发 杨发,字至之,先为同州冯翊人,父遗直始家于苏州。生卒年均不详,约唐武宗会昌中前后在世。工于诗。太和四年,(公元八三o年)登进士第。历太常少卿,出为苏州刺史。后为岭南节度,严于治军。军人遂怨起为乱,囚发于邮舍。坐贬婺州刺史,卒于任。发为诗清新浏亮,传世颇多。唐代着名诗人。

更漏子·对秋深 / 长孙法霞

捧受不堪思出处,七千馀里剑门前。"
少年学书剑,叱驭到荆州。闻伐匈奴尽,婆娑无处游。
"藓浓苔湿冷层层,珍重先生独去登。气养三田传未得,
石房云过湿,杉径雨馀香。日夕竟无事,诗书聊自强。"
灵幡七曜动,琼障九光开。凤舞龙璈奏,虬轩殊未回。
"病起见闲云,空中聚又分。滞留堪笑我,舒卷不如君。
赖有青青河畔草,春来犹得慰羁情。"
明明道在堪消息,日月滩头去又还。


水仙子·舟中 / 岑雅琴

皓耀迷鲸口,晶荧失蚌胎。宵分凭栏望,应合见蓬莱。"
上宫下宫通光明。当时玉汞涓涓生,奔归元海如雷声。
"置亭隐城堞,事简迹易幽。公性崇俭素,雅才非广求。
只见青山高,岂见青山平。朱门势峨峨,冠盖何光明。
古戍鸣寒角,疏林振夕风。轻舟惟载月,那与故人同。"
官园树影昼阴阴,咫尺清凉莫浣心。桃李别教人主掌,
无生自有雪山师。浮云聚散俱关虑,明月相逢好展眉。
只此功成三岛外,稳乘鸾凤谒诸仙。


疏帘淡月·寓桂枝香秋思 / 牢辛卯

愿作坟上鸳鸯,来作双飞,去作双归。
几度题诗上石桥。古木传声连峭壁,一灯悬影过中宵。
感得一株阶下出。细叶繁枝委露新,四时常绿不关春。
索头连背暖,漫裆畏肚寒。只因心浑浑,所以面团团。
履温行烧地,衣赤动霞风。又似朝天去,诸僧不可同。
"六七年不见,相逢鬓已苍。交情终淡薄,诗语更清狂。
神凝无恶梦,诗澹老真风。闻道知音在,官高信莫通。"
骏如健鹘鹗与雕,拏云猎野翻重霄。狐狸窜伏不敢动,


好事近·秋晓上莲峰 / 左丘尚德

洞隐鱼龙月浸秋。举首摘星河有浪,自天图画笔无钩。
旧藁谁收得,空堂影似吟。裴回不能去,寒日下西岑。"
"沃州那不住,一别许多时。几度怀君夜,相逢出梦迟。
"春日异秋风,何为怨别同。潮回芳渚没,花落昼山空。
举世言多媚,无人师此师。因知吾道后,冷淡亦如斯。"
"五湖生夜月,千里满寒流。旷望烟霞尽,凄凉天地秋。
茶影中残月,松声里落泉。此门曾共说,知未遂终焉。"
城市不能飞锡去,恐妨莺啭翠楼前。"


菩萨蛮·梅雪 / 镇叶舟

古冢密于草,新坟侵官道。城外无闲地,城中人又老。
"梨栗鸟啾啾,高歌若自由。人谁知此意,旧业在湖头。
斗曾生挟左贤王。寻班超传空垂泪,读李陵书更断肠。
"侯门初拥节,御苑柳丝新。不是悲殊命,唯愁别近亲。
好文天子挥宸翰,御制本多推玉案。晨开水殿教题壁,
"云势崄于峰,金流断竹风。万方应望雨,片景欲焚空。
花外衔泥去,空中接食回。不同黄雀意,迷逐网罗媒。"
重猿围浅井,斗鼠下疏篱。寒食微灯在,高风势彻陂。"


东流道中 / 公孙玉楠

"禅月有名子,相知面未曾。笔精垂壁熘,诗涩滴杉冰。
莫话桑田变成海。吾有清凉雪山雪,天上人间常皎洁。
"一叶题诗出禁城,谁人酬和独含情。
寻常有语争堪信,爱说蟠桃似瓮粗。"
黑衣神孙披天裳。
菁华兼百氏,缣素备三坟。国语思开物,王言欲致君。
三界如转轮,浮生若流水。蠢蠢诸品类,贪生不觉死。
谁怜西山云,亭亭处幽绝。坐石长看非我羁,


妾薄命·为曾南丰作 / 犹盼儿

增波徒相骇,人远情不隔。有书遗琼什,以代貂襜褕。
鹄坠霜毛着定僧。风递远声秋涧水,竹穿深色夜房灯。
一宿觌幽胜,形清烦虑屏。新声殊激楚,丽句同歌郢。
那年离别日,只道住桐庐。桐庐人不见,今得广州书。
"韩寿香从何处传,枕边芳馥恋婵娟。
"五色文章类彩鸾,楚人罗得半摧残。金笼莫恨伤冠帻,
彼见是忘忧,此看同腐草。青山与白云,方展我怀抱。
咫尺昆仑山上玉,几人知是药中王。"


瑞鹤仙·秋感 / 门新路

"海澄空碧正团圆,吟想玄宗此夜寒。
大宝归玄谶,殊祥出远池。法天深罔测,体圣妙难知。
紫气红烟鲜的的,涧茗园瓜麹尘色,骄冷奢凉合相忆。"
堪笑陈宫诸狎客,当时空有个追陪。"
莫使身侵贵,无矜贵逼身。玉阶凝正色,兰苑涨芳尘。
虎殿龙楼无不可。一朝力士脱靴后,玉上青蝇生一个。
"祇召出江国,路傍旌古坟。伯桃葬角哀,墓近荆将军。
蹋得故乡回地稳,更无南北与西东。"


官仓鼠 / 尉迟飞海

年不永,代君惊,一报身终那里生。"
囊非扑满器,门更绝人过。土井连冈冷,风帘迸叶多。
"七夕景迢迢,相逢只一宵。月为开帐烛,云作渡河桥。
下叶黎甿望,高袪旱暵光。幽斋飘卧簟,极浦洒归樯。
"却忆西峰顶,经行绝爱憎。别来心念念,归去雪层层。
西注悲穷漠,东分忆故乡。旅魂声搅乱,无梦到咸阳。"
陷兔埋平泽,和鱼冻合溪。入楼消酒力,当槛写诗题。
风骚时有静中来。天真自得生难舍,世幻谁惊死不回。


题《墨葡萄图》 / 题葡萄图 / 和琬莹

终携瓶锡去云门。窗间挂烛通宵在,竹上题诗隔岁存。
君看三百篇章首,何处分明着姓名。"
至言发玄理,告以从杳冥。三光入无穷,寂默返太宁。"
刀圭饵了丹书降,跳出尘笼上九天。
"山事由来别,只应中老身。寒园扫绽栗,秋浪拾干薪。
愍俗从迁谢,寻仙去沦没。三元有真人,与我生道骨。
"身将刘令隐,经共谢公翻。有此宗师在,应知我法存。
"风雨冥冥春闇移,红残绿满海棠枝。帝乡久别江乡住,